微电影的叙事特征研究摘要：微电影是一种借助网络而形成的一种新兴艺术形式。
随着人们生活节奏的加快，对于日常生活中的精神食粮更多的偏向于直击人心的震撼和感动。
而微电影的兴起与其内容关注到了受众内在需求密不可分。
微电影的内容是叙事艺术的重要体现。
本文运用了文献研究法从微电影的叙事特征引入微电影内容的独特性，微电影叙事主体的平民化特征，生活化，网络化，碎片化都是微电影受到大众喜爱的原因。
其次运用个案研究法对微电影的叙事语言进行了分析，包括其中呈现的象征性符号，声音的多样化以及对其中对于色彩语言的运用都非常精准的把握了受众的需要。
最后对微电影的叙事手法进行了总结。
主要从三个方面进行解析，叙事风格的贴近时代，角色的多元化，大众化和不同文化交织的独特文化表象等都让我们充满了对微电影的新鲜感。
本文对微电影叙事特点和风格的概述有助于加深我们对微电影叙事的研究，也为微电影的发展提供了借鉴和参考。
关键词：微电影；叙事特征；叙事语言；叙事手法；多元化目前我国已经进行了网络化时代，越来越多的综艺、电影充斥人们的日常生活，不同于原来的电视节目的一次性观看，网络时代视频的保存和重复观看使得忙碌的人们用碎片化时间就可以观看一些简短有趣的作品。
我们学生群体也经常在网络上看一些简短的微电影分享给同伴，度过一些短暂的娱乐时光。
各种短视频平台也让视频的观看变的更简单、更广泛，因此我选择微电影的叙事特征作为研究的课题。
微电影不同于传统电影的叙事特征和叙事风格，它更擅长用简短的语言，简短的叙事结构，简洁的画面让观众感受到其所传达的信息和情感诉求，这也就是其吸引观众的核心所在[1]。
微电影除了拉进人与人之间的距离之外，还具有一定的商业价值，能够更直观的树立起品牌，或者产品与大众的感情纽带。
因此本文结合传播学理论，叙事学理论等相关知识对微电影的叙事特征进行研究，希望对此有更深入的探究。
一、微电影的叙事特征微电影是由声音、画面等综合因素而构成。
从时长上看，明显的低于传统的冗长电影。
微电影的叙事有着传承延续性和创新性。
后现代的叙事风格给受众眼前一亮之感，夸张的叙事手法，接地气、幽默的叙事语言，象征性的叙事风格都让微电影充满了戏谑感[2]。
在很多微电影中，我们可以看到多元的精神追求，深度意义被简单化，精英人设不再是优秀的唯一价值追求[3]。
从《老男孩》、《失爱》到2019年《看不见的TA之做朋友吧》、《忘忧酒馆3》。
微电影经历了由最初的粗糙剪辑到专业制作的历程，但其叙事特征仍然沿用平民化、生活化、网络化、碎片化的风格。
（一）叙事主体的平民化我国的电影制作由最开始以宏大叙事为主题，发展到由作者视角关注社会各阶层人们的生活状态，再到现在的以观众为中心，从观众视觉挖掘叙事的素材[4]。
从电影制作的转变可以发现电影叙事主题在逐渐转向平民化，关照人的日常生活。
微电影从最开始产生于草根阶层，以互联网的方式被大众所熟知，因此与电影的走向不谋而合。
另外微电影的传播主要依靠网络传播，其语言上更加网络化。
在内容取材上多以日常的小故事，一些有深意的个体话语为主题进行叙事。
“草根”就是由网络语言演变而成的一种文化形式[5]。
在微电影中有一大批的草根阶层。
他们既是微电影的受众，又是微电影的内容提供者，甚至直接参与到微电影的制作当中。
相对于电影的专业性，微电影更加自由，内容包含了多样多元的价值观念。
这种观念排斥了原有的主流思想，强势阶层，更关注普通劳动者的心声。
文化没有优劣，微电影将这种平民特质的文化传播开来，反而让跟多的人深受触动。
