低频陷阱吸音体

各种各样的低频陷阱各种各样的低频陷阱0001/4波长低频陷阱对于低频吸收，已开发出了许多巧妙的设计。

起初，低频陷阱被认为不过是“大的绒毛球”、堆在天花板背后的玻璃纤维绝缘或棉絮。

这样的系统很“丑”，布满了平纹织物。

但它能提供四倍于填充深度波长的频率吸收，一个3英尺深的绒毛陷阱有效的波长是12英尺，约94 Hz。

数字录音带能记录非常低的频率，需要根据要衰减的基本房间模式来计算深度。

计算：第一模式深度 = ? 波长 = ?(2L) = ?L = ? 长度一个24英尺的房间需要低频陷阱深度约12英尺。

要将一半的房间作为低频陷阱，对大多数人来说不是一个好的选择！另一种方法是将房间后面储藏室的门换成绒毛织物，并在内部填充玻璃纤维。

? 波长陷阱系统的频率响应曲线显示，对第一、第三和第四次谐波强吸收，因为空气摩擦发生在“声音抵消”点，或最大空气运动通常在离陷阱墙?和?波长处。

条板低频陷阱(SLAT BASS TRAPS)吸声的基本机制是当空气通过一个表面时会产生摩擦。

表面越大、空气运动越多，吸声越好。

但体量巨大的低频陷阱在较小的家庭录音室是无法让人接受的。

另一个问题是导致听音环境不舒服和令人心烦，因为它是消声的或声音太“死”。

因此，大多数陷阱都用木条板，有点象栅栏。

这样的系统的频率响应更合意，因为中、高频保持活跃，低频仍能衰减。

较长的波长容易通过条板间的开口，但波长小于四倍的条板宽度时，声音被散射回来。

薄板陷阱(MEMBRANE TRAPS)低频吸声，认为需要结合中高频的反向散射，已经有很长时间了。

有一个不同的方案早就开发出来了，在四十年前就成为录音室设计的标准。

薄板陷阱利用薄夹板，通常1/8英寸，围绕房间四周弯曲做成曲面序列。

薄板与墙间气隙从数英寸到数英尺，内铺吸声材料。

此技术吸收低频的同时有一个重要的优点，连续的曲面能使中、主频扩散。

使用薄板陷阱的房间活跃、扩散，有良好的阻尼。

此技术的效率最多只有50%，这意味着需要双倍的表面积，但我们最终也获得双倍的扩散声能量。

关于低频陷阱的类型与制作方法详细解析一、什么是低频陷阱?低频陷阱是专门用来吸收特定低频驻波的一种吸音结构，是一款安装在角落的特殊声学处理装置。

低频陷阱是专门为家庭影院及听音室打造的产品。

它可以改善低频低频响应，消除或者延迟驻波，让声音更清晰，从而提高声音系统品质。

低频陷阱的直径决定了它的吸收频率下限。

低频陷阱是放在房间角落控制吸收低频的主要吸音设备，吸收下限至40HZ甚至更低，扩散400HZ以上。

面层是高档透气仿皮面料。

材质是四棵不同直径离心棉圆柱体组成。

低频陷阱分为扇形和圆柱形两种，扇形可以固定在墙角角落，而圆柱形低频陷阱可以随意放置在靠墙角的地方，不需要进行固定。

安装简便，随时变换布置，可以直接放在墙角，亦可通过一些辅助的悬挂配件进行挂装。

二、低频陷阱的类型低频陷阱常见的有以下几种类型，每种有一些小的变种。

赫尔姆霍兹共鸣器赫尔姆霍茨共鸣器是因这一领域的权威科学家Herman von Helmholtz (1821-1894)而得名。

它的设计原理很简单，一个大箱子有一个小开口就会对某一特定频率产生共鸣。

想一下当你沿着汽水瓶口吹气时，它发出怎样的声音，你就会受到启发了。

