下载文档原格式
原始时期玉文化阐述①分布广、由南向北。
北：辽河流域的红山文化，黄河流域的龙山文化。
南：长江中下游的良渚文化，齐家文化。
②品种多样：玉琮、玉璧、玉璜、玉管、玉珠、玉簪等。
③非生产工具，而为礼品（有关礼仪）。
以玉的圆润而比人的品德。
原始岩画①磨刻。
②分布：内蒙古草原的岩石、黄河以北的阴山山脉、贺兰山山脉等。
③内容：祭祀、战争、狩猎、舞蹈、畜牧、植物、星象等。
反映人们生产生活的状态等。
夏商周时期青铜器文化：①国之大事，在祀与戎。
用青铜为礼乐器和兵器。
（青铜在当时文化发展的重要性）②种类：礼器、乐器、兵器、车马器、食用器五大类。
③工艺：失蜡法、错金银。
失蜡法：春秋后采用，先用石蜡作成器物模型，用陶泥敷施其上成一外模，再加人脱去石蜡，得到中空的铸模。
错金银：战国流行，用金、银及红铜等金属和绿松石、玛瑙等矿石填充或镶嵌在铜器的花纹隙缝间，产生色彩斑斓的装饰效果。
④主要的礼乐器：簋、豆、鼎、爵、尊、钟、觥、盘、匜、镈。
⑤器型形制与内容的演变：夏：种类少，器型较小，质地薄，纹饰不发达、简单。
如河南偃师二里头遗址出土的爵、鬲。
镶嵌绿松石的兽面纹饰牌商：青铜器制作工艺的成熟到鼎盛的发展。
造型庄重，纹饰较简洁疏朗郑州二里岗出土的鼎、簋。
黄陂遗址出土的饕餮乳钉纹方鼎。
商后期工艺更精湛，器型更丰富，造型凝重典雅，纹饰趋向繁复华丽，达到鼎盛。
云雷纹的浮雕式主题纹样。
铭文简洁。
多系几个字的族徽图案。
殷墟出土的司母戊方鼎湖南宁乡出土的四羊方尊和人面纹方鼎皆具型制凝重结实、纹饰繁丽雄奇的特征。
西周：继承了商后期凝重典雅的风格，器形大，铭文加长。
酒器减少，食器增多。
陕西临潼出土的武王征商簋。
出现新器型钟、簠、盨、匜、镈、纹饰日趋减少，饕餮纹不多见，带状花纹变多。
长篇铭文习见。
陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎、史牆盘。
春秋：众多诸侯国各自铸造增多，导致形成不同地区风格。
中期出现模具法、失蜡法。
繁复的蟠虺纹蟠螭纹燕、赵、蔡兴起错金银。
吴越楚出现鸟壮铭文。
全心全意因才思教中央美术学院中国美术史考研参考书资料笔记总结51. 在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是__杨惠之_____52. 山水画“三远法”最早提出者是___郭熙____53. “大痴道人”是元代画家黄公望的别号。
54. 元代山水画《太白山图》的作者是___王蒙____55. “论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼提出的。
56. “笔墨当随时代”的绘画主张者是清楚著名画家___石涛____57. 《太白行吟图》的作者是___梁楷____58. 《图画见闻志》的作者是___郭若虚____59. 《重屏会旗图》描写的是南唐皇帝___南唐后主李煜____的故事60. 山水画《庐山高》的作者是__沈周_____61. “六如居士”是明代画家唐寅的别号。
62. 唐代绘画断代史《唐朝名画录》的作者是___朱景玄____63. 俑为葬具，它兴起于___春秋时期____64. 山水画《淮扬洁秋图》的作者是___石涛____65. 敦煌石窟开凿于___汉代____66. “仰韶文化”在黄河流域，属于新石器时代中期的文化67. 明代“波臣派”的代表是__曾鲸_____68. 清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是___郎士宁____69. 山西永乐宫壁画是元（朝代）的作品。
70. 清代画家金农通常被称为金陵八家之首。
全心全意因才思教71. 南齐谢赫写过一部很著名的理论著作是___《古画品录》____72. 五代山水画《万壑松风图》的作者是___巨然____73. 中国古代刻板印刷图画出于___？____74. 《步辇图》的作者是__阎立本_____75. 吴道子的代表作品是___《送子天王图》____才思教育是全国知名的考研高端辅导机构，由中央美术学院师资团队创办于1995年，至今已经有20年的辉煌历史。
其主要课程体系为考研全日制集训营、考研一对一辅导等考研高端培训项目。
经过近20年的发展，已经成为考研高端辅导领域的旗舰品牌，参加辅导的学员，有超过98%考取中央美术学院。
中国美术史考题精华(一）五个名词解释(5*5）；（二）三个问答(3*15);（三）一道论述(1*30）（一）1。
饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（kui）龙或夔凤图案。
它形象狰狞可怕，用来“辩神奸”的图腾符号。
春秋时代基本消失.2.失蜡法：春秋以后采用的铸造青铜器的方法。
它用石蜡做成器物模型，陶土包在外面做成外模,加热去掉石蜡，得到中空的铸模.能铸成精密的器物纹饰。
3.白描：用墨笔勾勒绘画形象的基本手法，在中国人物画发展中占有重要地位。
4。
画像石：刻凿在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用。
技法有凹线刻,平面减底刻凿和浅浮雕刻凿。
