浅谈风景园林设计创新理念

建材发展导向２０１３年５月　规划与设计　【文章编号】１６７２—１６７５《２０１３）０９—０００３—０２　浅谈风景园林设计创新理念　谢必华　（都匀经济开发区建设局贵州黔南５５８０００）　摘要：风景园林设计的实质就是要使各种景物协调共存，正如法国风景园林设计大师哈儒所强调的：“景观设计要遵　循三个原则：即场地、场地、还是场地”。场地通常需要重新利用或调整方向，应该包含整个世界物质与形态的方方面面，只　有这样才能使各景物之间协调一致。　关键词：风景园林；创新理念；创新设计　引言　最理想、最动人的设计就是使整个地域的景观和谐共存。现　代风景园林设计与传统园林设计的本质完全相同，现代风景园　林与传统园林设计的差别在于对景观、空间、尺度、运动等概念　的理解与认识在不断深入。下面就围绕着风景园林设计创新理　念展开分析。　１风景园林设计理念　西方现代园林设计从２０世纪早期萌发到当代的成熟，逐渐　形成了融功能、空间组织及形式创新为一体的现代设计风格。２Ｏ　世纪２０～３Ｏ年代美国经济大萧条，从而对“加洲花园（ｃａｌｉ￣ｒｎｉａ—　Ｇａｒｄｅｎ）”的形成起到了促进作用。　２０世纪３Ｏ一４Ｏ年代“斯德哥尔摩学派”的出现是建立在一　种社会政治环境的基础上的，体现了一种社会思想。２Ｏ世纪５Ｏ～　６０年代景观规划设计事业迅速发展，设计领域不断扩展。　２Ｏ世纪７Ｏ年代，在经历了现代主义初期对环境和历史的　忽略之后厂环境保护和历史保护成为普遍的意识。现代园林设　计一方面追求良好的使用功能，另一方面注重设计手法的丰富　性，平面布置与空间的组织。特别是在形式创造方面，当代各种　主义与思潮纷纷涌现，现代园林设计呈现出自由性与多元化特　征。　现代园林摆脱了古典园林程式的束缚，不再刻意追求繁琐　的装饰，而是追求平面布局与空间组织的自由：植物只是一种造　园素材，而不像是传统庭院作为主要内容，植物以自然形态为　美，人工修剪或造型日渐稀少；用流动的线型或形体产生活泼与　明快的空间，而不仅仅是轴线或视线组织空间；重视经济可行性　与空间的多用途；追求非对称构图和动态平衡：注重亲切感和满　足使用功能的室外空间的创造；使用非传统材料和传统材料的　新用。　２近代、现代园林　２．１英国园林　随着农业社会的结束和工业时代的来临，西方社会经济基　础发生了巨变，作为上层建筑的一部分，园林形式也随之变化。　由于阶级关系变化，以往专为贵族服务的园林逐渐向资产阶级　和市民开放——被称为公园。１７世纪就有肯辛顿公园、圣吉姆斯　公园、海德公园（Ｈｙｄｅ　Ｐａｒｋ）先后开放。　２．２法国现代园林　法国有悠久的园林传统法国艺术装饰园林。“巴黎美术学院　派”（Ｂｅａｕｘ　Ａｒｔｓ）规则式的设计。巴黎在１９世纪制定了统一的园　路和绿化规划，普遍使用迁树机移植超过３Ｏ年的大树，使城市面　貌不断改观。盖夫雷卡夫（Ｇａｂｒｉｅｌ　Ｇｕｅｖｒｅｋｉａｎ）设计的“光与水的　庭园”，以三角形的母题打破了人们固有的心理欣赏模式，一时　间，法国园林成了“现代园林”的代名词。年轻的设计师争相学习，　研究法国人的设计手法，形成了一股强大的反传统的力量，最终　推动了美国的景观设计事业离开学院派，走向现代主义。　３　７０年代发来园林设计的新思潮　３．１后现代主义　进入２Ｏ世纪７０年代，后现代主义在西方广为盛行，对新潮　流极为敏感的设计师开始将新的材料和布面形式应用到园林中　以创造强烈的视觉感受。　３．２解构主义　认为建筑设计可以不考虑周围的环境或文脉等，提倡分解、　片段、不完整、无中心、持续地变化……解构主义的裂解、分裂、斜　轴、拼接等手法。例：屈米设计的拉・维莱特公园。他抛弃了传统中　和谐、顺序的做法，用机械的几何形体随机组合，达到“疯狂与合　成”效果。　４现代雕塑派园林　由于园林在城市公共环境中越来越普遍，许多艺术家加入　到园林设计的队伍中来，认为园林仅仅注重满足人们的活动要求　还远远不够，还要给人以浓郁的艺术感觉。　５大地艺术（ＬａｎｄＡｒｔ）　大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素，形　成与自然共生的结构。与极简艺术相似，大地艺术多运用简单和　原始的形式，它强调与自然的沟通，通过给特定的场所加入艺术　的手段而创造小精神化的场所，富于浪漫主义的色彩。　６生态主义与园林景观设计　现代园林设计具有科学、艺术和社会三个方面，三者密不可　分，相辅相成。缺少任何一方，设计就存在缺陷。生态主义作为景　观设计中科学原则的重要部分，应当贯穿设计过程的始终。园林　景观行业的任务和责任逐渐转变为帮助人类合理地进行土地和　・３’

