生态文学的发展生态论析

生态文学的发展生态论析

温　越

(兰州交通大学　中文系;兰州交通大学　比较文学研究所,兰州　730070)

提要:　生态文学日益成为文学界关注的热点。立足于我国生态文学的发展性,关注生态文学的发展生态,以利于推

动它的发展,成为当前切要的问题。我国的生态文学表现出“五个结合”的特征,在生态思想、创作领域和社会精神文化建设诸

方面取得了具有开拓意义的成就,但还存在创作规模和质量不够、研究条件和批评理论系统化不足的问题,需要在优化外部环

境和内部机制方面作好应对。

关键词:　生态文学;生态批评;学理性;实践精神;生态

中图分类号:　I109.9 文献标识码:　A 文章编号:　1003-3637(2008)03-0001-09

生态文学是在20世纪以来全球生态危机日益成为社会普

遍关注热点、生态主义迅速勃兴的背景下走上文学前台的,从

它现身的时候起直到今天,生态文学创作的思想面貌、形象特

征、意蕴范畴、审美取向等方面表现出来的创新姿态令人耳目

一新,它的活力给低迷既久的文坛注入了勃勃生机。本文试图

以生态文学的发展性为向标,对促进生态文学的发展生态问题

进行考察。为便于讨论,先将本文阐述所依的基本认知范畴作

出界定。

任何文学都离不开作品、作家、世界和接受者四个要素[1],

这些要素不是一对一的简单因果关系,也不是彼此孤立的、可

以独立自足的,它们之间是一个相互作用的动态关系,共同构

成了文学的系统。文学作为传统意义上的“人学”,它的观照主

体人是鲜活的、运动中的生命存在,因而对它的研究必须首先

把它看作是一种动态的存在;对像生态文学这样以生态系统为

旨归的文学现象,尤其应当关注它的动态过程,关注作家(创

作)、文本、外在世界和接受(欣赏与反馈)各要素之间的作用

关系。这种动态的要素作用关系就构成了生态文学的生态。

笔者以为注重和引入这一视角,即把生态文学视为一个有机的

动态系统加以研究,对合理描述和分析生态文学状况是十分必

要的。

下面将生态文学置于作品、作家、世界和接受的动态关系

中,就我国生态文学的创作特征、成就与不足、对策与展望及基

础术语界定问题进行剖析。

一、生态文学的相关概念界定问题

1.生态文学的术语选择:生态文学、生态批评

20世纪80年代以来,随着描绘人与自然关系的文学作品

的不断涌现和关于这些作品及其创作现象的理论探讨,生态文

学、自然写作、环境文学、公害文学、文艺生态学、生态批评等术

语越来越多地呈现在学术活动中,但这一文学由于历史短、理

论研究处于探索阶段,所用基础术语就其内涵、外延而言都存

在着许多差异。其一,将环境文学、绿色文学、环保文学、生态

文学视为同一概念的不同表达,例如说“生态文学或称为环境

文学、绿色文学,包括描写大自然,描写人的生存处境,展示人

与自然的关系,揭露生态灾难,表现环境保护意识,抒发生态情怀的文学作品与文学现象”[2],“‘环境文学’是现代浅层生态

运动在文学领域的表现结果……‘环保文学’也是如此”[3]。

也有论者把这种概念看作是同一所指的不同命名,如“当我们

把这种文学由环境文学命名为生态文学的时候,我们的视野就