图像风格古朴，大气浑成.5。
秦始皇兵马俑：它属于纪念碑式的雕刻,出土于骊山秦始皇陵的东部。
有“世界第八大奇迹"之称，是秦代禁卫军的真实写照.艺术特点:形象生动，大气磅礴。
6。
马踏飞燕:制作于东汉后期，它把力学的平衡原理运用的出神入化,显示出艺术与科学的完美结合.它象征了永恒，是中国雕塑艺术的可贵创造。
7.女史箴图:传说出自东晋顾恺之之手，它大致反映了顾时代的画风和艺术水平.其内容是教育封建宫廷妇女的一些道德箴条,属于政教类题材。
8。
三希帖：所谓三希帖就是藏在乾隆皇帝读书的三希堂内的王羲之的《快雪时晴帖》，王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。
9.六法：指谢赫在《古画品录》中总结的人物画创作的六种原则，后被作为中国画创作和批评的纲领，对传统绘画产生了巨大影响。
[（补充）气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写］10。
曹衣出水：北朝曹仲达以画“梵像”著名，他的画风在中国有较大影响，在佛教雕刻和绘画中有“曹家样”之称.“曹衣出水”是“曹之笔，其体稠叠,而衣服紧窄".11。
吴家样：唐代吴道子的人物画线法有独特的审美意趣,影响着唐以来的画风，世称“吴家样”。
12。
石窟:佛教建筑形式之一，传自印度次大陆，成为中国佛教艺术的主要遗存。
中美史知识点第一章、原始美术1、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
2、仰韶文化的代表艺术样式是彩陶，以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。
3、新石器时代半坡类型彩陶的代表作品是人面鱼纹盆。
■彩陶：中国古代带有彩绘花纹的陶器。
彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。
在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。
第二章、先秦美术1、夏商周时期的主要艺术形式是青铜器2、战国帛画反映的思想主题是引魂升天。
3、总的来说三代至战国青铜器的特征分别是：殷人以瑰丽为美，西周以朴素为美，春秋以新奇为美；战国青铜器以华巧为美。
■帛画：古代画在丝织物上的绘画，其表现主题是引魂升天。
人物造型带有风俗画性质，线描规整劲利，色彩绚烂谐调，具有装饰风味。
代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》、《人物御龙图》，长沙马王堆汉墓帛画等。
第三章秦汉美术1、代表汉代陵墓装饰雕塑艺术成就的，是西汉霍去病墓前的一组纪念性大型石雕，存大型石刻十四件，均采用象征手法。
其中马踏匈奴是最具有代表性的一件。
2、东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表。
3、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是飒露紫。
4、秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石与画像砖。
■画像石：汉画像石是汉代人们雕刻在墓室、祠堂上带有鲜明主题的装饰石刻画，兼具绘画雕刻两种因素。
它在内容上包括神话传说、典章制度、风土人情等各个方面。
在艺术形式上它上承战国绘画古朴之风，下开魏晋风度艺术之先河，奠定了中国画的基本法规和规范。
代表作有武梁祠画像等。
■瓦当：覆于屋顶檐际的一种瓦件。
通指半规或圆形之瓦头。
始见于周代，秦汉已趋流行。
常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。
既有实用的功能，也富于装饰美。
■试述秦陵兵马俑的主要艺术特色。
（1）以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。
中国美院中外美术史考研复习资料 PDF1 中国美院中外美术史复习资料国部分一、填空每空2分共20分 1长沙楚墓中出土过两幅战国帛画一幅是《人物龙风帛》。
另一幅是 _人物御龙帛画_。
2南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是_气韵生动__骨法用笔应物象形随类赋彩经营位置传移模写。
3“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是 _吴道子___和_曹不兴___。
4唐代画家张萱的代表作品是《虢国夫人游春图》_《挥扇仕女图》的作者是 _周昉_。
5五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格人称“黄家富贵_徐家野逸___。
” 6“元四家”是指黄公望、吴镇、_倪瓒__和王蒙。
7清初画坛上四位著名的和尚画家人称“四僧”他们是八大、石涛、髡残、弘仁。
8明清时期全面形成了三个最大的年画中心它们是天津西青区的杨柳青镇苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。
