内容分析法分析电影《大事件》(杜琪峰执导,任贤齐、张家辉和陈慧琳等主演)

《大事件》开头长镜头分析《大事件》这部电影的整体评价并没有很高，但它引人注意的开场的7分钟长镜头的确具有其特色。

长镜头一开始，镜头降下，从天空沿着高楼到小街道再慢慢升到窗口给人物活动提供场景。

人物往窗口张望，镜头慢慢离开窗口，落到报纸上，报纸缓缓落下降落在警车玻璃上，梁家辉伸手拿到报纸，镜头开始绕着车运动，在演员的面前移动过，绕到车后方将匪徒收入画面。

镜头稍微降低，透过玻璃一辆警匪缓缓驶进来。

巡逻警察入镜，镜头再慢慢摇高，上前到室内再平移到两个人的争吵场景，再移回警匪对峙的场景，开枪驳火，镜头左右平移拉伸，将整个驳火的街道场景收入镜头。

镜头缓慢上移至二楼，一个匪徒从上开火，并伴随匪徒跳下楼的动作降下，支援警车开进来同时匪首入画，镜头升起形成俯视角度。

镜头降下并慢慢后移变焦形成广角镜头到警察车辆后面，镜头变焦前移，镜头突然急甩匪徒发射枪弹并抢了警车同时扬长而去。

这短短的7分钟包含了杜琪峰的煞费苦心，就连排练时演员进行射击练习用的空子弹也近3000颗。

而工作人员在接受采访时表示连报纸也是掉了钢丝的，能精确到如此程度，可见拍摄的用心。

这个长镜头更被网页上喻为电影史上15个鬼斧神工的经典长镜头之一，其中的评价为：整段中警察、匪徒、记者有机交错，一气呵成，不带任何枯燥之感。

杜琪峰运动吊臂也经过精打细算，包括镜头从室外街道转换到二楼室内，都非常自然。

警匪对战的重头戏是香港近年来少见的场面，长镜头的运用避免了切换和任务特写等带来的主管性，更多通过镜头移动和变焦形成一种身临其境的存在感，不加剪辑的操作，也让这场完整的火拼场面达到了最大限度的震撼。

这个长镜头的开火枪战并没有一般香港警匪片的来回晃动镜头以及紧张激烈来表现，而是一个静止而迟缓移动的镜头，为的是纪实性，为的整体的真实感与整体感，驳火镜头并没有主角的个人表演时间，没有一贯片子里头出现的孤胆英雄，而是一群人在开枪开枪，倒下。

更大程度给观众还原驳火的场景，原来枪战并不是人在子弹里来去自由，警匪的交战都是在为保命，整个场面是凌乱复杂的，让观众耳目一新。

电影大事件观后感《大事件》是由导演杜琪峰执导，任贤齐、陈慧琳、张家辉联合主演的电影。

本片于XX年6月上映。

以下是小编整理的电影大事件观后感，欢迎阅读。

电影大事件观后感1 香港著名导演杜琪峰执导的电影《大事件》，叙述的是因为媒体对突发事件的意外报道，引发了公众对香港警察能力的质疑，警方为挽回声誉，通过大众传媒表演的一场捉拿匪徒的“媒体秀”。

两名在街头执勤的香港巡警突然遭遇匪徒，当歹徒的枪口指着他们脑袋的时候，其中一位跪地举手求饶而保全了性命，另一位准备拔枪还击则被杀害，歹徒得以逃脱。

这时，正在街头采访交通意外事件的电视记者捕捉到这一场景，几个小时之后，这样的画面就通过电视屏幕传遍香港千家万户，全港市民为之哗然。

大家似乎并不太注意以身殉职的警察，大概认为他的做法是理所应当，而把目光都投向了举手投降的警察。

公众一般对常规报道熟视无睹，他们把注意力投射到突发的异常电视画面之上，而且会把异常无限放大为一种普遍性。

因此，媒体为吸引公众视线也会对非常规事件青睐有加。

一桩普通的警*对峙事件变成了万众瞩目的“大事件”。

市民乃至立法会议员强烈质疑警方保护市民的能力，“香港到底还安全吗？”他们通过媒体要求香港警务处长、保安局长、立法会回应这样的问题。

政府对于这样有损公众形象的突发危机事件如何应对，是每一个负责任的政府都必须严肃面对、慎重考虑的问题。

现代民主社会的特征之一就是大众传媒广泛地渗透到社会生活的方方面面，在很大程度上左右了公众对现实的判断力。

比如近期华南虎事件，因为传统媒体和网络媒体的大量参与，几乎改变了事件的进程，并将对中国社会的政治生态产生持久的影响。

当然，大众传媒对政府的形象塑造是双面的，为避免其负面影响，任何政府机构都要十分重视对传媒的引导，从而使公众舆论向有利于危机事件的顺利解决和重塑政府正面形象的方向发展。

