古代文学期末复习

古代文学期末复习

一．作家作品

1.晁公武《郡斋读书志》

2.刘斧《青锁高议》

3.孟元老《东京梦华录》

4.周密《武林旧事》

5.叶梦得《避暑录话》

6.胡仔《苕溪渔隐丛话》

7.严羽《沧浪诗话》

8.方回《瀛奎律髓》

9.王禹偁，字元之《小畜集》《黄州新建小竹楼记》《村行》

10.杨亿等《册府元龟》

11.晏殊，字同叔，谥元献“北宋倚声家初祖”《珠玉词》《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

12.刘邠《中山诗话》

13.欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士《欧阳文忠公文集》《六一词》《朝中措·平山堂》

《戏答元珍》《五代史·伶官传序》《与高司谏书》

14.范仲淹，字希文《范文正公集》

15.张先，字子野“张三中”“张三影”“古今一大转移”《张子野词》《天仙子·水调

数声把酒听》

16.王安石，字介甫，号半山《临川先生文集》《桂枝香·金陵怀古》《明妃曲》《贾

生》《答司马谏议书》

17.柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，世称柳屯田《乐章集》《望海潮·东

南形胜》《雨霖铃·寒蝉凄切》《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

18.梅尧臣，字圣俞，世称梅宛陵，“宋诗开山祖师”《宛陵先生集》《小村》

19.苏舜钦，字子美，号沧浪翁《苏学士集》《庆州败》《淮中晚泊犊头》

20.曾巩，字子固《南丰类稿》

21.苏轼，字子瞻，号东坡居士《苏东坡集》《东坡乐府》《和子由渑池怀旧》《百步

洪》《游金山寺》《出颍口见淮山是日至寿州》《留侯论》《范增论》《定风波·莫

听穿林打叶声》《西江月·世事一场大梦》

22.寇准，字平仲《寇莱公集》《春日登楼怀归》

23.黄庭坚，字鲁直，号山谷道人《山谷集》《寄黄几复》《双井茶送子瞻》《题落星

寺》《雨中登岳阳楼望君山两首》

24.陈师道，字履常，一字无己，号后山居士《后山先生集》《后山诗话》《示三子》

25.吕本中，字居仁，世称东莱先生《东莱先生诗集》《春晚郊居》

26.陈与义，字去非，号简斋《简斋诗集》《伤春》《登岳阳楼二首》

27.曾几，字吉甫，号茶山居士《茶山集》《三衢道中》

一、名词解释

1、文学自觉（名解、问答）：文学的自觉始终贯穿整个魏晋南北朝，是指文学及文学创作主体意识到文学的独立性和价值性。它有三个标志：文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类；对文学的各种体裁有了比较细致的区分，更重要的是对各种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识（奏议宜雅，书论宜理，铭帓尚实，诗赋欲丽）；对文学的审美特性有了自觉的追求。所谓文学的自觉，最重要的还是表现在对审美特性的自觉追求上。

文学自觉的理论体系表现：由简单的文论向论著发展；由简单的批评现象的描述到理论的深化；一般、面上的描述到纵向源流的探索、历史挖掘

（刘勰的《文心雕龙》的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整体系，也是文学自觉的标志。）

2、建安文学：建安是汉献帝的年号，建安文学包括了建安年间和魏朝前期的文学，这时的文坛以曹氏父子为中心，在他们周围集中了王粲、刘祯等一批文学家。作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗，构成了“建安风骨”的文学风貌。

3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。这时的文坛以曹氏父子为中心，在他们周围集中了王粲、刘祯等一批文学家。作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。

4、建安文学的时代风貌：建安诗歌反映了深刻的社会生活，赋予浓厚的时代气息，形成了独特的慷慨悲壮的风格；

内容：政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩

特点：雅好慷慨、志深笔长、梗概多气，建安诗歌悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。

5、正始之音/文学：正始文学是魏曹芳正始年间的文学，主要代表是嵇康和阮籍。建安之后，又有“正始之音”。作品表现彷徨苦闷、对现实不满的心情，深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀构成了正始文学的基本特点，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。