二、选择: 1“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的: b a 龙山文化 b 仰韶文化 c 马家窑文化 d 红山文化 2霍去病墓石雕时代是: c a 战国 b 秦 c 西汉 d 东汉 3北朝的著名画家有c a 杨子华 b 张僧繇 c 曹仲达 d 陆探微 4龙门北魏时期的代表洞窟有: b a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d 石窟寺洞 5隋唐时期的a 李思训b 李昭道c 展子虔d 王维 6《韩熙载夜宴图》水墨山水画家有 d 王维的作者顾闳中为: a 南唐画家 2 a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家 7保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的:b 芮城 a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济 8明代后期花鸟画的代表人物有d 徐渭 a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭 9属于“海派”的画家有 a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕 10提出“以美育代宗教d 蔡元培 a 鲁迅 b 陈独秀 c 胡适 d 蔡元培三、解释《步辇图》中说”口号的是国唐代绘画作品。
中国美术史史前美术一、史前美术：没有确切文字历史记载之前的历史。
分为旧石器（石器）和新石器（器用）时代。
（单选）中国彩陶出现于-- --新石器二、原始陶器和彩陶（实用性）三、早期壁画、地画、岩画壁画：地画：1923年甘肃泰安大地湾仰韶文化晚期房基遗址发现人物和动物绘画形象。
（单选）1982年10月在甘肃泰安大地湾遗址发现仰韶文化晚期的一幅-- --地画岩画：四、原始雕塑从材质分：陶雕、玉雕、石雕、骨雕。
题材内容：人物、动物、少量植物。
青铜时代美术一、概述：这一时期以青铜器的艺术成就最为突出，固有青铜时代之称。
二、青铜器艺术（一）青铜器种类：礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类。
礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为：炊煮器、食器、酒器、水器。
（二）青铜器纹饰几何纹：云雷纹、绳纹、环带纹。
动物纹：饕餮纹、夔纹、象纹。
（三）青铜器的演变夏代：1972年河南二里头出土的青铜爵-- --目前我国发现最早的青铜器。
商代：后期是青铜器发展的鼎盛时期，体现在礼器。
鼎-- --是商代青铜器中最重要的器物之一。
西周青铜器代表——大孟鼎、大克鼎、毛公鼎。
三、书法艺术（一）甲骨文：（商代）（二）金文：（西周）即青铜铭文，又称钟鼎文、大篆或籀书。
（单选）代表了西周书法的最高成就，最辉煌灿烂时期也在西周。
战国、秦汉美术一、墓葬美术（一）墓葬帛画战国帛画：《人物龙凤帛画》-- --1949长沙陈家大山楚墓出土；《人物御龙帛画》-- --1973长沙子弹库楚墓出土；汉代帛画：上沙马王堆1号3号墓“T”字形旌幡帛画；一号陶俑武士，二号军阵，3号总指挥。
（二）随葬俑：1974—1976秦陵兵马俑，秦代造型艺术取得划时代成就的标志。
（三）秦汉雕塑西汉-- --霍去病墓石雕群，堪称“汉人石刻，气魂深沉雄大”。
汉代-- --青铜雕塑《马踏飞燕》，体现汉代奋发向上、豪迈进取的精神。
二、画像石、画像砖三、书法（秦汉时期中国文字变迁最为剧烈）秦灭六国后-- --大篆改小篆隶书-- --东汉成熟草书-- --进入章草行书、楷书-- --萌芽魏晋南北朝美术一、绘画美术六朝四家：顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴。
北宋武宗元：《朝元仙仗图》P200 崔白：《双喜图》P207 张择端：《清明上河图》P207赵佶：《柳鸦芦雁图》《芙蓉锦鸡图》P208 《听琴图》P210李成：《茂林远岫图》P213 范宽：《溪山行旅图》P213 许道宁:《渔夫图》P214郭熙：《早春图》P215王诜：《渔村小雪图》P217米友仁：《潇湘奇观图》P218苏轼：《黄州寒食诗》P221 《枯木怪石图》P227黄庭坚：《诸上座贴》P225米芾: 《蜀素帖》P226李公麟:《五马图》P228宋李唐：《采薇图》p211《万壑松风图》P220南宋李迪：《鸡雏待饲图》P209马麟：《静听松风图》P211李嵩：《货郎图》P212 梁楷：《六祖斫竹图》P212马远：《水图卷》P220 夏圭：《溪山清远图》P221赵葵：《杜甫诗意图》P231金朝武元直：《赤壁图》P219王庭筠：《幽竹枯槎图》P232元代张彦辅：《棘竹幽禽图》P252永乐宫三清殿藻井P252 《朝元图》山西芮城永乐宫P253郑思肖：《墨兰图卷》p256龚开：《中山出游图》P257赵孟頫：《洛神赋》P261《双松平远图》《水村图》《红衣西域僧图》《秋郊饮马图》P263~266 