音乐美的鉴赏
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音乐美的本质和内涵和特征中小学生音乐审美心理发展阶段特点
音乐美的本质在于其具有表现力和情感上的共鸣,能够传达出音乐创作者的感情、思想和意图。
音乐美的内涵包括音乐的和谐、节奏、旋律、和声、色彩等方面。
音乐美的特征包括形式美、表现美、情感美等。
中小学生音乐审美心理发展阶段的特点如下:
1. 感性期:这个阶段的学生主要通过对音乐的感受来获得审美体验,对音乐的表面特征和情感表达有较强的共鸣。
2. 形象期:学生开始具备形象思维能力,他们能够通过音乐的形象特征来感知音乐,例如节奏、速度、音高等,开始懂得用形象语言来表达对音乐的感受。
3. 概念期:学生逐渐形成对音乐的概念认识,能够理解音乐的结构和语言,开始注意音乐的风格、表现手法、音乐家的作品等。
4. 独立期:学生在这个阶段具备较高的音乐鉴赏能力,能够独立欣赏音乐作品,形成自己的审美喜好和判断能力。
他们开始对音乐的表达形式、内涵意义等进行深入思考。
在教育中,应根据学生的认知能力和发展特点,设置合适的教学内容和方式,培养学生的音乐审美能力。
音乐是人类文明的重要组成部分,它能够唤起人们的情感和思考,给人们带来美的享受。
音乐作为一种艺术形式,需要通过鉴赏来真正体会和理解。
音乐的审美鉴赏涉及到音乐本身的特点和风格、演奏者的技巧和表现力等方面。
下面将从几个方面谈谈音乐音乐审美鉴赏。
首先,音乐的艺术特点是音乐鉴赏的基础。
不同类型的音乐有其独特的风格和特点。
例如,古典音乐追求和谐、完美和复杂的曲调和结构,流行音乐强调节奏和旋律的简单易懂。
因此,在欣赏不同风格的音乐时,我们需要了解和分析音乐的特点和风格。
其次,演奏者的技巧和表现力对音乐鉴赏的重要性也不可忽视。
演奏者的技巧决定了音乐的表现力和感染力。
一个出色的演奏者能够通过自己的技巧将音乐表达得更为细腻和感人。
而在演奏时,演奏者要准确地把握音乐的节奏、音准和音色,以表现出音乐的美感和情感。
因此,在音乐鉴赏时,我们需要关注演奏者的技巧和表现力,从而更好地理解和感受音乐。
此外,音乐的背景和历史也对音乐鉴赏有着重要的影响。
音乐是与时代和社会相互作用而产生的,它反映了人们的思想、情感和生活方式。
了解音乐的背景和历史,可以让我们更好地理解音乐的意义和内涵。
例如,贝多芬作品中的《命运交响曲》被认为是贝多芬对命运的宣泄和抗争,了解这个背景可以帮助我们更好地欣赏和理解这部作品。
最后,音乐的鉴赏是一种主观的体验,每个人对音乐的理解和感受都是不同的。
没有绝对的标准来评判音乐的好坏,每个人都有自己的喜好和偏好。
因此,在音乐鉴赏时,我们要保持开放的心态,欣赏不同类型和风格的音乐,从中感受到美的力量和情感的共鸣。
总之,音乐的审美鉴赏是一种对音乐进行理解和体验的过程。
通过对音乐的特点和风格、演奏者的技巧和表现力以及音乐的背景和历史的了解,我们可以更好地欣赏和理解音乐的美感和情感。
在音乐鉴赏中,每个人都有自己的感受和观点,我们应该保持开放的心态,去感受音乐给我们带来的美好和愉悦。
音乐鉴赏欣赏美妙的音乐音乐鉴赏:欣赏美妙的音乐音乐是人类文明发展史上的重要组成部分,它能够唤起人们的情感,传达情感,带来愉悦与舒缓。
音乐鉴赏作为一种艺术形式,不仅让我们欣赏到了美妙的音乐,还能使我们更深入地理解音乐的内涵和艺术价值。