第1/12页中国古代文学2WX212009——在线考试复习资料2021版一、单选题1.惠崇是宋初那个诗体的代表诗人()。A.西昆体B.白体C.晚唐体D.少陵体答案：C2.“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”的作者是()。A.王禹偁B.苏轼C.黄庭坚D.陈与义答案：C3.《醉翁亭记》的作者是()。A.白居易B.欧阳修C.柳宗元D.欧阳询答案：B4.《刘知远白兔记》中的女主角是()。A.钱玉莲B.王瑞兰C.李三娘D.赵贞女答案：C5.《降魔变文》中跟劳度叉斗法的是()。A.舍利弗B.释迦摩尼C.给孤独长者D.六师外道答案：A6.岭树重遮千里目,()。A.野花初放万山云。B.碧水东流至此回。C.江流曲似九回肠。D.晓云暗托半溪红。答案：C7.北宋孙洙编《杜工部集》收的谁的作品()。A.杜甫第2/12页B.李白C.高适D.王维答案：A8.“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行”的作者是()。A.李清照B.辛弃疾C.柳永D.苏轼答案：D9.“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”的作者是()。A.王昌龄B.李白C.孟浩然D.王维答案：D10.“还将旧时意,怜取眼前人”出自()。A.《莺莺传》B.《李娃传》C.《张生煮海》D.《虬髯客》答案：A11.白云一片去悠悠,()。A.青枫浦上不胜愁。B.何处相思明月楼。C.何处春江无月明。D.皎皎空中孤月轮。答案：A12.《南柯太守传》的作者是()。A.李公佐B.沈既济C.白行简D.李朝威答案：A13.宋初“白体”推崇学习的诗人是()。A.元稹B.白居易C.韦庄D.温庭筠答案：B第3/12页14.人世几回伤往事的下句是()。A.金陵王气黯然收。B.一片降幡出石头。C.故垒萧萧芦荻秋。D.山形依旧枕寒流。答案：D15.“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”的作者是()。A.白居易B.元稹C.韩愈D.贾岛答案：B16.《渔翁》的作者是()。A.钱起B.卢纶C.刘禹锡D.柳宗元答案：D17.但教心似金钿坚,()。A.天上人间会相见。B.上天入地求之遍。C.两处茫茫皆不见。D.山在虚无缥渺间。答案：A18.《金铜仙人辞汉歌》的作者是()。A.杜甫B.杜牧C.李白D.李贺答案：D19.《台城》的作者是()。A.李白B.韦庄C.王逸D.朱熹答案：B20.宋编《昌黎先生集》收的谁的作品()。A.杜牧B.贾岛C.苏轼D.韩愈。第4/12页答案：D21.两岸青山相对出,()。A.花前有意送晚舟B.岩上无心云相逐C.孤帆一片日边来D.欸乃一声山水绿答案：C22.春城无处不飞花,()。A.寒食东风御柳斜。B.江潭落月复西斜。C.远上寒山石径斜。D.暮江曲折尽柳斜。答案：A23.杨花雪落覆白苹,()。A.闻道龙标过五溪B.青鸟飞去衔红巾。C.随君直到夜郎西D.芭蕉风起弹绿绮。答案：B24.“万里悲秋常作客,百年多病独登台”的作者是()。A.王勃B.王绩C.杜甫D.杜牧答案：C25.江水流春去欲尽,()。A.海上明月共潮升。B.江潭落月复西斜。C.月照花林皆似霰。D.何处春江无月明答案：B26.宋初“白体”的倡导者是()。A.白居易B.王充C.李昉D.元稹答案：C27.随风潜入夜,()。A.当春乃发生。B.萋萋满别情。第5/12页C.出没风波里。D.润物细无声。答案：D28.有“诗圣”之称的作家是:()。A.扬雄B.贾谊C.李白D.杜甫答案：D29.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》的作者是()。A.陆游B.苏轼C.李白D.杜甫答案：C30.“梧桐树,三更雨,不道离情正苦”的作者是()。A.温庭筠B.冯延巳C.晏几道D.欧阳修答案：A31.五代后蜀时赵崇祚编的一部词集是()?A.《朝露集》B.《花间集》C.《竹边集》D.《永明集》答案：B32.“问世间情为何物,直教人生死相许”的作者是()?A.辛弃疾B.李清照C.