早期胡戈的《一个慢头引发的惨案》这部微电影中，以无厘头的方式讲述了一个由馒头引发的荒诞故事，其中穿插有《无极》画面，音乐更是穿插经典的《月亮惹的祸》，《灰姑娘》等，这种吐槽式的电影模式，让人们不再费心思去关注一个整体的剧情，而是关注语言本身的笑点。
让人们压抑的思维得到了解放，也在轻松愉悦的氛围中，让紧张的思绪得到了放松。
因此对比大牌制作的电影，人们反而在微电影中找到了欢乐，身心得到了放松。
而且里面网络化的语言更是渗入到日常生活中，成为人们紧张生活的一剂调节剂。
《春运帝国》更是聚焦了亿万中国人民的痛点，而胡戈用《黑客帝国》的打斗，周星驰的无厘头，经典传唱的音乐配备让人们在爆笑的同时，也感慨了春运的无奈和辛酸。
就是这种无奈中的幽默，乐观的心态让人们又一次见识到了微电影的接地气的内容制作。
（二）叙事类型的生活化微电影很多的叙事类型都是人们日常生活的写照，将人们的日常生活状态和情感用日常生活的片段来表现出来[6]。
据目前的微电影播放统计来看，排名由高到低，依此是爱情片，励志片，家庭伦理片，喜剧片等。
如排名比较靠前的《把乐带回家-摘星者》，《日落之前，喝一杯》虽然都是广告微电影，但是其所传达的都是一些喜剧元素。
《恋慕》、《香水有毒》、《初见》则是爱情片评分较高的微电影。
《多芬.致闺蜜》、《时间档案馆》、《变身母女》则是以温情的闺蜜情，亲情等让人泪目。
从微电影的叙事类型我们可以看出微电影更多的是关照平常人的情感生活，叙事多以亲情、爱情这些为主题，相比大制作电影的家国情怀，微电影虽渺小却有力量，总是在细微处戳痛内心最为脆弱的一面。
（三）叙事风格的网络化微电影的叙事风格充满了戏谑讽刺、发泄的网络化语言，微电影的传播渠道本身是靠网络传播，而网络用词也成为了其主要词汇累积。
加之，微电影的拍摄门槛较低，成本低廉，任何人都可以是制作方。
因此其剧本很大程度上取决于制作者对于剧本的把握。
另外微电影的低成本也造就了电影画面充满了拼贴，模仿，夸张，无厘头式的拼凑，更多的是靠夸张的语言表达与画面相配合，才能达到理想的娱乐效果[7]。
例如：早期的《一个馒头引发的血案》、《春运帝国》、《唐伯虎点不到秋香》等，将经典的电影桥段拼凑其中，用恶搞的方式来表达想要传达的内容。
“我跑步的时候，那个刘翔总是在前面挡道，烦死我了”，“这两天我在练习的时候，一不小心时间就倒流了，你说我烦不烦啊。
”、“管我什么事？没有了，赶紧离开，下一位。
”、“我们下午没有课，这的确挺爽的。
”、“萌家蹦蹦”这些网络搞笑语搭配经典的影视桥段，有一种莫名的违和感。
也让观众在爆笑中，学会了用网络词语调侃生活中的一些趣事。
《中奖囧事》中“你揍我不挺正常吗？”“佛祖会保佑你，我祝你发财”，“现在城里人脾气咋那么暴躁呢？”，“咋地了，谁呀？”这些微电影中的片段，不仅仅结合了当下的社会现象，也用简短的网络词汇穿插其中，使得微电影在网络传播中更具亲和力和张力。
另外微电影中多运用留白的方式它们是用来衬托人物心情或者反映某种深层含义。
留白在电影中指的是留一些空白画面或者一些无意义的事物持续几秒钟。
这种方式给人“此处无声胜有声”的效果，也是电影常用的一种表现手法，给人无限的遐想空间。
例如：微电影《归来》中就多次运用一些自然场景替代人物场景，这让整个微电影显得张弛有度，情感表达更有节奏感。
（四）叙事结构的碎片化微电影的叙事是没有开端、发展、高潮这些过程，有时候一开场就是故事的高潮。
在故事情节方面，更注重紧张人物冲突，展现人物的独特个性。
而电影中的产生冲突的主要原因是由于人们生活环境的不同、性格差异、家庭情况造成的一系列矛盾冲突。
