写春天的宋朝的诗

曾几描写春天的古诗1.《三衢道中》宋朝·曾几梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

2.《发宜兴》宋朝·曾几老境垂垂六十年，又将家上铁头船。

客留阳羡只三月，归去玉溪无一钱。

观水观山都废食，听风听雨不妨眠。

从今布袜青鞵梦，不到张公即善权。

3.《寓居吴兴》宋朝·曾几相对真成泣楚囚，遂无末策到神州。

但知绕树如飞鹊，不解营巢似拙鸠。

江北江南犹断绝，秋风秋雨敢淹留。

低回又作荆州梦，落日孤云始欲愁。

4.《逮子赴湖南漕司举寄之》宋朝·曾几举子忙如此，槐花细细开。

吾儿承诏去，有客附书来。

鹤发风前帽，鸡头月下杯。

衰年馀几许，胜日不同陪。

5.《寄提舶王季羔》宋朝·曾几外台隐吏极风流，记得衰翁旧日不。

三岛十洲曾接武，千岩万壑更从游。

官曹閒似云间鹤，贾舶纷如海上鸥。

幸有西湖应著我，时操艇子过明州。

6.《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》宋朝·曾几年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。

凉月风光三夜好，老夫怀抱一生休。

明时谅费银河洗，缺处应须玉斧修。

京洛胡尘满人眼，不知能似浙江不。

7.《诸公次韵予复次韵二首·梅花过后杏花前》宋朝·曾几梅花过后杏花前，嫩蕊装成一盖圆。

恼乱春风为渠了，幽香破睡有明年。

8.《广南韩公舶使致龙涎香三种数珠一串戏赠·花气薰肌郁郁》宋朝·曾几花气薰肌郁郁，贯珠入手累累。

想见范公和处，绝胜乃祖偷时。

9.《钱仲修饷新蟹》宋朝·曾几开奁破壳喜新黄，此物移来所未尝。

一手正宜深把酒，二螯已是饱经霜。

横行足使班寅惧，乾死能令疟鬼亡。

毕竟爬沙能底事，只应大嚼慰枯肠。

10.《壬戌岁除作明朝六十岁矣》宋朝·曾几禅榻萧然丈室空，薰销火冷闭门中。

光阴又似烛见跋，学问只如船逆风。

一岁临分惊老大，五更相守笑儿童。

休言四十明朝过，看取霜髯六十翁。

11.《山礬》宋朝·曾几青云叶底雪花繁，只与田家插髻鬟。

夜泊瓜洲的古诗原文如下：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？
这首诗是宋朝诗人王安石的《泊船瓜洲》。

这首诗通过对春天景物的描绘，表达了诗人对故乡的怀念之情。

诗中“春风又绿江南岸”的“绿”字，形象地描绘了春风的到来，让江南岸边的植物重新焕发生机，展现出春天的美丽和生机。

同时，诗中还表达了诗人对回归故乡的渴望之情，通过“明月何时照我还”的描写，表达了诗人对家乡的思念和归心似箭的心情。

整首诗语言优美，意境深远，通过生动的描绘和情感表达，将读者带入了一个美丽的春天景象之中，同时也让人们对故乡的情感有了更深刻的体会。

古诗兰陵王·丙子送春翻译赏析《兰陵王·丙子送春》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家刘辰翁。

