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徐渭生平及绘画成就简介明代画坛，高手林立，大家数不胜数，但说到最富创意的花鸟画家，非徐渭莫属，他可以说是明代文艺史上的一座巨峰或是奇峰。
他虽是一个精神病患者，却是16世纪世界上最伟大的文艺理论家。
其诗文书画和戏曲，涉猎之广，成就之高，几可与东坡并肩。
尤其是他开创的水墨大写意花鸟画的独特画风，扭转了花鸟画在画坛的地位，并最终成为这四百多年来的中国绘画的主流品种。
郑板桥自称徐渭“门下走狗”，齐白石“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。
而他的一生一直与穷困、病态、奇计、猜忌、死亡和暴力纠缠在一起，生活坎坷，命运多舛。
中年开始学画，53岁杀妻案刑满释放后才开始潜心文学艺术创作。
残酷的社会现实使得这位才能出众的才子成为愤世疾俗的封建礼教的反抗者。
悲剧的一生造就了艺术的奇迹，徐渭不仅在绘画上有着卓越的成就，他的诗文、书法、戏曲同样光彩夺目，他是一代奇才的象征。
1 生平简介“一生坎坷，二兄早亡，三次结婚，四处帮闲，五车学富，六亲皆散，七年冤狱，八试不售，九番自杀，实堪嗟叹！”这是王长安先生概括徐渭的人生经历时所作的一首“十字歌”。
它形象生动而准确概述了徐渭独特的一生，简单罗列的数字凸现着一介文人在封建制度的残害下渗出的斑斑血泪。
1.1童年成长的悲歌徐渭出生在正德十六年（公元1521 年）。
徐鏓晚年纳其身边的卖身女仆为妾，终得第三子即徐渭。
未料徐渭出生仅百日，徐鏓就过世了。
自此徐家的日常家务都由苗夫人主持。
苗宜人视徐渭如同己出，细心教养，并且徐渭他天资聪颖，才华早露。
然而徐渭并没有从此走向求学入仕的康庄大道，十岁时，家中又发生重大变故，家庭经济破产，不得不依附于同父异母的长兄徐淮生活。
1.2青年求仕的躁进从十七岁到四十四岁，每三年一次的科考，徐渭一场不落，却场场空手而归。
虽然徐渭在科举上屡试屡黜，但其出色的文学才情，已渐为人们所知。
恰而嘉靖三十三年（1554 年）进士出身的胡宗宪以御史巡按浙江，需要文事辅佐，正广罗贤才，听闻徐渭才名，便欲召其入幕。
徐渭大写意花鸟画的艺术特色浅析一、徐渭生平简介“一位运用笔墨的大师，他在点与线，水与墨，光与影的交响中，谱写着人生和艺术的乐章;一位师心独造的巨匠，他在飒飒风声，淋漓酣畅的疾笔狂扫中，开创着画坛新风，挺立在时代潮头。
他，就是青藤山人徐渭。
”徐渭（1521—1593），字文长，初字文清，号天池山人，青藤居士，别署田水月，山阴布衣。
徐渭是一个擅长书画、诗文、戏剧的艺术天才，在很多领域都有传世佳作和突出贡献。
徐渭与解缙、杨慎并称“明代三大才子。
”徐渭的一生命运十分坎坷，怀才不遇。
因而他的书画作品有一种兀做不群之气，令世俗骇目。
它的山水、花鸟、虫鱼、走兽、人物无不精妙，是典型的文人画风格，尤其是他的泼墨大写意花鸟画，奔放淋漓，笔酣墨饱，形超神月，矫然独步千古，艺术造诣极高。
二、艺术渊源明代中叶，在绘画史上并称为“白阳青藤”的陈淳是大写意花鸟画的开创者，徐渭把大写意花鸟画的发展推向了新的高潮。
徐渭中年以后才开始学习绘画，不曾拜过某家某派为师，主要得力于自身的艺术天赋和勤奋刻苦的精神，最终成为我国绘画史上的一代大家。
徐渭生性狂放，性格恣肆。
但是他在书法、绘画和戏剧等方面纷纷取得了骄人的成绩。
他在53岁出狱之后才大量创作书画，不过他进入书画艺术领域的时间实际上要早得多。
他的绘画风格与其秉性和人生遭遇有着紧密的关系，也得力于他豪迈的个性以及在书法、文学上色深厚修养。
