浅析杜鸣心钢琴组曲《红色娘子军》的演奏艺术
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五年 荔 ▲Ｔ 忍朋
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浅 析杜 鸣心钢琴组 曲 《 红 色娘子军 》的演奏 艺术
一柳慧源 （ 泉州第十一中学 福建泉州 ３ ６ ２ ０ ０ ）
【 摘 要 】 钢琴 组 曲 《 红 色娘子 军 》是 由杜呜心根 据舞剧 音 乐改 编而成 的，共有七 首 ，分 别是 《 娘子 军操练 》 、 《 赤 卫队五 寸刀舞 》 、 《 清华参 军》 、 《 快 乐女 战士 》 、《 军民一 家亲 》 、 《 常青就 义》 、《 奋勇前进 》 ，本 文从 《 红色娘 子军 》的创作 背景 、艺术特 色等方 面对作 品进行 分析 ，并从钢琴演 奏的音 色触键 、力度速度 等演奏方面对铜琴组 曲进行初步的探 索，以期进 一步把握好 作品的演奏技 巧 ，从而更细致地表现作品的音 乐风格 。 【 关 键词 】 钢琴组 曲； 《 红 色娘子 军》 ；演 奏 【 中图分 类号 】 Ｇ ６ ３ ． ３ 【 文献标识码 】 Ａ 钢琴组 曲 《 红色娘子 军 》是 由同名舞 剧音乐改 编而成的 ，由同名 舞 剧音 乐改编 的钢 琴组曲 《 红色娘 子军 》可谓 是声色具备 ，首先我们来 说 “ 声”：作 为一 部为钢琴而作 的演奏 曲 ，它的声音充满无 限的魅 力 ，在作 曲家笔下音 乐活 了。其次说 “ 色 ”：就 凶为该组 曲有 它丰 富真实 的音 乐 内涵 ， 体 现舞剧的戏剧性和人物的形象 ，构成组 曲完整 的内容。 首先 ，该组 曲在音 乐主题 的运用 上具有一定 的特色 ：组 曲音乐 中的 每首 曲子描绘 的是舞剧 的相应场景 ，每个 场景都有 它的主题 ，杜 鸣心在 创作 该组 曲时也 是 以舞剧 音乐的代表性 主题和乐段 为依据 的，所 以 ，音 乐主题性特 征是此首钢琴 组曲创作 的主要特色 。一个 鲜明的 主题往 往 以 不 同 的形 态 出现 在－ － 一 个 组曲 的不同乐 曲当 中。钢琴组 曲 《 红色娘 子军 》 中有 三个基小的主题—— 娘子军连连 歌主题该主题 是以羽调式来 表现它的进行 曲风格 ，旋律 琅琅上 Ｅ ｌ ，体现 了娘子 军们严谨 的军 风和坚毅充 满朝气 的步 伐 ，在钢琴
组 曲 创 作 中运 用 了十 分 频 繁 。
【 文章编号 】 ２ ０ ９ ５ — ３ ０ ８ ９（ ２ ０ １ ７ ） １ ５ — ０ ２ ６ ６ — ０ １
《 红 色娘子 军 》钢 琴组 曲中有体现鲜 明的人 物形象 的固定 主题 ，如 在组 曲第 一 首 《 娘子 军操 练 》一开 始奏 出娘 子军 连连 歌主题 ，音 乐铿 锵 有力 ，要 求音 色 结实 饱 满 ，弹奏 时要 求 手掌 要保 持 强 有力 的支 撑 ， 力 量要 从腰 部传送 到指 尖 ，在这一 段音 乐 中 ，保证 长 时间 的强奏 且声 音 通透 。洪 常青 主题音 色相对柔 和 ，大 义凛然 ，触键速 度稍慢 且柔 和 ， 声 音不 宜太刺 耳 ，手指 紧靠 着琴 键 ，尽 蕈避 免不必 要 的动作 以影 响 于 的平稳 。下键 的力 量是 垂直 的 ，手 臂放 松 ，确 保力 量 能畅通 的传 递 到 指 尖 ，声音 自然不 僵硬 。用 这样 的声音 来 衬托左 手 的旋律 ，使旋 律线