任何落入低频陷阱频段中的声波会引起箱体内部空气的往复运动。

声波能量于是被消耗到(箱体内的)空气中，从而将房间中的声波能量除去。

这是一种理想化的状态，但已足够接近我们的意图。

赫尔姆霍茨共鸣器可以设计为窄频带(只移除有问题的频率)，也可设计为宽频带，适用于一段频域。

但是，它要求箱体必须坚硬厚重。

由于通常体积太大较难构造。

共鸣式低频陷阱共鸣式低频陷阱采用吸音材料，通常它被称为嵌板式陷阱。

它通常使用薄薄的夹板或类似的材料构成面板。

嵌板式陷阱通常使用玻璃纤维来拓宽吸收范围，设计良好的话它可以有效的覆盖一个八度音阶。

虽然依旧不够完美，但比起赫尔姆霍茨式陷阱来已经有更宽广的吸收范围。

采用此种陷阱来处理房间时，通常另一种也会被采用，一种用于控制100hz左右的频率，另一种控制200hz。

首先我希望我写的东西能够让大家在更短的时间内了解更多的室内声学的知识，所以我可能会省略更多定性的东西，而给更多实践中更容易用到的定量的东东。

而且希望大家能在第一时间把声学知识使用到音乐中。

搞音乐的，这是个让人幸福的称呼，但是搞好音乐却也是一个艰辛的路程。

首先，房间是有基本属性的。

我们假设房间的四壁都是射不出去声音的刚性墙体（隔音的部分会在之后的章节专题讨论）而房间的基本属性就包括房间的形状，体积，以及声阻尼（空房子主要是墙壁材质）。

一，房间的形状，房间形状可以直接决定房间固有简正频率的分布。

这类简正频率是房间固有的性质，假设当一个全频声源停止发声后，这一系列简正振动将按它们固有的（房间的特性）衰减速度逐渐减弱下去。

这个逐渐减弱的声音即为混响声。

而不再房间固有频率范围内的就会很快衰减。

计算房间固有频率的公式是N不能全为O而定性的来讲，简正频率分布的越均匀那么声音的频率相应就会体现的越好。

需要注意的是即使咱们觉得很干的声音也是拥有反射声辅助的，而当在低频范围内如果出现极度稀疏的情况，那么每一个独立的固有频率就变成了大家弹之变色的有害驻波。

会非常影响大家的听音准确性。

最下边是一个典型的房间简正频率频谱在18HZ左右和28HZ左右就是典型的声染色，就是咱们常常说的低频驻波，而55HZ以上由于简正频率相对密集听感上就是对原声良好的辅助。

也是对于这个房间来说相对完美的频率。

捷径公式：取得房间好的固有频率分布或者了解所在房间的固有频率的捷径有1，使房间长宽高尽量为无理数或者黄金分割比例（如果房间比例不好在高频都会出现声染色，即简正频率过度的不均匀）2，若需要足够良好的低频响应需要足够大的空间。

PS：这个尤其重要，可以通过知道一个房间的体积就判断这个房间适合录制哪些东西而不适合那些，简单的估算一个，要达到相对不错的80HZ 的房间混响，那么至少需要差不多250立方米的体积，所以绝大部分的BASS都是通过LINE IN方式和音箱模拟录制的，在录音室里，动圈MIC完全无法捕捉那没有房间谐振的帮助的一瞬间的低频，而电容MIC又无法承受那么大的声压级，因此小房间对低频乐器的录制要出来好音色基本是很难很难的，依此类推，如果一个只有10立方米的小地方那么人声也是要斟酌的，低频部分除了驻波就会只剩下干瘪。

家庭影院装修设计必须知道的知识家庭影院设计与装修其实是一个比较泛的词,可又是紧密不可分开的一组合词!为什么说呢,因为没有良好的设计基础做出来的家庭影院必将对声、图像还有使用者造成困扰。

