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宋词中的女性形象：从李清照到柳永的诗情画意前言宋代是中国文化史上一个辉煌而独特的时期，其中以宋词为代表的文学形式在世界文学史上具有重要地位。
宋词以其细腻、含蓄、婉约的风格而闻名，其中描写女性形象的部分更是引人注目。
本文将从李清照到柳永两位伟大词人的作品入手，探讨宋词中女性形象的描绘方式和所体现的文化意蕴。
一、李清照：女子思念与离别之苦作为南宋时期最富盛名的女词人之一，李清照以她悲怆、感伤的作品闻名于世。
她通过切身真实地描绘自身经历和内心情感，塑造出了多个饱含哀愁和思念之情的女性形象。
例如，在《如梦令》中，她描绘了一个失去亲人后长久思念而不见面的女子，通过优美动人的文字展现出深深地思念之苦。
二、柳永：倾诉爱恋与缠绵情感柳永是北宋时期的一位杰出词人，他以其描绘深情爱恋和浪漫之美而受到广泛赞誉。
在他的作品中，女性形象常常被赋予柔美、温柔、妖娆的特点，激发读者对爱情的向往和深思。
他通过描写女性形象对于爱情的坚守与表达，将人们带入了一个个缠绵悱恻、情意绵绵的江南世界。
三、比较与对照：美好与现实的交织在两位词人的作品中，我们可以看到女性形象的共同点和差异。
尽管李清照和柳永都致力于描绘女性形象的美好和悲伤，但两者风格上有所不同。
李清照注重真实感受和自我表达，更加强调内心痛苦和忧伤；而柳永则更多地表现出浪漫主义情愫，并追求一种理想化的爱情境界。
四、宋词中女性形象的文化意蕴宋代是一个相对开明繁荣的社会，女性在家庭和社会生活中发挥了重要作用。
宋词中对女性形象的描绘可以反映出当时社会对于女性地位的关注和尊重。
女性形象有时被赋予智慧、美丽、坚韧的特质，展现出她们在家庭、爱情和职业等领域中的优秀品质。
结论通过研究李清照和柳永两位词人的作品，我们可以更加深入地理解宋词中女性形象的描绘方式及其所体现的文化意蕴。
这些作品不仅是文学艺术上的精华，更是对宋代社会风貌和人文关怀的珍贵见证。
无论是李清照还是柳永都以其独特而感人的表达方式赢得了读者们的赞美与喜爱，并为后世词人留下了宝贵遗产。
李清照与柳永：宋代女词人的文学成就与风格对比1. 引言1.1 概述李清照和柳永是宋代两位杰出的女词人，她们在文学创作上取得了显著的成就并留下了众多优秀的作品。
本文将对她们的文学成就与风格进行比较，以展示她们各自独特的艺术魅力和对宋代文学的重要贡献。
1.2 文章结构本文分为五个部分：引言、李清照的文学成就与风格、柳永的文学成就与风格、李清照与柳永的文学成就对比、结论。
通过这种组织结构，我们将逐步介绍两位词人的背景和生平，分析她们在词作中的创作特点和表达风格，并最终比较她们在创作题材、影响力及爱情观念方面的异同之处。
1.3 目的本文旨在全面展示宋代女词人李清照和柳永在文学领域中所做出的突出贡献，并探讨她们在艺术风格上的差异和相似之处。
通过这样一种比较分析，可以更好地了解和欣赏她们的作品，从而深入探究宋代文学的发展和变革。
此外，通过对比她们的爱情观念和情感表达方式，我们还可以从中汲取启示，拓宽对于现代文学创作的思考与理解。
以上是“1. 引言”部分的详细清晰内容，请仔细阅读确认。
2. 李清照的文学成就与风格：2.1 李清照的生平背景：李清照（1084年-1155年）是北宋时期著名的女词人，她出生在一个文化世家。
据《宋史·艺文志》记载，她的祖父李俊卿是一位才华横溢的文士，被尊称为“草堂先生”。
父亲李天祐则是当时德宗朝的一位进士。
从小，李清照得到了教育和诗书的熏陶，培养了她对文学艺术的浓厚兴趣。
2.2 李清照的词作特点与风格：李清照以其深沉细腻、感情真挚而著称于世，并被誉为“千古第一才女”。
她的词作在描写自然景物和表达个人情感方面非常突出。
首先，在描写自然景物方面，她善于运用鲜明和细致的笔墨来描绘四季变化、花草树木等物象，将自然景色与人物心境相结合。
其次，在表达个人情感方面，她倾注了自己深情的爱、离愁别绪等情感，在短短的词句中展现出强烈的感觉和丰富的内涵，给人以心灵上的共鸣。