早年，他曾经向“越中十子”中的陈鹤学习绘画，向杨柯学习书法，这两个人的画风、书风对他有明显的影响。
徐渭擅书，且自视甚高，自诩“吾书第一，诗第二，文三，画四”。
从他的书迹看却有一股笔走龙蛇，腾挪驰纵的张力。
这种力量从于心，得于气，便成为一种驰骋挥洒、畅行无碍的气势。
徐渭因为被抛到了社会生活底层而天然的具有一种平民色彩。
日渐浓厚的思想个性、解放思潮又为他滋育出一股旺盛的反叛性情。
在艺术领域里，便日渐转换为一种不同于他人的艺术气质。
三、艺术特色中国画讲究用笔用墨，中年习画的徐渭特别擅长花鸟画，与此同时，兼擅山水和人物，其气势奔放洒脱。
徐渭画作鉴赏第一篇：徐渭画作鉴赏徐渭（1512—1593），字文长，号青藤，是我国十六世纪杰出的文学艺术家，他在文学、诗歌、戏曲和绘画史上都占有继往开来、推陈出新的重要地位。
尤其在绘画方面，对后世四百多年的大写意画的发展产生了巨大的影响。
如郑板桥说：“徐文长、高且园两先生不甚画兰竹，而燮时时学之弗辍，盖师其意不在迹象间也。
文长、且园才横而笔豪，而燮亦有倔强不驯之艺，所以不谋而合。
”又有诗曰：“尚有一灯传郑燮，甘心走狗列门墙。
”还刻了一颗“青藤门下走狗”的印章，可见其对徐文长的崇拜。
现代写意画大家齐白石亦曾说：“青藤、雪个（朱耷）、大涤子（石涛）之画，能纵横涂抹，余心服之。
恨不生三百年前，为诸君磨墨理纸。
诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。
”还有诗曰：“青藤、雪个远凡胎，缶老（吴昌硕）衷肠年别有才；我欲九原为走狗，三家门下转轮来。
”可见，齐白石对徐文长亦深情怀敬意。
自然徐文长所以那样地受到后人的崇敬和纪念，恐怕是由于他不仅有杰出的成就，而且有高尚的品格——傲骨铮铮，敢于反抗封建礼教，敢于同邪恶作斗争和反抗外寇侵略的强烈的爱国主义精神。
徐文长从小跟陈鹤学画，奠定了他绘画风格的基础。
陈鹤字鸣野，号九皋，别号海樵山人，出身于绍兴世袭百户的军官家庭，因少年病弱，辞去世袭军职，在绍兴怪山修建飞来山房和息柯亭，广交宾客，他擅长写意花鸟画，善制散曲，为绍兴文坛的盟主。
徐文长自幼爱好绘画、戏曲，可以说是深受了他的影响的。
陈鹤的墨迹已难看到，据与他同时代一些人的记载，说他作画走笔如飞，泼墨淋漓。
如姜二酉撰的《陈鹤传》中说：“慕山人者，每候山人饮宴兴酣，载笔素以进。
山人则振髯握管，须臾为一掷，累幅或数十丈，各惬其所，乞而后止。
”（姜二酉《无声诗史》，另见《徐文长全集》卷二十七《陈山人墓表》）徐文长关于他的记载则更多，如他在《书陈山人九皋三卉后》说：“予见山人卉多矣，曩在日，遗予者不下十数纸，皆不及此三品之佳。
滃然而云，莹然而雨，泫泫然而露也。
此人一生坎坷，八次乡试不第，九次自杀未死，狂病杀妻牢狱七载，徐渭的人物画艺术解析徐渭（1521 ～1593），初字文清，后改字文长，号天池、青藤道人等，山阴（今浙江绍兴）人，是明代中期一位在诗文、戏剧、书画等方面都颇有建树的才子文人。
但其一生坎坷，八次乡试不第，九次自杀未死，正直壮年因狂病发作而杀妻入狱七载。
徐渭的绘画以水墨淋漓、不拘绳墨的大写意花鸟画为主，人物画作品并不多见，却也形象生动，神韵自存。
