文学作品的文本层次

文学文本的三个层次
文学文本具有三个层次的表现形式：语言层面、文学形式层面和思想意蕴层面。

这三个层次是文学创作的基本要素，也是文学文本更深层次理解和研究的入口。

首先，语言层面是文字、语句及语言艺术形式等文字内容，语言是文学文本的最基本层面，是文学文本中表达真理、感染人心的关键。

语言形式主要有现实叙述和寓言、拟人手法和借古讽今等，有着不同的表达效果。

其次，文学形式层面分析的文体特征，主要有诗歌、小说、戏剧等。

文学形式具有强烈的艺术形式性和知识性，能够帮助人们去更广泛地了解文学文本，可以从结构体系和细节技巧等方面去解读作品，从而获得更充分的收获。

最后，思想意蕴层面，即文学作品表达的思想意蕴，也是文学文本创作的核心所在。

思想意蕴蕴藏着作者的思想观念和价值取向，可以从一些细节技巧中去查看作者的思想写作创作概念，努力弄清文学文本作者的思想内涵，从而加深对作品的理解。

总之，文学文本的理解和研究，需要充分考虑文字、文学形式和思想意蕴三个层面。

在解读文学作品时，要把握到不同层次之间的细节关系，以全面浅显地把握作品的内容深度。

同时，文字形式和思想意蕴也是不容忽视的基本特征，也是理解文学作品的重要理解入口。

此外，文学文本的理解和研究，还需要考虑到文字背景、批判论述和文学历史等方面的影响，不仅要把握文本内容，还需要注意文本
与读者之间的社会思想互动关系，以更深层次地理解文学作品。

综上所述，文学文本在研究分析过程中，语言层面、文学形式层面和思想意蕴层面是不可分割的三大层次，只有全面综合考量这三个层面，才能更加全面准确地理解文学文本的内涵。

第10章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态1．举例说明文学言语与普通言语的不同。

答：文学言语是特殊的言语系统，与一般言语有明显的不同，除了形象性，生动性，凝练性，音乐性等特点外，还有三个特点。

（1）文学言语是内指性的普通言语是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的逻辑，经得起客观生活的检验，并必须遵守各种形式逻辑的原则。

而文学言语则是内指性的，是指向文本中的艺术世界。

有时它也不必符合现实生活的逻辑，只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。

（2）文学言语具有心理蕴涵性普通言语，侧重运用它的指称功能。

而且随着人类语言的发展，普通言语越来越走向抽象，指称功能大大增强，而表现功能也因渐渐脱离实际语境、与人的情感生活的分离而受到削弱。

相反，文学言语则把语言的表现功能提到更加重要的位置。

文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。

文学言语中的词语，如“花”、“鸟”、“春天”、“冬天”、“风”等。

虽然表面上与普通言语一样，但实际上已被赋予不同寻常的心理内涵。

（3）文学言语具有阻拒性“阻拒性”、“陌生化”理论是俄国形式主义者提出来的。

用它来概括文学言语的特征，有一定的道理。

“自动化”言语，是指那些过分熟悉的不再能引起人的注意的语言。

这种“自动化”的言语看似形象、生动，实则因其陈旧而失去了魅力。

文学言语就是要力避这种语言的“自动化”现象。

作家们总是设法把普通言语，加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的言语。

这种言语可能不合语法，打破了某些语言的常规，甚至还不易为人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。

2．文学形象有哪些特征？举例说明之。

答：文学形象的特征主要有：（1）文学形象是主观与客观的统一列举两例，一类是写实型的，主要谈作者对生活原型的加工提炼，以证明貌似客观，实有主观因素；一类是抒情或者象征型的，必须从荒诞的外貌中，举出这个形象的客观依据，以证明貌似主观化的形象，实有客观根据。

童庆炳文学理论笔记文学理论童庆炳考研笔记9第十章文学典型与意境1、文学作品的文本层次：言语、形象、意蕴三层次201 答：文本可分为三个层面：文学言语层面、文学形象层面、文学意蕴层面。

