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3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性首发2023-12-1806:19・论诗词格律一、平仄相对1、了解平仄：平、仄是指中国诗词曲赋中字的声调。
古代韵书中有四种声调，分别是平、上、去、入。
平称为平声（粗分、用平或一、。
表示），其余上、去、入声调都有高低的变化，统称为仄声（用仄或X、黑点表示）。
现代汉语（普通话）是阴平、阳平、上声、去声四种声调。
阴平和阳平统称平声（粗分），去声和上声统称仄声。
2、平仄一致：平仄在对联的上、下联中是要一致的，上是平、下对仄，上是仄、下对平。
3、上联最后一字必须仄收，为仄声字。
下联最后一字必须要平收,为平声字。
上联出句禁止用三尾仄（上联最后三个字为仄声），对句禁止用三尾平（下联最后三个字为平声）。
4、平起、仄起：平起是指出句（上联）的第二个字的声调为平声，那么上联就按照平起：上联：平平仄仄平平仄青山不墨千秋画下联：仄仄平平仄仄平绿水无弦万古琴如果出句（上联）的第二个字是仄声，那么上联就按照仄起：上联:仄仄平平平仄仄下联:平平仄仄仄平平这是对联的平仄规律，一副好的对联基本上要遵守平仄规律。
5、一般来说:上联的第一、三、五字平仄可以改动，改动后，请你在隔一个字的位置上换成相反的声调字，比如:平平仄仄，你把第一个平声字，改成了仄声，变成了仄平仄仄，那么就要隔一个字（第三个字）改为平声，成为仄平平仄。
古人说：一三五不论，二四六分明，中间可拗救,不可犯孤平。
第一句是说:上联的第一、三、五字的平仄可以改动。
第二句是说:上联的第二、四、六字的平仄不许动！这第三句是说你改动上联的第一、三、五字的平仄，那就把隔一个字的位置上的字平仄改过来，和你用的平或仄相反就成，这就是拗救。
第四句是说：不论你怎么改动平仄，一句中不能只有一个平声字。
6、对联平仄规律（仅供参考）一字联:仄，平二字联:平仄，仄平三字联:平平仄，仄仄平四字联:平平仄仄，仄仄平平五字联:平平平仄仄，仄仄仄平平六字联:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平二、词性相当1、上、下联同一位置的词性，要求词性相同、意义相同或相反。
平仄对联的规则
1. 平仄要交替呀！就像走路一样，左右脚交替前进，上联和下联的平仄也得错落有致才行。
比如“云对雨”平仄平平对仄仄。
嘿，是不是很有意思？
2. 上联仄声收尾，下联平声收尾，可别搞反啦！这就好比一场比赛，有开始有结束得有个固定的章程嘛！像“鸟宿池边树，僧敲月下门”，树是仄声，门是平声，多顺呀！
3. 每一联里平仄也得搭配好呀！不能全是平声或者全是仄声，那多单调。
就好像吃饭，得有菜有肉才好吃嘛！比如“青山横北郭，白水绕东城”，听听，多有节奏感！
4. 平仄可不能乱套呀，要符合规则。
这跟跳舞一样，得踩着节奏来，不然就乱成一团啦！像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，平仄多和谐呀！
5. 特殊字的平仄要特别注意呢！可不能马马虎虎。
这就像是做菜放调料，得恰到好处。
比如“一去二三里，烟村四五家”，这里的“一”“二”“三”等字的平仄就得记清楚。
6. 平仄要多练习才能掌握好呀！就像学骑自行车，得多骑几次才熟练。
想想那些经典对联，不都是前人精心琢磨出来的嘛！
7. 遵守平仄规则才能写出好对联呀！不然怎么能流传千古呢。
好比盖房子，根基稳了房子才牢固。
像“海内存知己，天涯若比邻”，这平仄多美呀！
总之，平仄对联的规则很重要，掌握好了能让我们的对联更有韵味，更能打动人心。
大家可一定要好好学呀！。
对联平仄规则
1. 对联的定义
对联是中国传统文化中的一种艺术形式，是一种对仗工整、意境深远的文学创作形式。
它通过两行对仗的句子组成，一般前后呼应对应，形成一种和谐而美妙的韵律。
而对于对联的创作，平仄规则起着至关重要的作用。
2. 平仄的定义
平仄是指汉字的音调高低，即平声和仄声。
平声指的是声
调相对较低或持平的音调，而仄声则相对较高。
在对联的创作中，平声和仄声的运用是决定对联平仄韵律美的关键因素之一。
3. 对联平仄规则
在对联的创作中，要求各句平仄相对，既不能过于平调，
也不能过于高亢。
下面是对联平仄的一些基本规则：
•规则一：前后句平声和仄声应交替使用，以保持平衡和美感。
•规则二：对联中的字数要保持一致，以使句子结构完整。