徐渭传世人物画作品共 16 件（不包括私人藏品及虽见于著录但未见图像之作品）：1. 日本大阪市立美术馆藏《谒陵图》轴（1575）2. 故宫博物院藏《墨笔人物花卉图》册（1588）3. 故宫博物院藏《驴背吟诗图》轴4. 故宫博物院藏《泼墨十二种图》册5. 故宫博物院藏《横江独钓图》扇页6. 国家博物馆藏《花卉人物图》册7. 上海博物馆藏《花鸟人物图》卷8. 上海博物馆藏《拟鸢图》卷9. 上海博物馆藏《渔妇图》轴10. 美国纳尔逊艺术博物馆藏《拟鸢图》卷11. 天一阁博物馆藏《渡海观音图》轴12. 中国美术馆藏《莲舟观音图》轴13. 南京博物院藏《柳荫读易秋郊策蹇图》卷14.日本大阪市立美术馆藏《杂花图》卷之寿星一段15. 安徽省博物馆藏《林荫行吟图》轴16. 黄宾虹纪念馆藏《十贤集馔图》页◆ 明徐渭驴背吟诗图轴故宫博物院藏◆ 明徐渭渔妇图轴上海博物馆藏其人物画作品与花鸟画作品同样多不署年款，两件有年款的作品均作于 55 岁之后，正是其绘画创作的高峰期。
从风格来看可分为两类。
一类以《驴背吟诗图》轴为代表，另有《渔妇图》轴、《渡海观音图》轴、《莲舟观音图》轴等，画面均以人物为主体，以减笔法塑造形象，造型相对准确，背景几乎空白。
◆ 明徐渭渡海观音图轴天一阁博物馆藏◆ 明徐渭莲舟观音图轴中国美术馆藏北宋孙光宪在其《北梦琐言》中记载，唐末郑棨被人问到“近有新诗否”，对曰：“诗思在灞桥风雪中驴背上，此处何以得之？” 此后，越来越多的画家热衷于表现诗人骑驴游览于山水之间寻觅灵感的题材。
浅析徐渭绘画的艺术风格作者：***来源：《收藏与投资》2021年第10期摘要：明代后期的大写意派画家徐渭，主张人的“自我”，强调“本色”的艺术创作方法，冲破传统的束缚，其作品呈现出独特的个人风格。
文章从徐渭的人生经历和创作背景入手，对徐渭的绘画美学、大写意的绘画风格、以草书入画的绘画方式进行阐述，结合徐渭的绘画作品进行分析研究，探讨徐渭的绘画成就。
关键词：徐渭；绘画；艺术风格一、徐渭的绘画创作背景宋代以来，苏轼等人提倡的文人画占据了中国绘画的主导地位。
文人画发端于晋代，兴盛于北宋，直至明清时期，仍在画坛占据重要地位。
文人画大多取材于山水、花木，艺术家多以绘画表达个人情感，揭示人与自然和谐相处的关系。
王维作为文人画始祖，运用泼墨的绘画技法，以笔墨的浓淡渲染山水的神韵，打破了线条勾勒和青绿设色的束缚，极大地拓展了水墨山水的绘画意境。
明代，文人画进一步发展。
明代画家董其昌将禅宗理论中的“南禅”与“北禅”加以阐发，提出了“南北宗论”的绘画理论，将山水画的绘画风格分为南宗和北宗。
其中，南宗是以王维为代表的文人画，北宗是以李思训为代表的院体画。
在绘画方面，南宗用笔疏散圆柔，结构多呈线形，气势飘逸简淡，呈现出随意自然的画面状态；北宗用笔谨严方刚，结构多呈面状，气势突兀奇峭，呈现出严谨拘束的画面状态。
董其昌的“南北宗论”尤其提倡以王维为代表的南宗画家风格，促进了此时的文人画发展。
徐渭，初字文清，后改字文长，于明武宗正德十六年（1521）二月初四日，出生在一个日趋衰落的官宦家族。
徐渭青年时期没有得到父母的疼爱，与兄弟的相处并不愉快，寄人篱下，受尽冷眼，在考取功名的路上也并不顺利。
但徐渭天资聪颖、多才多艺，成年后的徐渭在书画、诗词等方面都有所建树，与杨慎、解缙并称为“明代三才子”。
徐渭受到当时吴门画派的影响，在绘画中追求神似而不求形似，花鸟、山水画技艺超凡，开创了一代新画风，对后世清初四僧、扬州八怪等著名画家影响颇深。
徐渭简介一、个人简介明代嘉靖年间诗人，画家，书法家，军事家，戏曲家，民间文学家，美食家，酒徒，狂禅居士、青藤道士、旅行家，历史学家。
与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
[1]被“中国抽象绘画之父”、“中国流艺术第一人”朱明誉为：“真正的奇才！”“千古书画，当有徐渭是也”。
二、生平概述徐渭，明朝人，于正德十六年（1521年）出生于浙江绍兴府山阴城大云坊的官僚世家，父徐鏓徐渭造像，母为侍女小妾，少年时天才超逸，入徐氏私塾读书，“六岁受《大学》，日诵千余言”“书一授数百字，不再目，立诵师听。
”。
