人在画中_苏州拙政园中部景观评点

苏州城市建设环境保护学院学报第2卷第2期J.SUZHOU INSTIT UTE OF UR BAN CONST RUCTION V ol.2N o.2 2000年6月AND ENVIRONMENT AL PROTECTION Jun.2000人在画中———苏州拙政园中部景观评点沈志军(苏州城建环保学院学生处,江苏苏州215011)[关键词]艺术功底;黄金分割率;文化底蕴[摘要]通过苏州拙政园中部景观评点,说明园林构筑必须具有深沉的文化底蕴和艺术功力,才具有永久的魅力。

[中图分类号]T U986.1[文献标识码]A[文章编号]1009-2579(2000)02-0057-05Man in the Landsca p e p aintin g———C omm ents on the scenes of the central com p ound of the Humble Adm inistrative G ardenSHEN Zhi-j un(De p artm ent of students,SIUCEP,Suzhou,215011,China)K e y w ords:artistic attainm ents;g olden section;cultural connotationsAbstract:B y comm entin g on the scenes of the central com p ound of the Humble Adm inistrative G ar2 den the p a p er shows that the g arden architecture has ever lastin g charm onl y if the g ardenbuildin g art is based on rich cultural connotations and g reat artistic attainm ents.随着人们生活水平的不断提高,一些城市在美化、绿化、建造优美的城市园林方面作出了很大的努力,层出不穷的新村住宅小区也不再是仅仅满足人们的居住要求,而在环境保护、绿化、建筑园林小品方面进行不断思索,人们要求有更多的园林艺术去丰富人们的精神生活,因此在建筑城市园林时可以借鉴已有古典园林的经验。

“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”,已被事实证明是千真万确的。

苏州的拙政园、留园与北京的颐和园、承德的避暑山庄合称为中国四大名园。

拙政园、留园已在1997年列入联合国教科文组织的世界文物保护单位。

拙政园属私家园林,占地面积不大,艺术性强,适宜借鉴学习。

多少年来,拙政园以其独特的魅力吸引了成千上万的中外游客,游览者无不赞叹其构筑精美,情调优美,文化底蕴博大精深。

解放以来,研究拙政园的建筑师、园林专家、文化人不计其数,但有一个共同的看法:进入拙政园中部,即进入了画境,人在画中游,处处是景,步———————————————[收稿日期]1999-11-17[作者简介]沈志军(1944-),男,江苏苏州人,副研究员。

58苏州城市建设环境保护学院学报2000年步生情。

为什么会产生如此效果,究其原因,乃是中国明代文人园深层次的艺术造诣和文化特点所决定的,至今历久不衰。

我不揣冒昧就拙政园中部景观产生人在画中的意境和画面略表一些看法。

一、设计者的艺术功底明正德年间(公元1506———1521年),御史王献臣由于官场失意,弃官归隐,取晋代潘岳《闲居赋》中“庶浮云之志,筑室种树,逍遥自得,池沼足以鱼钓,春税足以代耕,灌园鬻蔬,以供朝夕之膳;牧羊酤酪,以峻伏腊之费。

孝乎惟孝,友于兄弟,此亦拙者之为政也”之意,在原大弘寺旧址拓建拙政园,决心寄情山水,怡养天年。

王献臣,明弘治六年进士,授职行人,又迁为御史,博学能文辞,与苏州吴门画派领袖文政明友善,常有往来,遂延请文政明参予其事,为建拙政园画稿设计。

文征明(公元1470———1559年),初名璧,字征明,后以字行,改名征仲,号停云,别号衡山居士,长洲人,以诗、书、画三绝名扬海内,与沈周、唐寅、仇英被誉为明四家。

文征明的画风是格调高雅,淡逸而文静,用笔精细苍秀,恬逸清幽。

他分别在明正德八年、嘉靖七年、十二年、三十年及三十七年先后五次为王献臣画拙政园图,其中一次共绘三十一幅,并系以诗,作《王氏拙政园记》。

文征明参与建园,又长于绘事,因此园林造意尤重画意。

其中,雪香云蔚亭中的对联“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”就出于他的手笔;倚玉轩,用他的诗句“倚楹翠玉万竿长”而得名。

明代,文人园林风格为社会上品评园林艺术的最高标准,文人园林的设计者一般都是具有诗情画意的主人和擅长诗画的文人画家及工匠。

文人园林具有清淡隽永的韵味,呈现出一般所谓的“书卷气”和“雅逸”情调。

江南地区吴门画派的诸大家都是文人出身,他们生活富裕却淡于仕途,作品常描绘山池园林之雅兴,抒写宁静清寂之情怀。

文征明作为吴门画派领袖,自然画风影响及于造园活动。

文人园林追求的雅逸和书卷气正可以满足园主人企图摆脱礼教束缚,获致返璞归真的愿望。

著名的文人造园家李渔在《一家言》中大声疾呼“宁雅勿俗”“主人雅而取工,则工且雅者至矣;主人俗而容拙,则拙而俗者来矣”。

文震亨的《长物志》更是把文人的雅逸作为园林总体规划,直到细部处理的最高指导原则。

当时江南出现的著名造园家张南垣、计成等都长于绘事,并有较高的文化修养。

计成为总结其造园经验,于崇祯七年(1674年)写成《园冶》一书,此书为中国历史上最重要的一部园林理论著作。

《园冶》第一卷“兴造论”指出:“世之兴造,专主鸠匠,独不闻三分匠,七分主人之谚乎?非主人也,能主人也。

”意思是造园的成败,并不取决于一般工匠和园主人,而是取决于能够主持其事的内行的造园家。

计成突出了园林设计者的功能,但事实上园主人的雅好、情操与园林的风格、品位是密切相关的。

王献臣有很高的文化修养,能诗善画,造园时多以诗为意,在园林中游赏,犹如品尝诗画,将自己的思想情操、审美情趣融入山水建筑中,因此园林的立意、构思、布局、兴题、命名都充满了文化气息。