本文将介绍一些音乐鉴赏的基本知识,以及如何通过欣赏去感受音乐带来的美妙。
第一章音乐的基本元素在进行音乐鉴赏之前,我们首先需要了解音乐的基本元素。
音乐由旋律、节奏、和声和音色等多个要素构成。
旋律是音乐的灵魂,它是由一系列的音符组成的,形成一个独特的旋律线条。
而节奏则给了音乐以律动感,使人们随之跳动或摇摆。
和声是多个声部在不同音高上组合形成的,用来塑造出音乐的层次感和丰富度。
音色则是不同乐器演奏同一音符时所呈现出的特殊音质,赋予音乐以独特的个性。
第二章音乐的分类与流派音乐具有多种分类与流派,每一种都有其独特的风格与表现方式。
古典音乐是西方传统音乐的重要组成部分,它注重对旋律、和声和节奏的精细处理,常被认为是高雅艺术的代表。
此外,流行音乐是指在特定时间和地域内受欢迎的音乐形式,它更加贴近大众的口味,通常以简单易懂的旋律和流行歌词为主。
第三章音乐鉴赏的方法与技巧音乐鉴赏并非一件困难的事情,只要我们用心去感受音乐,就能够欣赏到其中的美妙。
首先,我们可以通过聆听来感知音乐。
闭上眼睛,专注地倾听每个音符的起伏与变化,将自己完全融入音乐之中。
其次,我们可以通过比较来领略音乐的魅力。
听一首音乐后,再听一首不同风格或不同表现方式的音乐,比较其差异与共通之处,从而更深入地理解并欣赏音乐。
此外,了解作曲家和演奏家的背景故事和创作缘由,也能够帮助我们更加全面地理解音乐作品。
第四章音乐鉴赏的益处音乐鉴赏不仅能够带来美妙的听觉享受,还有诸多益处。
首先,音乐能够激发我们的情感和创造力,使我们更加有灵感和想象力。
其次,音乐能够舒缓压力和减轻焦虑,带来身心的平静与放松。
另外,音乐还有助于培养我们的审美能力和品味,提高我们对美的感知和理解。
一、教学目标:1. 让学生了解音乐美学的概念、发展历程及其在人生中的重要性。
2. 培养学生对音乐美的感知、鉴赏和创造能力。
3. 增强学生的人文素养,提高审美情趣。
二、教学内容:1. 音乐美学的基本概念及发展历程2. 音乐与人生的关系3. 音乐美的鉴赏方法4. 音乐创作的基本原则三、教学过程:(一)导入1. 通过播放一首经典音乐作品,引导学生感受音乐的魅力,激发学生的学习兴趣。
2. 教师简要介绍音乐美学的基本概念,引导学生思考音乐与人生的关系。
(二)主体部分1. 音乐美学的基本概念及发展历程- 介绍音乐美学的起源、代表人物及其主要观点。
- 通过案例分析,让学生了解音乐美学在不同历史时期的发展。
2. 音乐与人生的关系- 讲解音乐对人的情感、心理、生理等方面的影响。
- 通过实际案例,展示音乐在人生不同阶段的作用。
3. 音乐美的鉴赏方法- 教授音乐美的基本鉴赏方法,如旋律、节奏、和声、音色等。
- 通过聆听和分析音乐作品,让学生掌握鉴赏技巧。
4. 音乐创作的基本原则- 介绍音乐创作的基本原则,如主题鲜明、结构完整、旋律优美等。
- 通过实例分析,让学生了解音乐创作的技巧。
(三)实践环节1. 组织学生进行小组讨论,分享自己喜爱的音乐作品及理由。
2. 学生尝试创作简单的旋律或和声,并展示自己的作品。
3. 教师点评,总结创作中的优点与不足。
(四)总结1. 回顾本节课所学内容,强调音乐美学在人生中的重要性。
2. 鼓励学生在日常生活中关注音乐,提高自己的审美素养。
四、教学评价:1. 课堂参与度:观察学生在课堂上的发言、提问、讨论等情况。