•规则三：平声字和仄声字要恰当地搭配，使整个对联在平仄上保持和谐。
•规则四：在整体平仄上要保持韵律感，避免出现平淡或过于鲜明的情况。
•规则五：对联中的平仄要与字义相配合，以增强表达的美感和深度。
4. 平仄韵律示例
为了更好地理解对联平仄规则，以下是一个示例：
前山寒雨人欲寐，后山春风鸟初鸣
•。
对联是一种独特的文学形式，讲究对仗工整、韵律和谐，富有音乐性和艺术性。
平仄是构成对联的基本要素之一，也是汉语声调的两大类型，分为平声和仄声。
在古代汉语中，平声指平调，仄声指升降调。
平仄在诗词和对联中交替使用，使音节和谐而有变化。
在对联中，平仄有严格的规则和要求。
一般来说，上联的末尾必须是仄声，下联的末尾必须是平声，即“仄起平收”。
在对句中，平仄要相对，即相反的声调相互对立，形成工整的对仗。
有时为了符合声律的要求，可以在个别位置上适当调整平仄，但要避免影响整体和谐。
在对联的创作中，掌握平仄的规则和技巧是非常重要的。
通过巧妙地运用平仄的交错与对立，可以创造出优美的节奏和韵律，使对联具有艺术美感。
同时，通过对仗工整、意义相关的词语，能够突出对联的主题和意义，增强表达效果。
总之，平仄是对联的基本要素之一，掌握平仄的规则和技巧是创作优美对联的重要前提。
通过深入学习和实践，可以不断提高自己的对联创作水平。
对联基础知识--平仄的运用在对联和古典诗词（关于近体诗和词牌格，以后讲诗词时再展开）中都要涉及平仄。
而在对联中，平仄尤为重要，是学习对联的第一步。
1、什么是平仄？平仄就是格律，就是平声、仄声安排布局的规律。
平仄韵有两种版本，一种是今韵，即中华新韵，一种是古韵，即文水韵。
古韵适用地区的方言。
包含入声字。
古今韵通用，但在一副联中不能混用。
所谓混用，就是上下联或者本句中古韵今韵都用，这是不允许的，一副联中，要统一用一种韵。
一般用古韵须注明。
不注明的默认今韵。
2、怎么掌握平仄：今韵比较好掌握，凡是普通话发音比较准的朋友，只要掌握汉语拼音的四声法，就可以了。
第一二声为平声，第三四声为仄声。
但许多朋友喜欢用古韵，紫雨也喜欢，为什么呢？因为古韵中有许多入声字，而入声字是计入仄声的，这样在对联中选词用字就有回旋余地，有利于发挥。
如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。
4、对联的平仄格式（马蹄韵）首先，上下联平仄对立。
上联处是平的，下联相同处就仄。
好在学联起步总是先根据出句来对的，以后你玩的熟练了就会自己创作成联了。
现在你根据出句对句，只要和上联相反的平仄就是没出律。
其次，平仄结构一般是马蹄韵。
就是像马蹄一样，两两交替。
即以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。
例如：出句1：日暮秋风起对句1：月盈孤雁鸣上联格律是：仄仄平平仄下联对的时候就格律相反：平平仄仄平字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。
有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么多的，只要记住两两交替。
需要注意的是：在七言句中，还有这样的格式：仄仄平平平仄仄，这也是允许的。
理由就不展开了。
再次，可能有朋友要问了，上面例句下联不是平平仄仄平，而是仄平平仄平啊。
这里就引伸出第三个要求：在马蹄韵的对联里，可以一三五不论，但二四六分明。
平仄对联知识点总结归纳一、平仄对联的基本概念平仄对联是中国古代文学中的一种传统形式，它是指两联对仗诗互相呼应，上下两句在音节上的平仄对立，通常是前一句起的平起仄，后一句平韵上仄起平仄。
平仄对联的基本要求是上联和下联的平仄各不相同，同时上下联须对仗工整，前后呼应。
它可以反映出作者的情感，抒发作者的感情，体现出诗歌的韵味和特色。
1. 平仄对立：对联的平仄是指平仄两种音的配合。
平仄对联的上下联各自的平仄要相对立，即上联用了什么平仄，下联就要用相反的。
平指声调平和，韵脚韵母是，仄指声调变化，韵脚韵母去平入。
2. 对仗工整：对联的对仗要求工整，既要求上下联的韵词对仗工整，还要求平仄对立、呼应恰当。
二、平仄对联的特点平仄对联有着独特的特点，它具有以下几个方面的特色：1. 音律优美：平仄对联的上下联一般都是严格对仗的，上下联的字音、平仄、韵脚都相互呼应，使得整个对联在音韵上都显得极其优美。
2. 意境深远：平仄对联常常能够体现出文章的深刻内涵和丰富的意境，通过平仄的对立呼应，能够更好地表达出作者的感情和思想。