宋之问D.元好问答案：D33.《高祖还乡》的作者是()。A.关汉卿B.马致远C.睢景臣D.白朴答案：C34.“江东子弟多才俊,卷土重来未可知”出自()。第6/12页A.《赤壁》B.《霸王别姬》C.《登铜雀台》D.《乌江》答案：D35.《长恨歌》的作者是()。A.柳宗元B.韩愈C.元稹D.白居易答案：D36.了却君王天下事,()。A.深藏功与名B.恐惊天上人C.可怜白发生D.谈笑论季鹰答案：C37.“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光”出自()。A.《前赤壁赋》B.《后赤壁赋》C.《水调歌头》D.《上阳台赋》答案：A38.渔翁夜傍西岩宿,()。A.晓汲清湘燃楚竹B.牧童朝带东犁归C.欸乃一声山水绿D.笑问客从何处来答案：A39.无边落木萧萧下,()。A.百年多病独登台B.不尽长江滚滚来C.渚清沙白鸟飞回D.潦倒新停浊酒杯答案：B40.无可奈何花落去,()。A.一江春水向东流B.小园香径独徘徊。C.似曾相识燕归来。D.白日放歌须纵酒。答案：C第7/12页41.龙朔变体的代表作家()。A.唐太宗B.宋之问C.沈佺期D.上官仪答案：D42.昨夜闲潭梦落花,()。A.碣石潇湘无限路B.闲谭落月复西下C.流水流春去欲尽D.可怜春半不还家答案：D43.《梧桐雨》的作者是()。A.白朴B.马致远C.关汉卿D.刘禹锡答案：A44.江西诗派是因为吕本中的()而得名。A.《千里江山图》B.《一祖三宗》C.《江西诗社宗派图》。D.《江西诗派集》答案：C45.韩愈、柳宗元发起的文学运动叫()。A.永贞革新B.古文运动C.甘露事变D.白虎会议答案：B二、判断题46.山水田园诗在盛唐繁盛的原因是因为当时漫游之风兴起。()答案：正确47.黄庭坚的诗论代表是“点铁成金”“夺胎换骨”。()答案：正确48.苏轼精通游戏三昧,他常“以诗为词”“以文为词”。()答案：正确第8/12页49.《墙头马上》是敦煌话本。()答案：错误50.“花褪残红青杏小,绿水人家绕”的作者是冯延巳。()答案：错误51.《河传》的作者是温庭筠。()答案：错误52.散曲的发展是文学的抒情内容和表现形式扩大的必然结果。()答案：正确53.小令用韵加密,平仄可以通押。()答案：正确54.南戏唱腔音乐使用南曲。由于南戏自开始萌生就具有这些自由灵活的特点,加上使用南人熟悉、习惯的当地民间通俗曲调演唱,所以诞生后颇受南方地区人们的欢迎,具有蓬勃的生命力。()答案：正确55.散曲的发展是文学的抒情内容和表现形式扩大的必然结果。()答案：正确56.苏轼的思想融合儒道释三家。()答案：正确57.韦庄写词抒情方式偏重于叙事。()答案：正确58.韩孟诗派风格的的形成是因为共同的审美趣味:文字优美,多缠绵悱恻之作。()答案：错误59.《敦煌曲子词集》在敦煌发现的民间词曲总集,王重民校辑。()答案：正确60.山水田园诗在盛唐繁盛与当时社会隐逸山林之风无关。()答案：错误61.《大目乾连冥间救母变文》是敦煌话本。()答案：错误62.“江西诗派”过于强调诗歌的求新、奇巧,特别是在句法、诗律、用典等方面的刻意经营,往往导致诗境破碎、句意失当等弊病。()答案：正确63.《莺莺传》第一人称全知叙事方式。动态流动,亲则缓、疏则急(疏密得当)。()答案：错误第9/12页64.初唐四杰自觉的批判齐梁文风。因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风,抒发真情实感。()答案：正确65.《虬髯客传》的作者:杜光庭。()答案：正确66.王禹偁的政论文往往切实精当,指陈时弊痛快淋漓,有汉初贾谊、晁错之风。()答案：正确67.散曲是金元异代音乐变化的刺激发展而来。()答案：正确68.《刘知远白兔记》的作者是刘知远。答案：错误69.小令只是一支曲,而词可以双调、三调、三叠、四叠。()答案：正确70.套数:又称“套曲”“散套”,是由同一宫调的若干首曲子相联而成的组曲,一般都有尾声,而且一韵到底。()答案：正确71.南戏演唱上不仅仅是由主角一人独唱,还可以出现对唱、轮唱、伴唱及合唱。根据剧情需要,任何角色都可以唱上一段,形式非常自由,这给舞台表演中曲、白、科介的综合运用提供了方便。