其古诗全文如下：送春去，春去人间无路。

秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。

依依甚意绪？谩忆海门飞絮。

乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。

春去最谁苦？但箭雁沉边，梁燕无主。

杜鹃声里长门暮。

想玉树凋土，泪盘如露。

咸阳送客屡回顾，斜日未能度。

春去尚来否？正江令恨别，庾信愁赋。

苏堤尽日风和雨。

叹神游故国，花记前度。

人生流落，顾孺子，共夜语。

【前言】《兰陵王·丙子送春》是宋末文学家刘辰翁创作的一首词。

全词三阕。

上阕由“送春去”开头，“人间无路”极写辛酸悲咽。

“斗转城荒”诉说临安陷落，“不见来时试灯处”尤有深意。

中阕由“春去谁最苦”的设问，讲述宋亡而爱国军民最为痛苦的事实。

“送客屡回顾”状写宋宫室被掳掠的凄惨境遇。

下阕由“春去尚来否”的设问，暗示宋朝大势已去，恢复无望。

此词从表面上来看，是写春天，实际上却象征着南宋王朝，“送春”就是哀悼南宋的灭亡。

在词中作者描绘故国沦陷后的衰败景象，反映南宋遗民所经历的种种苦难和作者的无限悲痛之情，凄绝哀怨，寄托遥深。

【注释】⑴兰陵王：词牌名，首见于周邦彦词。

一百三十字，分三段。

⑵丙子：指宋恭帝德佑二年（1276年）。

⑶连天：与天际相连。

⑷南浦：南面的水边，后常用称送别之地。

此处暗指南宋故土。

⑸依依：形容思慕怀念的心情。

意绪：心意，情绪。

⑹谩忆：空自思忆。

谩，通“漫”。

海门：今江苏省南通市东，宋初，犯死罪获贷者，配隶于此。

飞絮：暗指南渡的宋室君臣。

⑺乱鸦：暗指占据南宋都城的元军。

⑻斗转城荒：指转眼间南宋都城临安变成一座荒城。

⑼试灯：元宵前的张灯预赏。

旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。

⑽箭雁：中箭而坠逝的大雁。

沉边：去而不回，消失于边塞。

⑾梁燕：指亡国后的臣民。

⑿长门：汉宫名，此借指宋帝宫阙。

⒀玉树、泪盘：出于金铜仙人典故，都用来喻宋朝。

古诗南溪早春翻译赏析《南溪早春》作者为宋朝诗人杨万里。

其古诗全文如下：还家五度见春容，长被春容恼病翁。

高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红。

卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。

更入新年足新雨，去年未当好时丰。

【赏析】本篇编在《退休集》，是作者晚年退职家居期间所作。

首联扣合题目，概述还家五年来的景况。

春容的鲜妍与病翁的衰老适成对照，所以说“春容恼病翁”。

叹老中隐藏着不服老的情绪。

这正是诗人虽年已衰暮，却仍然热爱早春景色的原因。

以下两联，即写衰翁眼中的春容。

高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红。

颔联写柳绿桃红的早春景色，早春柳枝返绿时，总是首先从下垂的枝条末梢部分开始，故说“垂处绿”；而小桃花初绽时，也总是首先从上伸的枝条末端开始，故说“末梢红”。

下来，上去，分写柳条桃枝的特点；“垂处绿”，“末梢红”，则正是他们在春天到来时的显著变化。

这两句观察细致，造语新颖，紧扣题目“早春"写出“动人春色不须多”的特点。

颈联写衰翁在早春时节静居亭馆与漫步溪山的感受。

在华美的亭馆中，珠帘高卷，浓盛的春光映射着，满室充满了温煦的春晖和熏人的春意；拄着拐杖，在溪山郊野间放步漫游，迎面吹来了徐徐的春风。

这一联将早春的暖日和风与衰翁居室及出游的活动结合起来写，传出了融洽的春意。

“酣酣”“款款”使人感到舒适欲醉。

尾联转笔，以春雨兆丰年收结，进入新年之后，新雨下的很足，看来今年肯定是个丰收年景，相比之下，去年虽丰收，恐怕还算不上最好的年景。

"更入新年”点早春。

这个结尾，说明“衰翁”所醉心的并不仅仅是美好的春容，而且关切着民生荣悴。

从艺术角度看，可能失之平直，但从思想内容看，却转出新意。

以衰翁写早春，本极易流于颓唐。

这首诗的一个好处，正在于无颓唐之态，春天的色彩、活力、希望，都表现得相当充分。

赞美故乡早春景色的诗作《南溪早春》就是诗人热爱家乡最好的写照。

通读全诗，一份真情跃然字里行间。

写这首诗时，杨万里已经年岁衰老，可见着家乡充满生机的早春景色，讴歌之音时常在喉间吞吐。

《破阵子·燕子来时新社》赏析《破阵子·燕子来时新社》是宋朝诗人晏殊的作品。

此词通过描写清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。

全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。

二十四节气，春分连接清明，正是一年春光最堪留恋的时节。

这首词创作时间不详，也没有具体背景。