《秀石疏林图》P268 鲜于枢：《苏轼海棠诗》P262 任仁发：《二马图》P266高克恭：《云横秀岭图》P269李士行：《古木丛篁图》P270 《山水图》P271黄公望：《天池石壁图》P273 《富春山居图》P274 吴镇：《双桧平原图》《渔父图》P275 盛懋mào：《秋舸清啸图》P276 王蒙：《青卞隐居图》P277 《葛稚川移居图》P279倪瓒：《六君子图》《渔庄秋霁图》P281 《竹枝图卷》P282 方从义：《神岳琼林图》P284 张渥：《九歌图卷》P284王绎画像，倪瓒补松石《杨西竹小像》P285明代王绂fú：《北京八景图卷》P307边景昭：《春禽花木图》P308 谢环：《杏园雅集图卷》P309 商喜：《关羽擒将图》P310戴进：《雪景山水图》P311吴伟：《江山渔乐图》P312王谔：《江阁远眺图》P312 林良：《山茶白羽图》P313 吕纪：《梅茶雉雀图》P313蓝瑛：《仿张僧繇山水图》P314王履：《华山图册》P316 周臣：《沧浪濯足图》P317沈周：《两江名胜图册》P318 《庐山高图》P319文征明：《后赤壁赋》P320 《石湖图》P321 祝允明：《手札》P321 文俶：《写生花蝶图》P322陈淳：《荷石图》P325徐渭：《墨葡萄图》周之冕：《花溪锦鸡图》P325董其昌：《储光羲五言诗》P333《秋兴八景图册》《昼锦堂图》赵左：《溪山清远图》P337张瑞图：《晴雪长松图》P339黄道周：《喜雨诗》P339倪元璐：《山水图》P339张宏：《西山爽气图》P340丁云鹏：《漉酒图》P341曾鲸:《王时敏小像》P342崔子忠：《伏生授经图》P342陈洪绶：《屈子行吟图》《莲石图》P343 《博古叶子二幅》P344清代郎世宁：《弘历观画图》P352 《弘历哨鹿图》P353 郎世宁、唐岱：《松鹤图》P353王致诚：《十骏马图册》P354 艾启蒙：《宝吉骝图》P354 焦秉真：《仕女图册》P356莽鹄立写照，蒋延锡补景：《允礼小像》P357蒋延锡：《牡丹图》P368王时敏：《北苑山水轴》P362 王翚huī：《小中见大册》P362 王原祁：《仿黄公望山水图》唐岱：《晴峦春霭图》P363吴历：《静深秋晓图》P363恽寿平：《锦石秋花图》P364王武：《松竹白头图》P364 邹一桂：《荷花图》P368 袁江：《天香书屋图》P369弘仁：《黄山始信峰图》P370 髡kūn残：《苍茅凌天图》P371朱耷dā：《荷石水禽图》《河上花图卷》P372 《仿董北苑山水图》P373石涛：《细雨虬松图》P373 《淮扬洁秋图》P374 《墨荷图》P375梅清：《黄山十九景图册》P376 汪之瑞：《松石图》P377 程邃：《千岩竞秀图》P377萧云从：《太平山水图》P377程正揆：《江山卧游图》P378 龚贤：《溪山无尽图》P379金农：《节临华山庙碑》P382 《梅花图册》P383高凤翰：《家在齐鲁之间》《花卉图册》汪士慎：《梅花图册》P385 李鱓shàn：《花卉图册》P385郑燮xiâ：《自书诗》P386 《兰竹石图》P387 李方膺：《潇湘风竹图》P387黄慎：《渔翁渔妇图》P388 华喦yán ：《海棠擒兔图》P388高其佩：《竹石花卉图册》P389 《梧桐喜鹊图》P390赵之谦：《蔬果花卉图册》P394任颐：《紫藤三禽图》P395 《酸寒尉像》P396 虚谷：《梅花金鱼图》P396吴昌硕：《临石鼓文》P396 《吴俊卿》P397 《葫芦图》P398高远：由郭熙在《林泉高致》中总结的山水画的观察和表现方法之一，表现“自山下而仰山巅”所见的景物。
中央美术学院《中国美术简史》考研复习笔记及真题精编复习笔记【节选自识库学习网，如需转载请注明出处】第1节史前美术（距今约200万年前～公元前21世纪）一、旧石器的造型发展1．旧石器时代初期的石器造型一般是形状不规则的石器，很少有第二步加工，之后出现了初步的类型分化，种类增多，加工方法也有显著进步，运用交互打击法。
典型遗址有四川龙骨坡巫山人遗址、河北阳原小长梁与云南元谋猿人遗址、山西芮城西侯度遗址、陕西蓝田猿人遗址、北京猿人遗址。
2．旧石器时代中期的石器造型这一时期石器较多地采用交互打击法，类型显著分化，形式日趋稳定，对造型的讲究脱离了实用目的。
典型遗址有山西襄汾的丁村人、阳高的许家窑人及陕西的大荔人。
3．旧石器时代晚期的石器造型这一时期进步显著，注重修理石核台面和间接打击石片法的采用，能产生长而薄的石片，其次是石器类型丰富，形状更对称，加工益发精致，在实用的前提下，具有一定的形式美感。
典型遗址有宁夏灵武水洞沟、河北阳原虎头梁、山西朔县（今朔州）峙峪人遗址。
二、旧石器晚期的石器发展1．制作装饰品旧石器时代晚期生产力提高后，为了美化自身与美化生活，先民制作了装饰品，我国迄今发现最古老的装饰品，是距今约2.8万年前峙峪人制作的一件石墨装饰品，此外还发现穿孔串珠、磨孔海蚶壳、钻孔兽牙及骨管、骨针等。
2．使用染料山顶洞人与虎头梁人还分别采用赤铁矿粉末与红色泥岩作染色材料。
3．钻孔在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。
4．刻画艺术1987年在河北兴隆发现的一件赤鹿角枝残段，是现知比较可靠的最早的原始刻画艺术品。
