包装印刷油墨颜色调配的基本常识

在我国的包装印刷油墨行业中，由于使用的 减法原则，所以采用三原色的补色即减法三原色
(红的补色是青绿的补色是品红蓝的补色是黄) 我们利用三个减法原色中品红、青、黄三色重叠 形成了黑色(在高密煌下)，并在该三者密度变化 时形成各种混合色。为了避文概念上的混淆，自 然界的加法三原色为红、绿、蓝因而不能将包装 印刷油墨的三原色简化为红、黄、蓝。一句话红 不等于品红，蓝不等于青，这是减法和加法三原 色的不后概念。运用各种印刷油墨颜色的色光复 配出许多色彩绚丽的油墨。由于包装印刷色彩多 种多样，特别是在同一环境条件下不可能只用一 种给人感觉单调乏味的油墨颜色，这种减差原理
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暖冷色调外还有中性色的淡紫、浅灰等等。再如 不同的印刷油墨颜色色调会给人不同的感受，并 会以各种印刷油墨颜色色相描述人的不同心情。 例如白色墨象征纯洁、朴素，红色墨色是喜庆、 热情和正义黄色墨使人能够兴奋青色墨往往体 现宁静，蓝色墨反映平和稳重黑色墨则显得庄 严，而绿色墨常常是富有朝气和温柔的象征。
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尽管我国早在 20 世纪 50 年代就已制定了中 国颜色色谱并将 56 个企业 4000 多个品种归纳为 目前统一的 P,T,A,W,Z 等五大类型的 86 种印刷 油墨并相继制定了 29 项检测标准，加之各个包 装印刷油墨厂的印刷油墨色卡在各包装印刷企 业宣传和散发，作为一个包装印刷及印刷油墨设 计者和者不应局限于已有的油墨色卡和色相范 围可经常通过运用孟塞尔颜色图中国颜色体系 实物相册和电子计算机配色结合起来去逐步满 足用户越来越多的要求。
对于包装印刷调配颜色或包装印刷油墨配 方设计者来说如果在配色时借助测色仪并通过 做出的反射率因数曲线求出定性.就能够通过色 差值(△E)作定量的分析。色彩调配的基础知识 在包装印刷油墨体系中，连接料是无色或带有微 色塑性液体。连接料折射率和水很接近，所以连 接料具有一定的透明度，当加入颜、填料后，由 于颜、填料的阻挡光线射入墨膜再反射出来会发 生一系列的光学变化从而导致印刷油墨墨膜光 学性质的变化。
纵观国内外包装印刷油墨色卡所选用的颜 色除三原色外绝大多数是复合色复(合)色的调 配本身就是一门色彩科学配制的包装印刷颜色 最终还是用人的目测去审定其效果。但出发点却
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离不开印刷油墨色彩学尤其是颜色美学。所以 说，包装印刷颜色的选择必须与环境密切结合。
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众所周知，承印物表面的印刷油墨色彩往往 受到它本身色度的制约。如果在标准光源下它是 绿、红、白色等但如果环境光线或照射条件改变 了，如红光射入白色油墨墨膜上，会使白色的包 装印刷油墨显示红色。不同的环境光线或不同的 照明条件下印刷出的油墨墨膜就会呈现出不同 的效果。任何一种承印物的表面装满颜色并非一 看即知。作为一个包装印刷者或印刷油墨研究者 为了能充分体现印刷油墨颜色的效益应该在具 备颜色色度学等知识的基础上，不断研究油墨墨 膜色彩变化的艺术构思才能指导油墨彩印的操
术跟踪服务上。
结语
随着包装印刷及油墨行业的不断竞争一批 有实力的国内企业已脱颖而出生产技术和产品 质量，尤其是装满色彩的设计及印刷工艺水平已 经达到甚至超过了世界著名品牌。为了给消费者 一个更加清晰的认识并为其提供更好的服务平 台我国知名印刷企业及印刷油墨制造厂商必须 进行长期的共同参与由国家部门或行业部门组 织进行的油墨颜色调试大比武。试想:每一次的
作和油墨制造。
印刷装潢同色异谱的概念
要满足包装印刷油墨颜色品种的需求只靠 现有几个颜色是不够的。市场上成品彩色油墨基 本上要求系列化这就必须经过一定的配色过程 才能得到。间色或复色一经印刷得到了新的颜色 色相，那么这既符合正常的包装印刷规律也符合 配色定律。为了实现上述的要求，人们提出了同 色异谱颜色的概念。通过人们长期实践发现同色 异谱概念只对特定的标准观测者有用，而对色盲
同一商品包装装演往往并存着几个颜色，所 以色彩之间的协调始终是我们研究不完的课题。 例如互补的(红和绿)颜色(两种颜色相加等于白 色)有时配不好会给人俗气的感觉调配的好会给 人感觉强烈和醒目。再如浅黄色配红棕色往往因 黄红之间的颜色接近色调相近能给人以和谐的 美。还有深绿与浅绿相配合 t 颜色清新又不刺眼。 近年来人们采用消色与浅色同时搭配的方法给 人以明快的感觉又保护视力。红、白、蓝三个色 相同时出现在一个包装上给人感受的是:红的热 烈，白的纯洁，蓝的庄重，体现出超凡美感。