但可以从词中描绘的景物和情感来推测，这可能是一首描绘春天、青春和少女的欢乐情怀的词。

“燕子飞来正赶上社祭之时，梨花落去之后又迎来了清明。

”燕子的飞来和梨花的落去，都是春天的象征。

社祭是中国古代传统的祭祀活动，人们会在春天和秋天举行，以表达对土地和谷物的敬畏和感激。

而清明则是中国传统的扫墓节，人们会祭拜祖先，缅怀逝去的亲人。

所以这里的“社祭”和“清明”可能代表着一种季节的转换，同时也暗含着一种对生命和时光的感慨。

“几片碧苔点缀着池中清水，树枝掩映下的黄鹂偶尔歌唱两声。

”这两句描绘了春天生机勃勃的景象。

碧苔、清水、黄鹂，都是春天常见的景物，这些景物的出现，让人感到春天的气息扑面而来。

而黄鹂的歌声则更是增添了春天的欢乐气氛。

“白昼越来越长，随处可见柳絮飘飞。

”这两句描绘了春天的景色和时光的变化。

白昼越来越长，代表着春天的到来和冬天的离去。

柳絮飘飞则更是春天的象征，它轻盈飘逸，象征着生命的活力和自由。

“在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。

”这里的“采桑”暗示着春天是蚕宝宝生长的季节，也是农耕的重要时刻。

而“东邻女伴”的出现，则让人感受到少女的青春活力和纯真。

她们的笑容和笑声，是春天最美的风景。

“正疑惑着她是不是昨晚做了个春宵美梦，原来是今天斗草获得胜利了啊！”这里通过“疑惑”和“原来”两个词，暗示着少女们的欢乐和活泼。

她们在春天的大自然中尽情玩耍，享受着青春的美好和自由。

而斗草游戏则更是她们的一种乐趣，这种游戏充满了智慧和快乐，让人感到她们的青春是多么的珍贵和美好。

最后一句“双颊不由的浮现出了笑意”，则是点睛之笔。

立春的古诗及赏析关于立春的古诗及赏析一、汉宫春·立春日词牌名：汉宫春|朝代：宋朝|作者：辛弃疾春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

无端风雨，未肯收尽余寒。

年时燕子，料今宵梦到西园。

浑未辨，黄柑荐酒，更传青韭堆盘？却笑东风，从此便薰梅染柳，更没些闲。

闲时又来镜里，转变朱颜。

清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。

古诗简介《汉宫春·立春日》是宋代爱国词人辛弃疾所写的一首词。

此词处处切《立春日》题目，以“春已归来”开篇，写民间是日欢乐习俗：袅袅春幡，黄柑荐酒，青韭堆盘，而自己对天时人事却别有一番感触：燕尚“梦到西园”，塞雁尚有乡国之思。

抒发自己怀念故国的深情，对南宋君臣苟安江南、不思恢复的作风致以不满，并传达出时光流逝英雄无用的无限清愁。

翻译/译文从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。

虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。

燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。

已愁绪满怀，无心置办应节之物。

东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。

清愁绵综如连环不断，无人可解。

怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。

注释汉宫春：词牌名。

《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。

《梦窗词集》入“夹钟商”。

各家句读多有出入，通常以《稼轩长短句》为准。

九十六字，前后片各四平韵。

立春日：古称“立春”春气始而建立，黄河中下游地区土壤逐渐解冻。

《岁时风土记》：“立春之日，士大夫之家，剪彩为小幡，谓之春幡。

或悬于家人之头，或缀于花枝之下。

”南朝·陈·徐陵《杂曲》：“立春历日自当新，正月春幡底须故”。

“春已”三句：谓从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。

春幡：古时风俗，每逢立春，剪彩绸为花、煤、燕等状，插于妇女之粪，或缀于花枝之下，曰春播，也名恬胜，彩胜。

稼轩《蝶恋花·元日立春)词起句云：“谁向椒盘答彩胜。

”此风宋时尤盛。

“无端”两句：言虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。

朱熹《春日》赏析
朱熹（1130－1200），字子瞻，金陵（今南京）人，宋代大儒，儒家学派创始人，文学家、诗人、书法家，在宋朝维护国学的传统，而在儒学发展史上有着深远的影响。

在他的作品中，《春日》是最著名的著作之一，也是他的代表作品。

《春日》是朱熹写在出国前留下的一篇诗歌，也是他最为晚年反省、回顾人生历程的思想体现，一言以蔽之，此诗可谓情牵时空，融合历史与传统，令人不自觉感受其诗之心旷神怡的意境。