其上用阴刻的线条构成三组图案：第一组由直线、斜线纹组成，第二组由互相平行的密集曲线组成，第三组为四组密集曲线构成具有对称性的图案。
刻纹还染成红色，其意义应该与狩猎的巫术仪式有关。
其测定年代为距今1.3万年前。
三、新石器时代的文化序列1．新石器时代早期文化（约公元前10000～前7000年）（1）代表文化①华北地区有河北徐水南庄头遗址文化；②华南地区有江西万年仙人洞与吊桶环、湖南道县玉蟾岩、广西桂林甑皮岩下层等遗址文化。
第一章史前、先秦及秦汉美术第一节新石器时代彩陶艺术第二节青铜器艺术第三节史前、先秦书法与绘画第四节汉画像石与画像砖第二章魏晋南北朝美术第一节顾恺之和魏晋南北朝时期绘画第二节王氏父子和魏晋南北朝时期书法艺术第三节谢赫和《画品》第四节魏晋南北朝时期石窟艺术第三章隋唐五代美术第一节初唐四家和颜真卿、张旭书法第二节隋唐五代人物画第三节隋唐五代山水画第四节敦煌莫高窟隋唐彩塑和龙门石窟第五节张彦远与《历代名画记》第四章宋、辽、夏、金、元美术第一节李成、范宽与两宋时期山水画第二节张择端和《清明上河图》第三节赵佶与宋代宫廷绘画第四节元四家第五节元代书画家赵孟頫第五章明、清美术14第一节浙派与明四家第二节董其昌与南北宗论第三节清初四王、吴、恽第四节清初四僧第五节扬州画派第六节海上三任第一章史前、先秦及秦汉美术自学要点：新石器时代彩陶艺术；史前宗教与艺术；青铜器艺术；战国帛画；甲骨文和金文；秦汉时期宫室壁画；汉画像砖和画像石；秦兵马俑；汉代陶俑；霍去病墓石刻；秦汉瓦当。
第一节新石器时代彩陶艺术陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。
陶器我国目前发现的可复原器形的最早陶器是湖南玉蟾岩出土的釜型陶器残片，距今约10000年。
1、陶器以用途分：饮食器、炊煮器、储藏器。
饮食器：盆、钵、碗、杯、豆、勺共同特点是敞口炊煮器：鼎、ge鬲、簋、甑、jia斝、釜、灶一般都有三足，便于架在火上烧煮，移动方便。
储藏器：壶、罐、瓶、瓮多呈球形或半球形，以取得最大限度的容量。
2、如果按陶质分：红陶、白陶、黑陶、灰陶3、按器表装饰分：素陶、彩陶、印纹陶、拟形陶器陶器的制作和装饰是同时进行的。
最初的陶器因为受编织物的影响，留下布纹、绳纹等或者制作过程中用泥条装饰，称为坯体装饰。
后来又出现了弦纹，即在轮制成形时用工具接触，在器表留下粗细不同的平行线纹。
龙山文化还出现了镂空黑陶。
彩陶是在打磨光滑的橙红色的陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭色和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。
中美史复习资料中国美术史复习资料一、名词解释彩陶:是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快的格调的陶器.画像砖:是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.“吴带当风,曹衣出水”:是说“画圣”吴道之创造出一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势.三国两晋曹不兴所画人物其特点画衣纹稠叠即衣纹稠叠如贴在身上一样.南宋四家:以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的院体山水画,开创了山水画艺术的新风格.他们四人被称为.“三远”:郭熙的山水画论透视原则和空间处理的重要法则即深远、高远、平远.饕餮纹:也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象.骨法用笔:通过用笔捉取人物的骨象法则,进而揭示他的风神韵度.《人物龙凤帛画》:此画于1949年在湖南陈家大山楚墓中发现,是我国现存最早的绘画之一.这副画高28厘米、宽20厘米,图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣,头后挽这一个垂髻,衣服和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状,左侧而立,女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.舞蹈纹彩陶盆:青海大通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息,成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品,仰韶文化,陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,他们手拉手随着原始乐器的节拍,侧着头,伸着腿,步调一致地跳舞,如同将野兽赶入圈内,有强烈的节奏感和欢快的气氛,生动地再现了涉猎舞蹈的场面.海派:上海画派的主要画家任熊、任薰、任颐、虚谷、等人,他们既学习传统,而又不拘于传统,有所革新.兰亭序:著名的行书帖.为东晋王羲之在兰亭引酒赋诗写序.