欧楷临习

欧楷临习指南
天下为公：
天：两横勿长，第一笔短粗，第二笔略长，瘦劲有力。

斜撇由粗到细，渐粗又细出锋。

斜捺由细到粗，顿笔平直出锋。

“天”整体上窄下宽，撇捺伸展。

下：此非难字。

首横须拉长，庄重有力，横下边缘呈内凹姿态。

横收笔宜方。

其次为竖笔，必为垂露，不可悬针。

点笔位置是全字关键，必须靠上，绝不可靠下，靠下必俗。

并且要求，“三角一肚”，务求精确。

爲：为字撇是难度较大的一种笔法。

勿使撇身呈其向势，起笔宜用藏锋，行笔后立现弓形，至中下部渐归平顺，“为字撇”不宜长，亦非主笔，但确属技法性极强的笔画，必须重视，加强练习。

为字上收下展，中宫收紧。

第一笔为提笔，第二笔为撇，两横折大胆扛肩，横折钩为字的主笔，横细折粗，收笔处“跪笔弹锋”。

注意四点位置，大小变化，各具情态。

公：为独体字，上部撇点勿长，撇折提勿大，右两点不同。

最后一点精到有力，如高空坠石，且要求“三角一肚”。

仁山知水：
仁：左右结构，单人旁窄，“二”部宽博，两者宽度比例大致有1:2，斜撇由粗到细顺笔快速出锋，左竖为垂露对准撇中部起笔，两横略高，所有笔画勿细，如图所示：
山：为独体字。

整体上宽下窄，局部左窄右宽。

左低右高，中竖最高，挺拔有力。

三竖均不可长。

注意：竖折在转折处，折出直角，横细竖粗。

知：音同“智”左右结构，左展右收。

此字关键的是左部“矢”的两横要大胆扛肩（即横笔向右上倾斜），第二笔一定要大胆地伸长，遒劲舒展，万不可短、弱；
点笔内藏，以给右方让出空间，右部的“口”一定要端正，大小适中；注意“口”的位置务必下置，不可写得靠上这样才可以使全字重心不倒，端庄遒丽。

※“口”部在左靠上，“口”部在右靠下。

水：为独体字，先中间后两边。

写时注意以下几点：1.中间的竖钩不可粗重，一定要劲挺流利，垂直瘦硬；2.提钩出要用“跪笔弹锋”不可出钩太大，要含蓄有力，不了粗苯臃肿，亦不可反复描摹；3.左部横折撇要在竖钩的中部，不可考上或靠下，尤其注意两者之间留有一定空隙，不可相连；4.右部撇笔高扬，捺笔与左撇形成对称之美，且捺笔起笔探出竖笔，由细到粗，顿笔切出捺脚，平直出锋。

高度与左撇基本持平。

高：上收下展，看准首点与“口”的对应关系。

特别是下部，左竖的起笔位置是个关键，然后横折钩舒展遒劲，且为主笔，注意钩挑指向。

“口”必须在上面两竖的正下方，且为扁口，略有偏差，全字重心不稳，必然失横。

高山流水：
高：上收下展，看准首点与“口”的对应关系。

特别是下部，左竖的起笔位置是个关键，然后横折钩舒展遒劲，且为主笔，注意钩挑指向。

“口”必须在上面两竖的正下方，且为扁口，略有偏差，全字重心不稳，必然失横。

山：为独体字。

整体上宽下窄，局部左窄右宽。

左低右高，中竖最高，挺拔有力。

三竖均不可长。

注意：竖折在转折处，折出直角，横细竖粗。

流：左右结构，三点水为欧体特色：三点整体略呈弧形，然即二、三点相连，尤其注意挑点收笔指向，即“上一笔收笔之末遥指下一笔起笔之首”。

右部省略首点，此为古碑帖常见写法，右部中宫收紧，全字上下齐平，整体勿宽。

水：为独体字，先中间后两边。

写时注意以下几点：1.中间的竖钩不可粗重，一定要劲挺流利，垂直瘦硬；2.提钩出要用“跪笔弹锋”不可出钩太大，要含蓄有力，不了粗苯臃肿，亦不可反复描摹；3.左部横折撇要在竖钩的中部，不可考上
或靠下，尤其注意两者之间留有一定空隙，不可相连；4.右部撇笔高扬，捺笔与左撇形成对称之美，且捺笔起笔探出竖笔，由细到粗，顿笔切出捺脚，平直出锋。