进行 曲风格 。 第 次是在 《 常青 就义 》的中段 ，娘 子军 连连歌 主题 出现 在左 于 ， 声音低沉 ，渲染 出一种 比较暗淡的色彩 。 此外 ，在 《 奋 勇前 进 》的最后一部分也 出现 了该主题 的材料 。 其次 ，从演 奏上分析其艺术性 ： （ 一 ） 从 音 色触 键 上 分 析 钢琴 是声音的艺术 ，是靠演奏者 的手指来传递音 乐以引起 听众 的情 感共 鸣。情感 的变 化主要通 过音色表现 出来 ，在演奏 中 ，美好音色 的获 得与手指触键 的部 位 、触键的速度等有着密切 的关系 。 １ 、模 仿 不 同乐 器 的音 色 在组 曲第一 苒 ‘ 《 娘子 军操练 》的中段 大部分运用 十六分音符快速 跑 动 的音型 ，对弦 乐器音色进行 模仿 ，旋律 线条连贯 ，声 音干净有 力 ，弹 奏 时采用指尖触 键 ，在弹奏 之前做好手指 的准备 ，手指 的各关节处 于绷 紧 的状 态 ，但和僵 硬是两个概 念 ，要 区分清 楚二者 的区别 ，绷紧不是 肌 肉的紧张 ，是一种 积极 的状 态。另外要保持 声音 的连续 性 ，弹奏完一 个 音必须保 持住 ，在下个音下键 的同时才能 抬起 ，并且手 腕始终放松 ，随 着旋律 的起伏 配合 手指弹奏。 第二 首 《 赤卫队员 五寸 刀舞 》中多处 出现 了对小 堂鼓及 小钹声音 民 族乐 器的模仿 ，左 右手和弦按 一定 节奏连接 ，构成打击 乐器敲击 的节 奏 特点 ，在弹奏 的时候触键速度 应该稍快 ，手 腕要灵活 的弹跳 ，强调 瞬间 的爆 发力 ，指尖 收紧 ，让弹 出来的声音集 中 ，音响效果 嘹亮。也体 现了 赤卫 队员五寸刀舞 的阿 ０ 劲 ，利索 。 ２ 、刻画不 同的人物形象
条 清晰分 明。 ３ 、不 同情绪 的音色对比 由于舞剧音乐改 编的钢琴组 曲有 一定的情节性 ，所 以根据不 同的故
事情节 必然会出现不同的情绪变化 ，如组 曲第六首 《 常青就义 》 ，常青 被 捕 ，但是他 宁死不屈 ，乐 曲开始部分表 现的是常青 的豪情澎湃 ，音 色浑
厚 坚定 ，旋律 多用二分音 符和四分音符 连接 ，没有 出现 快速的十六 分音 符 ，旋律气息 拉的很长 ，左 手的震音连 接营造 出豪情 澎湃的气势 ，演 奏 要注意连 贯 ，抓住拍点 ，把 手臂 的力量传 递到指尖 ，运用 自然 的身体 力 量避免僵硬受到束缚 的声音 。 （ 二 ）从 速 度 、力 度 上 分 析 钢 琴组 曲 《 红色娘 子军 》中的每一 首独奏 曲都很 吸引人 ，曲子 中不 同速度和力度 往往提示我们 应该用什 么样 的情绪来表 达这首作品 。速度 的快慢 和力度的强弱是不断在变化 的，有着 巨大 的表现力 。
该主题第一 次引用是在组 曲第一首 《 娘 子军 操练 》中的开头处 ，也 是整部作品 的开始 ，作者采用 双手跨越 ｉ个八度的和弦齐奏 的方式呈现 ， 展示 了整 部舞剧 的主题 ，精神饱满 ，气势磅礴 ，体现 了娘子 军这支革命 队伍的实力 和气质 。 娘子军 连连歌主题第二 次 出现是 在 《 清华参军 》结 尾处 ，但是此 时 该主题不 是它 的原 型 ，在主旋 律音 不变 的基 础 进行 了一些变形 ，旋 律 的节奏 加入 了附点 ，琶音式 的织体较之原来 柔美 了许 多 ，改变 了原来 的
