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人在囧途观后感精选5篇电影《人在囧途》是一部于20xx年播出的喜剧片，该片主要由徐峥、王宝强和李曼等主演，剧情诙谐幽默，本文库这里整理了一些关于这部电影的观后感，一起看看吧！再看人在囧途，那份唏嘘还在，不过这个系列已经崩了来看看囧途喜剧系列的豆瓣评分吧第一步人在囧途7.5第二部泰囧7.4第三部港囧5.5一部部下来，评分越来越低，被喷的也多，其实演员和演技都是在线的，但是这个俗套的剧情越来越不接地气咯。
其实第一部看起来就给人有点LOW的感觉，但是他的故事是讲老板和农民工春运挤火车回家乡的故事，LOW和接地气，完美的结合了，顿时也就感觉不low 了，还挺写实的感觉。
但是同样的手法却用到了大企业家高管明争暗斗里面去的泰囧，就真的low 到不行了，好歹可以参考一下国产爱情电视剧嘛，演技故事什么的，不怕，可以用豪华的场景和绝世美颜凑合。
港囧就不想吐槽了。
为什么说人在囧途接地气呢？老板，李成功，尖酸刻薄，有小情人。
这种老板不是一地都是么打工仔，牛耿，憨厚老师却不懂变通。
第一次作飞机，不知道飞机没有站票，没有月台。
还要开窗，带液体上飞机。
这不就是普遍的打工者的共性嘛在看看故事，在外地工作的人，春运回家过年。
多么接地气的故事，不管你是企业老板，白领，打工仔还是学生，谁没有遇到过春运呢电影的视角也是有趣，一件正常的事情，没有看点。
那来点反差起伏就不一样了。
一位虎落平阳被犬欺的大老板，飞机走不了，挤火车，第一次遇到候车厅的卖二手手机，像走进大观园似乎的。
上火车，被各种挤压。
平时习惯养尊处优的老板，出门坐大奔，吃饭五星级。
这下有趣多了。
但是仅仅老板还不够，那只会变成老板春运落荒记加上一个打工子牛耿的视角就有趣了，而且还是个烦人的小妖精，什么倒霉的事情他一定在。
村口撞人，开面包车，大江坐船，偶遇骗子，这些看似光怪陆离的事情，事实上就是切切实实发生在中国大地的事情。
最后他们好似过五关斩六将似的，终于各自回到家，最后牛耿也拿到了过年前老板欠的工钱，因为这是一部喜剧嘛。
《人在囧途》影片赏析电影《人在囧途》讲述了一个中国男子在泰国遇到了无数的困难和挑战。
故事主人公从刚开始的不被信任，到最后成为人们心目中的英雄，充满着荒诞有趣和温暖感人的情节。
本文将从剧情、角色、主题等几个方面来分析这部电影。
首先，本片的剧情非常紧凑有趣，让观众在看电影的时候始终保持着好奇心和悬念。
剧情中主人公重重困境之下的成功变身，能够感染到我们的勇气和豁达。
尤其是在片中许多的笑料，让人捧腹大笑，吸引了一大批观众。
其次，本片的角色刻画十分到位，使不同角色都极富个性，而且还很真实。
片中的主人公陶智，是一个失意的小职员，接连遭遇各种困难后，从开始的犹豫不决，到最后的迎难而上，勇往直前，成长为英雄，他的角色也非常具有代表性。
而他所遇见的其他人物，如售票处小姐、出租车司机、保安、罪犯等，也各具特色，活灵活现，让我们看到一个真实多彩的世界。
第三，本片的主题是“勇敢面对困难，敢于挑战自我”。
陶智一路遭遇种种的困难和诱惑，但是最终，他并没有放弃，而是顽强地生存下来，并取得了成功。
在陶智的历险中，他不断地克服着自己面对危险、困难和挫折的胆怯和恐惧，最后成为了众人的英雄。