（一）文学言语层面：文学言语层面，这里指文学文本首先呈现于读者面前供其阅读的具体言语系统。

由于这是由作家选择一定的语言材料，按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊言语系统，所以这个系统中的“言语”总的说来已与一般言语有了明显的不同。

文学言语除了人们经常提到的走象性、生动性、凝练性；音乐性等特点外，还有以下三个特点必须加以说明。

1、文学言语是内指性的：就文学活动而言，人们面对着两个世界，一个是现实世界，一个是艺术世界。

艺术世界作为一个幻象的世界，它的逻辑与现实世界的逻辑不同。

文学言语也不同于普通言语。

普通言语是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的逻辑，经得起客观生活的检验，并必须遵守各种形式逻辑的原则。

而文学言语则是内指性的，是指向文本中的艺术世界。

有时它也不必符合现实都的逻辑，只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。

例如杜甫的诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”和“月是故乡明”等，明显地违反客观真实，但因它不是“外指性”的，而是内指性的，即指向诗中特定的情境，它表达的重点已经不是客观实在事物，而是这些事物在入们内心世界即心理时间和心理空间里引起的体验，只要符合诗意逻辑中显现的人类体验的真实就行了，而不必再受外部世界的局限，所以它们是佳句。

2、文学言语具有心理蕴涵性：人类的语言符号，一般有两种功能，即指称功能和表现功能。

普通言语，侧重运用它的指称功能。

而且随着人类语言的发展，普通言语越来越走向抽象，指称功能大大增强，而表现功能也因渐渐脱离实际语境、与人的情感生活的分离而受到削弱。

相反，文学言语则把语言的表现功能提到更重要的位置。

文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。

文学作品的文本层次和文学形象的理想形态文本：“文本”（text ，又称本文），在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。

“典型”：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。

它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。

作品中人物的典型性，它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。

典型环境：它是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境，它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

意境：意境是我国古典文论独创的一个概念。

它是我国诗学、画论、书论的中心范畴，是华夏抒情文学审美理想的集中体现。

意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间。

它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。

审美意象：审美象征意象是指以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的制导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的“表意之象”。

它不仅是观念意象的高级形态，也与典型、意境一样，属于艺术至境的高级形态之一。

1. 文学作品的文本层次①文学言语层面文学言语层面指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。

这是由作家选择一定的语言材料，按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊言语系统。

文学语言与一般语言的不同：文学言语除了人们经常提到的形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外，还有以下三个特点必须加以说明。

第一，文学言语是内指性的，普通言语是外指性的。

普通言语指向语言符号以外的现实世界，它必须符合现实生活逻辑，经得起客观生活的检验，并且必须遵守各种形式逻辑的原则。

文学言语则是指向本文中的艺术世界，它不必符合现实生活的逻辑而要求与整个艺术世界氛围相统一。

第二，文学言语具有心理蕴含性。

第10章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态一、文学作品的文本层次（一）文学作品的文本层次问题1．文本的含义“文本”，指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。

2．关于文本层次问题的研究(1)“言、意、象”三国时期的经学家王弼，在对《周易》进行诠释时，详明地理清了“言、象、意”三者之间的关系。

在王弼看来，“言、象、意”是一个由表及里的审美层次结构。

人们首先接触的是“言”，其次“窥”见的是“象”，最后才能意会到由这个“象”所表示的“意”。

(2)黑格尔在西方真正把作品由表及里的构成观当做一种理论提出来的是黑格尔。

黑格尔认为：一件艺术作品，我们首先见到的是它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴和内容。

黑格尔把“直接呈现给我们的东西”称为“外在形状”，它的作用是“能指引到一种意蕴”。

(3)英伽登波兰现象学派理论家英伽登把文学作品的文本由表及里地分成四个层面：①第一个层面是字音及其高一级语音组合，这属于文学文本的最基本层面；②第二个层面，即意义单元，是由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织，它是文学文本的核心层面；③第三层面是多重图式化面貌，是由意义单元所呈现的事物的大略图影，包含着若干“未定点”而有待于读者去具体化；④第四个层面是再现客体，即通过虚拟而生成的“世界”。