正视印刷作业中故障及交流方式
除了包装印刷油墨颜色的色彩学外作为一 个装演设计者特别是印刷操作者以及印刷油墨 的配方设计者应该把认真究和分析包装印刷过 程中的油墨故障(如飞墨、粘脏及蹭脏、品化、 玻璃化、镜面化、粉化、脱辊不着墨、糊版、透 影、重影、拖尾、胡须、透印、堆黑、发花、浮 色及浮脏、幻影、斑点、光泽差、干燥太快或太 慢、退色、掉色、变色、一氧化氯超标、颜色弱 淡、刮痕、渗化、沉淀、粘连(页)等)进行有效 地预防和排除，不然再美好动听的词汇都不可能 引起包装印刷行业特别是消费者的兴趣。在 20
油墨颜色色彩学的一般含义
包装印刷油墨色彩学归根结底印刷油墨颜 色离不开物理学、生理学和心理学简单地讲就是 人们长期所研究的颜色往往受心理感受所支配。 因为包装印刷油墨一旦印刷在承印物表面后不 仅能改进承印物的性能还能赋予商品各种色彩。 印刷油墨的颜色又取决于颜料的选择和组成。长 期以来人们为了商品及商品包装的需要开发了 新的油墨颜色品种和改进了传统颜色色相的质 量。
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的人群是不适用的。同色异谱是指油墨颜色的三 刺激值相同，而光谱的分布不同这对于彩色包装 印刷油墨配色是十分重要的。即利用不同的油墨 可以调配出同一油墨颜色的品种。但我们在实际 配色时只能达到一定程度的近似并可通过样品 的光谱反射率因数曲线形状去评定从定性的角 度看两个样品的反射率因数曲线越近似、越重合 交叉点就越多则越能够证明所调配的颜色色相 接近样品仁若从定量角度来分析评定，则可通过 两个油墨样品色度算出色差值一一即表明它们 同色异谱程度的多少。
无论是暖色给人感受的是扩张明快、热烈及 心理平衡，还是冷色给人的感受是收缩淡雅、柔 和庄重及心理得以镇静，在大千世界里人类不可 能时刻处于同一强烈的氛围中需要有一定的调 节。例如浓烈的色彩环境会使人疲劳或烦躁等而 在灰暗的环境下又会使人心情沉闷。正是运用包 装印刷的装 i}色彩给人们所需要的产品装饰出 琳琅满目的色彩、不断调整着、生活、环境，会 给人良性的刺激有利于、生活质量的提高。
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例如我们通过大量的实验对比和相关资料
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证实，当日光射入黄色彩印油墨墨膜时则意味着 它将日光中的蓝色光谱吸收掉而发射出黄光和 绿光。而当反射出的黄光和绿光又遇到蓝色颜料 颗粒时往往会将其反射出的蓝光吸收从而只剩 下绿光。由此经过一系列的反射、折射之后只体 现绿色油墨墨膜。因此，我们称这种印刷油墨颜 色的混合是减差混合(互相吸收各自所需的波长 而不会被吸收的光谱反射出来这就是混合色(或 复色)的由来。
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是我们包装印刷行业和印刷油墨行业所应了解 并要掌握的基础知识。
如果将包装装演设计的色彩再经过充分的 构思从三原色的黄、品红、青到三间色的红、绿、 蓝再到四复色的紫红、古铜、橄榄绿、黑就能够 组合成又一新的表现形式就像人们已经熟知的 如果将不同的油墨颜色色(色相)、不同的油墨明 度和不同的油墨颜色彩度组合调配在一起也一 样会给人一种美感与和谐。包装印刷油墨颜色的 韵律也有它最基本的规律，如暖色和冷色之别即 冷色为绿、青、蓝、紫而暖色为红、橙、黄。除
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世纪 80 年代曾举办了《中国包协技术服务中心 油墨与包装印刷关系技术培训班》为我国包装印 刷及印刷油墨技术的提高和创新起到了助推器 的作用。但随着省力、快速、全自动、高质量及 低成本的到来特别是市场经济的形成和全球化 又给我们提出一个又一个新的包装印刷复制技 术和装演色彩，新旧技术的更替已成为一种趋势 淘汰和创新已被大多数人所接受。当高档的包装 印刷仍需要进口油墨才能去完成时，中低档产品 与进口产品没有什么差距时一个市场竞争的焦 点却集中在品牌和服务上，特别是售后的终端技
对于印刷油墨颜色的调配，由于国内个别企 业尤其是中小型企业中的个别操作者(包括装满 的设计者}只相信经验，而不注重科学理论;或有 的只是空谈科学理论而不注意工艺技巧都是不 正确的。例如当两种颜色调配后，在一定的温度 条件下产生的一氧化氯超标而被弃用目前这已 成为医药企业铝箔包装上的技术壁垒之一。
鉴于此，笔者结合自己的经验，粗浅地谈一 点包装印刷油墨颜色色彩相关的基本常识，供印 刷界及油墨从业同仁参考。