内容反映了封建士大夫的闲情逸致和人生无常的消极情绪.千里江山图:宋代画家王希孟的作品.绢本大青绿设色,51.5厘米1191.5厘米.画家在近12米的整绢上以半年的时间、惊人的毅力,非凡的气魄和高超的技法,描绘了祖国雄伟壮丽、气象万千的锦绣河山.二、简答题1、兵马俑的艺术特点.①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.②兵马俑的塑造手法是非常写实的,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容貌神情各不相同.③不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.2、魏晋南北朝美术发展的新特点.佛教传入中国,佛教艺术勃然而兴,出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟,丰富了我国民族传统艺术.人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神，以造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终,而且进一步提高到理论上予以充分的肯定,绘画题范围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家。
中国美术史原始时期一.新石器时代玉文化1）分布广泛。
由北向南，红山文化、齐家文化、山东龙山和长江流域的良渚文化。
2）品种繁多。
玉璜、玉璧、玉环、玉琮、玉钺、玉管、玉珠和玉簪等。
3）非生产工具，而为礼器。
宗教，权利与财富的象征；以玉温润比德。
玉器在中国宗教社会，政治和文化生活中有着很重要的地位与审美价值。
二.岩画1）岩画是远古先民使用石器在石质坚硬、石面平滑的岩面研磨、敲凿而成的早期绘画。
2）分布广泛。
内蒙古草原的岩石、黄河以北的阴山山脉、贺兰山山脉等。
3）内容。
祭祀、战争、狩猎、畜牧、人（兽）面像、舞蹈、植物和天象等。
反映当时人生活状态。
[4）非单纯审美，融合原始信仰，作画认真虔诚。
][艺术风格：独特，豪放粗犷，感染力强。
动物凿刻手法简练，形象完整，风格古朴。
擅长动态和神态的刻画。
]夏商周时期（先秦时代）三.青铜文化1）概论（1）国之大事，在祀与戎。
这二者的集中体现就是青铜器，所以三代之时，集绘画、雕刻、金属冶炼为一体的青铜艺术成为美术最辉煌的代表。
（2）分类。
礼器、乐器、兵器、车马器实用器四大类。
礼器是代表社会等级的器物。
“藏礼于器”（3）制作工艺。
模铸法，失蜡浇铸法，错金银工艺。
2）分类礼乐器，“钟鸣鼎食”礼器：炊煮器，鼎、鬲、甗（音演）等器种食器，簋、盂、豆等品种酒器，觚、爵、觯、斝、罍、尊、卣、壶、觥、瓿、方彝等品种；水器，盘、匜、鉴等器种乐器：铃、铙、鼓、钟、镈（音博，古代乐器，即大钟）等3）纹饰：兽面纹，鸟，木，乳钉，几何纹和云霄纹。
流行饕餮纹（或称兽面纹）、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰。
4）器物造型[形制与器形的演变]商特点1）青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，铸造工具、武器和大量青铜礼乐器2) 造型庄重，纹饰较简洁疏朗。
前期1)特点：造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗2)举例：郑州杜岭出土的饕餮乳钉纹方鼎（代表作）;河南郑州二里岗，湖北黄陂盘龙城出土的鼎、簋、觚、盉、钺后期1）特点：（1）铸造工艺更加精湛，型制凝重结实、纹饰繁丽雄奇，达到鼎盛。
中国美术史P92.儒学信仰的裂变——〉玄学的兴起——〉士族的兴起——〉佛教的兴盛P100。
宗炳提倡‘畅神论’卧游、澄怀味象、应目会心。
《山水画序》王微著作《叙画》P109.顾恺之；线条──‘春蚕吐丝描’构线方法──铁线描人称；才绝、画绝、痴绝代表作；《洛神赋》《女史箴图》P133.谢赫提出六法；传移模法应物象形经营位置骨法用笔随类赋彩气韵生动以形写生；顾恺之提出的形神关系、强调传神、要通过一定的形象表现出来、到达形神兼备迁想妙得；顾恺之提出的作画构思活动、是画家把握生活的一种艺术方式，它触及到艺术创作主体表现与客体制约的辩证关系P146.吴道子；线描──莼菜条疏体风格的代表线条有笔无墨吴带当风；指吴道子的用笔其势圆转而衣服飘举，故称之。
代表作；《送子天王图》人称；百代画圣P150.王维；人称；诗佛北宋苏轼称——‘诗中有画、画中有诗‘明代董其昌认为——‘南宗之祖’被认为‘文人之画、自王右丞始’P155.阎立本代表作；《步辇图》《历代帝王图卷》《步》描绘内容；唐太宗乘着坐舆召见吐蕃丞相禄东赞的历史画面P158.二李将军；李思训（父）《江帆楼阁图》、李昭道（子）《明皇幸蜀图》金碧山水；在墨线勾勒出山石等形体后，赋以浓艳的石青石绿等色彩、再以泥金色重构山石的轮廓，形成强烈的色彩对比，使景物显得金碧辉煌。