下面我们跟随杜琪峰导演的摄像机镜头，来看看这部电影中的香港警方是如何处理这种事件的。

事件被媒体曝光之后，香港警务处立即召开紧急会议应对突发状况。

香港电影大事件观后感《香港电影大事件》是一部备受瞩目的电影，该影片通过展现香港电影业的发展历程，向观众呈现了香港电影的辉煌成就和独特魅力。

观看该影片后，我深受触动，不禁对香港电影的发展状况以及其在国际电影圈中的地位产生了许多感慨。

以下将从香港电影的历史背景、文化特色以及对观众的情感共鸣三个方面展开我的观后感。

首先，香港电影的历史背景让我深感敬佩。

自上世纪50年代开始，香港电影开始迅速崛起，成为亚洲乃至全球电影界的重要一员。

在当时的社会背景下，香港电影业困境重重，资金不足，生产条件艰苦，但这并没有阻止香港电影人的热情和才华。

他们通过勤奋努力和不懈探索，创造出了一系列经典作品，如《大骗局》、《无间道》等。

这些作品不仅火遍香港，也在国际电影节上屡屡获奖，使香港电影声名大噪。

其次，香港电影有着独特的文化特色，这也是令我为之倾倒的地方。

香港电影融合了东西方文化，取其精华，创造出独具魅力的作品。

在剧情上，香港电影常常以家庭情感和生活琐事为背景，通过细腻的表达和真实的情感描写，触动了观众的内心。

在动作片方面，香港电影则以其独特的功夫动作和精心设计的打斗场景而著名，如《东邪西毒》中的经典剑法打斗或《铁三角》中的高空飞跃等精彩场景。

这些独具特色的元素使得香港电影在国际上独树一帜，吸引了无数观众的眼球。

最后，观看《香港电影大事件》让我体验到对观众情感共鸣的力量。

香港电影以其真实、质朴的表达方式触动了人们的内心，引发了观众的情感共鸣。

在影片中，我们可以看到电影人在艰苦的环境下奋发向前、追求理想的精神，这种坚持和努力的精神鼓舞着许多观众。

同时，影片还通过展现香港电影在全球范围内的影响力，让人们对香港电影的崛起和发展充满了期待。

观看《香港电影大事件》后，我对香港电影的未来发展充满了信心。

总结起来，《香港电影大事件》这部纪录片给我留下了深刻的印象。

通过对香港电影产业的发展历程的回顾和展望，该片深化了我对香港电影的了解，让我深感香港电影不仅具有辉煌的过去，更有着无限的潜力和发展空间。

媒体、公众与社会———解读杜琪峰电影《大事件》※
徐幼雅
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2012(000)019
【摘要】《大事件》是杜琪峰电影作品中的一个“异类”。

导演为了追求突发事件的新闻纪实感，以长镜头为手段创造了不一样的枪战场面。

更在传统的警匪片类型之外，影片呈现了一场媒体、政府、匪徒(代表了另一个信息源)、受众这几种力量之间的较量和制衡。

他以“电影导演”的身份、以香港社会为背景、以电影为手段表达对这些力量的理解，其观点有争议之处，但也启发了媒介时代的观众对于媒介角色、公众能动性、信源渠道等要素的思考。

【总页数】2页(P30-31)
【作者】徐幼雅
【作者单位】浙江理工大学文化传播学院,浙江杭州 310018; 华东师范大学传播学院,上海 200062
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从网络舆情重大事件看公众社会心理诉求--对2007-2012年120起网络舆情重大事件的内容分析 [J], 陈志霞;王新燕;孙龙;徐晓林
2.杜琪峰电影的哲学解读 [J], 徐向辉
3.杜琪峰电影的艺术心理解读 [J], 王欣欣
4.杜琪峰《黑社会》系列电影探究 [J], 逯俊宁
5.黑暗中的崩溃与压抑r——杜琪峰《黑社会》系列电影 [J], 康毅辉
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《大事件》观后感——对新闻建构过程及手法的思考看了《大事件》之后，深覺此片是電影、傳播理論、新聞等专业人士以至文化研究人士的必看港產電影。