2.3 李清照的代表作品赏析：李清照留下了许多经典之作，包括《如梦令》、《声声慢》和《武陵春》等。
论柳永艳词及女性形象塑造柳永：风尘女子的代言人在整个唐宋词史上，柳永都是一个极引人注目的人。
这不仅因为他的词在北宋时期达到了“有水井饮处皆能咏柳永词”的境界，而且还在于其词带有一种特殊的、有别于正统文人的世俗化的市民色彩。
即变“雅”为“俗”，着意用通俗化的语言表现市民的生活情调。
而在其词中占据大多数的确实是艳词，柳永正是以女性书写的方式，塑造了许多的女性形象，成为他生活的那个时期里的最为称职的女性代言人。
柳永诞生在一个封建仕宦家庭，从小就受到良好的儒家教育，与其兄三接、三复均负文名，世称“柳氏三绝”。
柳永，原名三变，字景庒，后更名永，字耆卿，福建崇安（今福建武夷山市）人，因排行第七，故也称柳七，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
从家世来看，柳永诞生在一个官宦世家，早年受母亲的阻碍专门大。
柳永的母亲是一个典型的生活在父权体制下的中国传统女性，身世书香家世。
但嫁入柳氏以后，也不能不落入为一个父权为中心的家长制家庭中的女子。
他的父亲长期北上治黄，柳永几乎是被他的母亲抚育长大的。
母亲常常会写一些想念他父亲的词：“甫又重逢又别离，未知何日是归期？盼书长怨马行迟。
脉脉相思传锦字，秋水瑟瑟寄征衣，一腔心事赖君知。
他的母亲所具有的女性的文弱气和才赋气都毫无保留的遗传给了柳永。
他的母亲代表着封建时期的女性，权利被无情地剥夺，处于社会的底层，这让小小的柳永在内心就感到了不平。
因此当柳永处在和她们一样的地位时，他便能够以一个平等的视角来关照对方了。
从那个角度看，柳永后来艳词中女性代言书写就不是无水之源啦。
柳永，正是由于诞生于一个官宦家庭，他不免养成追求仕宦的用世意志。
但另一方面，他生性浪漫，有专门喜好音乐，精通音律，故“多游狭邪，善为歌词，教坊乐工每得新腔，必求永为词，始行于世。
”[1]而他这种生活的方式在那个封建伦理社会又岂能容忍，自然被视为有才无行浪子，而他的词也被视斥为淫靡之作。
他的浪漫本性与其执着的用世意志确实是一种矛盾，他却想要二者兼具完美，终究只能悲剧收场。
毕业论文：从李清照的词看她一生的情感历程-语言文学毕业论文毕业论文：从李清照的词看她一生的情感历程- 语言文学毕业论文摘要：在我国古代灿若群星的词人中，李清照堪称情圣。
综观她的词，无论是表现少年的天真活泼，还是反映初嫁的夫妻温情；无论是抒发别离的绵绵情思，还是展示晚境的凄凉悲苦，都渗透着1个“情”字。
她专于情，深于情，笃于情，比任何1个词人都更集中、更艺术地表现了执着的爱情及深沉的爱国情。
她用手中的笔，清晰地记录下自己1生曲折跌宕的情感历程。
关键词：李清照词情感历程Abstract : In our country is brilliant in ancient times if among the word people of the groups of stars, Li Qingzhao can be rated as the feeling holily. Take a broad view of her word, no matter the one that display the teenager is artless and vivacious, or reflect couple married for the first time tender feeling; No matter express the continuous affection taken leave of , or show the dreary grief of the border late, permeate a " feeling " word. She, to the feeling specially, deep in the feeling , sincere in the feeling , native centralized displaying persistent love and deep patriotic feelinging artistic than the word. The pen which she used in the hand, note the emotion course that the twists free and easy in all ones own life clearly.Key words: Li Qingzhao Word Emotion course。
第36卷第6期2017年6月绵阳师范学院学报Journal of Mianyang Teachers y CollegeVol. 36 No. 6Jun. 2017浅谈李词与柳词女性写作的“雅”与“俗”李苗苗(西华师范大学文学院，四川南充6370〇2 )摘要：柳永与李清照同系一派婉约词宗，两人以婉约、细腻、曲尽人意的创作方式留下无数脍炙人口的文学 作品。
女性写作题材也是两人的杰出词作之一。
但由于他们各自的性别、性格气质差异以及生活在不同的社会历 史时期与不同的人生经历，两人在女性词创作上呈现出许多的差异。
柳词多写生活在市井的歌儿舞女，词对女性 世界表现广泛;李词则多写自身的经历历程，词的创作便局限在了她自身个人的视角范围，形成犹如自传形式的词 作。
本文将两者在女性写作方面进行比较论述，以便更全面地理解两位词人的文学创作，更深入地认识女性思想 意识在二人词作中的萌芽。
关键词：柳永；李清照；词；女性；比较中图分类号：1222.8文献标志码：A文章编号：1672 - 612X (2017)06 - 0151 -05一、柳永与李清照词女性写作内容的不同柳永词以众多青楼女子为写作对象，词中出现了许多风华正茂、倾国倾城的歌女、舞女，不仅表现 出了她们的生活状态，透露出了隐藏在她们内心的 思想与感情，还表达出了女性自我意识的彰显。
“可以说柳词在女性表现方面上范围广、境界 宽。
” W 李词则大多以自身为中心，写着自己的人生 变化与心路历程,将她人生的三个阶段——早期的少女、中期的少妇、晚年的嫠妇——生活写进词作,组成一部女性的自传。
李清照的女性词作在视角上小于柳词。
(_)李清照女性写作内容“唐圭璋所编《全宋词》里载录易安词47首，其 中咏花、咏物词数量最多共16首;写日常生活及抒 发怀抱的共12首;表达老境悲凉和家国之痛的10 首；自身爱情题材写作7首。
”[2] “李清照以她自身 独特的女性性别优势，以及女性天性的细腻、阴柔、 敏感的性格与观察视角出发,成为中国历史上第一 个真正的女性代言者。
浅析柳永词的女性形象浅析柳永词的女性形象柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是北宋前期最有成就的词家，存世词作有《乐章集》;柳永亦善诗文，多佚。
浅析柳永词的女性形象摘要：在中国古代文学里涉及女性，这是一个常见的现象，但是以底层女性为题材，而不站在男性角度，平等地看待底层女性，用真情实感描写女性形象的，宋代的柳永是第一个。
柳永的一生，无非是流连风月与政治失意，在柳永身上，这两者之间存在着一定的联系。
因而，柳永词里所塑造的女性形象不仅丰富多彩，也蕴含着政治意义与女性意义。
关键词：柳词女性形象双重意义作为第一位专业填词的文人，柳永有“奉旨填词柳三变”之称，然而这“奉旨填词”里，充满了柳永一生的政治失意。
“在当时诗尊词卑，词为小道的观念下，‘专业词人’的头衔不但不光彩，反而为许多传统文人所不齿。
”[1]因柳词多用俗语，多写俗情，以反映下层平民的情感生活为主，情感坦率真挚，恣纵不羁等特点，故不为当时的文人所接受，从而一生仕途偃蹇潦倒，使词人更为放荡不羁，流落歌台舞榭，放宦南北东西。
这样的经历却使得他有更多的机会去亲身体会底层女性朴素而真挚的感情，从而为柳词增添了真挚动人的色彩。
一. 多重形象：柳词的四类女性形象与女性形象的流变柳永作为第一位专业填词的文人，由于政治失意，而流连于烟花柳巷，但这样的经历却使得词人对底层女性有更深刻的理解。