P165.周文矩；用笔方面人称——‘战笔’代表作；《重屏会棋图》P166.顾宏中代表作《韩熙载夜宴图》描绘了南唐后主李煜听说他的臣下韩熙载纵情于声色，担心其中或有什么阴谋，就派画家顾宏中前去窥探，然后用绘画表现出来，然后向他汇报实情。
P182. 荆浩的弟子关仝tong代表作《关山行旅图》荆浩代表作；《匡庐图》在水墨画上有重大的突破、创立了皴法。
在《笔法记》中提出六要气韵思景笔墨六要；由五代的荆浩提出包括气韵思景笔墨。
将谢赫的六法做了专题的发挥，代表了山水画在五代逐渐取代人物画成为画坛主流的新趋势。
巨然；《层岩丛树图》P188.青绿山水；指以工笔中彩形式来描绘山水景物的技法和风格，代表人物；.展子虔（隋代）李思训（唐代）皴法；中国画技法术语，主要用于山水画。
第一章史前美术第一节概述史前美术的概念是指没有确切文字历史记载之前的历史。
这是一个相当漫长的历史空间。
目前学术界较为通行的分类方法是将其划分为旧石器时代和新石器时代。
就现有的出土文物来看，宽泛意义上的美术已初见端倪。
旧石器时代的美术主要体现于这一时期所使用的石器工具上。
新石器时代的美术则转向了器用。
陶器的发明，在实用性的前提下，发展了美的造型和装饰。
所以新石器时代的美术绝大部分都与陶器的发展密切相关，这时期的绘画和雕塑也在陶器的造型和装饰上得到表现。
另外，岩画、地画、壁画、玉石雕刻等工艺也得到了发展。
第二节时代分期和主要遗址目前我国所知出土有古人类化石和旧石器文化遗物的遗址大约有两百多处，下面仅介绍其中较为重要部分：旧石器时代早期山西城西侯度文化遗址，距今约180万年，是中国最早的旧石器时代遗存，发现有石器工具、动物化石和火烧遗迹。
云南元谋人文化遗址，距今约为170万年，发现有中国已知最早的人类化石以及石器工具、动物化石和火烧遗迹。
此外，河北阳原小长梁、东谷坨文化遗址，距今约100万年；陕西蓝田公王岭蓝田人文化遗址，距今约100万年；北京周口店龙骨山北京人文化遗址，距今约70万年~20万年，均发现有人类化石、石器和火烧痕迹。
旧石器时代中期山西襄汾丁村人文化遗址，距今20万年，发现有人类化石、石器工具和动物化石。
陕西大荔甜水沟大荔人文化遗址，距今10万余年，有人化石、石器工具和动物化石。
山西阳高许家窑人文化遗址，距今19万余年，有人类化石、石器工具，骨角器和动物化石。
旧石器时代晚期辽宁海城小孤山文化遗址距今4~2万年；山西朔县峙峪人文化遗址，距今2.8万年；宁夏灵武水洞沟文化遗址，距今2.5~1.6万年；北京周口店龙骨山山顶洞人文化遗址，距今1.8万年等等，均发现有石器工具、骨角器、装饰品和动物化石。
中国的新石器时代大约起始于公元前8000年，一直延续到公元前2000年左右。
已发现的新石器时代文化遗址达7000多处，它们的文化面貌多样，内涵丰富，各有鲜明的地方特色，大体上可以分为以下4个区域：黄河流域早期的新石器时代文化遗址主要集中于河南中部的裴李岗文化，约公元前5500~前4900年；河南北部的磁山文化，约公元前5400~前5100年和主要分布在渭河流域的大地湾文化，约公元前5200~前4800年。
（完整版）中外美术史（整理复习大全）<中国美术简史>的笔记...1.隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征初盛唐山水画成为独立的画科，到盛唐出现不同的流派，形成中国古代绘画独特的发展体系。
（1）青绿山水画派:<1>展子虔（隋）:《游春图》:以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现朴拙而真切描绘自然景色的能力。
画面取俯瞰式构图，获得“远近山川，咫尺千里”的效果，游乐于山川中的人物，是在追求“画外有情”的艺术境界。
艳丽的设色，观察与认识自然景物能力的提高，开创青绿山水的端绪。
<2> “大小李将军”（唐）:李思训:史称“大李将军”，通过致密的描绘，创造动人的意境，唐人推崇他的作品为“国朝山水第一”.绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀:《江帆楼阁图》追求特定的季节效果，是对青绿山水在艺术上的继续和发展。
李昭道:史称“小李将军”设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势，妙又过之”。
《明皇幸蜀图》:表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途跋涉的情景。
“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状” 。
这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。
（2）水墨山水:<1>王维:著名诗人，也是影响深远的山水画家，以诗入画，创造简淡抒情的意境。
采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境。
以辋川为题材。
<2>张璪:唐中期画家，以水墨作山水松石。
他的名言“外师造化，中得心源”:强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。