导演杜琪峰在接受媒体采访时也说道：“今天的社会里，政府与传媒的关系已经是不可分割的一部分。

香港如此，全世界都是如此。

《大事件》的构思就来自这样一个大趋势。

”《大事件》的海报上有这样的一句话“我保证，这是一次出色的show”。

而“show”这个词也成为了整部电影让我印象最深刻的词。

《大事件》的故事核心情节仍然是警察捉贼的老套剧情，但是却让导演拍出了新意，一部正常的警匪片中却处处体现了杜琪峰非正常警匪的思考。

整部片明面上是警察斗小偷，但其实本质是机构斗媒体。

警匪对峙的故事不过是借以推进主题的一个引子，它所引发出的探讨是更深层次的社会矛盾。

把握了话语强权的媒体容易异化了自己的责任，在玩弄话语权利的过程中实现社会引导和贸易利润等等各异的目的，与此同时，作为媒体曝光对象的权力机构，为了在镁光灯前躲避、掩盖、欺骗和周旋，将维护社会治安、惩罚黑恶势力的责任搁置乃至忽略。

本片中的表现重点主要体现在后者。

电影中新闻媒体不同于以往香港警匪片中的无足轻重的角色，反而起到了至关重要的主导作用。

新闻叙事的“事”应该是真实的而非杜撰或虚构的事件，因为真实是新闻的生命，是新闻赖以存在的基础；新闻叙事的“叙”应客观公正，叙述者应全面把握事件，排除主观因素的干扰，像摄影机一样记录事件的始末，不在报道中掺杂个人情感，不偏向事件参与中的某一方。

电影中采用了现场直播的叙述形式，其本身应该是透明度最高，最贴近事实的新闻叙事方式，但是因为剿匪行动本身的特殊性质，出于安全考虑，并不允许媒体获得全程零距离报道，因此信息的来源依然掌握在警方手中。

电影语言中有一个词叫“蒙太奇”可以很好地用来形容影片中警方对办案影像的处理手法。

经过有目的地筛选，剪裁，拼合，以图表达特定的讯息（在片中，要表达的讯息就是警察的英勇行为），以此挽回警方在香港市民心中的形象。

戏文09级2班兰磊（09218）研究课题：《大事件》分类：警察匪媒体编录单位：事件方法：抽样分析作为警察的把关人。

警察是现行体制的暴力机器和维护者。

随着影片中劫匪重创重案组后成功逃脱，并且被记者拍到一名警员举手投降的画面，于是整个香港警察的声誉受到严重影响并且开始承受各方面的信任危机。

为了挽回警方的面子，警方决定通过媒体转播这场警匪之战，来塑造警方的强大和能力。

单位/对象言及对象传播对象信源价值结果警方匪徒/ / 维护社会抓捕失败警方匪徒媒体现场警员挽回声誉得到肯定警方交火现场媒体现场警员提供新闻资料、案件进程被质疑资料真实性警方匪徒行为媒体匪徒体现警方也是普通人，亲和进餐陈慧琳饰演的高级方警官是个另类的警官形象，一个善于利用传媒公关的警察，全新的形象让人感觉一新，但是同样缺少个性的闪光。

方警司是警察作秀的始作俑者，她洞释在这个传媒发达的世界里，公共关系的重要性。

于是她决定导演一场的警察抓匪徒的现场秀，通过处理的画面让公众领略到好的一面而隐藏坏的一面。

这是他充分利用自己警方优势塑造的拟态环境，让市民觉得警方很关心市民人身安全，保护市民利益来维护警方的形象。

而现实环境中对手好象太过聪明，居然和她玩起了斗智游戏，将警察的另一面暴露在公众面前。

警匪斗智的这一段应该算是全片最为出色的一段，劫匪亲自烧菜做饭，而警察给媒体和警员送盒饭和瓶水都像是一种软性的较量，充满了趣味性。

张家辉饰演的重案组警官倒是三个主角中最为出彩的一个，个性更显饱满，一个屡战屡败锲而不舍的鲁莽警察，打不倒的形象深入人心。

但是这个形象却得不到重用，直到最后把元打死，立下功劳，却大部分归功上司。

作为媒体的把关人。

这个故事背景就很能引人思考。

在这个故事中，媒体的作用好象被放大了很多，但细细想来，我们，不正生活在一个媒体控制的世界里么（有学者说数字化生存，其实何尝不是媒体化生存）。

这话说起来怕人，可实际的确如此。

你有没有想过，我们对世界的了解、掌握的信息甚至看待问题的角度、自己的观点都从哪来的？我们为什么会觉得一件我们没有经历过的事好、一个我们并不认识的人坏？在这个信息爆炸的时代，媒体的功能显得是那么空前的强大。