可以说，在中国古代文人所塑造的女性形象这个辉煌的长廊了，柳永起到了承上启下的重要作用，他所塑造的女性形象不仅是对花间词，南唐词的浓香暖玉的继承，也开启了文人着力于描写底层女性形象的先河。
从继承与发展这一点来看，柳词里的第一类女性形象是词人着力于女性的色与艺，这类词是柳永用赏玩的目光欣赏小姐的形貌体态。
如《宣清残月朦胧》中“更相将、凤帏鸳寝。
玉钗乱横，任散尽高阳，这欢娱、甚时重恁。
[标签:标题]篇一：浅析李清照早期词中的少女形象浅析李清照早期词中的少女形象【摘要】在我国上千年的封建社会中，妇女处于被压迫、被束缚的状态。
而李清照却在这成千上万妇女中脱颖而出，在文学造诣上她巾帼不让须眉，成为一代词宗。
她是婉约词的代表，把婉约词推向了一个高峰。
特别在她的早期词里，她以女性独有的细腻情感给我们塑造了一些栩栩如生、多姿多彩的少女形象。
通过对李清照一些早期词的解读来还原她在词中所塑造的这些少女形象。
【关键词】李清照早期词少女形象在中国古代文学史册上，作家浩如烟海，但李清照应该是一个令世人瞩目的名字。
她用延续着的婉约之风和秉持自己“别是一家”的文学主张给当时的文坛掷下了一枚重磅炸弹。
一个娇弱女子，在那样一个男权主宰的社会里，令许多须眉男子望尘莫及。
这不得不说是一个奇迹。
李清照被后世称为“婉约词宗”，她把婉约词推向了一个顶峰，现存词50首左右。
一般来说，人们通常把她的词以金兵攻占汴京为分界线，分为两个时期。
其实，在读清照词的时候，感觉她的前期词还可以分为两段来看，就是婚前的少女时期和婚后的少妇时期，这样更加细致的来划分她的词作，更能从词中去感受她的成长与成熟。
特别在她的早期词中所塑造的那些栩栩如生的少女形象，其实就是词人自己的自画像。
那就让我们随着清照清丽自然、流转如珠的语言去追寻那些远逝的青春背影，和她一起去感受成长带给她得快乐和忧伤。
在封建社会，一般的女孩子都应该过着一种大门不出、二门不迈。
待字闺中，专攻女红的生活。
因此，在那样一个“女子无才使是德”的社会里，李清照的出现，绝对是一个精彩的意外。
正因为如此，说明李清照才华横溢的文学修养，必定和她与众不同的家庭教育密切相关。
所以要去体会和探讨清照词中那些多姿多彩的少女形象，我们就必须要走近李清照，走入她的家庭和生活。
李清照的父亲李格非是一个饱读诗书，精通儒家经典的才学之士。
后来，因为他的诗文创作和他的学术成就得到了苏轼的赏识，还成为“苏门后四学士”之一。
写作提纲一、李清照的人格魅力（一)李清照的“真”性情首先，李清照的词在情景交融中凸显浓烈的自我意识。
其次，女性视角彰显女性意识.第三，倾诉爱情，表达“真"情。
（二）李清照的“人杰”思想1、傲视尘俗的气魄。
2、卓越的政治见识。
3、敢挑战封建礼俗。
二、李清照的艺术风格（一)用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。
1、善用白描法。
2、音律和美，流转自如，情景交融，语言创新.3、熔炼家常语语浅意深，含蓄蕴藉.(二)善于将家国兴亡之悲痛融入凄婉悲怆婉约词风之中。
（三）能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起。
三、李清照“易安体”词风的形成（一）跌宕的人生与其风格形成1、少女时代的“鸥鹭”形象。
2、婚后“黄花"形象.3、南渡后的“梧桐雨”形象。
（二）前期词人影响与其风格形成1、李煜词对李清照的影响。
2、柳永词对李清照的影响。
3、苏轼此对李清照的影响。
内容提要一代才女李清照，具有强烈的自我意识和人杰思想,兼具“士”的优秀气质，一生波澜起伏,经历坎坷.其词受李煜、苏轼等前辈的影响及自身经历,音韵神具美,明白晓畅,柔中带刚，婉约而不绮靡，蕴含激昂豪迈的“丈夫"之气，且融家国兴亡于其中，又具有凄婉悲怆的格调。
被称为“易安体”的李清照词千年来一直深受人们的喜爱。
本文选取了李清照不同时期的代表作品，着重从她的人格思想及艺术成就向大家展示李易安的无限魅力。