家庭影院设计与装修是把电声设备与建筑学相结合通过技术手段将料材学充分融入到整个装修过程中,最后真实还原影音设备所要表现的声音与图像。

那么他比建筑建造需要懂更多的知识下面主要是小强收集的几个关于在影音空间里,做为使用者或设计装修者都需要知道的知识点家庭影院装修设计必须知道的知识家庭影院设计与装修其实是一个比较泛的词，可又是紧密不可分开的一组合词！为什么说呢，因为没有良好的设计基础做出来的家庭影院必将对声音、图像还有使用者造成困扰。

家庭影院设计与装修是把电声设备与建筑学相结合，通过技术手段将料材学充分融入到整个装修过程中，最后真实还原影音设备所要表现的声音与图像。

那么他比建筑建造需要懂更多的知识。

下面主要是小强收集的几个关于在影音空间里，做为使用者或设计装修者都需要知道的知识点。

听音室装修牵扯到建筑声学，关于这方面的资料，目前很难找到系统性的，一般参考音乐厅和消音室的设计。

一般的听音室以吸音为主，扩散为辅，或者纯粹吸音。

不要以为音乐厅的声学处理是完美的，实际上，音乐厅的声音是很不清晰的，声像定位也是不清晰的。

因为作为音乐厅，为了使不同座位的人都能听到声音，不得不使用大量的扩散以提高声压，引起混响，延时过于长，所以影响声音清晰度。

也不要害怕大量的吸音处理，实际上，吸音越多，声音越清晰。

如果吸音过多会造成声音发干，声音发冷。

这是因为音响设备的瞬态失真太大，解晰率太低，音乐细节无法重现。

假设你在宁静的室外空地上，这几乎没有扩散，而是完全吸收，那时你听到的琴声、笛音会发干吗?实际上着是非常自然和谐的。

但是，在吸音类听音室中，大部分音响设备会暴露这样或那样的不完善，甚至无法聆听。

小强家庭影院导购网欢迎您！下面我给大家介绍一下小房间听音室装修的主要概念：1.频响，一般的音乐厅设计要求此范围是125Hz-4KHz，高要求的听音室装修要求是63Hz-8KHz，2.混响，一个声音发音到-60dB的时间(S)，扩散和吸收是一对矛盾，扩散提高混响，也就是把清晰度家庭影院设计与装修其实是一个比较泛的词,可又是紧密不可分开的一组合词!为什么说呢,因为没有良好的设计基础做出来的家庭影院必将对声、图像还有使用者造成困扰。

建筑声学设计的基本原理是什么当我们走进一座宏伟的音乐厅，聆听一场美妙的交响乐；当我们在教室里专注地听讲，清晰地接收老师的每一句话；当我们在安静的图书馆里沉浸于书海，不受外界噪音的干扰……这些舒适的声音体验背后，都离不开建筑声学设计的功劳。