这个主题向我们展示了一个勇敢、坚定、乐观、自信、和有毅力的人生态度，是我们在现实中所需要的。
总之，电影《人在囧途》不仅是一部搞笑的喜剧片，还传达了深刻的哲理。
讲述了人生中需要勇气、决心这些品质才能坚持到最后。
人生路上会有好多的挑战，但只要勇敢迈出第一步，便可拥抱一切美好的未来。
电影中的许多摩擦和细节，让我们感受到人生的复杂和矛盾，也看到了人性的脆弱和坚强。
因此，这部电影成为了一部推崇勇气和信念的佳作，也必定会成为大家共同喜爱的文化符号。
《人在囧途》影片赏析电影《人在囧途》是一部由中国导演徐峥执导，徐峥、王宝强、黄渤主演的喜剧电影。
该片于2010年上映，凭借其幽默搞笑的情节和优秀的演员阵容，取得了巨大的成功。
在观众和影评人中都获得了很高的评价。
本文将对《人在囧途》进行赏析，分析该片的故事情节、角色塑造、幽默搞笑的元素以及电影在文化层面所传递的意义。
电影《人在囧途》的故事情节非常引人入胜。
故事讲述了三个男人因不同原因而踏上了一段匪夷所思的旅程。
徐峥饰演的赵磊是一个平庸无能的男人，一直在与妻子闹离婚；王宝强饰演的病人阿迪则是一个不愿接受切肾手术的男人；黄渤饰演的是卖冰棍的小贩，他与自己的恋人秀玲之间发生了一系列令人啼笑皆非的故事。
三人分别在自己的命运中受尽折磨，最终经历了种种离奇的事件，在一场火车事故中相遇，他们被紧急转移至一座偏远的小镇上。
在这个小镇上，三人经历了一系列匪夷所思的遭遇，每个人的故事也在这个过程中得到了展现，最终他们也找到了自己的归属和幸福。
整个故事情节脉络清晰，逻辑严谨，通过一系列的笑料和反转，极大地增加了观众的观影体验。
电影《人在囧途》的角色塑造也非常出色。
徐峥、王宝强、黄渤三位演员在片中的表演十分精彩，让人忍俊不禁。
徐峥饰演的赵磊平庸、无能、懦弱却又善良、正直，使人对他产生了很强的共鸣；王宝强饰演的病人阿迪则是一个性格鲜明的角色，他对自己的处境始终抱有乐观的态度，让人无比佩服；黄渤则饰演了一个充满幽默感的小贩，在片中出尽风头。
三位演员通过出色的表演，将影片的喜剧效果发挥到了极致，使得整部电影充满了笑料和笑点。
《人在囧途》的幽默搞笑元素也是该片的一大特点。
整部电影贯穿了大量幽默搞笑的情节，不仅从故事情节上进行了巧妙的设计，还在对话和表演中增加了许多笑料。
电影中的反转和出乎意料的情节安排，使得整个影片充满了观众无法预料的趣味性，让人忍俊不禁。
尤其是三位主演之间的默契配合和丰富多彩的表演手法，更是为影片的幽默搞笑元素增色不少。
人在囧途600字观后感
《人在囧途》是一部2010年的中国喜剧电影，由徐峥编剧并主演，讲述了一个上海小商人骆驼因为误会而被送到了新疆，他在路上经历了一系列的囧事和冒险。
这部电影给我留下了深刻的印象，首先是它的幽默和搞笑。
整部电影充满了笑点和搞
笑的情节，让观众捧腹大笑。
徐峥的演技非常出色，他通过夸张的表情和动作，成功
地将骆驼这个角色塑造得非常可笑和让人喜爱。
而且，电影中的对白也非常幽默，充
满了机智和讽刺，让人忍不住笑出声来。
整个故事情节紧凑，没有冗长和拖沓的地方，让观众一直保持着笑点不断的状态。
其次，这部电影也给人带来了一些思考。