关键词：李清照人格艺术成就浅析李清照人格魅力与艺术风格在世人心中,李清照不仅拥有清丽、端庄、略带感伤的才女形象，也拥有健朗、豪迈、不拘一格的女词人形象，她甚至比与同时代男人拥有更加成熟的政治眼光和知难而上的勇气,李清照在为我们留下一首首或清新工巧、或气势如虹、或哀怨婉转的不朽诗篇的同时，其强烈的人格魅力和独特的艺术风格也世人心中留下了深刻印象。
一、李清照的个性人格李清照的作品中,无一不表现出她的“真性情"这一特质人格特征，她也善于通过词这样的文学作品来表达内心，反映自己对社会、生活和人生的感受与深入思考。
浅析李清照一生的愁情【中文摘要】李清照是我国文学史上著名的女词人，是抒写愁情的高手，她的词把“愁”作为主调，谱写着千百年来令人潸然泪下的愁歌。
有惜春伤时的闲愁，也有离愁别绪，更有刻骨铭心的愁己悲国。
无论是哪种愁，都深深地打动人心。
这种闲愁别恨伴随了她一生，为世人传诵。
李清照的愁并非是无病而呻，而是与封建礼教对女性的束缚、宋代文人的愁情心态有着密切的关系。
【关键词】李清照；愁；愁情词；生命体验；封建礼教；愁情心态【 Abstract 】 Li Qingzhao is a famous woman poet in Chinese literature, her is good at expressing worry about the situation of the master. She put the word "depression" as a melody and write thousands of years is the tears of sorrow songs. Besides the melancholy about the lonely boudoir life and sadness about departure, she reflected her worry feeling about the country defeated and the home lost. No matter depression, have deeply touched people's hearts. The depression went with all her life, and her was on everybody's lips in the world. Li Qingzhao's worry is not disease-free and groan, but the feudal shackles of propriety for women, the situation in the Song Dynasty scholars worry is closely related to psychology. 【 Key words 】 Li Qingzhao; Depression; Depression emotively; life experience; Feudal confucianism; mentality of the unhappy love李清照（ 1084年——约 1155 年），号易安居士，今山东济南人。
浅析李清照词中的女性形象[浅析李清照词作中的女性自我形象]李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。
她擅长书画，通晓金石，在文学领域取得了多方面成就。
而她毕生用力最勤、成就最高、影响最大的则是词的创作。
她的词作在艺术上达到了炉火纯青的地步，形成了自己独特的风格――易安体，被誉为词家一大宗。
她的词之所以流传千古，具有永久魅力，本文认为除了艺术上的因素之外，还有一个重要的原因，就是她在词作中向我们展示了一个清晰而完美的女性自我形象。
这个形象从她的青年到晚年，始终保持着清晰的统一性。
李清照是南北宋之交的大家，婉约派的代表，她词作的主要内容是抒写爱情与离愁别恨。
