词的体制特点

词是语言中的基本单位，它是用来表达和传达意思的符号，是连接概念和声音的桥梁。

词的基本体制包括词的构成、词的分类、词的意义以及词的语法功能等。

词的产生主要是由人类社会发展、语言交流需求和思维方式等多方面因素共同作用的结果。

一、词的构成1.1 词素词素是构成词的最小单位，它是具有一定意义的语言单位。

词素可以分为词根、前缀、后缀和词缀等。

通过词素的组合和变化可以形成各种词语。

1.2 词的内部结构词的内部结构包括词干和词尾。

词干是词的核心部分，具有词的主要意义；而词尾则是在词干后面附加的，用来表示词的词性、时态、语态等。

二、词的分类2.1 按词性分类名词、动词、形容词、副词、代词、数词、量词、连词和感叹词等是按照词的功能和语法特点进行的分类。

2.2 按构词方式分类构词方式包括派生、转化、合成、缩略、借词等，词语的构词方式反映了语言的发展和演变过程。

三、词的意义3.1 词义的外延词义的外延是指词的广义和窄义之分，即一个词在特定语境中具有的具体意义。

3.2 词义的内涵词义的内涵是指词的深层含义和抽象意义，是词所指的概念和内在含义。

四、词的语法功能4.1 词的句法功能词在句子中起着不同的句法作用，如主语、谓语、宾语、定语、状语等。

4.2 词的逻辑功能词在表达信息和传递思想时起着不同的逻辑作用，如表示事物、状态、动作、属性等。

词的产生是由于人类社会发展和语言交流需求等多方面因素的共同作用：1. 文化需求：随着人类社会的发展，人们对语言表达的需求越来越多样化和复杂化，需要不断创造新的词汇来满足不同领域和不同文化层面的表达需求。

2. 认知方式：人类的认知方式和思维方式不断演变和更新，需要用新的词汇来描述新的观念和概念。

3. 社会变迁：社会制度、科技发展和文化传播等因素不断变迁和更新，需要创造新的词汇来适应新的社会形态和发展趋势。

4. 语言借用和交流：不同语言之间的交流和借鉴也会促使新词的产生和传播，不同语言之间的词汇交流相互影响。

古汉语词汇组成的系统特点
1.单音节词的多样性：古汉语中存在很多单音节的词语，这些词语可
能有不同的含义和用法，并且可以通过组合形成新的词语或词组。

2.词义的广泛性和多义性：古汉语中的一些词语具有非常广泛的词义，一个词可以表示多种不同的含义，其具体含义需要根据上下文进行推断。

3.多音字的普遍存在：在古汉语中，存在很多的多音字，一个字可以
有不同的读音和发音，这增加了阅读和理解古文的难度。

4.词形变化的规律性：古汉语中的词语可以通过加前缀、后缀、修改
声调等方式进行词形变化，例如添加“之”、“者”等后缀，以及进行音
韵调整等操作。

5.字义的义项分类：古汉语中的字义通常可以分为多个义项，每个义
项具有不同的意义和用法，需要根据具体情况进行灵活运用。

综上所述，古汉语词汇组成的系统特点包括单音节词的多样性、词义
的广泛性和多义性、多音字的普遍存在、词形变化的规律性以及字义的义
项分类等。

这些特点使得古汉语词汇具有丰富多样的表达方式和适应不同
语境的能力。

二、试以具体作品为例，比较唐诗、宋词体制特点及其抒情特点唐诗的体制特点：以诗体而论，唐诗有古体诗、近体诗两大类：（一），古体诗格律自由，不拘对仗、平仄、对偶，押韵较宽，篇幅长短不限，古体诗也称古诗、古风、往体、格诗，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