朱熹以《春日》将儒家思想与传统文化完美融合，在诗中，他用鲜明的态度表现了自己对神祗的信仰，强调了“仁”的本质，提倡了礼仪的尊重，表达了自然的敬畏。

全诗肯定了春天的美好，抒发了主人公对时光流逝和身份转变的怅惘之情。

他告诉人们：要在春日呼唤自己的梦想，去开拓自己的人生，珍惜“仁”的本质，拥抱时光，把握有限的人生。

这也是朱熹尊重传统文化，反思自我，向人类传达自己思想的最好诠释。

“今贤昔恶，仁义何存？昔闻苍鹰，今见白鹭，鸿雁杳冥。

”朱熹以这句话花地历史的发展和时代的变迁，强调“仁”的本质，让人明白唯有以仁义为主线，以恪守传统礼义为原则，才能增添时代的价值。

他将“仁”的普遍性和时代的变幻紧密联系在一起，唤起人们对于仁义的坚守，把他的思想落实到了特定的时代中，提醒人们要把握自己的朝夕，发挥自己的优势和潜力，不断探索新的事物，勇敢地去
迎接未来。

把《春日》这首诗鉴赏一下，体会朱熹所倡导的“仁”之道，学习和传承朱熹思想的精髓，都是一份无比的幸福。

每当春天的到来，朱熹的诗歌似乎还在和我们一起宣泄对于时光的珍惜与弥足珍贵。

古诗小重山·柳暗花明春事深翻译赏析《小重山·柳暗花明春事深》作者为宋朝诗人章良能。

其古诗全文如下：柳暗花明春事深。

小阑红芍药，已抽簪。

雨余风软碎鸣禽。

迟迟日，犹带一分阴。

往事莫沉吟。

身闲时序好，且登临。

旧游无处不堪寻。

无寻处，惟有少年心。

【前言】《小重山·柳暗花明春事深》是由南宋章良能创作。

词写春日感怀，上阕写春景，芍药抽簪，鸣禽声声，日色迟迟而带一分阴，韵味隽永；下阕抒情，不沉吟往事而择晴日登临，在大自然中放松情绪，实长寿秘诀。

“旧游”三句是对人生的大彻大悟，其哲理意味，颇令人深思。

【注释】⑴词牌名，又名《小重山令》。

《金奁集》入“双调”。

唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。

五十八字，前后片各四平韵。

⑵春事：春色，春意。

⑶阑：同“栏”。

⑸簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。

⑷芍药：别名将离、离草，属虎耳草目，毛茛科芍药属多年生草本花卉。

芍药被人们誉为“花仙”和“花相”，且被列为“六大名花”之一，又被称为“五月花神”，因自古就作为爱情之花。

⑹风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。

碎，鸟鸣声细碎。

⑺迟迟：和缓的样子。

⑻一分阴：天上少许乌云，一点点阴。

⑼沉吟：深深的思念⑽时序：节候；时节。

⑾登临：登山临水。

也指游览。

⑿旧游：昔日游览的地方。

⒀不堪：不可；不能。

【翻译】柳色春花明丽清新，春意已深。

小花栏里的红芍药，已经露出了尖尖的小小花苞，如同美人头上的美丽饰物。

雨后的春风，更显得温柔轻盈，到处响着各种鸟雀宛啭的迎接春天的歌声。

太阳缓缓升起，晴空中尚有一点乌云。

以往的事情，再也不必回顾思索。

趁着美好的春景，赶快去大好河山好好游览。

旧日游玩过的迹印，如今处处都可找寻。

但无处可寻的，就是一颗少年时的心。

【赏析】这首词所写的，可能并非词人日常家居的情景，似乎是在他乡做官多年，终于久游归来，或者少年时曾在某地生活过，而此时又亲至其地，重寻旧迹。

“小阑”两句，画出那小阑干围着的花圃，红芍药长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。

田园诗《横溪堂春晓》原文|翻译|鉴赏《横溪堂春晓》宋朝文学家虞似良写的一首诗。

这是一首田园即景诗，描写江南水乡春天插秧后的优美的田野景色，透露出清新迷人的田园气息。

今天小编就给大家带来这首诗的相关资料介绍，希望大家喜欢。

《横溪堂春晓》原文宋代：虞似良一把青秧趁手青，轻烟漠漠雨冥冥。

