分析老舍《茶馆》戏剧结构.pptx

《茶馆》的一个极其重要的冲突设计，是人物和时代、和社会之间的各种关系与矛盾。 正面人物和邪恶势力之间的较量，也是《茶馆》的一个重要戏剧冲突。从表面上看，似乎三 个时代的邪恶势力都很强大，而正面人物很微弱、时时处处受到他们的欺负和压迫，但是， 老舍用正面人物的正直、正义和率真，表现出他们内在的力量。而正面人物的理想和愿望（如 王利发的扩大经营、秦仲义的“实业救国”等）最终的失败，显示出他们的挣扎而生不逢时。
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《茶馆》的戏剧结构
1、在老舍的话剧中，《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。用老舍先生自己的话 说就是“我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住”。的确如此，《话剧》整部作品 没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以写人物来带动情节的发展， 这 与中外传统的戏剧写法完全不同。每一个在茶馆中出现的人物都有自己的一个故事，这 些故 事共同构成了茶馆这样一个大时代的缩影。
2、老舍先生在《茶馆》中善于用巧妙的衔接与穿插安排分散的人物，达到平缓展露的效 果。
《茶馆》里的每一幕每一个情节的发展既是单一的又与下一个情节相互衔接。比如说： 一开场的李三向王利发的妻子抱怨不长工钱，活儿却越来越多；王利发的妻子同情李三， 又 引出她与王利发之间的口角之争；李三抱怨时说要关城门可是菜还没有买，又给常四爷送 菜 的戏份做了铺垫，这样环环相扣，使得每一个情节相互连贯。这样的安排使得戏剧中人 物的 出场错落有致，不会让读者产生一种突兀的感觉。老舍先生在写《茶馆》的时候还善 于用人 物的特定身份和特殊情节造成交错穿插的效果。如刘麻子在茶馆中与逃兵做人口交 易这见不 得人的事情，使得他再有人出现时不得不停止；王利发与崔久峰在这时出现，对茶馆生意来 说是完全正常的，于是打断了刘麻子的戏；崔久峰下场之后，两个老牌特务又上场敲诈逃兵 。 这样使一个情节恰到好处地终止，又使剧情处于不断发展中。剧中虽然集中了三教九流 的人 物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没 有直接 关系。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直善良 的人无 法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。
5、浅析老舍《茶馆》的结构特点 老舍《茶馆》的结构特点是：不以戏剧的冲突为发展的线索，不追求完整的故事，情节 的集中和曲折，而是大胆地采用众多人物的速写组成几十幅时代的剪彩，以各种矛盾的接触 点和许多片面的生活画面，通过王利发及其茶馆联系起来，经过作者巧妙的编织，形成了 类 似蛛网般的组织。许多矛盾的接触点和各种生活的横断面，成为《茶馆》的结构支柱。这样 一种结构形式，扩大了舞台容量，开拓了形象的广度，在反映生活的丰富性和多样性上，能 使戏剧接近于小说，而比小说更鲜明突出。概言之，在《茶馆》中，尽管没有贯穿始终的矛 盾冲突，但由于它的这种独特的戏剧结构，在每一幕中展现了那个特定历史时期的社会生活 的各种矛盾，这样就把中国近现代史上五十年的世道沧桑如实地反映出来，其中有些事情还 起着“旧事重提”的作用，引起读者和观众的联想和对比，更加深了全剧的讽刺和控诉的力量 。 作者表现了三个黑暗时代的被埋葬，形象揭示了在中国共产党领导下人民革命胜利的历 史必 然性，含蓄地点明了“只有社会主义才能救中国”的主题，形成了这场戏独特的思想和艺 术力 量。
这种结构使《茶馆》中的每一个矛盾都不可能贯串到底，而往往是一碰即离，三言两语 便达到高潮，从而为下一个冲突的上场腾出了时间和空间。这种点面式的穿插结构，突破了 舞台的限制，极大地拓宽了戏剧的表现领域。可以说《茶馆》代表了 17 年话剧艺术的最高 成就，它的独特的戏剧结构也被后人称为“老舍式的戏剧结构”。老舍先生对话剧付出的 一 切对于我们今天繁荣戏剧艺术提供了宝贵1的经验。
3、《茶馆》从表面上看，没有一个完整的故事情节、没有贯穿始终的结构，但是，老舍
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以众多人物的穿插与活动来推动情节的发展，用人物的命运发展，支撑起整部戏来。“以人 为主”“事随人走”成为《茶馆》结构的一个重要特色。虽然《茶馆》有多达七八十个人物， 人物也无明显的主次之分，但是，老舍用的是正面人物一以贯之，反面人物“子承父业”，一 般人物挥之即去，于是就给人一个完整而充实的感觉。
在《茶馆》中，大大小小人物有 70 多人，时间跨度长达五十年，老舍先生巧妙地采用 了让主要人物自壮到老贯穿全剧，次要人物父子相承，每个人物都说自己的话，人物在剧中 商场、出场不用作者交待，召之即来挥之即去，在茶馆这个舞台上演绎着自己的命运，但是 都与时代发生关系。在长达五十年的时间跨度中，演绎着社会的变迁、人物的命运，从而揭 示主题。
因此，对白犹如家常里短、街谈巷议，却又意味浓厚。因为人物都有强烈而突出的个性 ， 所以每个人的语言也都有着与众不同之处。王利发的内敛、谨慎和自嘲，常四爷的刚正、 粗 犷，秦仲义从一开始的少年得志、自信到末了的沮丧、悲愤，以及各种反面人物或低贱 或张 狂或无耻，都在对白和独白中得以体现。
4、《茶馆》的戏剧结构是人像展览式。这种结构方式没有一个统一的情节，也没有一个 非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个的人物展览进去，把一个个的情节镶嵌 进去。它是一种以刻画人物群像为主，通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧结构方式 。 其特点是采用“剪影式”的方法展现出社会风俗的画卷，展示出时代的变迁和历史的发展 。
《茶馆》从“侧面透露”的角度进行总体构思，对传统的戏剧结构有所突破。全剧以人 民群众同时代的矛盾作为戏剧冲突，用以王利发的命运故事为中心的、联合其他主要人物 的 命运故事的几条经线和大大小小戏剧冲突形成的几条纬线，织成了“球网状”的结构。 这种 “球网状”的结构，凸现了戏剧构图的多层次、多色调、立体化的特色。这就是说，在表 现 戏剧冲突时，不是以同一组对立面人物的矛盾冲突作为推进情节的主轴，而是令接踵而 来的 社会矛盾穿插切人。所谓是“你方唱罢我登场”。这样，就在同一场面里“集合”了 几个生 活片断，形成戏剧冲突的此起彼伏，使场面异彩纷呈。应该说，这样的艺术效果是 和作者基 本采用横断面写法分不开的。三幕戏分别截取了三个不同历史时期的生活断面( 每幕戏的时 间都压缩在几个小时之内)，在其中作者绘制了多幅精彩的人物速写和生活即 景，使之合成 为一张蕴藉深远的社会风俗画。每一幕戏的结尾都以神来之笔为画图的核心 描绘了精当的落 点形成一个“高潮”，从而深刻地揭示了时代风貌和社会心理，具有社会 风情的丰富性和时 代本质的透视力。