2. 作品创作:评价学生的创作能力和作品质量。
3. 鉴赏能力:通过聆听和分析音乐作品,评价学生对音乐美的感知和鉴赏能力。
五、教学反思:1. 不断优化教学内容,使课程更具吸引力。
2. 注重培养学生的实践能力,提高他们的音乐素养。
3. 结合学生的实际需求,调整教学方法和手段。
音乐欣赏要注重“四结合”摘要传统小学音乐欣赏课采用教师播放乐曲,学生静坐聆听的方式,对于学生审美能力的提升缺乏有效指导。
在欣赏课中,合理运用“四结合”,结合画面,结合表演,结合乐器,结合游戏,让学生在欣赏课中逐步培养起对音乐的鉴赏能力。
关键词音乐欣赏四结合鉴赏能力在小学音乐教材中,每个单元都会安排一定数量的欣赏课,内容既有传唱久远的优秀歌曲,也有名闻天下的世界名曲,还有体现中国传统文化的民乐国粹。
对于这些内容,许多老师在教学中都采用了单调乏味的“老师播放录音,学生静坐聆听”的方式,未能真正激发学生对这些优秀音乐的欣赏热情,也未能培养起学生对优秀音乐的欣赏能力。
在多年的教学实践中,我从欣赏课的内容出发,联系学生的学习实践,探索出了能有效提升和优化音乐欣赏教学的策略。
一、结合画面,展开想象教材中的欣赏课,有许多都会在欣赏内容旁附有一幅插图,画面主要体现了欣赏内容的主题含义或背景图景。
在教学中,应充分联系这些插图,发挥其辅助作用,引导学生在欣赏音乐前,先对这些画面进行合理的想象,将静止的画面赋予生命的活力,让学生在画面中寻找到这首曲子的灵魂与生命,感受作曲家的内心波涛,充分体会曲子的情感。
我在指导学生欣赏《月光曲》时,联系画面感受静谧的月夜,月光如水,一切都是那么的美好,随着海上风浪的逐渐变大,宁静的月夜也多了几分喧腾,在海水平息一切恢复如初的时候,这个世界又归于安宁。
在这样的画面的感受中,学生已能对音乐的表现内容有简单的了解,这时再来欣赏这首世界名曲,学生自然能随着旋律的逐渐升腾感受画面的变化,在音乐的腾转起伏中,学生的画面感也在不停变换,这样曲画相合,学生的感受一定更加深刻。
除了对既有画面的充分运用,还应注重画面的色彩感。
结合美术中的色彩感情理论,充分利用学生的绘画知识与技能,让学生在欣赏乐曲后动手描绘欣赏到的音乐情景,用色彩和画面来展示音乐形象。
此时,音乐与美术相结合,画面与音乐相融合,学生的视觉与听觉相通,学生从声音、图像两个方面去感知美、欣赏美,加深了对作品的理解和对主旋律的记忆。
大学音乐鉴赏众所周知,音乐是生活不可缺少的一部分,学会欣赏音乐便走出了欣赏美的关键一部分。
因此学习欣赏音乐是一门很重要的课程!一.对中国古典音乐的认识在这课程的学习过程中在一定程度上了解了中国的古典音乐,体味到了中国古典音乐的美。
笛声的清脆,箫声的深沉,琵琶的铮铮之音,这些我们都从中感受到了华夏之音的美妙,体味到古典的魅力所在。
中国的古典音乐是以五音--宫商角徵羽为基础的,中国古代的音乐大家创作了中国独特的音乐形式如今在民间十分流行的是唢呐这种乐器,无论民间的喜事还是丧事唢呐都是一种不可或缺的乐器之一。
唢呐作为我国传统的乐器我国的音乐大家创作了优秀曲子如《百鸟朝凤》堪称经典。
在这门课的学习中感受最多的就是对我国传统文化的了解,增强了民族的自豪感与自信心,有提升了对祖国的爱。
二.对西方音乐的认识《命运交响曲》堪称经典,历史上表现命运的音乐很多唯独只有贝多芬用选取了敲门声来表现命运,一声声短促而有力的敲门声显示出生命力的旺盛和与命运抗争到底的决心。