东风染尽三千顷，白鹭飞来无处停。

《横溪堂春晓》译文将一把青色的秧苗，插入水中。

那秧苗瞬间变得青葱。

就好似农夫的手，将它染绿。

天空中，飘洒着朦胧如烟的细雨。

和煦的春风，吹绿了无边无际的稻田。

白鹭飞来，望着那无涯的青翠，竟找不到落脚的地。

《横溪堂春晓》鉴赏首句“一把青秧趁手青”，写插下的秧苗迅速返青，说明春天孕育着强大的生命力。

前一个“青”做形容词，后一个“青”做动词。

第二句“轻烟漠漠雨冥冥”，写春天的季节特点：薄雾弥漫，细雨朦朦，这正是万物生长的好时机。

这样的天气特点，是江南水乡春天常见的景象，有鲜明的地区色彩。

第三句“东风染尽三千顷”写春风吹绿了广阔的田野。

这里用“东风”代替春风，并用“染尽”强调春风的力量。

到底染尽了什么?诗人不说，也不需说，读者自然会想到和煦的春风把一望无际的稻田都吹绿了，大地好像用绿色染过似的，到处都充满了无限的生机。

第四句“白鹭飞来无处停”以白鹭飞来没有落脚的地方作结，反衬禾苗长得密密麻麻，热情歌颂农民的辛勤劳动改变了大地的面貌。

天上细雨霏霏，地上绿茵一片，农民们正在弯着腰插秧，田野上白鹭飞翔，这就是诗人描绘的一幅江南田园风光图，而这幅图画中突出一个“青”字，展示了春风春雨的力量。

诗歌画面鲜明，语言优美，情趣盎然。

虞似良简介虞似良，南宋诗人。

字仲房，号横溪真逸，又好宝莲山人。

虞似良，横溪(今大吕乡横溪村)人，祖籍余杭。

宋建炎初父官于台，遂居属黄岩横溪淳熙年间为兵部侍郎，后任成都府路运判官。

工诗，擅篆隶书。

(今属温岭城南其诗词清婉，得唐人旨趣。

善篆隶，尤工隶书，家藏汉碑刻数千本，心摹手追，尽得旨趣，晚自成一家。

古诗春思·春风多可太忙生翻译赏析《春思·春风多可太忙生》作者为宋朝诗人方岳。

其古诗全文如下：春风多可太忙生，长共花边柳外行。

与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。

【前言】《春思》是南宋诗人方岳创作的一首七言绝句。

用拟人化的笔调，通过对春天景物的描写，热情地赞美了富有生机的春风。

诗格调清新，不用典实，通篇拟人，富于动感，体物入微，又很有韵致。

【注释】⑴多可：多么能够的意思。

⑵忙生：忙的样子。

生，语助词，无意。

⑶与：替，帮助。

⑷须：要。

【翻译】春风啊，因了你过分的随和，致使你那么地忙碌；你始终如一地陪伴着红花，陪伴着绿色的柳树。

你使大地回暖，供给了燕子做窝的泥土；又急急忙忙地吹开花朵，让蜜蜂采蜜，酿成甘露。

你刚吹来一阵小雨滋润了万物；又匆匆放晴，让温暖的阳光照耀到各处。

【鉴赏】宋人的绝句，很喜欢用拟人化手法。

诗人们想象自然及自然间的万物都像人一样具有感情，因而情不自禁地把自然当作人来看待，把自己的感情移入自然。

这样写，把本来不具有生命的东西带上了人情味，觉得亲切，受到感动。

方岳这首《春思》诗，采用的就是这种艺术手法。

诗咏春思，不是说自己对春天引发的种种思维感情，如伤春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。

在具体吟咏时，又选择了春的代表———春风来表现，吟咏的主题，则定点在一个“忙”字上。

第一句是说春风为什么忙，诗人分析说是因为春风“多可”。

多所许可，心甘情愿地想去满足各种不同对象的要求，春风当然要“太忙”了。

以下三句，具体写春风的忙碌。

春天，诗人认为变化最大、得风气之先的是、最突出的莫过于红花、绿柳。

于是诗写春风一直陪伴着花柳，全心全意地为花柳服务。

这句是浑写，读者自然能够由此想象到，整个春天，花先抽叶，后结花蕊，然后绽开花苞，终于繁花怒放，一直到纷纷堕落；想到柳树从吐芽抽条，到万丝绿条随风乱舞，最终柳絮纷飞，绿阴浓密。

这全过程，春风无所不在，一刻不停，这就是“太忙生”了。

谈花说柳，当然不是孤立地，而是以之概括了春风对整个自然界中的植物所起的作用。