骆驼作为一个小商人，一直追求着金钱和成功，但是在追逐利益的过程中，他失去了家人的陪伴和关爱。
在被送到新疆之后，他
经历了一系列的囧事和困难，逐渐领悟到金钱和家庭的重要性。
这种对于人生意义的
思考让人感到温暖和感动，同时也给人以警示，让人们反思自己的生活方式和价值取向。
最后，这部电影还展示了中国的多样性和地域文化的魅力。
电影中的新疆风景和民俗
文化给人一种全新的感觉，让观众对中国的不同地域有了更深的了解。
同时，电影也
通过对于不同地域的描绘，传递了一个团结和互助的信息，让人们更加热爱和珍惜这
个大家庭。
总的来说，我非常喜欢《人在囧途》，它给人带来了欢笑和思考。
电影中的幽默和搞
笑让人难以忘怀，同时它也通过对于人生意义的思考和对中国多样性的展示，给观众
留下了深刻的印象。
这部电影不仅是一部喜剧，更是一部让人感动和思考的作品。
人在囧途观后感(精选13篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《人在囧途》影片赏析《人在囧途》是一部由三个中年男性主演的中国喜剧电影，讲述了三个不同身份的男人为了各自的目的，相遇在了一起，经历了一系列令人啼笑皆非的囧途经历。
该片由徐峥执导，徐峥、黄渤、王宝强主演，于2012年上映，并在中国取得了巨大的成功。
影片的赏析不仅在于其幽默搞笑的情节，还在于对人性的深刻剖析，以及对社会现象的讽刺和反思。
影片通过三个主人公的故事，深刻剖析了人性的弱点和真实。
三个男性角色有着不同的生活背景和价值观，但他们都在人生的囧途中感到孤独和无助。
徐峥饰演的曹大奶是一个不务正业的小混混，他因一次误会而遭受了严重的打击，在囧途中不断表现出对生活的迷茫和对人际关系的挣扎。
黄渤饰演的马冬梅是一个油腻的单位职员，他为了实现自己的梦想而进行一场跨国的旅行，但最终发现自己被欺骗，当他被打入谷底的时候，他选择了逃避。
王宝强饰演的潘金莲是一个商场保安，他因为追求自己的爱情而走上了犯罪的道路，最终也遭遇到了失败。
这三个男人在囧途中所展现的懒散、自私、怯懦、幼稚等缺点，凸显了人性的本质，也引发了人们对自己内心深处的思考。
影片通过对社会现象的讽刺和反思，展现了作者对社会的深刻洞察和对人性的关怀。
从曹大奶偷车、马冬梅被骗到潘金莲的爱情，片中描绘了很多暗藏着现实社会的黑色产物。
通过对这些社会现象的反映，徐峥在影片中对社会问题进行了深入探讨，并以幽默的方式表达了对社会不公和人性扭曲的关切。
影片也以其独特的喜剧手法，不断地向观众展示着社会生活的种种荒诞和无奈，引起人们对社会现象的深刻反思，也引发了人们对生活的态度的思考。
影片中的幽默搞笑情节和对人性的深刻剖析，让观众在欢笑之余，也对自己的内心进行了反省和思考。
影片不仅揭示了人在生活中所面临的困境和矛盾，也展示了人们在追求梦想过程中的执着和坚强。
观众在看完影片后，不仅感受到了对生活的热爱和对美好未来的向往，也感觉到了对自己内心的深刻触动。
这种情感上的共鸣，正是《人在囧途》影片成功的一个重要原因。
电影人在囧途观后感电影人在囧途观后感篇1在这个假期里，我看了一部电影：《人在囧途》，然而，在这部电影中，我最为佩服的就是牛耿的乐观主义精神。
这部电影主要讲了：春节快要到了，集团老板李成功回长沙过年，结果在机场偶然遇到前往长沙讨债的挤奶工牛耿后，霉运连连。