李清照之前的婉约词人多以男性写艳情幽怀，她则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。
而李清照与男性作家最大的区别在于：她笔下呈现的是极具个性色彩和人格魅力的“这一个”女性。
她以自己的生活体验为基础，描写自己对生活、对自然的热爱，表达自己对丈夫的真挚感情，写出了真正属于女性的自我。
在她笔下，不同人生阶段、不同生命境遇的女性形象都毫无疑问地处于作品的中心。
一天真与多情的少女李清照出生于一个充满艺术氛围的士大夫家庭，其父李格非，进士出身，是苏轼的学生，工于词章，有《洛阳名园记》传世，其母是状元王拱宸的孙女，也很有文学修养。
由于家庭影响，她少年时代便工诗善词，这为她将来成为一代词宗奠定了基础。
而得天独厚的家庭环境，以及相对优越的自身条件，使她的心理、情感能够较少受阻碍地健全发展，并且能够在比较宽松的言说环境中保持着较为自由的思想状态。
这在她早期词作中有着充分表现。
如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
”这首词中的主角是一个个性鲜明、充满青春朝气的纯真少女，活泼好动，天真顽皮，好奇多情，又带着天然羞涩情态，这是作者真实的自我写照。
她对生活充满了爱，却又受着封建礼教的束缚。
论柳永与李清照词中的女性形象引言在我国的文学研究史上，对于中国古典诗词的研究占了相当大的席位，而对各大文人学士的研究也是随着时代发展不断地深入和全面。
宋朝是我国词坛百花盛开的一个时代。
宋词作为我国古代文学形式的一大代表，是继唐诗后的又一种文学体裁，兼具有文学和音乐两方面的特点。
北宋时期，词成为了文人学士最喜爱的一种文体，闺怨离愁之词非常流行，且那些作品多为男性词人所作。
词中所表达的女性情感也多是由他们代女主人公而言的，是由男性改造过的女性情感，其真实性和生动性都有待加强。
这与女性在当时的地位有很大关系，封建时期，受男尊女卑思想的影响，女性一直居于客体地位，一切以男性的需求为主导，是男权社会的附属品，甚至连基本的人权都得不到。
柳永与李清照是宋朝词坛很有代表性的两个人物，二人同属婉约派，与当时的众多词人不同，柳永和李清照开辟了词的新路径，开始从另一角度对女性进行研究、分析，比起其他词人，他们更注重女性本身的情感，倾听她们内心的声音。
两人对宋词的发展做出了创造性的贡献，在文学史上产生了深远而广泛的影响。
当时的柳永并不被社会认同，文人士大夫瞧不起他词中的烟花之地和烟花女子，不愿承认他的才情。
然而透过他的人生经历，我们便能理解为何他的词作中总是有烟花女子的影子，而缺少男子的大气磅礴。
李清照虽然被少数文人所欣赏，却不被大众理解和接受，甚至于当她晚年落魄时，许多都冷眼旁观，等着看这位女性词人的笑话。
当她想将自身所学传授于人时，却被人以“才藻非女子事也”[1]为由拒绝，多么令人心伤的话语。
随着社会发展，文学上对柳永和李清照的研究也是不断深入和延伸，其中主要集中在他们的思想人格、社会文化意蕴、艺术成就及恋情词等方面。
本文主要对二人词中女性形象进行分析，比较他们之间女性形象的同与异，然后从他们的生活环境、性格等方面分析造成这些异同的原因。
浅析两人对词坛的贡献，以及女性意识对其词作的影响和在当时的发展。
一、柳永与李清照词中的女性形象的相同之处诗词是作者情感和志向的寄托，是对作者内心世界的描述。
读柳永与李清照词如读其人，作为一名词人，二者都在他们的词中倾注了所有的爱与恨、人生理想与追求。
理学在宋代的发展，使得女性的自由的个性受到更大的束缚，一切对情感的追求都被认为是失德的。
柳永和李清照二人打破禁锢，从不同的角度观察和抒写女性，不仅拓宽了词的题材领域，更让人们看到了女性真实的思想和情感。
（一）率真、勇于表达自我青楼女子因家庭、环境的因素，所受的教育和思想境界与一般的大家闺秀是大不相同的，她们不会笑不露齿，也不会处处压抑女性独有的美，相反，她们勇敢地表达自己的情感，尽情地展示自己的个性，将女性风姿展露无遗。
柳永笔下的女子以真实的女性形象出现在大家面前，也正是她们的独特性格和多彩形象，才给了柳永那么多的题材和灵感。