高度与左撇基本持平。

奉公克己：
奉：上部三横间距相等，三横均要扛肩。

撇捺宜展。

下部短收，垂露竖对准竖撇的起笔。

公：为独体字，上部撇点勿长，撇折提勿大，右两点不同。

最后一点精到有力，如高空坠石，且要
求“三角一肚”。

克：上下结构，上收下展。

“古”部整体以斜趋势，横宜靠右写。

下部“儿”部撇收竖弯钩舒展，竖弯钩是主笔，且钩挑指向右上方。

己：上窄下宽，上紧下松。

竖弯钩是主笔，钩至尾处，顿笔向右上挑钩，要求外方内圆。

名高天下：
名：上下结构上部字形较大，“夕”体取斜势，第一撇宜短，应取平势，第二撇宜伸展，。

“口”部形体须上宽下窄。

※“口”部在下面和右边时，要端庄工整，体型略扁不可窄高。

高：上收下展，看准首点与“口”的对应关系。

特别是下部，左竖的起笔位置是个关键，然后横折钩舒展遒劲，且为主笔，注意钩挑指向。

“口”必须在上面两竖的正下方，且为扁口，略有偏差，全字重心不稳，必然失横。

天：两横勿长，第一笔短粗，第二笔略长，瘦劲有力。

斜撇由粗到细，渐粗又细出锋。

斜捺由细到粗，顿笔平直出锋。

“天”整体上窄下宽，撇捺伸展。

下：此非难字。

首横须拉长，庄重有力，横下边缘呈内凹姿态。

横收笔宜方。

其次为竖笔，必为垂露，不可悬针。

点笔位置是全字关键，必须靠上，绝不可靠下，靠下必俗。

并且要求，“三角一肚”，务求精确。

宁为百夫长，胜作一书生：
寕：注意上部笔画紧凑，书写时笔画要精到，末笔是欧体书法的特色。

爲：为字撇是难度较大的一种笔法。

勿使撇身呈其向势，起笔宜用藏锋，行笔后立现弓形，至中下部渐归平顺，“为字撇”不宜长，亦非主笔，但确属技法性极强的笔画，必须重视，加强练习。

为字上收下展，中宫收紧。

第一笔为提笔，第二笔为撇，两横折大胆扛肩，横折钩为字的主笔，横细折粗，收笔处“跪笔弹锋”。

注意四点位置，大小变化，各具情态。

百：首横忌短，“白”部勿阔，末横起笔可以出左竖。

夫：两横短稍近，撇捺长，撇捺下齐平。

长：诸横间距相等，注意竖提钩的指向，捺笔宜长勿短。

胜：这是“胜”字的翼写，在结构上也有行书的笔意。

因为写法特殊，欧阳询在结构安排上有其独到之处，也自然产生了一种生动的美感。

我们要把握的是，左右两部都不能宽，也不可离得太近，笔划的位置和长度务要准确。

作：左右结构。

单人旁窄，右边宽。

笔划比较多，各横间距比较均匀。

一：笔划较粗重，劲健。

书：“书”是个高字。

固然不可以把横写宽，注意诸横间距基本相等，除此之外还必须把握好所有横笔的长短、相互关系和相对固定的笔划形态，另外还要认真查看下面“日”部与上面的对应关系。

生：三横均不可长，长则散，其身忌阔。

月涌长江白：
月：要注意间距，横折钩的竖划可略向内收，以显其劲健和遒丽。

涌：左右结构，左窄右宽，左让右，注意笔划的粗细关系。

长：捺笔宜长勿短，诸横间距相等，注意竖提钩的指向。

江：左右结构，左窄右宽。

白：独体字，撇笔宜短，下部扁写。

明月松间照，清泉石上流明：
眀：此字为“明”字的异写，左右结构，左窄右宽。

诸横勿粗，横折钩为主笔。

月：要注意间距，横折钩的竖划可略向内收，以显其劲健和遒丽。

松：左右结构，左让右，左窄右宽。

“木”部笔划整体较细，右“公”部笔划短小粗壮。

间：半包围结构，上紧下松。

“日”在“门”的中间写，偏瘦长。

照：重心偏上，笔划宜短小，注意下面四点的疏密关系。

清：左右结构，三点水勿高，“青”勿矮，长横宜短，“月”忌宽。

泉：上下结构，上窄下宽，上紧下松，“水”的撇捺张开。

主笔为竖钩。

石：首横勿长，撇笔勿短，注意“口”的第一笔的写法。

上：中竖稍粗，但不宜长；横笔稍细，但不宜短。

注意小横的写法和位置。

流：左右结构，左窄右宽上下齐平，全字勿宽。

櫛：左中右结构，左中右的宽度均等。

左高，末笔不宜长，左疏右密。

风：注意首笔回锋撇斜度弯度和力度，“虫”部不可靠上，比划紧凑。

沐：左窄右宽，撇捺伸展，主笔为竖划。

雨：横勿短，四点收紧，灵动，横折钩为主笔。

能：“月”部左竖，不应为撇要注意欧楷的特定写法形态。

飬：上下严密紧凑，三横勿长，撇捺纵展，末笔应为反捺。

性：两竖笔均要垂直，左竖不可悬针，三横勿长。

悦：左竖用笔垂露法，右“兑上部收紧，下部右弯钩舒展。

心：三点呼应，此为全字的关键。

卧钩为主笔。

怡：左竖必须用垂露法，上部宜小。

神：左竖必须用垂露法，竖和点上下对齐，右竖可悬针，可垂露。

可：直钩劲健，靠横的右面写，但切勿太靠右。

横勿短，口勿大。

延：左部要精巧而刚劲，钠笔纵展。

年：捺笔勿长，上下两横勿短，中竖垂直，竖笔垂露，可悬针。