命运的捉弄，弄得两人在路途中囧事不断，狼狈不堪。
为了能够回家，他们换了各种交通方式奔波在回家的路上。
但两人还是没有回到家，在荒郊野外度过了大年三十。
最终，在经历了两人从敌对改变为朋友，牛耿的真诚也彻底改变了李成功冷漠的性格，诠释了一种人间的大爱，以及做事的乐观精神。
看了这部电影，我特别佩服牛耿的乐观主义精神，然而，我也联想到了自己。
记得那次，我去妹妹家玩，看见妹妹正在玩滑板，我一时兴起，便想学一学。
我一只脚踩上了滑板，另一只却迟迟不肯上去，我非常胆小，总怕自己会摔倒，磕着自己。
我心惊胆长的犹豫了好久好久，才胆颤的抬了上去，妹妹说要我放松的去滑，可我总是不敢放松，老是去想一些不好的景象。
想着我万一到了怎么办，会不会……就这样，我的心总是平静不下来，学滑板的第一步我都没有迈出去，还说得上什么学会?俗话说：一心不可二用，我的心总是想一些不该想的事，从不会一心只想着学滑板，当然，结果是可想而知的了，我没有学会滑滑板。
人在世上不会总是事事顺心如意，总会遇到很多困难、挫折，重要的是我们用什么样的态度和心情来面对这一切。
在牛耿的身上，我学到了那种积极乐观的心态，那种正直善良的品德。
让我们学着牛耿的精神去面对这个世界吧，你会发现，生活其实很美丽。
电影人在囧途观后感篇2囧，这是21世纪最流行的汉字，网络上出现最频繁的交流用语，寓意郁闷、悲伤、无奈。
这个暑假上网的时候，我偶然间看到了《人在囧途》这部电影。
出于对囧这个字的敏感，而且它的评分之高也令我怦然心动，于是我不自觉地点击观看这部电影。
这部电影写了在春节期间，大老板李成功和农民工牛耿多次巧妙相遇，历经坎坷，最终成功到达长沙的故事。
《人在囧途》观后感8篇朋友推荐了电影《人在囧途》，据说是部能在令人狂笑的同时，触及到心灵深处被世俗掩埋的那些真善美。
但凡能触及心灵的，也是我的最爱，于是禁不住忙里偷闲，看了，也在这儿抛砖引玉，发表些自己的观点。
徐峥扮演了老板灰太狼：一个理智、缺少人情味，家有贤妻，外有情人，以为任何事只要有钱就可以化解的老板。
王宝强扮演的牛耿：人如其名，一个朴实耿直、憨厚善良，没见过大世面，遇事却沉着乐观、不计较个人得失、不谨小慎微，助人为乐、倾囊相助的有爱心的人。
故事通过老板春节回家，与一个性格迥异、完全不同生活背景的民工不期而遇，赶上了春运民工返乡的大潮，一路坎坷，坐飞机遇到故障、坐火车遇到塌方、坐汽车遇到撞车故障、换车又遇到桥坏钱包掉了、等等零零总总的囧事，一路周折。
路途中牵出了一段感人的故事，反映了人间自有真情在。
在经历了很多故事、在特定的环境下，老板的灵魂得到了彻底地洗涤，释放了他最本真的善心，捐出了自己所有的现金。
一路囧途中，老板在途中的遭遇让他联想到自己的一生囧途，也重新审视反省着自己。
这是部看起来轻松的喜剧，却透视着社会，发人深省。
电影不在于说理而是通过故事揭示了一些观点。
例如：对成功的定义。
成功与否并非简单地指事业、物质等方面，这些不过是身外之物，而更重要的你是否忽略了呢？如快乐、社会和众人的认可度、人的价值感。
在面对挫折时的不同心态和为人处世方法。