“命运”这一主题在贝多芬的演绎下有了另一种境地,成为了历史上无人挑战的经典。
同时在这门课的学习中还有欣赏了幽默曲、圆舞曲等,其中印象深刻的是对幽默曲的欣赏,不但一定程度上了解了这个时代的音乐更是在这些艺术家的身上学到了追求理想的不放弃精神和为实现目标不断奋斗的高尚品格。
三,传统音乐与现代音乐中国是有着悠久历史的国度,其音乐的发展历史更是一部丰满的史诗。
在当今的乐坛最受年轻人欢迎的是Rap音乐,其中周杰伦便是一位现代音乐的代表人,但是即使在人们看来如此现代的音乐人,在他的音乐里我们依旧可以看到传统的音乐元素,如在《菊花台》,这首曲子的结尾用的便是我国云南的传统乐器葫芦丝。
再如当今的年轻人所喜欢的歌曲《苏三说》与《One Night in Beijing》更是大胆的吸取了我国传统艺术京剧中的音乐元素,受到人们的欢迎。
回归传统是一种趋势,我国是有着深厚文化底蕴。
音乐鉴赏中的理性与审美【摘要】音乐鉴赏中的理性与审美在整个音乐鉴赏过程中起着至关重要的作用。
理性帮助我们分析和理解音乐的结构、情感和技巧,让我们更深入地掌握音乐的精髓;审美则让我们对音乐产生情感共鸣和美的享受。
在音乐鉴赏中,平衡理性与审美是至关重要的,只有二者相辅相成,我们才能得出更全面、更深刻的鉴赏体验。
理性与审美的共同构成,让我们在音乐中找到心灵的寄托和满足,不断提升我们的审美能力和音乐的鉴赏水平。
通过不断的实践与感悟,我们可以体会到音乐中蕴含的无限魅力,感受到理性与审美带来的更丰富的感受和体验,让音乐成为我们生活中不可或缺的一部分。
【关键词】音乐鉴赏、理性、审美、平衡、相辅相成、完整性、提升能力、丰富感受、体验。
1. 引言1.1 什么是音乐鉴赏中的理性与审美音乐鉴赏中的理性与审美是指在欣赏音乐作品时,通过理性思考和审美感受来对音乐进行分析和评价的过程。
理性是指通过理性思维和逻辑推理来理解音乐的结构、曲式和和声等方面,帮助我们深入地理解音乐的内涵和形式。
而审美则是指通过感性的方式去体验音乐带来的美感和情感,从而产生愉悦和享受。
在音乐鉴赏中,理性和审美是相辅相成的,两者相互交织,共同构成了我们对音乐的全面认识和赏析。
理性使我们能够对音乐作品进行深入的分析和解读,帮助我们理解音乐的技术特点、历史背景和文化内涵,从而更好地欣赏音乐作品的独特之处。
审美则是我们对音乐作品美感和情感的体验,让我们沉浸在音乐的美妙之中,感受到音乐带来的情感共鸣和愉悦感。
在音乐鉴赏中,要能够兼顾理性和审美,既要有深入的思考和分析,也要有敏锐的感受和体验,才能真正领略到音乐的魅力和魂魄。
音乐鉴赏中的理性与审美是一种综合能力,需要我们不断地学习和提升。
只有在理性和审美相互促进的情况下,我们才能更好地理解和欣赏音乐作品,为我们带来更深刻和丰富的音乐体验。
1.2 音乐鉴赏的意义音乐鉴赏是人们欣赏音乐作品、理解音乐内涵、感受音乐情感的过程。
音乐鉴赏欣赏古典音乐的优美旋律音乐鉴赏:欣赏古典音乐的优美旋律在繁忙的生活节奏中,音乐是一种独特而美妙的存在。
它可以唤起我们的情感,带领我们走进不同的情境,让我们体验到全新的感受。
古典音乐作为音乐世界的瑰宝,以其优美的旋律和丰富的内涵征服了许多音乐爱好者的心。
古典音乐源远流长,承载着深厚的文化底蕴和历史意义。