《大事件》观后感
今天我看了一个电影，叫《大事件》，哇，真的好好看啊！电影里有好多好多的人，他们都在忙着做很大的事情。

好像一开始，大家都不知道要做什么，但是后来，他们齐心协力，终于解决了一个大问题！我看得紧紧张张的，心砰砰跳，觉得他们真是太厉害了！
特别是有一场，主人公在大雨中追赶坏人，那场景好刺激啊！雨水“哗啦啦”地下，主人公还跑得飞快，像小兔子一样蹦蹦跳跳，特别有劲儿！我好像都能听见他跑步的声音，“嗒嗒嗒”，感觉他就在我身边一样。

还有，他们最终解决了那个大事件，我也很开心！觉得自己也像他们一样，做事情要有勇气、要坚持。

看完电影，我好想告诉我的爸爸妈妈：“做大事要有大勇气呀！”然后我还自己偷偷练习了几下，心里想着如果有一天也遇到大事件，我一定要像电影里的人一样勇敢，嘻嘻。

今天的电影真是好好看，真的好开心呀！
—— 1 —1 —。

电影大事件观后感作为一个电影爱好者，我一直很喜欢观看那些可以引起公众广泛关注的电影大事件，无论是在电影圈内还是在全球范围内。

这些事件不仅会给人们带来极大的震撼和感动，而且会影响电影的发展和社会的文化进步。

在这篇文章中，我将就我所知道的几个电影大事件进行一些感悟和思考。

第一个电影大事件是2008年在中国大陆上映的《非礼勿言》。

这部电影讲述了一名大学教授和他的女学生之间的禁恋，主题颇具争议性。

上映很快，引起了巨大的轰动和争议。

尽管电影在中国大陆因为政治问题被禁止上映，但在海外其依然广受关注。

这个事件反映了一个社会在文化上的僵化和对真实创新表达的恐惧。

通过这部电影，我们可以看到政治体制对文化事业的影响，也可以看到大众观念还需要进一步的开放和适应。

第二个电影大事件是2017年的《流浪地球》：一个中国的科幻电影，这个科幻片在中国内部造成了一个壮观的热潮，迅速打破了《诛仙Ⅰ》(2019)的国内票房纪录。

不仅如此，它还在全球范围内获得了巨大的成功，成为一次中国电影工业在全球舞台上的里程碑。

这个电影与《星球大战》、《银河帝国》相比有着相似的科幻题材，但强调了中国优秀的创新能力和制片技术。

这个事件说明了中国电影工业的迅速崛起和对全球电影市场的贡献和影响。

第三个电影大事件是2020年的疫情影响。

曾经热闹的电影院由于疫情爆发和政府对于防控措施的实施而受到非常严重的冲击，大量的电影院关闭或被迫停业。

许多大片的上映时间因此推迟，例如迪士尼公司的《黑寡妇》、《灰熊和雪舞》和《爱漫游》。

这个事件实际上是苦涩的，因为它真正表明了电影工业如何受到全球范围内疾病和灾难的影响。

然而，电影工业已经展现了强大的适应能力和创新精神，例如通过线上电影平台来释放电影，让人们在家中就可以欣赏新的电影作品。

这些电影大事件让我深深地感受到了电影在塑造世界观方面所发挥的作用。

电影可以让我们看到新的文化视角，感受不同的情感和价值观，为我们的生活增添色彩。

《大事件》从传播学的角度看看这部电影电影《大事件》故事由一帮抢匪与香港警察街头枪战开始，本身应该只是一次治安事件，但是从记者拍到劫匪把抢指向巡警，而巡警选择举手投降开始，这一次治安事件便开始走向另一条轨道了，逐渐演变为一场社会事件。