3. 结构简洁：平仄对联每联只有四个字，所以结构上显得非常简洁，但是却能够表达出丰富的内涵，这也是平仄对联的特点之一。
4. 表达灵活：平仄对联在表达上有很高的灵活性，可以表达出各种各样的情感和思想，使得对联的意境更加丰富。
三、平仄对联的应用平仄对联既具有艺术性，也有实用性，它在诗歌创作和修辞表达方面有着广泛的应用。
1. 艺术性应用：平仄对联在古代的诗歌中广泛应用，它能够表现出诗歌的音韵美和意境美，使得诗歌更加具有艺术感染力。
2. 修辞性应用：平仄对联在修辞方面的应用也非常广泛，它能够使文章的表达更加生动，更有韵味，更容易被人们接受和理解。
3. 教学应用：在教学方面，平仄对联也有广泛的应用，它能够培养学生的语言感和文学鉴赏能力，提高学生的写作水平。
四、平仄对联的创作技巧平仄对联的创作需要具备一定的技巧，只有掌握了这些技巧，才能够写出工整的对联。
对联常识：对联平仄作者：佚名对联，雅称楹联，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
（一）平仄归类标准在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。
但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。
参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。
（古四声：上、去、入为仄。
）（二）平仄相谐规则——马蹄韵当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。
马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。
以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）：第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。
对联平仄规则是什么精彩6篇对联平仄规则是什么篇一对联是中国传统的艺术形式之一，其表述方法是用两句话，每句话有五个字，分别排列在左右两侧，形成平衡的结构。
其中，对联的平仄要求是非常重要的。
平仄是指汉语中音节的。
音调高低变化规律。
通俗地说，有些汉字的读音是高声音，有些是低声音。
为了使对联的音韵和谐，左右两句话中每个字的平仄必须相对应，即左边的字是高声音，右边的字就要是低声音，反之亦然。
这种平仄的对称形式，被称为“对仗”在对联的创作过程中，平仄规则的遵守，是关键性的要素。
如果不严格遵守平仄规则，不仅会造成对仗的破坏，还会影响整个对联的美感和韵味。
因此，对联创作者要在自由发挥的同时，严谨把握平仄规律，才能创作出优美和谐的对联。
对联平仄规则是非常重要的，它是对联的核心要素之一，只有遵守这些规则，才能创作出与众不同的优秀作品。
对联平仄规则是什么篇二七言对联和七字对联都是中国传统文化中的文学形式之一，它们具有很高的艺术价值。
在写七言对联和七字对联时，平仄是其中一个非常重要的规则。
平仄是指诗句中音节的长度和声调的高低，它分为平声和仄声。
平声指的是音节发音时声调不升不降，而仄声则是音节发音时声调有升有降。
七言对联和七字对联的平仄规则如下：七言对联平仄规则：“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这个规则的意思是，每句对联中有四个音节，其中第一、二、四个音节是仄声，第三个音节是平声。
这样的平仄规则让七言对联呈现出平稳却不失节奏感的韵律。
七字对联平仄规则：“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”这个规则和七言对联的平仄规则很相似，但它的。
音节数少了一半。
在每句对联中，第一、三、五个音节是仄声，第二、四、六个音节是平声。
这样的平仄规则让七字对联的韵律感更为简洁明快。
平仄是七言对联和七字对联中非常重要的规则之一，只有按照平仄规则写作，才能使对联呈现出韵律感和韵律节奏感，达到丰富美感的效果。
平仄的要求篇三平仄相对音韵谐调如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。
对联怎么讲究平仄对联怎么讲究平仄平仄，是中国诗词中用字的声调。
“平”指平直，“仄”指曲折，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有变化，故统称为仄声，以下是小编为大家整理的对联怎么讲究平仄。