可以提升到自然生态与精神生态的高度”[4]。但也有论者指

出:“生态文学、环境文学、环保文学、自然文学、自然书写等是

内涵与外延不同的概念。”[3]其二,把生态批评、文学与环境研

究、文艺生态学、生态文艺学视为同义语。例如:‘生态批评’,

也称‘文学与环境研究’,20世纪七八十年代在美、英初露端

倪”,“生态批评(或称文艺生态学、生态文艺学)的产生有着时

代的必然”[5]。

上述可见,我国当代文学对生态文学概念的界分并不明

确。迄今为止,欧美生态文学研究虽然先行一步,但也同样存

在术语、概念运用上的不统一情形。如在美国就有称“自然写

作”、“生态文学”、“环境文学”、“绿色文学”的,其中以“自然

写作”运用最广。

了解“生态文学”(Ecoliterature或EcologicalLiterature)中

“生态”(Ecological)的含义,是判定是否所属“生态文学”的前

提。“生态学”(Ecology)1866年由德国科学家恩斯特·海克尔

(E.H.Haeckl)提出时,是作为生物学的一个分支,“研究生物

与其外部世界的关系”。此后格林尼尔的探讨单一生物在生物

群落中地位的“小生境”(niche)概念、埃尔顿将生物群种的生

存互赖性联系起来的“食物链”(foodchain)概念,特别是坦斯

利将大自然中所有现象与包括人在内的生物互动关系的“生态

系统”(ecosystem)思想,催生了生态整体论思想。美国科罗拉

多州立大学教授罗尔斯顿认为,“生命生存于共同体中”(life-

in-community),应当懂得“生命是相互依存的”原则,在大自

然中,允许存在一定程度地追求个人利益的行为,但在生态系

统中,“这种行为在冥冥之中却受到了大自然那只无所不在的、

维护相互依赖的整体的手的限制”[6]。从生态思想的演化可

知,生态思想的核心是生态系统观、整体观,即将包括了生命界

和非生命界的自然系统看作是一个相互依存、紧密联系着的整

体,对自然生态而言,对任何其中某一部分的损害绝非是无足

轻重的。据此生态主义否认人有主宰自然权利的人类中心主1 文　学义,把生态的整体利益作为其基本价值准则。生态文学亦应是以生态系统的整体利益作为其基本价值的文学。同时,生态文

学有其鲜明的时代特征,即具有工业化直接造成的环境危机的

社会背景。生态文学要“考察和表现自然与人的关系”,“探寻

生态危机的社会根源”,进行“文明批判”[7]。所以,生态文学

应当是在现代人类活动导致生态恶化背景下形成的以生态系

统整体利益为价值,表现人类和自然事物生存生态、反思生态

危机的文学。

西方生态学者提出万物平等的生态观念,认为自然物种在

本质上与人类相同,具有内在的价值[8]。利奥波德在《沙乡年

鉴》[9]中不仅展现出大自然的无穷生机和魅力,使鹤唳狼嗥、鹿

骨熊皮、泥泞沼泽中的芦苇、贫瘠沙乡中的野花都具有深刻的

内涵,而且为人类出于自身利益对自然的破坏行为表达出由衷

地感叹和忏悔之情(《像山那样思考》《沼泽地的哀歌》),对国

家指导方针政策的失误进行了无情批判(《在云霄》)。这部著

述的开创性贡献是提出了自然“共同体”的思想和“土地道德”