牛耿一路上背着重重的行囊，舍不得丢弃任何一样，却造成自己的辛苦重重，虽是表相中的舍不得，不也揭示了现代人们的通病，很多事经常会利欲熏心，或是被感情迷惑，或是被名利迷惑，不懂得放下包袱，而时常本末倒置，殊不知不舍得的只能徒增累赘，有舍才会有所得，只有放下了、看开了、想通了才会在人生的漫漫长途中身轻如燕、矫健如飞、大展手脚。
一段婚外恋中“小三”和夫人的暗战，反映出了妻子和小三用理智化解了情感的迷失，虽然不是烽火战场，但不失智慧。
妻子的宽容，小三的知难而退，最终两人的选择和处理方法也使三个人在感情上获得了最好的结果。
人在囧途影评导语:人在囧途影评（一）刚才和朋友在一起吃饭，饭后桌上还剩下少半瓶饮料，朋友好言说不如把剩下的饮料都喝掉，我惦量了一下，不禁笑开了，猛然想了前些日子看的影片《人在囧途》，片中王宝强扮演的民工因飞机禁止带饮料，他便将满满的一桶奶一口气全部喝完，上了飞机后开始笑料百出。
说到这里，便想在电脑前写下对这部电影的评论。
《人在囧途》是大老板李成功（徐峥饰）和挤奶工牛耿（王宝强饰）在过年回家的旅途中，发生囧味十足的经历。
刚开始看时，感觉还有些笑料，但越往后越感觉有些蹊跷、不靠谱，首先是李成功和牛耿的奇遇，大可理解，但是后面的事情越来越离谱。
飞机飞到一半时返航，开始坐火车，两人从火车换乘巴士，又从巴士爬上拖拉机，后来中奖中了一辆面包等等，有些琐碎的在观众的意料之外，像是童话式“梦幻”般的旅行。
其实，更不可思议的是，在这部电影里，老师是肯为学生上街乞讨的，售票员是可以为了找钱包的失主跑遍所有旅馆的，农民被撞了之后是不要钱的，老婆是不介意丈夫不忠的，小三更是知书达理型的，影片竟然如此谎言连篇荒诞不经，尽管一直提醒自己，这是一部电影，电影中所宣传的东西一定是积极向上的，坏人必定会被好人所感化的，但在这个诚信缺失的社会，实在是有些荒诞。
说了这么多，又把自己恶心了一把，怕这种片子看多了，自己都变成愚民了。
关机，睡觉！人在囧途影评（二）从《春光灿烂猪八戒》到《李卫当官》，从《爱情呼叫转移》到《人在囧途》徐峥一直以喜剧的形象出现在大众的面前，不过总感觉所有的喜剧角色里都有一点猪八戒的影子。
而因《天下无贼》暴红的王宝强，不管是吸引了N多观众的《士兵突击》，还是天生神准的神枪手“顺溜”都摆脱不是那种傻傻的执著劲，虽然有时候执著的程度让人觉得已经有点二了，但我们不能否定他执著的正确方向。
批评员工的智商很提神的成功老板李成功（峥徐饰）在发出“我上辈子造了什么孽”的感叹之后便开始了他囧途之旅。
与此同时作为幸福奶牛厂资深挤奶工的牛耿（王宝强饰）也因为向老板索要工资的事儿踏上千里讨债的囧途之行。
《人在囧途》：幽默的讽刺与温情的反思作者：余秀才李泉泉来源：《媒体时代》2013年第01期摘要：对于正在经历转型期的湖北影视产业而言，《人在囧途》的成功不仅仅为疲软的影视叙事注入了新的元素，而且为湖北影视业突破现有发展瓶颈、实现可持续发展提供了有益镜鉴。
本文将从情境叙事、营销模式、借鉴意义三个方面解析该片的成功密码，并反思湖北省影视业发展的策略与机制。
关键词：人在囧途情境叙事营销模式湖北影视从2002年上映的国产大片《英雄》起，影视业便开始了大片云集的时代，一系列大投入、大制作的影片带领中国影视业进入了喧嚣的大片时代。
与之相对应的，小成本电影的处境更加艰难，没有豪华的明星阵容，没有高科技的制作。
小成本电影想获得观众认可并取得高票房收入似乎成为不可实现的奢望。