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浅 析杜 鸣心钢琴组 曲 《 红 色娘子军 》的演奏 艺术
一柳慧源 （ 泉州第十一中学 福建泉州 ３ ６ ２ ０ ０ ）
【 摘 要 】 钢琴 组 曲 《 红 色娘子 军 》是 由杜呜心根 据舞剧 音 乐改 编而成 的，共有七 首 ，分 别是 《 娘子 军操练 》 、 《 赤 卫队五 寸刀舞 》 、 《 清华参 军》 、 《 快 乐女 战士 》 、《 军民一 家亲 》 、 《 常青就 义》 、《 奋勇前进 》 ，本 文从 《 红色娘 子军 》的创作 背景 、艺术特 色等方 面对作 品进行 分析 ，并从钢琴演 奏的音 色触键 、力度速度 等演奏方面对铜琴组 曲进行初步的探 索，以期进 一步把握好 作品的演奏技 巧 ，从而更细致地表现作品的音 乐风格 。 【 关 键词 】 钢琴组 曲； 《 红 色娘子 军》 ；演 奏 【 中图分 类号 】 Ｇ ６ ３ ． ３ 【 文献标识码 】 Ａ 钢琴组 曲 《 红色娘子 军 》是 由同名舞 剧音乐改 编而成的 ，由同名 舞 剧音 乐改编 的钢 琴组曲 《 红色娘 子军 》可谓 是声色具备 ，首先我们来 说 “ 声”：作 为一 部为钢琴而作 的演奏 曲 ，它的声音充满无 限的魅 力 ，在作 曲家笔下音 乐活 了。其次说 “ 色 ”：就 凶为该组 曲有 它丰 富真实 的音 乐 内涵 ， 体 现舞剧的戏剧性和人物的形象 ，构成组 曲完整 的内容。 首先 ，该组 曲在音 乐主题 的运用 上具有一定 的特色 ：组 曲音乐 中的 每首 曲子描绘 的是舞剧 的相应场景 ，每个 场景都有 它的主题 ，杜 鸣心在 创作 该组 曲时也 是 以舞剧 音乐的代表性 主题和乐段 为依据 的，所 以 ，音 乐主题性特 征是此首钢琴 组曲创作 的主要特色 。一个 鲜明的 主题往 往 以 不 同 的形 态 出现 在－ － 一 个 组曲 的不同乐 曲当 中。钢琴组 曲 《 红色娘 子军 》 中有 三个基小的主题—— 娘子军连连 歌主题该主题 是以羽调式来 表现它的进行 曲风格 ，旋律 琅琅上 Ｅ ｌ ，体现 了娘子 军们严谨 的军 风和坚毅充 满朝气 的步 伐 ，在钢琴
组 曲 创 作 中运 用 了十 分 频 繁 。
【 文章编号 】 ２ ０ ９ ５ — ３ ０ ８ ９（ ２ ０ １ ７ ） １ ５ — ０ ２ ６ ６ — ０ １
《 红 色娘子 军 》钢 琴组 曲中有体现鲜 明的人 物形象 的固定 主题 ，如 在组 曲第 一 首 《 娘子 军操 练 》一开 始奏 出娘 子军 连连 歌主题 ，音 乐铿 锵 有力 ，要 求音 色 结实 饱 满 ，弹奏 时要 求 手掌 要保 持 强 有力 的支 撑 ， 力 量要 从腰 部传送 到指 尖 ，在这一 段音 乐 中 ，保证 长 时间 的强奏 且声 音 通透 。洪 常青 主题音 色相对柔 和 ，大 义凛然 ，触键速 度稍慢 且柔 和 ， 声 音不 宜太刺 耳 ，手指 紧靠 着琴 键 ，尽 蕈避 免不必 要 的动作 以影 响 于 的平稳 。下键 的力 量是 垂直 的 ，手 臂放 松 ，确 保力 量 能畅通 的传 递 到 指 尖 ，声音 自然不 僵硬 。用 这样 的声音 来 衬托左 手 的旋律 ，使旋 律线