那么，建筑声学设计的基本原理究竟是什么呢？建筑声学设计的核心原理之一是声音的传播与反射。

声音是以波的形式传播的，当它遇到物体表面时，会发生反射、折射和吸收。

在一个封闭的空间里，比如房间或大厅，声音会不断地反射，形成复杂的声场。

我们所听到的声音不仅仅是直接从声源传来的，还包括经过多次反射后的声音。

这就要求在建筑设计中，合理地控制声音的反射路径和时间，以避免产生回声、混响等不良声学现象。

回声，是我们比较容易理解的一种声学问题。

当声音在传播过程中遇到较大的障碍物，如光滑的墙面、大面积的玻璃等，反射回来的声音与原声间隔时间较长，就会被我们明显地感知为回声。

这会严重影响声音的清晰度和可懂度，比如在空旷的体育馆中，如果没有进行声学处理，说话时就很容易产生回声，导致交流困难。

混响则是另一个重要的概念。

当声音在空间中不断反射，逐渐衰减，形成的持续声音效果就是混响。

适量的混响可以使音乐听起来更加丰满、富有空间感，但如果混响时间过长，声音就会变得模糊不清，影响语言的清晰度。

为了控制声音的传播和反射，建筑声学设计师会采用各种手段。

比如，通过改变房间的形状和尺寸，可以调整声音的反射路径和时间。

一个长方形的房间可能会产生明显的驻波现象，导致某些频率的声音被加强或削弱，而不规则形状的房间则可以减少这种情况的发生。

在墙面和天花板的处理上，使用吸音材料可以有效地吸收声音，减少反射。

常见的吸音材料有吸音棉、穿孔板、木质吸音板等。

这些材料的表面通常具有多孔或粗糙的结构，能够将声音的能量转化为热能，从而降低声音的强度。

扩散也是建筑声学设计中的重要手段之一。

通过在墙面或天花板上设置扩散体，可以使声音更加均匀地分布在空间中，避免出现声音集中在某些区域的情况。

角低频陷阱
角低频陷阱
中文名角低频陷阱
属性声学模块
测试单位上海同济大学声学研究所
有效吸收频率63Hz-8000Hz
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•音响摆放的位置和角度
基本介绍
角低频陷阱是一款圣桑专门研究出来的声学模块。

该模块的数据由上海同济大学声学研究所测试。

高密度的聚酯纤维毡覆盖在大量玻璃纤维的表面，既有较高的吸声效果，又有较宽的吸声频带；同时，倒梯形开口所形成的深度，也使其整体具有较佳的低频吸声效果。

另外，其背面也有特殊处理，采用铝孔板使得声音能从此透射出去，安装后与墙体形成自然空腔，对低频有特别突出的声吸收功能。

模块化吸声结构的设计，可根据实际情况安置于墙体的角落中。

设计原理
这个模块式吸声体基于共振的吸声理论，利用吸声声道，使吸声在宽频带范围内具有较高的吸收性能；表面不平整设计和高密度聚酯纤维毡制成，具有较佳的高频吸声效果。

经混响室及消声室实验得出这个模块性能良好，有效吸收频率在63Hz-8000Hz范围，低频段吸收性能十分显著。

专利名称：全方位低频陷阱专利类型：实用新型专利
发明人：殷艺敏
申请号：CN201621167062.2申请日：20161101
公开号：CN206267336U
公开日：
20170620
专利内容由知识产权出版社提供
摘要：本实用新型涉及一种全方位低频陷阱，包括底板、顶板及本体，所述本体呈中空圆柱筒状结构，所述底板盖设在所述本体的底端，所述顶板盖设在所述本体的顶端，所述本体、底板及顶板围成吸声腔，所述吸声腔内设有第一引导板、第二引导板，所述本体上开设有与所述吸声腔连通的消声引导口，第一引导板、第二引导板分别位于所述消声引导口的两侧且分别与所述本体连接，第一引导板与第二引导板之间形成消声引导通道。

低频声波经消声引导口进入吸声腔，在消声引导通道的引导下，经所述入口进入两个空腔结构内，被所述消声壁吸收，吸音效果更好，且所述本体呈中空圆柱筒状结，能对中高频声波进行全方位地反射和漫反射，使中高频声波多角度扩散。

申请人：广州声博士声学技术有限公司
地址：511450 广东省广州市番禺区大龙街大龙工业区黄山路4号
国籍：CN
代理机构：广州华进联合专利商标代理有限公司
代理人：陈思泽
更多信息请下载全文后查看。