广义者指唐代以前各种诗歌体裁和唐代以后文人仿古的诗作，包括四言古诗、楚辞、乐府等；狭义者，仅指五言古诗和七言古诗。

古体包括拟古、乐府，乐府又分古乐府、新乐府。

古诗无句数限制，一般可以两句或四句换韵，且不讲平仄、对偶，以四言、五言、七言为正体，其八言则为杂体。

近体诗为诗体名，也称今体诗、格律诗，与古体诗对称。

狭义者指唐代产生的格律诗。

广义者指唐代以前各种诗歌体裁和唐代以后文人仿古的诗作，包括四言古诗、楚辞、乐府等；狭义者，仅指五言古诗和七言古诗。

近体诗为诗体名，也称今体诗、格律诗，与古体诗对称。

狭义者指唐代产生的格律诗唐代七古大量地出现，唐人又称七古为长句。

如李白的《将进酒》，有七言杂三、五言的。

古体包括拟古、乐府，乐府又分古乐府和新乐府，唐人乐府诗多不合乐。

唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。

七言古诗全篇或七言句，或在七言句当中夹杂一些长短句，没有一定句数。

例如陈子昂的《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而泪下。

（二），近体诗的要求较高，主要有四项基本要求:一是句数、字数；二是押韵；三是平仄的要求；四是对仗。

主要表现如下：①平仄。

唐律注重平仄相对，即平对仄，仄对平，所以创作唐律必须按照指定的格律要求，注意避免孤平句（除了押韵最后一字是平声外，全句只有另外一个孤立的平声字）古代汉语四声：平、上、去、入。

唐人将这四声分为：平是平声，上、去、入是仄声。

以大家熟悉的王之涣五言绝句《登鹳雀楼》为例：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗的平仄格式是：仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

柳永词艺术特点柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。

他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。

（1）、扩大了词的题材范围第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。

这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。

第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。

第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。

（2）、发展了词的长调体制柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。

长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。

（3）、丰富了词的表现手法柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。

（4）、革新了词的语言表达方式柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。

他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。

正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。

作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。

初盛唐文人词的体制丁昊(扬州大学．江苏扬州225002)摘要：初盛唐是词史的初始阶段．初盛唐文人词的发展为中晚唐文人词乃至宋词的全面繁荣奠定了坚实基础。

因此．晚唐词体的完备．离不开早期文人词词体的积淀与贡献。

本丈试图从标题形式、词的形体、句式句法等三个方面阐述初盛唐文人词的体制特征。

并对刘扬忠先生关于早期丈人词体制的观点及论述进行了评说。

关键词：初盛唐文人词体制历史上各种文学体哉的代谢兴替，都存在着文学自身发展演变的规律。

中国古典诗歌从西周发展到唐朝．已经臻于完美。

达至鼎盛。

继唐诗之后兴起的另一种新型的诗歌题材——词，承继于诗。

却与其文体分野清晰．在体制、作法、风格等方面。

有着与诗歌不尽相同的特征。

可以说。

词与诗同其性情却异其体调。

词在体制上的～系列特点，是它同唐朝近体诗相区别的显著标志。

但探究初盛唐文人词的体制特征。

我们又发现早期文人词与诗歌有着千丝万缕的联系，因此对于这一时期文人词体制特征的探讨娃得十分必要。

因为早期文人词是连接诗与成熟的晚唐词乃至宋词的桥梁。

我们不仅可以在早期文人词身上看到词由诗体演化而来的痕迹．还能看到其作为燕乐曲辞性质的特征。

对于早期文人词的体制特征。

刘扬忠先生在《唐宋词流派史>一书中有过概括：。

晚唐以前的早期文人词，多是诗人们在诗歌创作之余暇偶尔试作的小词。

是地地道道的‘诗余’(余绪、余波)。

尚未能成为一种独立自足的体式。

这些数量稀少、形式短小的小词。

体式介于近体诗与民歌之间。

内容较简单，技巧还基本停留在绝句和律诗的范围之中。

词的长短句式的特点尚未充分发挥。

还没有形成为词所独有的风格体貌。

”很显然．刘先生认为从体制上来讲。

这一时期的文人词并不具备独立的文体特征。

对此。

笔者基本认同，但从构成词体制的各个要素来看。

也不尽然。

下面就逐一具体分析。

首先。

从标题形式来看。

早期文人词与诗、文等其他文学样式的作品相比。

此时词的标题已经在字数上趋于规范——多以互字为调名。

如果说初唐文人词的调名还能看出是应制应歌词为主的话。