7、轴线-对话-调度

Part 3
运动轴线
一、单个被拍摄对象的运动
• 遵循关系轴线的形成原理，寻找一条方向性的虚 拟直线，并在直线的其中一侧，寻找一个好的总 视角。 • 在镜头画面中，虽然视角和构图都有所区别，但 始终保持着画面中朝向的一致性。
• 采用简化的方法，忽略掉中间过程的细节情况， 直接将被拍摄对象的运动方向的起点和终点连接 起来并想象为一条直线，而摄像机始终在直线的 某一侧进行拍摄就可以保证方向的一致性了。
（3）一个演讲者面对一大群人： • 群众的多寡在这里其实无关紧要，因为他们和那 个中心人物之间形成一条轴线。当一个人面对群 众的时候，他和群众可能形成两种形体关系；或 者在群众的对面，或者在群众中间。
• 在第一种情况下，群众呈弧形地面对演讲者，此 时，完全可以采用双人对话场面中的三角形原理 来进行拍摄这两个群体。
三角形原理中的拍摄机位
7.延拍摄视轴方向的景别变化：在上述镜头中，大部 分可以拍摄到双人画面，但如果有突出其中某一个 角色的需要的话，我们可以改变其中一个镜头的景 别关系，具体可以推进机位或者采用镜头光学的变 化，而摄影机推近的方向应沿着原先的拍摄视轴方 向。
双人对话的其他应用
1.演员肩并肩：
– 在有些情况下，两个角色排成一条直线，最常见 的就是两个人坐在一辆行驶的车子前座上。此时 两个角色之间的对话会采取肩并肩的位置。 – 两个演员排成一条线，就有一种共同的方向感— 全向前看。这时用轴线拍摄可以很好地表现他们 之间内在的联系并且清晰地展现两个角色的位置 关系。
三人对话
2.多条轴线的处理方法 • 当三个人物呈三角形排列会形成多条轴线。处理 多条轴线时可以采用内/外反拍的方法，先利用一 个外围镜头表现出三个人之间的位置关系，然后 将摄像机放在三个人的中心位置依次拍摄三个人 的单人镜头，这样就能够清晰地表现对话者之间 的相互关系。
四人或多人的对话场面
1.多人对话的分区
一、一场戏如何开始 • 利用空镜头展开对话：影片开始时为对话场景的空 镜头，演员走到场景中，然后停下来进行交谈。
• 让主人公依次入画的方法可以需要时间，对于想要 加快节奏的影片可以采用一个折中的方法，即影片 开始时一个演员已经出现在画面中，然后其他演员 进入画面，在他身旁停下来跟他交谈。
• 为自然地将观众的视线引向戏剧中心，还可以摇摄 或跟拍其中一个演员或两个演员，直到他们停下来。
运动轴线
三、出画与入画： 让运动的主体运动从画面内出去，又在下一个镜头里让他 运动入画面来从而完成对争端运动的描述，就是出画与入 画的手法，这也是表现联系运动最常见、最简单好用的处 理手法。
四、运动的切分：
利用运动轴线的原理可以将一个连贯的动作分切成若干片 段，同时保持运动的联系性。电影的艺术实践证实：由若 干片段将运动的典型部分拍下来，往往要比只用一个镜头 拍下整个运动更生动，更有趣味。但是选定的摄像机的位 置必须在轴线的同一侧。
双人对话的具体应用
2.演员一前一后
– 当两人同乘一匹马，同骑一辆自行车或摩托车，乘 独木舟时，他们被迫处于一种固定的姿势来进行对 话，前面的人经常转过头来用眼角看后面的那个人。 – 在这种情况下，往往从单一的摄影机位置用一个双 人镜头来表现。然后，在同轴位置上向前移动摄影 机，就可以拍摄这两个人的单独镜头。最终的剪接 往往是双人镜头和单独镜头的交替使用。
运动轴线
二、 多主体运动的追随与分离的运动
• 追随运动的运动轴线：所谓追随运动，指在画面中的两个 或者两个以上的主体按照同一个方向运动，那么我们大致 可以将之简化为单体运动的概念并找到运动的轴线。 • 分离运动的运动轴线：所谓分离，就是指两个以上的主体 按不同的方向分离运动，将全景与不同方向运动个体的镜 头进行对切。 • 相聚运动轴线：画面上的多个运动主体以相反方向运动， 最后聚合到一个画面中。运动个体以反方向运动的镜头不 停对切，最后是相遇的全景画面。
双人对话的具体应用
3.在电话里交谈
– 两个演员在打电话，只能单独拍摄，然后交替 地剪辑来表现他们对话的过程。这种情况看起 来和关系轴线没有太多的联系，但是实际上， 许多导演都会让演员面朝相对的方向。 – 也就是说，我们假设这是两个人在同一空间的 对话，然后按照轴线的方法去表现对话。这样 做的优点是可以造成正常谈话的感觉，加强对 话双方的交流感。
运动轴线
• 除了控制分切镜头的数量和分切点之外，还要 考虑到切换必须连贯，以免观众在观看时产生 混乱的感觉。把一个连贯动作的两个不同片段 组接在一起时，有三个基本规则必须遵守：
对话场面分镜头技巧
三、间歇： 静态的长对话在视觉上难以持久，长对话需 要若干连续的注意高峰。此时我们需要对话 的视觉间歇。视觉上的间歇指的是：表现与 这场戏有关，但又不影响高潮的内容的某些 东西。其实，不仅仅局限于对话场面，在很 多戏剧性场面中，我们都需要这种顿歇。
四、时间的压缩：
有些情景中，为了正确表达所发生的事需 要保持长时间的对话，这种对话往往使影 片节奏慢了下来。面对这种情况有一个解 决办法：压缩对话场面的时间过程，尤其 是中间部分的时间。
四人或多人的对话场面