2.五代山水画代表艺术家及其艺术特征五代时期山水画家深入自然，创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南秀丽风光:北方荆浩，关仝为代表，南方以董源，巨然为代表，形成两种不同的风格和流派。
（1）荆浩:长期接触北方宏伟的自然山川，笔下的山水大都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观，在唐代水墨山水的基础上又有新的创造和突破。
在其山水画理论著作《笔法记》中，提出了“六要”:即:气，韵，思，景，笔，墨，在山水画领域发展了六法论。
中外美术史知识点总结美术史是一个综合性学科，涉及到世界各个地区的不同艺术风格和流派。
在这里，我将总结中外美术史的一些重要知识点，包括不同时期的艺术风格、艺术家及其作品等内容。
一、中国美术史知识点总结1. 先秦时期在先秦时期，中国艺术主要表现为青铜器、玉器和陶器。
青铜器是中国古代艺术的重要代表，其制作工艺和铸造技术达到了很高的水平。
玉器则代表了中国古代艺术中的一种高雅和精致的风格，常常被用来表示权力和地位。
2. 隋唐时期在隋唐时期，中国的绘画艺术达到了一个新的高度。
李公麟、吴道子等画家的作品，以及洞窟壁画和唐代诗人的书法等，都是这一时期的代表作。
同时，唐代的陶瓷制作技术也得到了很大的发展。
3. 宋元时期宋元时期是中国绘画艺术的黄金时期。
南宋的“四大家”黄公望、文同、米芾、董源，以及元代的“四大家”赵孟頫、文征明、仇英、董其昌，都是中国绘画史上的重要代表人物。
他们的作品在描绘山水和花鸟等自然风景方面达到了很高的艺术水平。
4. 明清时期在明清时期，中国的绘画艺术继续发展，并形成了自己独特的风格。
明代的董源、唐寅和清代的八大山人等画家，以及清代的景德镇瓷器制作技术都达到了新的高度。
二、西方美术史知识点总结1. 古希腊罗马时期在古希腊和罗马时期，西方的艺术主要体现在建筑和雕塑方面。
帕特农神庙、雅典卫城和科林斯柱等建筑都是这一时期的代表作。
此外，古罗马的雕塑也在古希腊的基础上有了更多的发展，如大卫像和拉奥孔的《拉奥孔之死》。
2. 文艺复兴时期文艺复兴时期是西方艺术史上的一个重要时期，它标志着西方艺术的复兴和繁荣。
达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等艺术大师的作品，如《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》和《圣母圣子》等，都是文艺复兴艺术的代表作。
3. 巴洛克时期巴洛克时期的艺术特点是豪华和复杂。
在这一时期，提香、卡拉瓦乔、鲁本斯等画家的作品，如《圣母升天》、《悲伤的玛利亚》和《圣伯多禄的十字架》等，都是巴洛克艺术的代表作。
红山文化前3500年前后分布内蒙古东部，辽宁东部和南部以及河北北部，他的重要特征是有大量的祭祀遗迹，包括墓葬中的玉器。
玉龙（碧绿色岫岩玉琢磨而成）良渚文化前3300到前2200分布在浙江北部，上海和太湖流域玉宗（礼器）仰韶文化前5000到前3000 仰韶文化彩陶因首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名。
河南、陕西等黄河中上游地区属于这一文化系统（网纹船形彩陶壶，彩陶盆纹五鱼纹）半坡类型发现于西安半坡，宝鸡北首领（彩陶鱼纹盆。
人面鱼纹彩陶盆）1器物有平地钵，直口尖底瓶，卷岩浅腹圈底盆等2图案种类纹样一般分布在口沿，内壁或外壁的上半部，图案多动物形象，人面鱼纹，鹿纹，几何纹庙底沟类型最初发现于河南陕县庙底沟 (花瓣纹彩陶盆，彩陶缸外壁绘) 曲腹形较多见，绘制部位集中在口沿和腹部外壁图案，鸟纹，蛙纹，花瓣纹等植物纹，几何纹（弧边三角，圆点）兵马俑的艺术特点.①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.②兵马俑的塑造手法非常写实,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容貌神情各不相同.③不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.画像石山东肥城孝堂山郭氏祠——《大王车》《战斗图》嘉祥武氏祠——《闵子蹇御车图》《荆轲刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》沂南画像石汉代画像砖作品有《戈射割禾图》《乐舞百戏画像砖》《西王母》我国著名的三大石窟云岗石窟（龙门石窟煌莫高窟三大石窟顾恺之，字长康、小字虎头 ,艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富有节奏,如“春云浮空,流水行地” 顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然,非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征,使他的作品有一种精润而生动内在魅力.《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》顾张僧繇。