冲突既打破了电影时间和空间的限制，也对电影的叙事结构进行了主次划分更有利于突出影片重点。
微电影的叙事结构不同于传统电影的顺序播放模式，不单单是由一个中心展开，采用的是去中心化模式，叙事中没有一个统一的中心，镜头的切换也非常突兀，甚至出现时空的转换，更没有一个明了的结局，而是采用开放式模式，逻辑性也不是特别的清晰[8]。
例如：我们在观看《空气人》时，里面的镜头刚开始是两个小两口因为女方玩手机闹分手。
对白是“我们分手吧”“分就分”。
第二天醒来发现两人都成了空气人，只能通过手机进行沟通。
而镜头一转，又开始叙述2年前的事情。
两人生活的点点滴滴，以及转变的原因。
再次切换2个人依旧看不见对方，中间植入了一则广告语“就算全世界都看不见咱们，至少交易记录存在过。
”而当两个人通过建行摇一摇彼此看见了对方，以为已经是一个完美的结局了，没想到又一次回到了开始“我们分手吧”，这一次男方的回答变成了“我不分手，我错了，我们要在一起”。
微电影总是让我们想象不到结局是什么，碎片化的结构给人一种似乎没有结局错感。
二、微电影叙事语言的自由化微电影的构成一个是画面，另外一个就是各色各样代表着不同寓意的语言，而语言如何达到艺术化，满足大众的审美观念也是微电影需要注意的方面[9]。
而微电影的一般叙事语言可以从以下三个方面来阐述：（一）象征性符号的影像化表达电影是对人们现实生活的表达，是一种人生历程的集中感知。
而其中的符号语言可以作为一种载体，承载一部分微电影所要表达的涵义，可以是一个图像，也可以是一个字母，或者仅仅是一个生活中的常见标志。
它与声音和画面融于一体，将故事升华，或者反转[10]。
比如，在微电影《陌陌》中讲述了一个女子相亲的故事，一个时尚的女孩相亲了几次，我们从几次的相亲经历中可以看出她是一个渴望金钱但又渴望在婚姻中被优待的女人。
喜欢穿高跟鞋，但是又不舍得买，其中一个镜头是她在店面买鞋，试了很多双，最终告诉服务员都不太合适出门的场景，而门店的广告牌上写着“4.5折”的字样。
将女主的生活处境充分展示了出来。
而男主则是一个永远穿着背后是“23”的棉服，骑着电车载人为生。
在与男主的几次接触中发现了男主的好，但是又摇摆不定，最终她选择了爱情。
在最终的画面中，面对前男友的纠缠，手机屏幕上前男友的电话赫然被标注成了“混蛋”两个字，这已经不言而喻了。
而里面两个人住对面门上面的“福”字也仿佛在祝福两个人最终美好的结局。
（二）声音功能的发掘微电影声音功能一方面将叙事结构分割化，另一方面帮助完成人物形象的塑造。
例如：微电影《天堂午餐》中，风铃声，哗哗的水声，铲子炒菜声，轰隆隆的机器声等，充分的表现了母亲的辛苦。
随后画面一转，男孩做好了饭菜，只有一个人在饭桌前，这时风铃声再一次响起，母亲出现在桌前。
但是当他再看时，母亲又一次消失了，只有他一个人在用筷子拼命扒饭的声音。
又一次回想之前的画面“妈什么时候能吃上你给我做的饭呐？”，“哎呦，妈，等你老了我天天做给你吃。
”但是这个时刻再也等不到了。
整部微电影没有多余的话语，只有一句，却将母爱的伟大充分表现了出来。
传达了深刻主题：“当你在等以后，就已经失去了永远……”整部微电影只有6分37秒，里面除了画面，虽然只有一句话，通过声音的传达，将母爱一步步升华，让人泪目。
（三）色彩及动画的应用色彩和动画在影视作品中的应用已经相当娴熟，大制作的影视，画面感和色彩反差非常精致，给人一种美的享受。
而微电影中的色彩和动画应用，则更多的是烘托氛围，推动剧情的发展以及与观众达成共情[11]。
