[关于比喻] 关于比喻的四字成语

[关于比喻] 关于比喻的四字成语

【几种特殊形式的比喻】

我们知道，比喻有三种基本类型，即明喻、暗喻和借喻。其实，比喻还有若干种形式。了解和掌握这些形式，对于灵活运用比喻，提高语言表达技巧，是大有好处的。

1、博喻：又名复喻，即运用多个不同的喻体来说明或描绘同一个本体。这种比喻能够充分地描写事物的特征，形象地揭示事物多方面的内涵，又能大大地增强文章的气势。如：两岸，满是高过马头的野花，红、黄、白、蓝、紫，五彩缤纷，像绵延的织锦那么华丽，像天边的彩霞那么耀眼，像高空的长虹那么绚烂。(《天山景物记》)

2、倒喻：又名逆喻，即故意将比喻中的本体和喻体的关系倒过来使用，它能使本体得到最大限度的凸现，而且意趣盎然。如：上海人叫小瘪三的那批角色，也很像我们的党八股，干瘪得很，样子十分难看。(《反对党八股》)

3、反喻：即从本体的反面设喻，来说明本体不具备某种性质或特征。这种比喻具有正反对照的效果，能够加强观点和感情的鲜明性。如：我如果爱你──/绝不像攀缘的凌霄花，/借你的高枝显耀自己。(《致橡树》)

4、引喻：即运用一种事物蕴含的道理来引出并比喻另一种事物蕴含的道理。它的前面是喻体部分，后面是本体部分。如：鱼，我所欲也，，熊掌，亦我所欲也，而者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。生，亦我所欲也，义，亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者也。(《鱼我所欲也》)

5、互喻：又名回喻，是一种先用喻体作本体，再用本体作喻体，互相设喻的比喻形式。它曲折有致，能够加强艺术感染力。如：远远的街灯明了，/好像是闪着无数的明星。/天上的明星现了，/好像是点着无数的街灯。(《天上的街市》)

6、较喻：又称强喻，是指本体不仅像喻体，而且超过喻体。如：可是在中国，那时是确无写处的，禁锢得比罐头还严密。(《为了忘却的记念》)

7、饰喻：是指本体和喻体间构成修饰和被修饰的关系。它有两种形式：

一是喻体作定语，本体作中心语，如：在太阳下，那点点水泡似的蒙古包，闪烁着白光。(《天山景物记》)

二是本体作定语，喻体作中心语，如：有时，望着莽莽苍苍的大地，我骑着思想的野马奔驰到很远很远的地方。(《土地》)

【弄清比喻、拟人与联想的关系】

比喻、拟人与联想之间内在的关系是怎样的呢?首先，要知道什么是比喻、拟人，什么是联想。

比喻，是一种修辞手法。两个不同类别的事物，在某一点上极其相似，它们之间便可以构成比喻。比喻一般由本体、喻体、比喻词三个部分组成。如《海滨小城》中的一棵棵榕树就像一顶顶撑开的绿绒大伞。榕树是本体，绿绒大伞是喻体，像比喻词。另外，比喻还有明喻，暗喻和借喻之分。

拟人，也是一种修辞手法，它把事物当作人来写，使之具有人的动作或思想感情。如《花潮》中的每棵树都在微风中炫耀着自己的鼎盛时代，每一朵花都在枝头上显示着自己的喜悦心情。

联想，是一种写作方法，它是由实在的事物引出来的，写实在事物的时候加上联想，往往更加深刻，更能感动人。联想一般是用仿佛、好像、他想等一类的词引出来的。

其次要弄清楚比喻、拟人和联想的关系：

第一，比喻句的喻体部分都属于联想，但联想不一定是比喻。如：水面平得像一面镜子。中的像一面镜子是联想也是比喻。而盲姑娘听着贝多芬的《月光曲》仿佛看见月光照耀下的波涛汹涌的大海是联想却不是比喻。一般情况下，比喻句要具备三个条件：一是有本体和喻体;二是本体和喻体是不同类别的东西;三是本体和喻体一定有点相同之处。而联想不一定具备这些条件，只要不是看得见，摸得着，听得到的，而是由事物引起的想象就属于联想。