希望对你有所帮助！三个关键部位从严一、上、下联的最后一个字。
上、下联中最后一个字的要求应该严格。
上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。
例：西望瑶池降王母（仄）东来紫气满函关（平）——李鸿章二、词组的最后一个字。
词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。
词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。
例：书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。
在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径；下联的词组是：学海、无涯、作舟。
抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。
这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。
除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。
三、长联中每句的最后一个字。
长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。
这一点我就不细说了。
综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。
对联平仄的宽严一、关于在上联或下联自身的句子里，词组要平仄交替这一条可放宽。
我认为，这一条可以这样要求，如能做到这一点，当然是好的，但应当放宽。
也就是说，在这方面不必强求一律，可严可宽。
这是因为：（1）成语在中国汉学的词组中，占了很大的比重，它以精练的文字、丰富的内涵，在各种文学作品中，特别引入注目，对联也不例外。
可是在众多的成语中，有相当的成语词组，自身没有交替。
例如：黔驴技穷、貌合神离、愚公移山、登峰造极、力争上游、精打细算、群策群力等等，这些词组就没有交替，总不能把这么多、这么好的成语排斥在楹联之外吧？（2）中国的文字有几千年的历史。
诗歌形式知识：对联中的平仄是什么意思对联是中国传统文化中非常重要的一种文学形式，在中国古代文人墨客之间，对联曾经被视作是一种高雅的艺术形式。
对联的精髓在于用极为简练的语言，传递出深刻的思想和感情，同时也是中国文化中的一个重要的文化符号。
然而，在对联中，平仄的使用也是一个需要特别注意的问题。
那么，平仄在对联中到底是什么意思呢？在对联中，平仄有着非常重要的地位。
平仄指的是句子中每个字的音节是否是平声或者仄声。
例如，平声包括“一、二、三、四、五”等，而仄声则包括“上、下、左、右、中”等。
在对联中，平仄起到了非常重要的作用，不仅能够帮助创作者更好地掌握诗句的节奏和韵律，还能帮助创作者更好地传达出诗句所要表达的情感和意义。
具体来说，平仄在对联中的作用主要有以下几个方面：1.节奏感和韵律感在对联中，平仄很大程度上决定了诗句的节奏感和韵律感。
例如，如果一句对联中的平仄不当，就会让整个句子的节奏感和韵律感变得不自然，影响整体的美感。
因此，在写对联时，需要特别留意平仄，以确保每个字的音节都恰到好处，在整体呈现上协调一致。
2.表达情感和意义除了节奏感和韵律感之外，平仄在对联中也能够更好地帮助创作者表达情感和意义。
具体来说，靠平仄的运用，创作者能够更好地突出关键的词语，进而增强整个句子的表达力。
例如，如果对联中的某个词需要强调，就可以使用平仄的方法来突出这个词，使整个句子更有表现力。
3.突出句子特点最后，平仄在对联中也能够突出句子的特点。
对于长篇的对联来说，通常需要在每个句子中套用相同的平仄韵律。
通过这种方法，可以巧妙地突出整个句子的特点，使之在整体上有所区别。
总之，在对联中，平仄是非常重要的一种技巧。
通过平仄的恰当运用，不仅能够增强句子的节奏感、韵律感和表达力，还能够突出句子的特点，让整篇文章更加协调和谐。
因此，在创作对联时，创作者需要特别留意平仄的运用，充分发挥其作用，从而打造出具有独特魅力的对联作品。
对联的平仄-对联知识
从先秦的对偶句发展到汉、南北朝时期的赋、骈俪，文人们逐渐感觉到音律在赋、骈文中的神奇作用，人们开始对对偶声律注重考究。
后来，沈约、刘勰声律说的出现和传播则是对联日益走向成熟的催化刑。
