论谭餉翱曲《嘛水緬的回忆的诗情画意□冯清如―、从作品分析看＜八幅水彩画的回忆》的音乐形象（一）单一部曲式：《山歌》单一部曲式是音乐作品中最小的完整曲式单位，它仅陈述单一音乐主题。
在我国民间音乐中有很多曲子都是由一个乐句通过不断的重复、变奏等手法来构成一个单一部曲式。
《山歌》曲式结构图：单一部曲式引子I I尾声a ai a2a3小节数：1-2345-78-910-1213-14调性：A羽《山歌》是由单一部曲式构成，全曲是节奏自由的田园风格，A羽调式展开并贯穿始终，属于非方整性乐段。
引子：左、右手交替上行和下行琶音表现出山谷的空旷与神秘，随着自由的节拍和节奏的延长，仿佛是大山里歌声的回音。
随着三组单倚音与左手音程的结合，声音渐渐地消失，引出了主题旋律。
主题：高声部旋律运用了大量的三度音，并以大量前倚音来装饰，使主题旋律更加生动活泼，左手则配以八度和弦使低音的声音更厚重，让人印象深刻的同时也展现出山中唱歌神秘悠远的感觉。
a句是全曲的主题材料，旋律优美；％与a句是同头异尾的平行乐句，左手与高声部旋律一致，加厚了旋律声部；a2在主题材料的基础上，四组八度和弦以琶音的形式向上递进，把乐曲推向高潮；a3句的变化比前两句更加明显，中间声部以主题材料变化的形式出现，右手以小切分节奏型二度三度的和弦不断重复与低声部旋律相结合，从而达到乐曲的高潮。
尾声：从“PPP”（极弱）开始，左、右手下行音阶由快到慢交替演奏仿佛山中泉水般的清澈透明，及渐弱的右手八度音结束在山中清澈透明的空气中。
（二）单二部曲式：《秋月》单二部曲式由两个部分组成，每部分为乐段或相当于乐段的结构，单二部曲式的第二部分在主题材料与第一部分形成对比。
单二部曲式的第一部分通常会转到其属调或者平行调，第二部分结束在主调，调性收拢确定其完整的结构。
《秋月》曲式结构图：单二部曲式散板.散板小节数：12-78-1314调性："E羽A商节羽'E羽《秋月》是由单二部曲式结构构成的，由两个平行乐段构成，弓I子与尾声部分都是具有民族音乐元素的散板，节奏自由，具有迷人的艺术魅力。
谭盾钢琴组曲《八幅水彩画的回忆》的创作研究作者：王琼来源：《音乐时空》2014年第24期摘要：近年来在国际乐坛最活跃的华裔作曲家谭盾，其创作领域广泛，音乐风格多变，文化内涵丰富，因而在乐坛上备受关注。
谭盾的作品具有较为明显的东方文化色彩与时代精神。
从一定程度上说明谭盾具有深厚的文化素养与高超的音乐创作才能。
在其众多作品中，《八幅水彩画的回忆》作为创作初期的一部作品，融合了中国传统的音乐文化与西方文化，他将西方作曲技术与中国湘楚民间音乐有机地结合，这种创作思维对中国钢琴音乐的创作影响极大。
本文以《八幅水彩画的回忆》为例，从其创作技法方面探讨谭盾的钢琴创作。
关键词：谭盾钢琴组曲八幅水彩画的回忆创作技法在国际乐坛上，谭盾是最为著名的中国作曲家、指挥家。
谭盾出生在湖南，深受当地民间音乐的影响。
在谭盾创作的过程中，其致力于民族音乐的创作。
在创作中，灵活运用中华文化给予他特有的灵感。
在音乐不断发展中，谭盾与其作品已经成为了一种音乐文化的符号，吸引着不同国籍、不同文化、不同地域与不同语言的目光。
在其创作中，谭盾利用中国传统文化、源远流长的湘楚文化，使其创作领域逐渐变宽，音乐风格不断变化，深受人们的喜爱。
从谭盾开始创作时起，每一部作品都会受到人们的关注。
同时，其创作的作品包含了国内外的各项艺术奖项。
一、谭盾及其创作特点谭盾的创作风格与其成长环境、生活经历以及教育背景具有紧密的联系。
谭盾出生在多民族的湘楚湖南。
伴随着文革长大。
在接受国内优质的专业音乐培养之后，远赴美国深造，随之在那生活多年。
谭盾在醇厚的湘楚文化背景中长大，习惯花鼓戏与民间小调。
使得在其后期求学中，猛然发现家乡的文化已经深入其骨髓。
在此过程中，谭盾抱着对家乡的思念之情，开始了追忆童年与反映家乡的的音乐创作。
经过多年专业音乐培养与熏陶，其音乐创作技术日渐成熟。
在创作的过程中，谭盾的音乐视野逐渐开阔。
因此，他慢慢开始了将西方文化与湘楚文化相互融合的音乐创作。