第二，同样拟人都是联想，但联想却不一定是拟人。如：山在欢呼，水在笑。欢呼、笑就是由山和水的声音引起的联想。但是，看着发下来试卷上的79分，她想：要是再认真一点，多考一分就‘红分’了。她想后面的是联想，不是拟人。

【说比喻的相似点】

一

刘勰在《文心雕龙》中用物虽胡越，合则肝胆来阐述比喻，说明了比(喻体)与被比(本体)事物，虽然像胡天越地那样截然不同，但经过作者的构思融合，就会变得像肝胆那样亲近贴切。合则肝胆的核心，就是比与被比事物的相似点。有了这个相似点，用人们熟悉而具体的喻体去形容描写本体，陌生的事物就会豁然明朗，抽象的东西就会有形可感，深奥的道理就会浅显明了，显示着形象思维不同凡响的艺术力量，给人以美感的愉悦与享受。由此可见，相似点是构成比喻的灵魂，理解与掌握相似点，是解喻与设喻的关键。

二

比喻是联想的产物，但只有相似联想才能形成比与被比事物的相似点。

联想有相类、相反、相关、相似四种方式。相类联想为同质同类事物之间的优劣异同的并列比较，旨在说明相近、不如或超过，其相同点越多越好，区别点相差越远越好。相反联想为对立事物或一事物对立面之间正反是非的并举对比，旨在辩证求异，其相异点越大越好。相关联想是以一个信息源为中心的发散或向心思维，多为不同事物间的因果关联，旨在比较、对比的基础上进行类比，推出新知，可供选择的相关点越广越好。虽有形象思维成分，但仅为几个意象的组合，而不是合则肝胆的融合。唯有比喻采用相似联想，旨在通过相似点将不同性质与类别的事物融合成一体而构成喻象，突出比与被比事物特点的相似，其相似点越少越好，以加深读者印象。请看下例。

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。(朱自清《荷塘月色》)

出水很高的叶子与亭亭舞女的裙，质地不同，居类各异，但用亭亭舞女翩然起舞的裙那自然舒展之状，去比出水很高的叶子那自然舒展之态，因物求貌，何其相似!用喻词像连接通电，化静为动，从而展现出新颖而生动的形象。

从上看来，相似联想是构成比喻的手段，孵化相似点的温床。

三

相似点越少越好，是因为以彼物比此物的比喻，用事物类似的特点描写事物，常用单句，只有集中于一，才能相互吻合而切贴，突显出其特点的相似。刘勰说比类虽繁，以切至为责，所谓切至，就是比与被比事物类似的特点准确切贴地相似。相似点要切至，必须注意下面三个问题。

一要看准对象。设喻时必须看准本体事物的性状特点，才能选好特点与之类似的喻体事物。柳絮才高不道盐之说，至今仍然给人以深刻的启迪。话说东晋谢安面对六角琼花铺天盖地而来的壮观雪景发问：大雪纷纷何所似?侄子谢朗开口便答：撒盐空中差可拟。谢安的出句即本体是大雪纷纷之状，谢朗仅见雪而无视纷纷，照他的喻体，只能是好像撒盐空中而下落了，因为坚实的盐粒(那时尚无粉盐)撒向空中，如米雪冰雹，哪来六角琼花的纷纷之状?谢朗的设喻离开了本体事物的性状特点，必然对不上号，当然要被谢安摇头否定了。而侄女谢道韫沉思后抓住本体大雪纷纷的特点设喻：未若柳絮因风起(即还不如用‘宛如柳絮因风而起舞，浮空而飘落’来比喻)。这个喻体，形象地描绘了纷纷大雪的白似柳絮、质地轻盈、体态飘逸，多么相切而成象，鲜明而生动，难怪人们称之为咏絮才。这个掌故说明，能否认准本体的性状特点，是设喻成败的关键。喻体缺乏针对性而与本体的性状特点失配，因而造成事不周、理不圆的败喻，口头书面均不乏其例。如大城市的电灯密密麻麻，就像蜘蛛网一样，用蜘蛛网的密织状态去比电灯的密密麻麻多而广的特点，二者大相径庭，挂不上号。再如市内电线纵横交错，有如星罗棋布，则把星罗棋布多而广的特点，强加在纵横交错的密织状态上，二者相去甚远，互不相干。当然，对用语理解有误，也是造成败喻的原因之一。