所以说,拙政园的突出成就,取决于王献臣、文征明等人。

第2期沈志军:人在画中59二、中国画理与黄金分割率著名园林专家陈从周说:“万顷之园难以紧凑,数亩之园难以宽绰”,说明了一个很深的道理,即园林中的庭园、廊榭、亭台、楼阁、花木、假山等安排设置有一个尺度问题。

拙政园中部景观是有王献巨、文征明等人决定,必然与中国画理相通。

在中国画中,章法(即经营位置)是十分重要的,中国画章法讲究立意定景,要求画面上“远则取其势,近则取其质”,根据画面结构的需要,运用宾主、呼应、开合、露藏、繁简、疏密、虚实、参差等对立统一法则来布置,并巧妙地处理画面的空白,使无画处皆成妙境。

园林是立体画,拙政园中部景区内建筑物疏疏落落,不求其聚,也不见其散。

临池而建,布局巧妙;山径水廊,起伏曲折。

冈埠树木,远近适宜。

空间分布利用自然、对比、借景等手法将中国传统绘画艺术融入其中。

古希腊毕达哥拉斯学派提出了“黄金分割率”,实际上“黄金分割”是人类在把握自然规律的过程中对世界物体结构关系的一种理论认识和科学说明,它精辟地勾画了物质世界中物体外在形式的合理比例以及恰当尺度,点明了物体的大小、高低、长短、宽窄、厚薄等等的相互关系。

“黄金分割”是西方古典美学观点,今天我们用这个观点也可以进行考察拙政园中部各个建筑物的体量、各个景点之间的比例关系。

例如:我们站在远香堂北的露台上,远望“雪香云蔚亭”,从此亭顶部至土岗下水平面作垂线与亭顶至露台作斜线相比,正好符合黄金比。

除此以外,将“雪香云蔚亭”“待霜亭”“荷风四面亭”相比,可见到体量协调,比例适宜等等。

当然王献巨、文征明等人是否知道“黄金分割”原理不得而知,但我们进入中部景区,很自然地感到一种和谐的比例关系,这种比例考虑到人的视觉印象,它形成的建筑构图审美效应是亲切、融洽、充满人情味的。

三、中部景观点评明代著名造园家计成在《园冶》中指出:“园林巧于因借,精在体宜”,“景到随机”,“虽有人作,宛自天开”。

造园是一门艺术,不仅涉及到建筑、土木工程、花木种植的知识,更重要的是文学修养和绘画艺术等内在素质。

立意是构筑园林的第一主旨,在相地合宜的情况下,把建筑、花木、池沼、冈埠等进行艺术地构筑配置,这样才能做到步移景换,人在画中。

中部景观如一幅青绿山水图轴,图中透出优逸清淡的秀美情调。

图中建筑、花木、池沼、冈埠,主题突出,层次分明,构图艺术性极强。

(一)远香堂、水池、荷风四面亭、池中土山上的雪香云蔚亭,待霜亭是图中最突出的一组景色,其他几组皆环绕此景,又独立成段。

“远香堂”为中部主要建筑,面阔三间,四面绕以回廊,在步柱之间装饰透明玲珑的玻璃落地长窗,规格整齐,不做墙壁,是为四面厅,华丽庄重。

水池遍植荷花,盛夏之时,荷香四溢。

远香堂北面对主池,池中土山为两小岛,把池水划分为南北两部分,山南水面开阔,山北“待霜亭”与远香堂互为对景。

溪涧清流。

土山主次起伏,山上设“雪香云蔚亭”、“荷风四面亭”坐落在池水中央,三面环水,一侧临山,犹若半岛。

西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊,南面五曲桥与“倚玉轩”相连。

它将水池划分为东西两部,是中部园中的交通枢纽。

它是“远香堂”与“雪香云蔚”之间的衔接,既不影响它们之间的对景关系,又使游人在亭中饱60苏州城市建设环境保护学院学报2000年览主景的优美情调。

(二)绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海棠春坞、听雨轩,此一组景点在中部景观建筑空间富有变化,枇杷园可谓是园中园,枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间,山势转折怒出,恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外,而从牡丹坛南望,才能看到枇杷园的圆洞门,透过圆洞门南望,便可看到树茂峰秀的嘉实亭,如一幅宋人圆扇工笔画。

进入枇杷园内返身北望,可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。

园内设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。

从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院“海棠春坞”。

此小院内有海棠两株,翠竹一丛。

两侧各有一小天井,景色鲜美。

此小院空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流动空间理论的杰出典范。

”(三)小沦浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂,此一组景点在中部景观的西南面。

池水从主池分出,弯曲流至此地,形成水院。

以幽曲取胜,幽雅静穆。

“志清意远”是明式小庭院,建筑古朴,布局得体。

东连小沦浪,西接玉兰堂,北倚得真亭,曲廊萦绕,环境幽静,意境深远。

南临一泓碧水,池旁散植五角枫,每当深秋,枫叶红透,一棵牛筋扑斜卧在水面,葱绿青翠,野趣盎“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上,朱红色立柱,上复走廊,造型古朴,色然。

调淡雅,映卧池面,水池荡漾,桥影势若飞动,将亭、廊、桥置于一体,别具风格。