参观上海博物馆课件

青花瓷器，又称白地青花瓷器，它是用含 氧化钴的钴矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰， 再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。 选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是 因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配 方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的 汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足 珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑， 只有一种颜色，就是「天青色」，完全没 有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，犹如 现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内 涵，与经久耐看的质感。 「雨过天青云破处，这般颜色做将来。」此话 据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使 用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗 为其色定名时，徽宗御批：「雨过天青云破处， 这般颜色做将来。」此后，天青色即为汝窑瓷 钦定的颜色名。
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郑板桥的故事
郑板桥即郑燮 1693.11.22----1765.1.22 清代著名画家。字克柔，号板桥， 江苏人。工诗、词，善书、画。诗词 不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰 竹。 其诗、书、画世称“三绝”， 擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则 兰、石，但也画松画菊。 是清代比较有代表性的文人画 家。卒年七十三。
竹石图 水墨纸本 162×78cm 钤印：板桥(白文)、郑燮(白文)、橄榄轩 (朱文)款识： 江馆新晴，晨起看竹，日光露 影，皆浮动于疏枝碧叶之间，胸中勃勃，遂 有画意，因而构成一局，其实胸中之竹，并 不是眼中之竹也。及展纸磨墨，落笔倏作， 变相手中之竹，又不是胸中之竹也。盖意在 笔先者定则也。趣在法外者化机也。独画云 乎哉！写似次山年学兄正画。极桥老人郑燮， 时干隆甲申二月下浣。
文物的修复
郑板桥辞官回家，“一肩明月， 两袖清风”，惟携黄狗一条，兰花 一盆。一夜，天冷，月黑，风大， 雨密，板桥辗转不眠，适有小偷光 顾。他想：如高声呼喊，万一小偷 动手，自己无力对付，佯装熟睡， 任他拿取，又不甘心。略一思考， 翻身朝里，低声吟道： “细雨蒙蒙 夜沉沉，梁上君子进我门。” 此时，小偷已近床边，闻声暗 惊。继又闻：“腹内诗书存千卷， 床头金银无半文。”小偷心想：不 偷也罢。转身出门，又听里面说： “出门休惊黄尾犬。”小偷想，既 有恶犬，何不逾墙而出。正欲上墙， 又闻：“越墙莫损兰花盆。”小偷 一看，墙头果有兰花一盆，乃细心 避开，足方着地，屋里又传出： “天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪 门。”
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郑板桥墨竹作品欣赏
• 郑板桥擅画兰、竹、石，间作梅花、古松等。他不仅 是一位著名的画家，而且是一位优秀的现实主义的诗 人。他的书法，标新立异，自成一体，堪称稀世之珍。 故时人称他“三绝诗书画”，不为过誉。
文物的修复
• 由于年代以及文 物本身的材质关系， 许多文物都受到了损 害。
• 修复的文物让 人们重新看见了物品 原来的神采，当然， 修复文物也需要极高 的手艺。
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唐三彩的故事
唐 彩色釉陶骑马女俑 藏 上海博物馆。
传世的唐代(公元618－907 年)彩色釉陶器中，以白、绿、 黄三色为主，因此"唐三彩"成 了专指唐代彩色釉的习惯名词。 以造型生动，色彩绚丽而享誉 世界，在唐代已远销海外。此 俑色彩绚丽，人体结构准确， 形态逼真传神。
回纹与缠 枝花卉纹 相交处一 侧按有一 流
长直颈 青花缠枝花卉纹执壶：高 35.2厘米，口径7.3厘米
宽肩缓收至腹胫，
颈部饰缠枝花卉纹和卷草纹 腹胫较瘦
腹部饰缠枝花卉纹 足径12.2厘米 折底，大圈足 年代--------明宣德
肩部饰莲瓣纹 足部饰卷草纹一周 这是永乐宣德朝仿制中东 伊斯兰文化的同时大胆注入中 国传统纹饰的一件精品。
青花缠枝牡丹大罐 （元代） 上海博物馆藏
青花缠枝牡丹大罐 （元代） 上海博物馆藏
元青花缠枝牡丹纹梅瓶上海博物馆
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青花山石芭蕉瓜果纹大盘 （元代） 上海博物馆藏
• 上海博物馆珍藏 的康熙(清)青花山 水图瓶
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• 你喜不喜欢青花瓷？ • 尝试一下画一个青花瓷盘。 • 抽空去博物馆看看哦。
盖子与尾巴！！！
• 共父乙觥gong
一楼青铜器馆
一楼青铜器馆
三楼历代绘画馆
四楼钱币馆
四楼玉器馆
三螭纹玉觚gu（清代）
龙山文化 玉神人
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瓷器的故乡

执壶小唇口
一侧按一如意状柄 器口饰回纹
•人们在干什么?
•你通常到什么地方观看展览?
第七单元（欣赏） 15参观上海博物馆
• 上海博物馆始建于1952年12月， 是国内外著名的中国古代艺术博 物馆。 • 1996年10月12日，新馆建成开 放。 • 建筑面积38000平方米，地下2 层，地面5层，建筑高度29.5米.
夜幕下的博物馆
• 天圆地方的建筑特征
海
内三宝。
•二鼎不仅形制雄伟， 纹饰精美，其铭文更成 为研究西周历史文化的 重要凭证。
•腹内壁有铭文二 百九十字，铭文 字体工整，笔势 圆润，堪称西周 中晚期青铜器铭 文的典范。布局、 书写、铸造效果 精美，字体大小 统一不失灵动， 圆润古拙不失劲 健，呈出一种舒 展，端雅的风尚 。
• 大克鼎铭文内容主要叙述—— “克”依凭先祖功绩，受到周王 的策命和大量土地、奴隶的赏赐。
• 建筑造型为方体基座和巨型圆顶及拱形出挑相结合，寓意“天圆地方”。
博物馆北门
还设有临时展览馆
• 在线博物馆
一楼青铜器馆
一楼青铜器馆
青铜器的维纳斯－－半件残品
牺尊 春秋晚期（公元前6世纪上半叶——前476年） 牺尊的整体造型是一基 本写实的牛，凝重壮健。背上有三个孔穴，中间一穴放置一只小锅，是用来盛 酒的；牛的腹部中空，与前后两个孔穴相通，可以往孔穴里注水后，因此是一 只用以温酒的温酒器。其形制独特，是一件极为珍稀的器物。
• 这是研究西周经济制度的重要史料。
•大克鼎和大盂鼎与 台北故宫博物院珍藏Hale Waihona Puke 的“毛公鼎”被称为 “海内三宝”。
•1951年，潘达于向 上海市文物保管委员 会捐献了大盂鼎和大 克鼎及其它珍贵文物 二百余件，受到了文 化部的褒奖。
•1958年，上海博物馆为支援即将建成的中国历史博物馆新馆，将 大盂鼎调拨中国历史博物馆。从此，大盂鼎、大克鼎“劳燕分 飞”，分别在上海、北京展出。
青花缠枝莲纹灯座（藏上海博物馆)
其他瓷器
大克鼎的传奇
大克鼎
•
西周孝王时期 器物。1890年陕西 省扶风县出土，同 时出土的还有鼎、 钟等器,都属于一个
名叫
克的贵族。
•
它形体巨大，高93.1 厘米，重201.5公斤。
•
口沿饰兽面纹，腹 部饰流畅的波曲纹。
• 大盂鼎和大克鼎， 是两件被称为“重器鸿 宝”的西周铜鼎，与毛 公鼎一道，被誉为