它能够穿越时空,让人们与古代作曲家心灵的交流与对话。
例如,巴赫的《G小调小提琴奏鸣曲》、莫扎特的《安魂曲》以及贝多芬的《命运交响曲》等都是古典音乐的经典之作,它们的旋律充满激情与力量,触动人心。
古典音乐的魅力之一在于其优美旋律。
旋律是古典音乐中最直接也是最具感染力的元素之一。
通过旋律,作曲家可以表达他们的情感、思想和创意。
例如,贝多芬的《命运交响曲》以其深情的开篇旋律,让人们感受到希望与奋斗的力量;莫扎特的《小星星变奏曲》则以其简单明了的旋律,让人们感受到它所蕴含的快乐与活力。
此外,古典音乐的旋律结构多样丰富,给人一种宛如穿越时空的感觉。
它们的旋律构思巧妙,层次丰富,给人以无尽的想象空间。
例如,肖邦的《降E大调大奏鸣曲》以其优美的旋律和独特的和弦进行,创造了一种宛如飞翔的感觉,让人仿佛置身于广阔的天空之中。
欣赏古典音乐的过程也是一种审美享受和心灵的沉淀。
音乐无国界,它可以穿越语言、文化等限制,引发人们内心深处的共鸣。
当我们静静地聆听古典音乐时,我们能够感受到作曲家的创作意图和情感表达,同时也能够借着音乐的情绪与之共鸣。
古典音乐不仅赋予人们美的享受,还带来了人类智慧的体现。
在古典音乐中,艺术家们通过和声、节奏以及音乐结构等因素的巧妙运用,展现了音乐的奇妙魅力。
例如,巴赫的《平均律钢琴曲集》以其多变的音乐结构,展示了巴赫对和声的探索与实践。
要欣赏古典音乐,我们需要培养对音乐的理解和感知能力。
我们可以通过多次聆听同一首古典音乐作品,用心去感受其中的细微差异和情感变化,从而更好地体会到作曲家的独一无二的艺术创作。
音乐艺术美的本质探析作者:陶馨来源:《艺术评论》 2013年第12期陶馨音乐艺术是以声音为物质材料,通过有组织有序的音响在时间的流动中创造的以表现审美主体情感体验的表现性时间艺术。
与其他艺术形式不同,它不像造型艺术那样有着清晰具体的视觉形象,也不像语言艺术那样通过明确的语言生动描绘生活情景。
对音乐艺术美的本质的研究一直是音乐研究的重要课题。
一、音乐艺术美的基础本质是形式美与内涵美的完美结合音乐艺术美是音乐的形式美和内涵美的高度统一。
音乐的形式由音乐的基本要素(材料)及其组织构成。
而这些材料是人类在长期的生产劳动实践活动中,经过不断筛选,所发现的能引起人们审美感受的声音材料。
这些声音材料有规律的组合运用形成了节奏、旋律、曲式、调式、和声、复调等音乐基本要素。
音乐基本要素(材料)通过各种有序的组合方式组合起来,从而体现出音乐艺术独有的形式之美。
在贝多芬的交响曲中,音乐形式美表现得十分突出。
贝多芬《第六(田园)交响曲》的第一乐章中,作曲家用很多连续的十六分音符来象征小溪的潺潺流水声。
十六分音符节奏周而复始的规律给人一种整齐一律的律动性音乐美感。
在这个基础上,贝多芬运用弦乐和木管乐器分别演奏清新动人、柔和优美的旋律,使音乐始终贯穿着一种流动的均衡之美。
音乐的形式并不是孤立于内涵之外的独立物,因为音乐基本要素能够与人类的审美心理相融合、相对应,它的本身就包含着情感等内容。
例如:响亮的响度表示激动、狂欢、高兴、愤怒等等,轻柔的响度表示忧郁、优雅、温和、悲伤;大调表示愉快、优美、严肃等等,小调表示悲伤、紧张、厌恶;快的速度表示兴奋、激动不安、狂喜,慢速表示宁静、感伤、高贵、庄严;大三度表示愉快、增四度表示穷凶极恶、上行的1-2-3-4-5(大调)表示一种奔放积极自信、下行的5-4-3-2-1(小调)表示一种内向的痛苦情绪、沮丧、压抑、绝望……等等。