()答案：正确72.小令:是介于带过曲和套数之间的一种散曲体式。由同一宫调的两只或三只不同曲牌组成,曲调间的音律必须衔接。()答案：错误73.苏轼理解的“道”专指佛道。()答案：错误74.元杂剧四大爱情剧包括:《西厢记》《汉宫秋》《墙头马上》《倩女离魂》。()答案：错误75.韩孟诗派风格的的形成是因为共同的文学主张:“文平字顺”“通俗易懂”。()答案：错误76.元曲是在金院本的基础上孕育发展而形成的。()答案：正确77.山水田园诗在盛唐繁盛的原因是因为当时漫游之风兴起。()答案：正确第10/12页78.苏轼的词主要特征是诗词一体;对词境的开拓;以诗为词;风格多样。()答案：正确79.江西诗派诗人对黄庭坚重视心性存养、注重“以诗求道”等诗学主张十分重视,而对黄诗创作的技巧、技法有所忽视。()答案：错误80.“辛派三刘”指刘过、刘克庄、刘辰翁。()答案：正确81.初唐四杰内容上都有较大开阔。()答案：正确82.“济南二安”指的是辛弃疾与李清照。()答案：正确83.王禹偁针对五代以来诗文背离社会现实,不复“雅正”的情况,他强调“传道”“求理”“复雅”等文学精神。()答案：正确84.柳永词的新变在内容上主要体现为描写世俗女性泼辣大胆的爱情意识以及失恋和痛苦北宋都市的繁华。()答案：正确85.“简斋体”指的是陈师道的诗体。()答案：正确86.词的押韵都是押于固定位置。()答案：错误87.曾几通过对吕本中的“活法”的实践,形成了自己轻快活泼、清淡流畅的风格。()答案：错误88.“晚唐体”诗人推崇晚唐元稹、李贺诗风。()答案：正确89.唐代是古世的结束,宋代是中世的开始。()答案：正确90.白体”是宋徽宗时诗坛流行的学习白居易“闲适”“浅易”“通俗”风格的诗歌创作。()答案：正确91.《女冠子·四月十七》的作者是冯延巳。()答案：正确92.《降魔变文》斗法的是劳度叉与释迦摩尼。()第11/12页答案：正确93.柳宗元散文特征:一、风格沉郁冷峻奇诡;二、结构密致千回百转;三、语言精炼生动形象。()答案：错误94.李商隐诗歌三类:边塞诗、爱情诗、寄寓诗。()答案：正确95.中国古代诗歌史上有三个高峰期,称为“三元”——开元、元和、元朔。()答案：正确96.《河传》的作者是温庭筠。答案：错误97.散曲是因为民间娱乐的需要发展起来的。()答案：正确98.词用韵加密,平仄可以通押。()答案：错误99.南戏与北杂剧变比,北杂剧剧本结构长短不拘,可长可短。短则几出,长可十几出或几十出,完全依据剧情需要来结构编排故事。()答案：错误100.苏轼的文学主张是道艺两进、随物象形。()答案：正确101.韩孟诗派风格的的形成是因为他们共同的命运和个性。()答案：正确102.山水田园诗在盛唐繁盛与士大夫贬谪无关。()答案：错误103.“江西诗派”诗人尊崇李白、黄庭坚、辛弃疾。()答案：错误104.初唐四杰为结束齐梁文风,开启盛唐之音作出功不可没的贡献。()答案：正确105.王禹偁不但学习白居易的“闲适诗”,而且继承了白居易诗歌的“干政”与“讽喻”传统。()答案：正确106.《女冠子·四月十七》的作者是冯延巳。()答案：错误107.《降魔变文》斗法的是劳度叉与释迦摩尼。()第12/12页答案：错误108.柳宗元散文特征:一、风格沉郁冷峻奇诡;二、结构密致千回百转;三、语言精炼生动形象。()答案：正确109.李商隐诗歌三类:边塞诗、爱情诗、寄寓诗。()答案：错误110.中国古代诗歌史上有三个高峰期,称为“三元”——开元、元和、元朔。()答案：错误111.《登幽州台歌》乃陈子昂大力提倡齐梁之风的代表作品。()答案：错误112.李白提出“语不惊人死不休”的诗歌创作理论。()答案：错误113.杜甫诗歌的主要特色是沉郁顿挫。()答案：错误114.《辛夷坞》的作者是孟浩然。()答案：错误115.近体诗由沈约、宋之问定型。()答案：错误116.韩愈提出的古文运动口号是:“文以载道”。()答案：正确117.杂剧不属于元曲。()答案：错误118.元代文学的代表主要是戏曲。()答案：正确119.“一祖三宗”指的是:一祖杜甫,三宗黃庭堅、蘇軾、陈与义。()答案：错误120.近体诗主要是受宫体诗的体例发展而来。()答案：错误