2010年6月4日，由武汉华旗影视制作有限公司、湖北省电影放映发行总公司出品的《人在囧途》在全国公映。
作为一部投资仅有800万元的电影，《人在囧途》在短期内便取得3700万元的票房收入，创造了小成本电影制作票房的又一奇迹，也收获了湖北本土电影票房收入的最高纪录。
对于正在经历转型期的湖北影视产业而言，《人在囧途》的成功不仅仅为疲软的影视叙事注入了新的元素，而且为湖北影视业突破现有发展瓶颈、实现可持续发展提供了有益镜鉴。
一、情境叙事：幽默的讽刺与温情的解读电影《人在囧途》讲述的是由徐峥和王宝强分别饰演的大老板李成功和挤奶工牛耿两个身份迥异的陌生人，在春运相遇后一路相伴同行的故事。
影片在搞笑幽默的背后，隐藏着对各种社会问题的情境表达与情感反思，而这也是这部小成本电影取得巨大成功的最重要因素。
幽默的讽刺是喜剧电影的重要表征，贯穿《人在囧途》的就是这种基于现实社会情境、社会问题的另类解读，在“春运难”这一全民关注的话题框架下，影片涉及到精英与草根、三聚氰胺、农民工讨薪、小三、人心冷漠等等一系列刺痛国人神经的话题，对于这些话题的另类解读和戏谑式表达，在契合了现代人情感发泄的同时，也通过“人间自有真情在”的总结式框架对这些敏感话题进行了思考，而这也是这部影片在嬉笑怒骂之余深深打动受众的地方。
影片的情感线路秉承了温情的线路，从前半部分的戏谑与讽刺，到后半部分的真情再现与温情传达，影片在顺畅的故事情节中加入温暖的情感。
如果说该片前半部分是对当前畸形社会问题的展现，那么，该片后半部分就是对正常人际关系的理想叙事。
而影片传达的温情，则主要通过真诚、信任、家庭三方面的交织体现出来。
真诚。
在社会快速发展和转型期，社会上各种矛盾、问题突出，并一次次地拷问着民众的道德底线。
但《人在囧途》却在展现这些矛盾、问题的同时，让观众切实感受到了真诚的存在和力量。
从帮别人搬行李、治好被枣核卡住喉咙的婆婆、将自己所有的钱给乞讨的女子，牛耿的真诚与善良影响着对世事漠然的李成功，也感染着影片的观众。
很多影片都会在叙事和结构中对社会问题和矛盾有所展现，但是与其他喜剧片单纯的讽刺戏谑不同，《人在囧途》给我们展现的是摒弃金钱、利益的真诚，而这种朴实的真诚最容易打动人。
信任。
影片中关于信任的叙事是与真诚的表达联系在一起的，当碰到沿街乞讨的女子时，李成功将其视为“骗子”，李成功的观点和看法契合了现代社会很多人的心理，当人与人之间的信任被践踏的时候，真正的去相信一个人是很难的。
对人真诚的牛耿则将自己全部的钱都给了那个女子，但结果他还是被“骗了”。
当他们再次遇到那个女子，看到了她的学生、听了她的敞事后，李成功默默地将钱留下，小女孩送给他俩手绘的漫画，在一波三折的关于“信任”的解读中，影片以一种温情的手法传递了信任的价值和意义，而这种信任也正是我们内心所期望和渴求的。
父于家庭，家永远是最令人温暖和最牵挂的地方，影片正是在对家的回归的叙事框架下，展现李成功回家过年的“囧途”。
幸福美满的家庭、善良贤惠的妻子、善解人意的小三，但对于李成功而言，回归家庭的温暖比什么都重要。
影片中渲染的正是现代社会人们最渴望的家庭的温情，所以“囧途”之后的浓浓温情，触碰了现代人内心最深处的亲情角落，温暖得让人感动。