刘勰对音律说得比较清楚生动，他主张飞沉交错运用，即把平仄调配得像井上的辘轳的绳子一下一下，回环往复，像龙鳞有逆有顺，紧密排比，相反相成。
清代钱大昕在其《潜研堂文集》中说沈约等人是“欲令一句之中平侧(仄)相间耳”。
沈约说：
“十字之内，颠倒相配”。
这些论述．为后来的对联理论奠定了基础。
在对联中，平仄律犹如它的双腿，一平一仄，就像人左右脚走路一样，要保持平衡才好，平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。
古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。
平，所指的就是古汉语中的平声；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声，因为按照四声原理，入声字与平声字的音频相差甚微，而平声的谐乐范围都在入声的谐乐范围之内，所以，到了元代以后，在北方入声逐
渐消失，化入现在的二声和四声之中，平声又分出阴平和阳平两大类，后逐渐衍化成近代的阴平、阳平、上声、去声四个声调，人们将它称为新四声，凡声调为阴平、阳平(指标准拼音一、二声)的称为平声，凡声调为上、去声(即标准拼音三、四声)的称为仄声。
“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，仍应属仄声。
入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认)。
利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。
将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。
《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：
“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
”
根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即·平一仄，非平即仄。
达就形成了汉字的对立和统一。
一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。
平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。
联句不但同句平仄要交替，上句和下
句也同样要交替，就是说上句用了平声字。
下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。
这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。
现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。
”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。
”
联诗同源，它们有着密不可分的关系。
一副对仗工整的联句，酷似律诗中的颈联和颔联，律诗在平仄对仗中讲“一、三、五不论，二、四、六分明。
”这一规则对于对联依然适用。
就是说，第一字、三字、五字可平可仄(按规矩对当然更好)，第二字、四字、六字必须按平仄格式对出，否则，便犯了孤平的错误。
现将五言、七言对联(同样是律诗的)平仄格式列举说明如下．先看长沙爱晚亭联：
西南云气来衡岳
日夜江声下洞庭
这是一副平起仄收式联，如将此联按平仄写出，即是：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
(以上加框的平仄，表示可平可仄，以下同) 再看峨眉山万年寺联：
海到天边云是岸
山登绝顶雪为峰
这是—副仄声起头式联，如用平仄调写出，即是：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
以上是七言字联格式。
下面谈谈五言联的两种起头式：看一书斋联：
开窗林月白
洗砚石泉香
这是一平起仄收式联，如将此联按平仄写出，即是：
平平平仄仄
仄仄仄平平
下联是一副峨眉山雷洞坪联：
老雪凝千古
殷雷迟半空
此为仄起仄收式联，如将此联用平仄调写出，则是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下面再谈一谈四字联。