英伽登有时又补充说，在某些文学文本中，还可能存在“形而上的特质”。

（二）文学作品的文本层次1．文学言语层(1)含义文学言语层，这里指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。

(2)特点①文学言语是内指性的文学言语是内指性的，是指向文本中的艺术世界。

有时它也不必符合现实生活的逻辑，只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。

②文学言语具有心理蕴涵性文学言语把语言的表现功能提到更加重要的位置。

文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。

③文学言语具有阻拒性“自动化”言语，是指那些过分熟悉的不再能引起人的注意的语言。

第10章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态1．举例说明文学言语与普通言语的不同。

答：文学言语是特殊的言语系统，与一般言语有明显的不同，除了形象性，生动性，凝练性，音乐性等特点外，还有三个特点。

（1）文学言语是内指性的普通言语是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的逻辑，经得起客观生活的检验，并必须遵守各种形式逻辑的原则。

而文学言语则是内指性的，是指向文本中的艺术世界。

有时它也不必符合现实生活的逻辑，只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。

（2）文学言语具有心理蕴涵性普通言语，侧重运用它的指称功能。

而且随着人类语言的发展，普通言语越来越走向抽象，指称功能大大增强，而表现功能也因渐渐脱离实际语境、与人的情感生活的分离而受到削弱。

相反，文学言语则把语言的表现功能提到更加重要的位置。

文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。

文学言语中的词语，如“花”、“鸟”、“春天”、“冬天”、“风”等。

虽然表面上与普通言语一样，但实际上已被赋予不同寻常的心理内涵。

（3）文学言语具有阻拒性“阻拒性”、“陌生化”理论是俄国形式主义者提出来的。

用它来概括文学言语的特征，有一定的道理。

“自动化”言语，是指那些过分熟悉的不再能引起人的注意的语言。

这种“自动化”的言语看似形象、生动，实则因其陈旧而失去了魅力。

文学言语就是要力避这种语言的“自动化”现象。

作家们总是设法把普通言语，加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的言语。

这种言语可能不合语法，打破了某些语言的常规，甚至还不易为人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。

2．文学形象有哪些特征？举例说明。

答：文学形象的特征主要有：（1）文学形象是主观与客观的统一列举两例，一类是写实型的，主要谈作者对生活原型的加工提炼，以证明貌似客观，实有主观因素；一类是抒情或者象征型的，必须从荒诞的外貌中，举出这个形象的客观依据，以证明貌似主观化的形象，实有客观根据。

第10章　文学作品的文本层次和文学形象的理想形态一、填空题1．从文学作品的文本共性入手，由表及里可把文本分为三个层面，即______、______、______。

[首都师范大学2010年研]【答案】文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面【解析】文本层次是在西方文本层次论启发之下，立足于中国古典文本层次论建立的结构之学。

它从文学作品的文本共性入手，由表及里地把文本分为言、象、意三个层次，即文学话语层面、文学形象层面和文学意蕴层面。

2．罗曼·英伽登认为文学作品最基本的两个结构层次是______和______。

[南开大学2011年研]【答案】语音层；意义层【解析】罗曼·英伽登认为文学作品的结构层次是由四个异质的层次——语音层、意义层、再现客体层和图式观相层——构成的一个整体结构。

语音层是文学作品最基本的层次，是意义构成的质料基础。

意义层是文学作品结构整体的核心层次，语句意义和整个意义单元层构成了文学作品的一个单独的质料层，它为整个作品奠定结构框架，其他层次都要受到该层次的决定性制约。

二、名词解释1．狭义的文本与广义的文本[中国传媒大学2011年研]答：狭义的文本与广义的文本是现代美学对文本的分类。

狭义的文本专指纯粹语言研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。

对语言学家来说，文本指的是作品的可见可感的表层结构，是一系列语句串联而成的连贯序列。

文本可能只是一个单句，例如谚语、格言、招牌等，但比较普遍的是由一系列句子组成。

文本和段落的区别在于，文本构成了一个相对封闭、自足的系统。

广义的文本是指任何在时间或空间中存在的能组织体，如乐曲文本、舞蹈文本等。

它是一个单独表意系统实现的独一无二的文本；表现某一系统或代码的非独特的文本类别，如电影文本、诗歌文本等；为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本。