二、营销模式：精准营销与深度宣传在影视大片云集的时代，《人在囧途》作为一部小成本电影，能进入院线并取得较高票房，离不开宣传和营销。
具体而言，该影片的营销模式主要体现为：精准定位、诚意营销、充分利用新媒体平台。
1、精准定位：囧片在观众需求日益多元化的时代，最大化地吸引观众注意力并刺激其观影兴趣，成为电影在前期宣传和营销上的重中之重。
面对众口难调的观众，有的影片张贴夸张的海报、大打“超越……”“第一……”等噱头，使影片的观众定位非常模糊。
《人在囧途》在宣传的初期，并没有刻意去制造强烈的视觉刺激效果，而是将自己精准定位为“囧片”，“囧”作为网络流行词，是郁闷、无奈和尴尬的代名词，在前期的宣传策划上，该影片将“囧”字作为影片的名片，缔造了高效的传播效应，也贴切地把影片的喜剧元素与黑色颠覆元素传递给了观众。
2、诚意营销无论是影视作品创作还是影视作品宣传，诚意都是推动影视作品深度宣传的必备要素。
在影视作品纷纷哗众取宠的时代，《人在囧途》除了在内容上体现真诚的品质对于人生的重要性外，还在现实宣传中注重诚意营销。
首先，在影片宣传初期，面对业界“三无电影”（无口号、无目标、无方向）的戏谑和质疑，该片营销团队主动承认影片本身存在瑕疵，并对应“三无电影”的质疑提出了“无山寨、无恶搞、无网络串烧”的“三无电影”概念，此举不但避免了更多的负面效应，也让影片本身和恶搞类的喜剧片划清了界限，更具亲和力。
其次，在植入式广告成为国内影片的必备项目的趋势下，《人在囧途》将“广告零植入”作为宣传的口号，这在当前国内影片几乎沦为带剧情的加长版广告的情形下，这样的宣传口号无疑迎合了观众对于植入式广告的反感心理，对于影片本身更加具有亲和力，影片的品质也得到凸显。
再次，《人在囧途》对口碑营销进行了延伸。
一般影片的宣传营销注重进院线前的宣传，而影片上映后宣传阵势骤减，到最后慢慢退出公众视野。
该影片在营销上，更加注重影片上映后的宣传，营销团队通过网络渠道对观众意见进行数据分析，针对网友意见适时进行信息反馈和沟通，无形中推动了影片上映后票房的持续增加。
《人在囧途》在宣传模式上，诚意营销与影片内容体现出来的真诚无疑成为影片的典型特质，也成为影片在下院线之后网络点播量居高不下，观众评价得分高过其他同期所谓“大片”的原因之一。
3、充分利用新媒体平台《人在囧途》影片的整体营销阶段都充分利用了新媒体平台尤其是网络平台，这体现出小成本影片宣传理念的转变，正确定位自身的宣传策略，借助网络平台进行更为广泛细致的宣传，以此带动现实中影片的宣传与营销阵势，这是该影片宣传营销的特色之一。
在影片宣传的初期，通过传统媒体、电视台等常规宣传的同时，将“鸡毛版犀利哥”剧照（徐铮和王宝强身上贴满鸡毛的剧照）在网络论坛上与当时很红的“犀利哥”进行了搜索勾连，扩大了影片的知名度和搜索度；随后关于《人在囧途》的两段视频片段《盒饭大叔》、《宣传哥》在网络上走红，短短几天就有几十万的点击量，《盒饭大叔》在电影上映前的点击量已经达到了4700万，而这无疑是营销团队借助网络平台实现最大化宣传的成绩之一。
影片上映后，营销团队有意识地对相关网帖进行实时监控，以便针对网络反馈及时调整后期宣传策略。