四字联没有固定格式，它要求上下联平仄相对，平仄交错，一般上联末字为“仄”，下联末字为“平”。
如奉节县白帝城联：节以明理
德能立名
平仄调为：
平仄平仄
平平仄平
再如黄州赤壁联：
月色如故
江水有声
其平仄调为：
仄仄平仄
平仄仄平
最后再说六字联的格式。
六字联的格式比较松散，归纳起来，大致分为两种，第一种格式为：
平平仄仄平仄
仄仄平平仄平
如章均所撰联：
慎言语节饮食
蓄道德能文章
第二种格式为：
仄仄平平平仄
平平仄仄仄平
如某一园亭联：
竹雨松风梧月
茶烟琴韵书声
以上格式，为一般式。
但什么事物也不是绝对的，如一些趣联巧对，则可打破原有格式。
这里不一一赘述。
我们说一副联是平声起头还是仄声起头，并不是去看第一字，而是要看第二个字，因为汉字多以两字为一个音节，而且音节的重点一般落在第二字的上面。
两字一停顿，一字一煞尾(有的也以两个字煞尾的)。
两字为一顿叫双音步，一字为一顿叫单音步。
顿是音节单位。
我们说“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则有时也要灵活一些，律诗在这方面有很多说法，这里不再论及，只就一般现象加以说明。
1．一、三、五不能不论
例如在上面所举的峨眉山万年寺联中，下联是“平平仄仄仄平平”，第五字必须是仄，如果改成平声字，那么就变成“平平仄仄平平平”，句末连用三个平
声字，叫“三平调”，是对联中的大忌，是绝对不允许的。
还例如在长沙爱晚亭联中，下联是“仄仄平平仄仄平”，第三字就必须用平，而不能不论，如用了仄声，句子就变成了“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚以外只有—个平声字，导致字的平仄、阴阳不平衡，这又犯了孤平的毛病。
在诗歌中，孤平是可以救的，救的办法是将出句中的第五字由仄变平，这样就成了“仄仄仄平平仄平”。
2．二、四、六有时可以不分明
例如，在蛾眉山万年寺联中的上联，第五字原为平，如果用了仄，那么第六字就要由仄改为平(为救)。
即全句变成“仄仄平平仄平仄”(注意在这种拗的情况下，本句七言的第三字或五言的第一字必须是平声)。
再例如在长沙爱晚亭联的上联中，第六字也可不用平而用仄(拗)，其条件是对句的第五字不用仄而用平(救)。
这样．全联即成为：
平平仄仄平仄仄
仄仄平平平仄平
以上这些律诗平仄的一般规则，在写对联时，值得借鉴。
平仄对仗，是指对联的上联与下联的平仄音律相对而言。
具体到对联的上下
联本身，也有一定的要求，比如：平声和仄声必须交替使用，既不能只用平声，也不能只用仄声。
因为平仄的作用是掌握声调平衡的关键。
如平仄单调，就会造成声调的枯竭、失调，读之也觉得吃力、不舒服。
还有，如果上联和下联是几个短句组成，则必须在每个短句之间，形成平仄交替的效果。
即上一个短句的末一个音步与下一个短句的头一音步，要平仄交替。
例九江烟水亭联：
烟柳有情，骀荡春光，风籁更吹晨笛起
水天无际，澄鲜秋色，月明远共夜珠来
上联的第一个短句中的“有情”音步为平平，那么接下来的二个短句中的第一个音步的“骀荡”必须是仄仄，其它处都必须是如此处理，我们通常把上下联的平仄相对称为相拗，以上这种平仄交换称为交替。
一副好联，必须做到上下相拗，句中交替，才能产生轻重、缓急、回旋的音乐感，吟诵时会给人以美的享受。
我们说上下联平仄反要相拗，这是以上联交替为前提的，上联是依据，下联是协从，但有时在征联活动中出句是下联，这样对句就是上联了。
对联出、对句各分句的最后一字称“句脚”，也称“腰眼”，是平仄运用的关
键所在，一般必须平仄相拗。
请看成都武侯祠联：
勤王事大好儿孙，三世忠贞，史笔犹褒陈庶子
出师表惊人文字，千秋涕泪，墨痕同溅岳将军
上下联尾字，多为上仄、下平，视为正格。
因仄声字短促有力，平声字舒缓悠扬，仄声收上联，声调抑而顿，给人以言犹未尽之思；平声收下联，声调扬而舒，令人发余味无穷之感。
但有个别的联不是上仄下平，而是上平下平，或上平下仄或上仄下仄，视为变格。
这往往是由于内容所限或是某种需要，多不采用。
如成都杜甫草堂联即上平下平式：
柯如青铜根如石
花为四壁船为家
奉节白帝城武侯祠联，即上仄下仄式：
自任以天下之重如此
是知其不可而为之与
泰山壶天阁联为上平下仄：
登此山一半已是壶天
——文章来源网，仅供分享学习参考 11 造绝顶千重尚多福地
另外，对联要避免“三同调落脚”，即上联用三仄声收尾，下联三平声收尾。
总之，“失替”、“失对”、“同声收尾”、“上平下仄收尾”、“三同调落脚”都属于影响对联节奏美的失调现象，初学者应该尽量避之。