使这一女性形象获得了独立的文学价值。
柳永的一首词《迷仙引》中描写了一个大胆的女性形象：“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。
席上尊前，王孙随分相许。
算等闲、酬一笑，便千金慵觑。
常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。
已受君恩顾，好与花为主。
万里丹霄，何妨携手同归去。
永弃却、烟花伴侣。
免教人见妾，朝云暮雨。
”[2]这首词是一个歌妓对自己所信任的男子的倾诉，才过笄年的她便要学习歌舞，在人前卖笑。
在宴会上她巧笑倩兮，在王孙公子间应付自如，暗地里却担忧自己青春易逝，还未爱过便已老去。
鼓起勇气向心仪之人表达自己的爱意与愿望，希望去过正常人幸福的家庭生活，摆脱被人玩弄的处境。
让人她的悲剧命运充满了同情，但更多的是看到了她对自由与幸福的追求，对美好生活的向往。
李清照虽是名副其实的大家闺秀，但她笔下的少女却截然不同于当时闭门不出、笑不露齿的娇羞模样，如《怨王孙》中：“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽，无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。
”[3]伤春悲秋似乎已成为定律，然而在一个充满热情和希望的少女眼中，晚秋里的山水也是那样可爱，道不尽的好，初成的莲子、晶莹的露珠、沙滩的鸥鹭，都那么的生机盎然，令人欢欣不已，流连忘返。
这首词写出了青春少女的生机与活力，展示了她对大自然的热爱以及生活的无忧无虑，仿佛是未经世俗沾染的人间仙子，不食人间愁滋味。
这也是对早期李清照心境和生活的写照。
同样是正值年少青春的少女，不同的是一个早早便被送入红尘，习歌练舞，在为生计消耗青春，一个生活无忧无虑，尽情地游山玩水。
但她们都同样的年少美好，青春洋溢，而且热爱生活，对美好的生活充满了幻想与期待。
（二）向往美好平等的爱情爱情是人类永恒的话题，也是文学中永恒的话题。
但在封建社会里它却是被严禁的，任何奢望得到它的人都会被时代遗弃，尤其是女性，在男权社会里只是传宗接代的工具，不能有任何对感情的期盼。
男人可以朝三暮四，女人却必须从一而终。
三从四德的古训将女人的脚牢牢的绑在了深闺中。
大部分的女性只好把自己的爱情之火熄灭在心底，逆来顺受，成为男子的附属品，走进父母之命、媒妁之约的婚姻坟墓。
但李清照和柳永却向陈规旧俗发起反抗，对人们避之不及的爱情大胆的进行赞扬和歌颂。
将恋爱中的女子形象以及情感用语言细腻地描绘出来。
黑格尔说：“爱情在女子身上显得特别美，因为女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广为爱情”。
[4]在当时女性不像男性，可以将心投附与政治商场等，她们全部的心思都只能寄系在爱情家庭中。
在李清照的《点绛唇》（蹴罢秋千）中：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
”[5]荡完秋千，正在活动自己的芊芊细手，在露水鲜花之中，衣服已被汗水轻透，突然见到有客前来，正准备偷偷溜走，未料因为过于慌乱，金钗滑落，绣鞋也被跑掉，慌乱之中更添了几许狼狈，欲含羞离开之时，念头又转，倚门回头，假装嗅开得正好的青梅，偷看来客的模样。
尤其是最后一句，将闺中少女对异性的好奇和羞涩表现得恰如其分，也将少女大胆率真的性格充分表现了出来。
短短几句，就将当时情景以及活泼可爱的少女形象表现得淋漓尽致，若不是深有体会，又如何能写得出？这样的少女又如何能不惹人怜爱？与那只懂涂脂抹粉，循规蹈矩的闺秀相比，更让人眼前一亮，过目难忘。
令人读过之后也不禁回味莞尔。
另在其《减字木兰花》里：“卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
”[6]那新婚的少妇形象也是令人喜爱难忘，不似一般女子的木讷无趣，将丈夫当做神灵供养。