2．文学典型[南开大学2011年研]答：文学典型是文学形象的高级形态之一。

文学作品的文本层次“文本”(text)：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。

1、中外有关文本具有由表及里的多层次审美结构的传统：《周易·系辞》“书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意”。

王弼：《周易略例》“夫象者，出意者也。

言者，明象者也。

尽意莫若象，尽象莫若言。

言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。

意以象尽，象以言著。

”黑格尔：分为“外在形状”，和“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神。

”英加登：声音层面，意义单元的组合层面，小说家的“世界”，“观点”层面，“形而上性质”的层面。

2、文学作品的文本层次：①文学言语层面，这是文学本文首先呈现于读者面前、供其阅读的具体话语系统。

内指性，这是说文学话语并不直接指向语言以外的外部世界 , 而是往往返身指向语言的内在世界本身；心理蕴含性，与普通话语侧重于运用语言的内在职功能而削弱其表现功能不同，文学话语则突出其表现功能，从而蕴含着作家丰富的知觉、情感和想象等心理体验，正是这样，文学话语比普通话语更富于心理蕴含性；阻拒性，阻拒性话语可能不符合语法，打破了某些语言的常规，甚至还不易被人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。

②文学形象层面，即读者经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。

文学形象是主观与客观的统一；假定与真实的统一；个别与一般的统一；确定性与不确定性的统一。

（四组特征）【小结：文学形象有三种高级形态：文学典型、文学意境和文学意象。

文学典型是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格。

它有如下美学特征：特征性和艺术魅力。

文学意境是文学形象的高级形态之一，是抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间，它有三个基本特征：情景交融、虚实相生和韵味无穷。

文学意象这里指审美意象，是文学形象的高级形态之一，是以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象，它有四种基本特征：哲理性、象征性、荒诞性和抽象性。

《浮士德》文本层次分析“文本”是原文、正文的意思，用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。

文学作品的文本层次包括：文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面。

《浮士德》无论是言语的表达、形象的描绘还是意蕴的表达都可谓是当时与现在的佳作。

因此通过对《浮士德》的分析来阐述文本层次的内在关系关键词：文本层次；言语；形象；意蕴；《浮士德》“文本”（text），在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。

中外文论史上，都曾有人把文学文本的构成，看成是一个由表及里的多层次审美结构。

文学作品的文本层次包括：文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面。

而《浮士德》诗剧是歌德经过60 年的辛勤劳动和不断探索的思想总结和艺术总结。

无论是言语的表达、形象的描绘还是意蕴的表达都可谓是当时与现在的佳作。

歌德对《浮士德》的锤炼真可说是一字难易。

一、《浮士德》文学言语层面分析文学言语的内指性《浮士德》中歌德对浮士德有一段描写“我是神明的肖像，自以为已很接近永恒真理的镜子，在天光和清澄中自得其趣，解脱了尘世的凡躯；我觉得自己比二级天使更优，夸说自由的力量已通过大自然的脉管流走，自己也能创造，而神的生活也可享受。

”从这段文字分析，我们会明显地发现浮士德的逻辑与现实世界的逻辑有不同之处，即“力量能通过大自然的脉管流走”力量是非物质，而脉管是物质的，那么它是如何流走的？其实我们在典型环境中去解读浮士德的话语就不难理解，“唉！我到而今已把哲学，医学和法律，可惜还有神学，都彻底地发奋攻读。

到头来还是个可怜的愚人！不见得比从前聪明进步；夸称什么硕士，更叫什么博士，差不多已经有了十年，我牵着学生们的鼻子横冲直闯地团团转——其实看来，我并不知道什么事情！”他是一种迷惘，一种无奈，想要实现生命的价值，力图改变现状，寻求发展。

文学言语的心理蕴含性“我不像诸神，对这一点我深有所感！我不过像虫蚁在尘土里钻，当它在尘土里求生觅食，路人会一脚把它踩死、踩烂。