• 当演讲者处于群众之中的时候，往往用俯拍 角度从人群外侧拍摄全景镜头，表现演讲者 和群众的位置关系。然后在同一视轴推进摄 像机，利用平拍角度表现演讲者，之后以演 讲者为轴线，表现他周围的群众。注意，在 这种情况模拟演员巧
三角形原理中的拍摄机位
1.外反拍：摄像机处于关系轴线的同一侧，向 里对着主体，称为外反拍角度。通常表现为 前景是谈话一方的肩膀，画面的主体是另一 方谈话者，这样的镜头也称为过肩镜头。外 反拍角度为客观角度，代表创作者和观众的 视角。
三角形原理中的拍摄机位
2.内反拍：两台摄像机都处于关系轴线同一侧， 机位方向基本相背，分别向外对着各自主体进 行拍摄，称为内反拍角度。
三角形原理中的拍摄机位
3.平行镜头：两台摄像机的视轴互相平行，分别拍 摄各自主体，如果主体是面向摄像机，那么就是 正面拍摄，如果主体是侧面对着摄像机，那么就 是侧面拍摄，这样拍摄得到的镜头称为平行镜头。
三角形原理中的拍摄机位
4.骑轴镜头：两个摄像机处在轴线上，背对背或正 面相对分别拍摄各自主体。背对背拍摄时，摄像 机模拟的是对方的视线，属于主观镜头；正面相 对拍摄时，摄像机处于拍摄主体外侧，属于客观 镜头。
Part 1
轴线的定义
• 轴线：在镜头转换中，制约视角变换范围的界线。 是一种由镜头中被拍摄对象的视线方向、运动方向 或者多个被拍摄对象之间所形成的一条虚拟的界线。 • 轴线规则：在实际拍摄过程中，为了保证被摄对象 在画面空间中处于正确的位置，确保运动方向的统 一，摄像机要在轴线一侧180度范围之内的区域设置 机位、安排角度、调度景别，这就是我们在处理镜 头调度时必须遵守的轴线规则。
• 不管具体情况如何，我们只要明确地掌握好角色的视线方向 并结合角色的相互关系，就可以确定关系轴线的方向。
原图
两人对话轴线
三人对话轴线
四人对话轴线
Part 2
三角形原理
• 三角形原理：在两人对话中，我们确定好了一条关系轴 线，并且也根据需要选择好了其中一侧的180度的位置放 置所有的摄像机，那么我们至少可以找到3个基本角度， 分别是几个顶端位置，将3个机位相互连接起来，就形成 了一个三角关系，3个不同顶端的机位的组合形成了最基 础的镜头组接模式。
运动轴线
1.运动分切的基本规则 • 在考虑运动分切的时候要照顾分切的数量。分切 的数量指一个连贯的运动用多少个镜头去表现。 如果分切的数量太少，运动不能充分的展现；分 切数量太多则往往影响到运动的连贯性。 • 运动分切的效果还依赖于分切点的选择。如果分 切的时候有一个入画—出画的过程，即拍摄对象 从一个镜头走出画面，又从下一个镜头进入画面， 这样的运动在剪接时会比较流畅。
三人对话
“L”型三人对话可以处理成双人对话： – 当一个演员站在一侧，而另外两个演员站在 另一侧，这三个人之间的交流只有一条轴线 时，参与谈话的人数增加了，但是存在于人 物之间的轴线没有增加，在这种情况下，三 人对话场面和双人对话的表现方法是一致的。
三人对话
“A”型三人对话的拍摄方法：
– 先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。 – 用内反拍角度重点表现其中一的某一个演员，这个 单独的演员往往是此次谈话的主角。 – 用内反拍角度拍摄另外两个人。 – 用外反拍角度拍摄一个演员，此时可以使用过肩镜 头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别。 – 回到总角镜头，表现对话的结果或者人物的运动。
三角形原理中的拍摄机位
5.组合的视角：将前面所提到的拍摄视觉综合起来， 我们可以得到一个包括了7个机位的大三角形，其 中除了个别平行镜头只能拍摄到单人外，其他都 可以表现出双人。
三角形原理中的拍摄机位
6.直角关系：当画面中的两个角色不再是面对面站立， 而是呈L型角度站立时，三角形底边的两端的摄影 机也随之变化，相互的拍摄视线方向互成直角关系。
骑轴内反拍
骑轴外反拍
三角形原理中的拍摄机位
• 在《僵尸新娘》中，艾米丽与维克特从人 间回来后的片段，拍摄方式采用骑轴内反 拍，比较清楚地表现出两者的脸部表情和 内心情感。 • 在《超人特工队》中，超人鲍勃与老板谈 话的片段，多次运用骑轴外反拍拍摄，一 方面表现出两者的紧张关系和所处地位， 另一方面可以充分表现两者的面部表情。
轴线的定义
• 越轴:如果在拍摄中出现镜头越过轴线，到另一侧进 行拍摄，在后期剪辑中又无法有效避免这种不遵循 轴线规则的镜头，当前后镜头剪辑在一起时，就会 出现人物动作、方向和关系的偏离，称之为越轴。 • 合理越轴：在影片中，当有时候前后两个镜头出现 了轴线上的改变，但是这种改变是通过主体自身运 动或摄像机的运动自然而然实现的，这就是轴线规 则中的合理越轴。
方向轴线
• 方向轴线：当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某 一物体的视线之间形成的虚拟线就是方向轴线。 • 以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到 所看对象连接起来的线也是轴线。 • 在拍摄时，对于该角色与所看对象之间，要按照轴线规 律，在方向轴线的同一侧进行拍摄，连接起来就不会改 变他们的视线。否则就会产生越轴。