而是俏皮的将一支还带着露水的从花担上买来的鲜花插在自己的发鬓上，试探着问夫君是自己的如花容颜好看还是娇嫩的鲜花好看。
字里行间盈溢着新婚的幸福,这是李清照自己新婚生活的写照。
与丈夫赵明诚情投意合，惺惺相惜，是情人也是朋友，这在当时社会是及其罕见和惹人羡慕的。
而柳永笔下的女子则多出自风月场所，见惯了逢场作戏，也看多了虚情假意。
但人都是对于越难得到的东西越期盼，她们对真爱的渴望与期盼更是比一般女子热烈执着。
柳永有一首怀念其心上人的词作，《忆帝京》：“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
”[7]自从分别之后，独自在薄衾小枕的床上，夜夜不成眠，离别的滋味慢慢吞噬了我，每个晚上都像一年一样漫长，真想调转马头，回到你身边，怎奈行程已踏上，又如何能回去？只能忧愁的行走，最后两句“系我一生心，负你千行泪。
”包含着多么沉挚的感情:我的身心全部交予了你,是断然不会将你忘却的，但又无能为力，相思想念却不能相见,只能“负你千行泪”。
这是柳永市井之词惯用的称谓：“你”“我”，读来更觉亲近真实。
不禁让人猜想，是怎样的一个女子，让词人如此挂念，不能释怀，他们之间的感情又该是何等深厚。
透过此词，我们不仅看到了词人的深情与专一，也看到了词的那头女子的坚守与执着，你不归来，我便只能日日暗垂泪，等待你的归期。
这样彼此深恋的爱情又何尝不是令人羡慕的。
（三）思念远方的恋人幸福的时光总是过得很快，现实生活使得两个人再相爱也得面对离别，备受相思之苦的煎熬，然而感情也在思念和被思念中加深、巩固。
李清照和赵明诚感情也不例外，当丈夫外出做官远游，李清照便感到了深刻的寂寞和孤独。
独处的孤寂也让她对周边事物变得更加敏感。
惜春悲秋，所有事物都成了她情感的寄托，爱意的表达。
然后将满满的思念和对幸福美满生活的向往都写在词中，如《蝶恋花》:“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
”[8]雨暖风晴，柳萌梅绽，景色宜人。
然而再好的美景也引发不了少了心爱之人陪伴的李清照的观赏兴致，即使已知外面春色正好，想到无人共享诗情酒意，便无心再整理容颜、细致装扮，而是了无生趣的靠着枕头暗自垂泪。
夜晚时分也不能安心入眠，梦里全是浓浓的相思之愁。
结尾句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”。
表达含蓄而又传神，将少妇的思念之情表达得极其微妙。
灯花在当时被认为是喜事的征兆，久盼之人归来定然是喜事，一个个的灯花是思妇一个个的期盼，透过灯花，我们看到的是思妇对游人深深爱恋和殷切的盼望，表达含蓄而又深沉。
久思不归，思妇心中难免会由思变怨。
于是又有了《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添一段新愁。
”[9]这首词写的是作者在丈夫远行前夕难舍的心情以及对别后情形的假想。
此时作者的心情不胜悲苦。
她不能理解为何丈夫要将自己独自留在青州，而不是双栖双宿。
离别的苦已经让作者无力承受，此时的作者不仅无心梳洗打扮，心中充满悲情苦意，甚至有些幽怨，责备丈夫的无情，即使唱了千万遍《阳关叠》，丈夫心意也不回改。
词中的悲伤情感不再如前面一般表达得那么含蓄，而是十分真挚而强烈。
柳永的词《定风波》也是一首描写青楼歌妓心声的闺怨词，也是柳永俚词的代表作之一:“自春来、惨绿愁红，芳心事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸。
终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
”[10]（《定风波》）该词表现了这位歌女对恋人的思念，上片融情入景，本该是花红柳绿一片繁华的春景，却因女子思念远方恋人，而变得“惨绿愁红”。
一片芳心塞满了思念的浓愁。
太阳已上树梢，都道女为悦己者容，恋人不在身边，女子亦是懒得再梳妆打扮。