第一章 《三国志演义》

一、《三国演义》的战争描写：

全书运用现实主义笔法，采用“七实三虚”的方法，共写了四十余次战役，上百个战斗场

面，包容了这一历史时期所有重大的战役，再现了当时纷争动荡的社会现实。

1.战斗场面不雷同：三大战役（官渡之战、赤壁之战、夷陵之战），均为以弱胜强、均使用火

攻，但作者却描写的各不相同（比如战争发生的环境：平原地带、长江、深山密林） 2.政治外交相交织：把战场上明争和战场外暗斗结合起来写，使读者的心情随之起伏

3.运筹帷幄重决策：着重于战略决策和战术的应用，比如诸葛亮的草船借箭，巧借东风

4.战争之中写人物：将人物置身于事件冲突之中，是人物形象在复杂的情节中更加鲜明，比

如用“温酒斩华雄”“过五关斩六将”“单刀赴会”等来表现关羽的神勇无敌、忠肝义胆。

5.轻松场面巧穿插，张弛有度写战争：即使是三大战役，也少有血流成河的惨烈描写，往往

在大战在即、战云密布的紧张七分钟穿插一些轻松场面。

二、

“文不甚深，言不甚俗”是《三国演义》语言的一大特色。

“三雄”:枭雄刘备、英雄孙权、奸雄曹操；

“三绝”:义绝关羽、智绝诸葛、奸绝曹操 第三章 明代前期诗文

一、分期

明初1.诗歌:以高启、杨基、袁凯等为代表；多生活在元明交替期，经元末战乱与明初高压

统治，不作品表现时代创伤以及作家个人在特殊环境中产生明初的愁苦郁闷心态与

反思人生的内容；格调凝重悲怆。

2.散文:以宋濂、刘基为代表；尤以传记与寓言散文著称；重抒发愤世嫉俗之感，叙事

与刻画人物见一定功力

永乐至成化间文学发展步入低潮

1.“台阁体”风行，内容大多为“颂圣德，歌太平”。

2.艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。

成化至弘治间：1.以李东阳为首的茶陵诗派崛起，一定程度上冲击“台阁体”风气。

2.李东阳作品虽留有“台阁体”痕迹，但也有侧重反映个人生活与精神的内容。

二、明初诗歌与散文

1、诗歌

（1）吴中四杰：明初活跃于诗坛的高启、杨基、张羽、徐贲。