音乐艺术美不仅表现在音乐音响美妙组合与变化中所构成的形式美,而且还同时表现在审美主体——作曲家、音乐表演者与听赏者赋予音乐并从音乐中体验到的精神内涵,这种内涵美也是音乐美不可缺少的组成部分,它与形式美共同构成了音乐美的基础本质。
正文
绪论:
本次论文以《卡农》为主题,通过《卡农》这一在音乐界举足轻重的音乐形式,分析其背景及强烈的音乐风格,层层深入,在欣赏音乐的过程中加深了解,并以此来提高同学的音乐欣赏水平。
文章通过对《卡农》的创作背景及其内容的研究,使同学明白该从何处下手进行音乐欣赏,从而避免在欣赏音乐的过程中过于流于表面,走进误区。
本论:
(1)、背景:
卡农的作者是德国人 Johann Pachelbel (1653 ~ 1706),曾是巴赫的老师。
不过有人说是当时某位不知名的作曲家,为了售出此曲而冒称是当时享有盛名的帕卡贝尔的作品。
最出名的卡农是十七世纪德国作曲家Johann Pachelbel (帕赫贝尔, 1653-1706)的卡农,全名是《Canon and Gigue in D》(D大调卡农)。
从来没有哪一首音乐能像卡农,准确地说,是帕赫贝尔的卡农(Pachelbel's Canon),让我如此疯狂地迷恋,伴随我生命过程中的所有快乐与忧伤。
有个同样热爱卡农的国外朋友,在他专门为这首音乐制作的网站上写道:“它能让我感受到一种穿透脊骨的颤抖,直达灵魂”——对我来说,每次聆听卡农,感受是同样地刻骨铭心,尽管我已经听了它不下数千遍,让自己沉醉,然后莫名感伤,接着沉默,思绪开始发呆,沉溺在感动之中。
因为聆听卡农;当年年轻的帕赫贝尔,忍受着爱妻孩子死于鼠疫的巨大痛苦,创作出一组不朽的音乐,以纪念往逝的死者,其中的一首变奏曲,就是后人所称呼的D大调卡农(Canon in D Major)。
准确地说,作为一种曲式名称,卡农并非特指一首曲子,其原意为“规则”,“同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现,造成此起彼落连续不断的模仿;一个声部的曲调自始至终追逐着另一声部,直到最后……最后的一个小结,最后的一个和弦,它们会融合在一起,永不分离”,一如人世间至死不渝的爱情,相爱的两人生死相随,缠绵至极.在帕赫贝尔的卡农诞生后约三百年,好莱坞将其改编成电影《凡夫俗子》的配乐,首次进入流行文化和大众视野,至今魅力不减,成为最受现代人喜爱的器乐作品,却也因此被美国作家保罗·福塞尔在其名作《恶俗》中列为恶俗音乐。
尽管如此,人们丝毫不减对卡农的热爱,在生命的某个幸福或不幸福时刻,仔细聆听卡农,体会其中包含的无穷音乐元素,一种淡淡的忧伤油然而生,却又携带着一丝甜蜜和安静。
《诗经》里说,执子之手,与子携老,此般安宁的追求,地老天荒的爱情,又何尝不是卡农所要表达的呢?
(2)、节奏:
卡农钢琴曲节奏轻快,开始的相对后边的部分较低沉委婉,音乐高潮时节奏欢快、轻盈,到尾声时由欢快的节奏逐渐转为轻音直到结束。
卡农小提琴曲节奏开始较缓,有种莫名的悲伤感,高潮部分又回到了轻快。
潘婷泰国立志广告片中,背景音乐同样用了卡农小提琴曲,但这首曲子的节奏快了很多,同样曲子前面节奏较舒缓,逐渐节奏加快,到高潮部分节奏一下子就快了很多,让人从压抑的心情跳到了欢快的心情.