进行 曲风格 。 第 次是在 《 常青 就义 》的中段 ，娘 子军 连连歌 主题 出现 在左 于 ， 声音低沉 ，渲染 出一种 比较暗淡的色彩 。 此外 ，在 《 奋 勇前 进 》的最后一部分也 出现 了该主题 的材料 。 其次 ，从演 奏上分析其艺术性 ： （ 一 ） 从 音 色触 键 上 分 析 钢琴 是声音的艺术 ，是靠演奏者 的手指来传递音 乐以引起 听众 的情 感共 鸣。情感 的变 化主要通 过音色表现 出来 ，在演奏 中 ，美好音色 的获 得与手指触键 的部 位 、触键的速度等有着密切 的关系 。 １ 、模 仿 不 同乐 器 的音 色 在组 曲第一 苒 ‘ 《 娘子 军操练 》的中段 大部分运用 十六分音符快速 跑 动 的音型 ，对弦 乐器音色进行 模仿 ，旋律 线条连贯 ，声 音干净有 力 ，弹 奏 时采用指尖触 键 ，在弹奏 之前做好手指 的准备 ，手指 的各关节处 于绷 紧 的状 态 ，但和僵 硬是两个概 念 ，要 区分清 楚二者 的区别 ，绷紧不是 肌 肉的紧张 ，是一种 积极 的状 态。另外要保持 声音 的连续 性 ，弹奏完一 个 音必须保 持住 ，在下个音下键 的同时才能 抬起 ，并且手 腕始终放松 ，随 着旋律 的起伏 配合 手指弹奏。 第二 首 《 赤卫队员 五寸 刀舞 》中多处 出现 了对小 堂鼓及 小钹声音 民 族乐 器的模仿 ，左 右手和弦按 一定 节奏连接 ，构成打击 乐器敲击 的节 奏 特点 ，在弹奏 的时候触键速度 应该稍快 ，手 腕要灵活 的弹跳 ，强调 瞬间 的爆 发力 ，指尖 收紧 ，让弹 出来的声音集 中 ，音响效果 嘹亮。也体 现了 赤卫 队员五寸刀舞 的阿 ０ 劲 ，利索 。 ２ 、刻画不 同的人物形象
条 清晰分 明。 ３ 、不 同情绪 的音色对比 由于舞剧音乐改 编的钢琴组 曲有 一定的情节性 ，所 以根据不 同的故
事情节 必然会出现不同的情绪变化 ，如组 曲第六首 《 常青就义 》 ，常青 被 捕 ，但是他 宁死不屈 ，乐 曲开始部分表 现的是常青 的豪情澎湃 ，音 色浑
厚 坚定 ，旋律 多用二分音 符和四分音符 连接 ，没有 出现 快速的十六 分音 符 ，旋律气息 拉的很长 ，左 手的震音连 接营造 出豪情 澎湃的气势 ，演 奏 要注意连 贯 ，抓住拍点 ，把 手臂 的力量传 递到指尖 ，运用 自然 的身体 力 量避免僵硬受到束缚 的声音 。 （ 二 ）从 速 度 、力 度 上 分 析 钢 琴组 曲 《 红色娘 子军 》中的每一 首独奏 曲都很 吸引人 ，曲子 中不 同速度和力度 往往提示我们 应该用什 么样 的情绪来表 达这首作品 。速度 的快慢 和力度的强弱是不断在变化 的，有着 巨大 的表现力 。
该主题第一 次引用是在组 曲第一首 《 娘 子军 操练 》中的开头处 ，也 是整部作品 的开始 ，作者采用 双手跨越 ｉ个八度的和弦齐奏 的方式呈现 ， 展示 了整 部舞剧 的主题 ，精神饱满 ，气势磅礴 ，体现 了娘子 军这支革命 队伍的实力 和气质 。 娘子军 连连歌主题第二 次 出现是 在 《 清华参军 》结 尾处 ，但是此 时 该主题不 是它 的原 型 ，在主旋 律音 不变 的基 础 进行 了一些变形 ，旋 律 的节奏 加入 了附点 ，琶音式 的织体较之原来 柔美 了许 多 ，改变 了原来 的