十岁仿扬雄《解嘲》作了一篇《释毁》，性格豪放，“指掌之间，万言可就。
”二十岁时成为生员，嘉靖二十年（1541年）娶同县潘克敬女为妻，接下来八次应试不中，“再试有司，皆以不合规寸，摈斥于时。
”嘉靖二十六年（1547年）在山阴城东赁房设馆授徒，40岁才中举人。
与萧勉、陈鹤、杨珂、朱公节、沈炼、钱鞭、姚林、诸大绶、吕光升号“越中十子”。
后来为浙闽总督作幕僚，曾入胡宗宪幕府，一切疏计，皆出其手，又出奇计大破徐海等倭寇。
一日胡宗宪于舟山捕获白鹿，徐渭撰《进白鹿表》、《再进白鹿表》、《再进白鹿赐一品俸谢表》等并献于朝中，视为祥物，“上又留心文字，凡俪语奇丽处，皆以御笔点出，别令小臣录为一册”，学士姚汾等对徐渭文章大为赏识。
又代作《贺严公生日启》，吹捧奸相严嵩。
嘉靖四十三年（1564年）胡宗宪以“党严嵩及奸欺贪淫十大罪”被捕，狱中自杀，徐渭作《十白赋》哀之。
李春芳严查胡宗宪案，徐渭一度因此发狂，作《自为墓志铭》，以至三次自杀，“引巨锥刺耳，深数寸；又以椎碎肾囊，皆不死。
精神几近失常，几近癫狂。
嘉靖四十五年（1566年）在发病时杀死继妻张氏，下狱七年。
狱中完成《周易参同契》注释，揣摩书画艺术。
万历元年（1573年）大赦天下，为状元张元汴等所救出狱，出狱后已53岁。
徐渭故居青藤书屋从此潦倒，痛恨达官贵人，浪游金陵、宣辽、北京，又过居庸关赴塞外宣化府等地，教授李如松兵法，结识蒙古首领俺答夫人三娘子。
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几间东倒西歪屋，一个南腔北调人——徐渭生平及绘画成就简介前言：徐渭是我最喜欢的古代画家之一。
明代画坛，高手林立，大家数不胜数，但说到最富创意的花鸟画家，非徐渭莫属，他可以说是明代文艺史上的一座巨峰或是奇峰。
他是一个精神病患者，也是苏轼之后一个真正的全才艺术家。
其诗文书画和戏曲，涉猎之广，成就之高，几可与东坡并肩。
尤其是他开创的水墨大写意花鸟画的独特画风，扭转了花鸟画在画坛的地位，并最终成为这四百多年来的中国绘画的主流品种。
郑板桥自称徐渭“门下走狗”，齐白石“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。
而他的一生一直与穷困、病态、奇计、猜忌、死亡和暴力纠缠在一起，生活坎坷，命运多舛。
中年开始学画，53岁杀妻案刑满释放后才开始潜心文学艺术创作。
残酷的社会现实使得这位才能出众的才子成为愤世疾俗的封建礼教的反抗者。
悲剧的一生造就了艺术的奇迹，徐渭不仅在绘画上有着卓越的成就，他的诗文、书法、戏曲同样光彩夺目，他是一代奇才的象征。
在那几间东倒西歪屋中，一个南腔北调人用生命的最后二十年，成就艺术史一座巍峨的高峰。
读袁宏道《徐文长传》，每每掩卷长叹：才高天妒，自古而然啊！通过以下的介绍，我们一起走进徐渭的年代，体会大师的心声。
一、生平简绍“一生坎坷，二兄早亡，三次结婚，四处帮闲，五车学富，六亲皆散，七年冤狱，八试不售，九番自杀，实堪嗟叹！”这是王长安先生概括徐渭的人生经历时所作的一首“十字歌”。
它形象生动而准确概述了徐渭独特的一生，简单罗列的数字凸现着一介文人在封建制度的残害下渗出的斑斑血泪。
面对坎坷挫败的人生，徐渭在人生的自我定位上发生了尴尬，亦狂亦傲亦疯亦巅亦天才，非官非民非儒非商非道人。
边缘人生的处境，让他在漫长的封建黑夜踽踽独行。
•童年成长的悲歌徐渭出生在正德十六年（公元1521 年），荒唐放诞的武宗朱厚照在江苏清江落水染病后驾崩，只留下了一个乱糟糟的王朝。
徐渭之父徐鏓，字克平，号竹庵主人。
入黔教书，并应黔籍乡试，于弘治元年（1488 年）在贵州中举，随后即任当地县令。