有的网络评论说这部影片不像电影，更像综艺小品，营销团队本着诚意营销的原则，承认影片剧本本身存在缺陷，并随后在传统媒体上发表了“导演承认剧本有瑕疵”的稿件，这对于通过网络平台实现与观众互动、及时引导舆论质疑起到了重要作用。
新媒体环境下，电影的宣传与营销越来越强调准确性与目的性，如何另辟蹊径、个性营销，以最小的代价创造最大化的利益成为考验影视营销的重要标准，在这一点上，《人在囧途》的探索和实践具有典型意义，同样也给湖北影视业的发展带来思维方式和观念上的冲击与改变。
三、《人在囧途》对湖北影视业发展的启示《人在囧途》的成功不仅仅是经济效益和社会效益双收所能概况的，从本质上讲，作为鄂产电影，该影片在秉承了湖北影视业一直以来的文化传承外，更多的就转型期湖北影视业的发展之路进行了探索和实践，对于湖北影视业的发展策略、发展机制具有重要启示。
1、深入社会情境，注重创意，多出精品影视作品的本质是传递美的艺术，而这种美的艺术的传递最终要打动人、感染人。
《人在囧途》依靠着真实的社会情境与细致的情感表达，温情的喜剧路线让观众在嬉笑之余更多地反思社会、反省自我，这种影视叙事和表达应该成为湖北影视业发展中必须要具备的因素。
对于湖北影视业发展而言，坚持注重创意、打造精品的发展策略应当作为长远目标。
从一定程度上说，影视产业的本质就是内容产业，创意和精品永远是影视产业发展的重中之重，而对于受众关心的社会问题的影视化解读，则是实现创意和精品的起点。
所以，怎样从众多的社会现象中提炼出适合影视作品的内容，并将之与本土的文化特点和市场特点进行结合，是探索具有湖北特色的影视作品叙事模式的重要组成部分。
湖北影视业的发展策略要以荆楚文化为特质，在影视业发展中，要重视开发利用本土文化资源，湖北独特的发展历史、生活姿态、民俗风情等都是影视作品进行创作和提炼的宝贵财富，而浸润在荆楚文化骨髓中的文化气韵，虽可共享却难以不走样的全盘移植。
因此，影视业的发展要对荆楚文化和本土资源进行再创造与再解读，深入研究湖北文化资源的精髓，是发展影视业的重要选择。
2、开发利用新媒体平台，强化营销的层次与深度互联网和移动媒体的快速发展，使得新媒体平台的作用日益凸显，庞大的受众群和覆盖范围也使得新媒体成为影视业发展最强劲的资源和基础。
与时俱进是湖北影视业实现可持续发展的题中之义，这不仅要求湖北影视业要紧跟新媒体发展的步伐，还要求湖北影视业积极主动地参与到新媒体内容的开发之中。
三网融合的大趋势下，湖北影视业应重视新媒体内容的开发与创作，如加快网络视频业务的拓展，将网络影视作品的创作列为重要工作内容，从口碑效应做起，提升湖北影视业的品牌价值；加大对移动媒体内容研制与开发的投入，走出影视业只做电影、电视剧的传统思维框架，为手机、iPad等移动终端提供微内容（如手机电视短剧、手机电影等）的定制，满足更多受众对于微内容的需求，纵向拓展湖北影视产业的产业链和价值模式。
除了在宏观上积极推进自身的新媒体进程外，湖北影视业的发展中要注重个性化营销和品牌营销，强化营销的层次与深度。
新媒体背景下，影视作品的营销方式呈现出多样化的状态：可以借助网络视频、网络论坛进行深度宣传，还可以通过微博、Ipad等新媒体传播形态进行多层次推广；营销过程中要更富人性化，除了人与人之间最基本的诚意，还要精确理解受众的情感诉求。
个性营销应该是具有层次和深度的营销，而不仅仅是为了吸引观众走进影院。
