北宋
武宗元：《朝元仙仗图》P200 崔白：《双喜图》P207 张择端：《清明上河图》P207
赵佶：《柳鸦芦雁图》《芙蓉锦鸡图》P208 《听琴图》P210
李成：《茂林远岫图》P213 范宽：《溪山行旅图》P213 许道宁:《渔夫图》P214
郭熙：《早春图》P215王诜：《渔村小雪图》P217米友仁：《潇湘奇观图》P218
苏轼：《黄州寒食诗》P221 《枯木怪石图》P227黄庭坚：《诸上座贴》P225
米芾: 《蜀素帖》P226李公麟:《五马图》P228
宋
李唐：《采薇图》p211《万壑松风图》P220
南宋
李迪：《鸡雏待饲图》P209
马麟：《静听松风图》P211李嵩：《货郎图》P212 梁楷：《六祖斫竹图》P212
马远：《水图卷》P220 夏圭：《溪山清远图》P221赵葵：《杜甫诗意图》P231
金朝
武元直：《赤壁图》P219王庭筠：《幽竹枯槎图》P232
元代
张彦辅：《棘竹幽禽图》P252
永乐宫三清殿藻井P252 《朝元图》山西芮城永乐宫P253
郑思肖：《墨兰图卷》p256龚开：《中山出游图》P257
赵孟頫：《洛神赋》P261《双松平远图》《水村图》《红衣西域僧图》《秋郊饮马图》P263~266 《秀石疏林图》P268 鲜于枢：《苏轼海棠诗》P262 任仁发：《二马图》P266
高克恭：《云横秀岭图》P269李士行：《古木丛篁图》P270 《山水图》P271
黄公望：《天池石壁图》P273 《富春山居图》P274 吴镇：《双桧平原图》《渔父图》P275 盛懋mào：《秋舸清啸图》P276 王蒙：《青卞隐居图》P277 《葛稚川移居图》P279
倪瓒：《六君子图》《渔庄秋霁图》P281 《竹枝图卷》P282 方从义：《神岳琼林图》P284 张渥：《九歌图卷》P284王绎画像，倪瓒补松石《杨西竹小像》P285
明代
王绂fú：《北京八景图卷》P307边景昭：《春禽花木图》P308 谢环：《杏园雅集图卷》P309 商喜：《关羽擒将图》P310戴进：《雪景山水图》P311吴伟：《江山渔乐图》P312
王谔：《江阁远眺图》P312 林良：《山茶白羽图》P313 吕纪：《梅茶雉雀图》P313
蓝瑛：《仿张僧繇山水图》P314王履：《华山图册》P316 周臣：《沧浪濯足图》P317
沈周：《两江名胜图册》P318 《庐山高图》P319文征明：《后赤壁赋》P320 《石湖图》P321 祝允明：《手札》P321 文俶：《写生花蝶图》P322陈淳：《荷石图》P325徐渭：《墨葡萄图》周之冕：《花溪锦鸡图》P325董其昌：《储光羲五言诗》P333《秋兴八景图册》《昼锦堂图》赵左：《溪山清远图》P337张瑞图：《晴雪长松图》P339黄道周：《喜雨诗》P339
倪元璐：《山水图》P339张宏：《西山爽气图》P340丁云鹏：《漉酒图》P341
曾鲸:《王时敏小像》P342崔子忠：《伏生授经图》P342
陈洪绶：《屈子行吟图》《莲石图》P343 《博古叶子二幅》P344
清代
郎世宁：《弘历观画图》P352 《弘历哨鹿图》P353 郎世宁、唐岱：《松鹤图》P353
王致诚：《十骏马图册》P354 艾启蒙：《宝吉骝图》P354 焦秉真：《仕女图册》P356
莽鹄立写照，蒋延锡补景：《允礼小像》P357蒋延锡：《牡丹图》P368
王时敏：《北苑山水轴》P362 王翚huī：《小中见大册》P362 王原祁：《仿黄公望山水图》唐岱：《晴峦春霭图》P363吴历：《静深秋晓图》P363恽寿平：《锦石秋花图》P364
王武：《松竹白头图》P364 邹一桂：《荷花图》P368 袁江：《天香书屋图》P369
弘仁：《黄山始信峰图》P370 髡kūn残：《苍茅凌天图》P371
朱耷dā：《荷石水禽图》《河上花图卷》P372 《仿董北苑山水图》P373
石涛：《细雨虬松图》P373 《淮扬洁秋图》P374 《墨荷图》P375
梅清：《黄山十九景图册》P376 汪之瑞：《松石图》P377 程邃：《千岩竞秀图》P377
萧云从：《太平山水图》P377程正揆：《江山卧游图》P378 龚贤：《溪山无尽图》P379
金农：《节临华山庙碑》P382 《梅花图册》P383高凤翰：《家在齐鲁之间》《花卉图册》汪士慎：《梅花图册》P385 李鱓shàn：《花卉图册》P385
郑燮xiâ：《自书诗》P386 《兰竹石图》P387 李方膺：《潇湘风竹图》P387
黄慎：《渔翁渔妇图》P388 华喦yán ：《海棠擒兔图》P388
高其佩：《竹石花卉图册》P389 《梧桐喜鹊图》P390赵之谦：《蔬果花卉图册》P394
任颐：《紫藤三禽图》P395 《酸寒尉像》P396 虚谷：《梅花金鱼图》P396
吴昌硕：《临石鼓文》P396 《吴俊卿》P397 《葫芦图》P398
高远：由郭熙在《林泉高致》中总结的山水画的观察和表现方法之一，表现“自山下而仰山巅”所见的景物。
深远：也是郭熙总结的山水画构图法之一，描绘“自山前而窥山后”的画面。
平远：郭熙总结的又一种山水画构图法，表现“自近山而望远山”所看到的景色，这也是郭熙本人特别擅长的布景法，后人也有以此指代其风格的。
士夫画：特指业余爱好绘画的士大夫绘制的作品，这些作品在风格特点上以抒发个人的意兴为重点，体现画家的主观性情。苏轼率先提出这个概念，后来发展为文人画的概念，成了重新划分艺术史的特别类型。
浅绛山水：与青绿山水不同的一种风格形式，以笔墨皴写为结构，再敷之以淡赭色点染山石、树干。呈现出苍劲古朴之气，为元末山水画大家黄公望所专长。
书斋山水：元代山水画的一种新的类型，专门以文人画家自己或友朋的斋室为对象，表现个人的审美情趣和精神寄托。它和表现一般性自然山水的作品相比，更能突出特定的文化背景。
四君子：指绘画中梅兰竹菊四种题材，代表文人的雅致格调。其来源是与“岁寒三友”（松梅竹）等专题有关，到宋末元初组合起来。它们在笔墨表现上有很大发挥余地，主要靠特定的程式来传达其固有的象征意义。
浙派：明代前期绘画流派，因创始人戴进为钱塘（今浙江杭州）人，故名。它适应了当时宫廷对南宋院体风格的提倡，在画坛上一度成为主流。浙派师法李、刘、马、夏，笔致粗放，