如同电影中所说：现在是一个media年代。

Media，就是指媒介、传媒、资讯，巡警举手投降的画面通过传媒暴露在了公众视野，引发了广泛的社会讨论，人们开始怀疑香港警察的能力，担心自己的人身安全。

警察的形象在这次大量媒体的发酵中毫无疑问受到了严重的毁坏，所以警队必须要重新挽回声誉。

陈慧琳饰演的女警司代表了一个全新的警察形象，她不像传统警察那样在公众视野外抓匪徒，而是要走到屏幕上，主动走到公众视野中去抓匪徒，目的是要通过媒体重新挽回并宣传警队的形象。

在她出场时，便说了一句台词：“栽在传媒手上，就要从媒体手上赢回来”。

根据这句台词以及接下来警队和匪徒的一系列行动，我们可以站在传播学的角度说：这不是一场警匪大战，而是一场传统媒体与新媒体的大战。

以陈慧琳为代表的警方是传统媒体一派，他们联合公共关系科与各大电视台、电台、报纸杂志社、外国通讯社等传统媒体合作，掌握了信息传播的咽喉，可以说是传统意义上的“把关人”。

而以任贤齐为代表的匪徒则与人质一起，代表原来被动接收传统媒体讯息的普通受众，通过互联网，打破传统媒体的信息垄断，在网络上发出自己的声音，同样也将意见传达到了公众那里，并引起了激烈的反响。

而影片还有一个第三方，就是以张家辉为代表的传统意义上的警察，他们没有认识到或者感知到媒介的发展变化，不会利用媒介宣传自己，也屏蔽外界信息，一心只想抓匪徒，尽警察的本职(后面警局为作秀而派饭时我家辉哥还饿着肚子找“混蛋”呢)。

这里主要分析以陈慧琳为代表的新警察与以任贤齐为首的警匪人质之间的双方在媒介信息传播中的博弈。

首先，警方主动出击，在每个指挥官身上装上镜头，警队从流动指挥车进入现场的那一刻开始，已经开始录影，而画面会在第一时间传送给全港市民。

与媒体的战争真实的力量——评《大事件》《大事件》是一部香港警匪片，但是主角不仅仅是警察和罪犯，还有另一个重要的主角就是“媒体”。

从开头到结尾，媒体无处不在。

在影片中，警察和罪犯的对决之所以出彩正是因为媒体的加入。

媒体的加入使剧情峰回路转，所以警察即是真真正正的在执行任务而且又是在演一场戏，只是戏演到最后又回归到了现实。

可见当今社会媒体已经渗透到了各个行业的各个角落，甚至是警察在执法过程都逃不过媒体的介入。

这就是影片展现的与“媒体”的战争。

似乎我们的生活无时无刻不在媒体的充斥下，我们无时无刻不在被媒体影响着，也同时影响着媒体。

影片中网络更是起了重要的作用，就连小孩子都很精通，知道怎样将照片第一时间公布在网络上。

好像人人都是媒体人，既然警察可以用，那么罪犯也可以用。

可是，我们都很明白，媒体不管掌握在谁的手里，只有事实是最有说服力，只有事实最能打动人。

首先是在影片中感受到了什么是真正的直播，就是开篇是罪犯阿元在和警察周旋中碰见的胆小警察，本能的在执法过程中竟然向罪犯举起双手投降。

没想到这一小小的镜头竟然在香港社会引起巨大反响。

以至于香港市民纷纷反问政府，质疑政府保护市民的能力，质疑香港警察的执法能力。

也许这就是直播的力量，毫无删减的镜头才是最真实的。

最真实的往往才是最有爆发力的。

香港警察树立的美好形象在瞬间瓦解，政府积极采取措施，警司方洁霞提出“以牙还牙”，也就是公关，既然形象毁在媒体上，那么就应该从媒体上扳回形象，那就是在媒体面前演一场戏。

但是在影片的最后，还是警官张志恒起了决定性的作用，给了罪犯阿元致命的一枪。

这也是真实的力量。

此外还有一个小细节，体现真实的事件，真实的生活。

那就是在人质阿中的家里，几个“惺惺相惜”的罪犯竟然一起下厨做饭，而且做的是丰富的晚餐。

并且罪犯阿元还把他们围坐吃饭的场景公布在网络上，让公民看到真实的情况。

并不是想警方公布的样子，罪犯虽然已经在控制范围内，但是他们的状态还是很好。