(3)、曲式:
下面再来了解一下卡农的曲式,我们可以从曲式方面来鉴赏卡农音乐。
曲式,顾名思义,就是乐曲的结构形式。
曲调在发展过程中形成各种段落,根据这些段落形成的规律性,而找出具有共性的格式便是曲式。
严格来讲,曲式可以分为以下几种:.一部曲式(又叫一段式),单二部曲式(又叫二段式),单三部曲式(又叫三段式),复三部曲式,回旋曲式,变奏曲式。
然而,卡农就是曲式的名称,是复调音乐的一种形式。
一个声部的曲调自始至终追随着另一声部,数个声部的相同旋律依次出现,交叉进行,互相模仿,互相追逐和缠绕,而声部几乎是单调意义上的重复,直到结束,严格对位。
(4)、音色:
每一种乐器都具有不同的音色,都是独一无二的。
所以,每一种乐器弹奏的卡农都具有其独特的特色,这就像在一百个读者心中都有一个哈姆雷特这样,而在钢琴音色中更能具体出卡农的感情思想。
在传统的钢琴演奏中,钢琴能以它比其它乐器音色更丰富、多变、抽象奏出一个色彩斑斓,令其中的喜悦、忧伤和那一份让人放不开的微妙感觉深深地触动你的心灵的乐章。
卡农虽不像浪漫派作品那样高潮起伏、惊心动魄,但在看似反复平常的进行中,却交相共鸣出多种音色效果。
平凡的韵律脉动有着瞬息万变的生命力,如同天使一般让人迷醉和沉静。
随着人们对于卡农经典浪漫旋律的热衷,大师们开始热衷对于卡农的再创作。
被创作成各种不同经典版本的卡农,也成为音乐大师们的骄傲。
钢琴、提琴、吉他、竖琴,更有我国的古典乐器二胡和古筝先后变奏出无数美轮美奂的音乐之彩。
追求艺术创新的音乐家,甚至利用现代科技创造出摇滚版、IPHONE版的卡农。
在日后,我们何以从中欣赏出更多卡农、理解卡农每一种特到的音色,体现出音色变化当中卡农的美的所在。
(5)、意境:
卡农是复调音乐的一种,原意为“规律”。
这种曲式的特征是间隔数音节不停重复同一段乐曲。
如同原本平凡而枯燥的生活,灰色的轨迹,不停反复……卡农,灰色的乐轨,两个声部,独立而交融随着时间的流逝,收集彩色的乐符编织成玫瑰色的奏鸣曲,反复却不单调卡农,一个声部的曲调自始至终追逐着另一声部直到最后……最后的一个小结,最后的一个和弦它们会融合在一起,永不分离……卡农,缠绵极至的音乐,也就像生活……
每个人听卡农,都能听出许多不同的感受。
因为卡农里承载的东西太多。
悲伤,欢喜,愉悦,关于生和死轮回的不可捉摸。
即使是同一个人,在不同的时刻听卡农。
都会有不一样的心情吧。
它以轻柔的和弦起音,慢慢加重,回忆和往事会这样随着音乐慢慢的涌上心头。
前一部分,是从容而温柔的低语,仿佛在询问自己,还记得那些时光么,还记得那些或者美好,或者忧伤的故事么?或者是和爱情有关,或者是和成长有关,而那些都已经成为了回忆。
而听到我们最为熟悉的那段往复的旋律时,我常常会沉浸在温暖和忧伤里。
3分38秒有一段小音阶。
每次听到这里,或者弹到这里的时候,心中总有种说不出来的难过。
音阶像是再也不可找回的过去,不可找回的爱情,不可找回的时光,惘然而惆怅。
卡农并非只和爱情有关。
循环往复的是时间,不可回来的也是时间。
在时间的洪流里,宇宙的洪荒里,有些事,虽然已深深沉淀,但却有一道伤痕,不会磨灭。
只是在细细回忆时,恐怕已是风烛残年。
的确这就是卡农的意境,当这段听了不知多少回的音乐再次想起时,我内心的感受确是千次的不同,卡农是生活,是感情,是冀望,是我们的一种向往.水,自然而平淡,冰,晶莹而剔透,那我们的人生呢,每个人都感叹自己的人生,都不满足自己的人生,我也一样,因为我不曾让自己放弃过对远方的追求,正如同卡农一样,在我的内心里不断的区重复着
我自己的信念,所以卡农在的心里是一种前进的代名词吧。
结论:
真正的经典不会因为时间的流逝而褪色,就如美酒一般,愈久愈醇。
《卡农》是一种内涵丰富的音乐形式,经久不衰,至今仍有很多不同的版本流传于世。
通过对其的背景资料及《卡农》自身极富特色的音乐形式要素的深入研究,使我们对卡农的欣赏不在只是肤浅的好不好听、顺不顺耳,而是更深刻地了解该如何进行音乐的欣赏:摈弃音乐欣赏中“图画式”或“概念性”图解音乐的不正确方式;关注音乐的形式美。
音乐的美及其丰富的内涵首先在于音乐形式的展开;熟悉音乐语言、音乐历史与了解作曲家生平逸事及背景资料一样重要。
*参考文献:
《西方音乐史》/朱秋华著/北京大学出版社。