的构想,认为土地不光是土壤,它还包括气候、水、动物和植物,人“是这个共同体的平等一员和公民”。在这个共同体内,每个

成员都有它继续存在的权利。这一生态整体主义思想为环境

保护运动提供了重要推动力。《沙乡年鉴》以其浓厚的文学性

和深刻的思想性成为生态文学的奠基性作品。但作品问世的

1949年,正处在二战后美国经济空前发展、社会空前富裕、科学

技术也达到前所未有水平的时期,人们还沉湎在征服和利用自

然的乐观情绪中。利奥波德的这部作品当时并未引起社会的

广泛重视。直到1962年,雷切尔·卡森(RachelCarson)发表

《寂静的春天》。《寂静的春天》蕴涵着深厚的诗情,作品揭示

了农药滴滴涕中毒素在自然生态中的传播污染过程,说明它不

仅能杀死害虫,也能杀死那些食取感染了滴滴涕毒素的害虫的

鸟类,并危害到食用感染滴滴涕的作物制成的食品的人类及其

子孙后代。围绕对这部书的社会性争论,生态意识在全社会普

及开来,对政府决策、国会立法都产生了巨大影响。卡森的作

品是将审美特质与生活现实中的环境保护运动结合起来,自觉

运用生态整体主义思想深刻认识人与自然生态关系的第一部

作品,因而具有标志性意义,标志了美国生态文学创作的成熟。

“自然写作”(NatureWriting或译“自然书写”),是以大自

然为主要表现对象的文学作品,这样的作品没有生态整体观以

及文明批判的要求,创作历史源远流长,中外文学史上都有大

量优秀的作品,作家往往借以表达对自然的感悟与体验。如

1840年代美国作家梭罗写出的《瓦尔登湖》。在这部文字优美

的写实作品中,作家深情地赞美坐在人的近旁的枝丫上的小

鸟,叹息宛如大地明亮的眼睛的瓦尔登湖,倡导放弃对奢华的

追求,过简朴节制的生活,感受生活的诗意与乐趣。缪尔的《我

们的国家公园》和《缅因森林》,我国陶渊明的《桃花源记》、李

白的《独坐敬亭山》、杜甫的《春夜喜雨》、杜牧的《山行》等等,都可以算作自然写作。在美国由于自然写作与目前生态文学

发展中的渊源关系,人们实际上用“自然写作”指称生态文学。

但现在越来越多的学者采用了“生态文学”这个更确指的术语。

“环境文学”(EnvironmentalLiterature)是在环境保护运动

中产生的旨在维护人类生存的环境安全的文学形态,这类文学

作品主要揭示人对自然环境的肆意破坏及其恶果、宣扬爱护环

境的道德责任与义务。我国作家高桦在1984年就提出环境文学概念,并作出解释:“我们并不像日本、英国那样称‘公害文

学’是出于我国的国情,因为我们不仅要揭露破坏环境的人和

事,而且要歌颂为环境保护作出贡献的人和事。”[10]指出了环

境文学与环境保护实践之间的密切联系。“绿色文学”、“环保

文学”是这一文学形态的不同称谓。生态文学、自然写作、环境

文学如上所述是不同的概念,但它们之间有着密切的联系:许

多直接描写大自然的生态文学作品,本身也是自然写作;不少

注重自然生态实践的生态文学作品,也是环境文学作品。

生态批评(Ecocriticism)是对生态文学发展的及时性理论

研究,发端于20世纪70年代的美国。作为生态文学研究的生

态批评,如同生态文学创作一样,都是生态文学本身构成中不

可缺少的环节(生态批评属于生态文学动态结构中的接受与反

馈内容)。1974年,约瑟夫·米克(JosephW.Meeker)在《生存

的喜剧:文学生态学研究》著述中提出“文学的生态学”(Liter2

aryEcology)概念,指称“对出现在文学作品中的生物主题”的

研究,研究文学的创造“对人类行为和自然环境产生什么样的

影响”[11]。1978年,威廉·鲁克特(WilliamRueckert)在《衣阿

华评论》上发表了论文《文学与生态学:一次生态批评的实

验》,首次使用“生态批评”(ecocritism)这一术语,他认为生态

学“对我们所生活的世界的现在和未来最具有实质性意义”,倡

导“把生态学以及和生态学有关的概念运用到文学研究中

去”[12]。鲁克特的论文把生态学及生态学的概念应用到文学

研究领域所作的“实验”被看作是生态批评的开创性自觉实践。

1996年,格洛特菲尔蒂(CheryⅡBurgessGlotfety)和哈罗德·

弗洛姆(HaroldFromm)合编出版了《生态批评读本:文学生态

学的里程碑》。该书的导言中对生态批评作出界定,认为生态

批评“是探讨文学与自然环境之关系的批评”,提出“生态批评

是以地球为中心来进行文学研究”(GlotfetyandFrommxⅷ)。

这部书的问世,表明了生态批评进入了系统化、理论化的阶段。

该书对“生态批评”含义的说明,迄今仍然被广泛引用。“文艺

生态学”、“生态文艺学”这些术语都是指对生态文艺的系统理

论研究。如鲁枢元著《生态文艺学》、曾永成的《文艺的绿色之

思———文艺生态学引论》就属此列。

2.生态文学是什么?目前关于生态文学的基本属性认知范畴问题,学界尚未进

行讨论,偶有提及差异很大。有看作是一种创作题材的,如将它

描述成“写……的文学”,“绿色文学不仅仅是以自然界的动物与

植物为题材,更重要的是要灌注生命意识”[13]。“许多文学家