低频陷阱通常指用来吸收室内过多低频驻波的装置，通过共振把声波机械能转化为内能消耗掉，转化的同时不能发声。

低频陷阱常见的有三种类型，每种有一些小的变种。

最流行的一种叫赫尔姆霍茨共鸣器，它是因这一领域的权威科学家Herman von Helmholtz (1821-1894)而得名。

它的设计原理很简单，一个大箱子有一个小开口就会对某一特定频率产生共鸣。

想一下当你沿着汽水瓶口吹气时，它发出怎样的声音，你就会受到启发了。

任何落入低频陷阱频段中的声波会引起箱体内部空气的往复运动。

声波能量于是被消耗到（箱体内的）空气中，从而将房间中的声波能量除去。

这是一种理想化的状态，但已足够接近我们的意图。

赫尔姆霍茨共鸣器可以设计为窄频带(只移除有问题的频率)，也可设计为宽频带，适用于一段频域。

但是，它要求箱体必须坚硬厚重。

由于通常体积太大较难构造。

另外，更流行的一种共鸣式低频陷阱采用吸音材料，通常它被称为嵌板式陷阱，因为它通常使用薄薄的夹板或类似的材料构成面板。

嵌板式陷阱通常使用玻璃纤维来拓宽吸收范围，设计良好的话它可以有效的覆盖一个八度音阶。

虽然依旧不够完美，但比起赫尔姆霍茨式陷阱来已经有更宽广的吸收范围。

采用此种陷阱来处理房间时，通常另一种也会被采用，一种用于控制 100hz左右的频率，另一种控制200hz。

在低频80－300hz的主要频段中如此处理是可以接受的（翻译的或许不对）。

尽管此种陷阱不像赫尔姆霍茨式陷阱那样笨重，可他们体积依旧不小，而且往往很贵，还需要复杂和仔细的分析。

就我认为，对大多数房间都合适的低频陷阱应该是基于硬质的玻璃纤维的宽频带吸收式的。

硬质的玻璃纤维同家用的绒毛类材质相似，它能被压缩为原始体积的四分之一并塞进一到四英寸厚的嵌板中。

一个塞入玻璃纤维的三英寸厚的嵌板的吸音性能相当于未经压缩的一英尺厚的玻璃纤维。

使用玻璃纤维的低频陷阱的最大优势在于由于它不是基于共鸣的原理因此适用于更宽广的一段频率范围。

室内录音中回声和混响的处理赵川【摘要】笔者在本文中结合自身从事室内录音的工作经验分析了扩散、混响以及回升等室内声音具有的一些显著特征,并且根据这些特征提出了通过录音技术以及开展声学处理还有避免出现混响与回声的技巧,希望能对这方面的研究产生参考作用。

【期刊名称】《科学家》【年(卷),期】2016(004)008【总页数】2页(P3-3,9)【关键词】室内录音;回声;混响;处理【作者】赵川【作者单位】湖南广播电视台制作调度中心,湖南长沙410003【正文语种】中文【中图分类】TN91一般来说，大部分的音乐都需要在室内完成录制工作，所以，从事音乐方面工作的人应当深入了解房间表面是怎么样对声音产生影响的。

1.1 回声我们知道乐器所产生的音波会往每一个方向、每一个角落传播。

在这些音波当中，有的可以直接到达传声器，或者是直接传达到我们的耳朵，我们把这样的声音称之为直达声。

除了直达声之外的那些音波则会往我们看到的一切地方撞，比如设备家具、地板、天花板以及墙面等各个地方。

当声波撞向这些物体表面的时候，有部分的声波会受到物体的表面反射作用被再次发射，有部分声波会被反射然后重新回到室内，还有部分的声波则是被吸收掉。

因为声波在传播过程中需要消耗一定的时间，因此，直达声要比反射声更早一点到达。

值得一提的是若是重复原声的反射声将出现一个非常短暂的延时的现象。

1.2 混响声音在房间中的各个表面要经过很多的反射，接着这些反射声则会将演奏者眼周出来的所有的音符的声音延续下去。

我们把这种产生在室内的原声早就停止之后还保留的声音称之为混响。

比如我们在一个广阔的山谷中大声呐喊，会听到和我们喊出的声音一致的声音，这种声音就是混响。

我们在进行录音工作中要对混响和回音进行处理，因为这些因素会导致录好的声音产生模糊，并且让声音听起来有一种距离非常遥远的感觉。

在这时候我们可以选择如下的两种方式来避免这些问题的产生，一个是录音技术，另一个则是通过声学处理。