二要放大特点。有的比喻为了突出喻体的性状特点，对喻体还进一步加以描写，甚至形成特写镜头，以放大它与本体特点的相似。例如：

① 以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。(苏洵《六国论》)

② 他见我挨他坐下，立即张惶起来，好像身边埋了一颗定时炸弹，局促不安，掉过脸去不好，不掉过去又不行，想站起来又不好意思。(茹志鹃《百合花》)

例①以抱薪救火喻以地事秦的危害，并对喻体描写为薪不尽，火不灭，极言前文奉之弥繁之愚，招来侵之愈急之祸，以证弊在赂秦之理。譬事说理，事理相仿，多么浅显易懂，给人以深刻印象。例②把通讯员的张惶之情，附于因身边埋了定时炸弹而造成的局促不安的情绪之上，然后进一步描写他不好意思、不知所措的慌乱心态。这一连串的心态，不仅放大了他与女同志相处的羞涩之状，而且抒写了他憨厚、朴实的纯真感情。索物附情，物情一体，物象与赋情多么相像。

对喻体进一步描写，修辞学称之为曲喻，可以造成一种永志难忘的美妙境界。

三要把握内涵。设喻、解喻都要既看到喻句主语、宾语部分的中心词，又必须看到对中心词限制与修饰，从比与被比事物内涵的整体容量上把握它们的相似点。例如：

我赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。(鲁迅《故乡》)

如果简化为女人正像圆规，显然风马牛不相及。作者用定语细脚伶仃修饰圆规，呈现出瘦长细高的形体特征，并以此去比女人;而女人之前的定语形容及其后的描写，显现出杨二嫂脸瘦如削、身瘦如棍的形体特征：二者有骨无肉的形体特点多么绝妙地相似!作者引物附义，形象地反映了辛亥革命后十年间农村经济日趋破产，就连豆腐西施这个乡镇市民一点也没胖起来，可见农民生活多么穷困。原来圆规与女人都经定语修饰限制，又与其后的描写相配合，于是从大概念过渡到小概念，充实了内涵容量，突显了二者形体特征的切至相似。

设喻忌用无修饰限制及描写的笼统大概念，不然相似点便会空泛无着。如无前后语境，说他讲话像放机关枪，是喻威力、喻响亮还是喻速度?都像又都不大像。改为他讲话像放机关枪一样快，让放机关枪作一样快的定语，相似点便明显而突出了。又如当年苏联有个文学青年写道：看天色，是秋天，看格里什卡的脸色，却是春天。高尔基幽默地指出：看格里什卡的脸色，是春天，是不是脸变成绿色，或是像树上发了嫩芽一样，脸上起了脓泡呢?这个比喻的失误，就在春天与脸色缺少应有的修饰与描写。如果改为看格里什卡笑逐颜开的脸色，却是丽日熏风的春天，或看格里什卡满脸笑容，却是艳阳春天，比原句则要好多了。

【借用比喻】

在设计过程中选择两个在本质上各不相同，而在某些方面又有一些相似性的事物，以此物喻彼物，以达到设计者的目的。比喻的事情与主题没有直接关系，但在某一点上与主题的某些特征有相似之处，因而可以借题发挥，进行延伸转化，获得婉转曲达的艺术效果。

与其他表现手法相比，比喻手法比较含蓄隐伏，有时难以马上使人明白，但一旦领会其意，却能给人以意味无尽的感受。

【为什么要用比喻】