　规划与设计　建材发展导向２０１３年５月　其他自然资源的利用以及为人类创造户外活动空间。园林设计　与生态科学更加密不可分。生态主义在当代园林设计中是一个　普遍的原则。所以，广义地理解，所有的园林设计都必须建立在　尊重自然的基础之上，都应是生态主义的设计。　７西方现代园林的特点　西方现代园林是物质日益丰富、观念日趋开放的现代社会　的产物，不同于以往某一时期的传统园林，我们难以对其所展现　的外在表现形式给予简要的概括，它所留给我们最深的印象就　是：没有统一的风格。　（１）人性化设计已经成为现代园林景观创作的普遍原则。园　林是满足人们活动、欣赏需求和展现自身个性的场所。　（２）设计的重点由平面布局转向对空间的塑造，每个局部都　被赋予特有的形式，触发欣赏者的情致和活力，感悟到空间的性　格。　（３）摆脱了传统的束缚，由模仿走向创新。　（４）园林景观作为建筑和自然的过渡带，与这两者正在有机　地发生融合。既不是建筑完成后所草就的附属品，也不再是原本　美丽的自然环境的侵占者，它们通过相互间自然的渗透交融，构　成了完美的整体复合环境。　（５）西方现代园林在新材料、新手法的背后，隐含着个性的　释放和欣赏价值取向的多元化，为了使之得以实现，旧有的框架　被完全打破。人们正在试图摆脱过去时代的控制，开创属于自我　的时代，对于这种自由和执着的感悟，是西方现代园林给予我们　的启示。　（６）中西方园林都面临着继承、发扬和创新的问题，急功近　利地盲目抄袭、简单模仿的做法，只能导致各种园林思潮的加速　灭亡。　８中国园林现状　园林形式的发展与成熟，都是长期演变的结果，与自然资源　条件、社会经济状况和历史文化背景有着千丝万缕的联系。旧有　的园林形式因与新的时代潮流难以合拍而逐渐走向衰落、乃至　消亡，新型园林将在旧形式的废墟里逐渐成长。继承与发扬、学　习与创新，是园林艺术生命赖以生存并得以发展的基础。因循守　旧、固步自封是导致旧有园林形式衰落、乃至消亡的根本原因。　９中国传统园林造景手法　因地制宜，采用借景、对景、障景、隔景、夹景、框景、漏景、添　景等多种手法组织空间，达到曲折多变，小中见大，虚实相间的　景观艺术效果。　９．１借景　将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分。　“巧于因借，精在体宜”是《园冶》中最为精辟的论断。借景是造园　最为重要的手法之一。采用小中见大的空间处理手法。借景有如　下几种方式：　（１）邻借：把园林周围相邻的景物组织进来纳入人的视线之　中。　（２）因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变　化或一天之中景色的变化来丰富园景。　（３）远借：把园外远处的景物借为本园所有。　（４）借影：借水中的倒影来丰富景致。水的波纹和形态表现　・４・　出另一种较美的形态（拙政园的“倒影楼’，）　９．２分景　划分园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中　园、湖中岛、岛中湖、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。　其手法有障景、隔景两种。　９－３障景　在园林绿地中，凡是抑制视线，引导空间屏障景物的手法叫　做障景。欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障（院落　障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。　９．４隔景　以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称　为隔景。可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山　石、建筑等进行实隔，避免各景区相互干扰，丰富园景，使景区富　有特色，使空问小中间大。　９．５框景　是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优　美景色。主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。　ｌＯ园林的发展趋势　东方自由流畅的造园形式和丰富多彩的植物材料曾使西方　世界感到震惊，并推动了现代园林的产生。东方园林受无为而治　的影响使得对自然的认识不足，科学水平落后于西方。中国园林　绿化材料的水平远远落后于西方发达国家，对于生态学的研究　也不够深入，只有走东、西方结合的道路，才能使我们步入一个　新的园林时代。　１１结束语　风景园林设计的实质就是要使各种景物协调共存，正如法　国风景园林设计大师哈儒所强调的：“景观设计要遵循三个原　则：即场地、场地、还是场地”。场地通常需要重新利用或调整方　向，应该包含整个世界物质与形态的方方面面，只有这样才能使　各景物之间协调一致。最理想、最动人的设计就是使整个地域的　景观和谐共存。现代风景园林设计与传统园林设计的本质完全　相同，现代风景园林与传统园林设计的差别在于对景观等概念　的理解与认识在不断深入。本文围绕着风景园林设计创新理念　展开分析，希望本文的分析能够给相关的工作人员以启示和借　鉴。　参考文献　［１】陈建华，吴硕贤．岭南地区休憩性文化广场中乔木下人群的行为模式研　究　中国园林，２００２（０５）．　『２］ｔ建武．基于ＰＯＥ研究的校园开放空间改造性规划——以北京大学为　例『Ｊ］．中国园林，２００７（０５）．　［３］李增建，刘东维．实施西部大开发战略中内蒙古科技发展规划的总体思　路和分阶段目标『Ｊ１＿内蒙古科技与经济，２０００（０４）．　【４】郭克贞，苏佩凤．以资源水利的观点重新定位牧区水利发展战略『Ａ１．中　国水利学会一九九九年优秀论文集［Ｃ］．１９９９．　作者简介：谢必华（１９８４一），男，中级工程师，本科，主要从事园林　景观设计工作。