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（完整版）尹定邦__设计学概论_考题与答案《设计学概论》复习题1、 *西方美术史之父是谁？设计的概念是什么？瓦萨里。
设计是整体与局部的比例关系，局部与局部对整体的关系。
由于明确了这种关系，才产生了这么一个判断：事物在人的心灵中所有的形式通过人的双手制作而成形。
2、**设计史家和设计批评家的关注点有什么不同？设计史家的关注点是设计的历史，设计批评家的关注点却是当代的设计作品。
3、* 设计批评理论的任务是什么？设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和评价具体的设计作品；设计批评是一种多层次的行为，包括历史的，再创造性的和批判性的批评，在这种情形中，设计批评追求的是价值判断。
4、* 设计批评的研究对象是什么？设计批评中，历史的批评与设计史的任务大致相似，二者都是将设计作品放在某个历史的框架中进行阐释，其区别只在于按今天的学科范围的划分：距当代20年以前的设计作品为设计史的研究对象，而当代20年里的作品则是设计批评的研究对象。
所以，任何研究当代20年里的设计作品的学者，都会按学科规范被称作设计批评家而不是设计史家，这是因为作品与评价文章之间的历史距离太短，使得学者的批评比设计史家带有更强烈的流行语调。
5、什么是再创造性的设计批评？再创造性的设计批评和批判性的设计批评却不同于设计史。
再创造性设计批评是确定设计作品的独特价值，并将其特质与消费者的价值观与需要相联系。
在大多数情况下，它是一种文学表现，评论文章本身便有独立的文学价值和艺术价值。
因此，在事实上，它是将一种设计作品转换成了另一种设计作品，即文字的作品。
它有文字的精巧和感染力，其文学色彩完全可以独立于所阐述的设计作品之外为人们欣赏。
6、什么是批判性设计批评？批判性设计批评是将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系对作品作出评价，并对作品的评价制定出一套标准，将这些标准运用到对其他设计作品的评价中去，它的重要在于作品价值判断。
这些标准包括：形式的完美性、功能的适用性、传统的继承性以及艺术性意义。
大连理工大学硕士学位论文彼得·艾森曼的建筑话语姓名：王又佳申请学位级别：硕士专业：建筑学指导教师：孔宇航20020601前言ｈｅｆａｃｅ歌德（Ｇｏｅｔｈｅ）曾在《浮士德》中说：“Ａｌｌｏｆｕｓｌｉｖｅｌｉｆｅｂｕｔｖｅｒｙｆｅｗｈａｖｅ舭ｉｄｅａａｂｏｕｔｉｔ’’同样，在我们这样一个领域中，在这样一个巨变的年代里，许多人在从事着与建筑学相关联的职业，但又有多少人具有关于建筑学的。
ｉｄｅａ”？解析键得·艾森曼的建筑话语，即使不能为我们提供＋崭新的＋想法，也能通过其建筑话语看到这个时代的深潭的圃惑……——题记话语（Ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ）介于语言与言语之间。
它指语言在特定的社会、历史条件限定下的群体表现形式，不同的文化背景和历史因素、思想方法形成属于特殊群体的话语。
它总是主体在一种特定的时间、地理学氛围中说话。
福柯（Ｆｏｕｃａｕｌｔ－Ｍｉｃｈｅｌ）认为一种文化现象就是一种话语。
本文选用“话语”一词，有两方面的原因。
其一，在话语的层次上，由于每个话语部具有言非所言和包含多层意义的能力，因此，在话语范畴内所指是过剩的。
话语的不确定性与丰富性给彼得·艾森曼提供了取之不尽的源泉。
其二，更主要的是，彼得·艾森曼的建筑虽然一直处于不断的自我否定之中，但其中不变的是其对句法学的探讨。
ｏ因此本文选择“话语”这一语言学术语，其中涵盖值得·艾森曼在建筑领域中的一切作品、理论及其它相关理念。
在形式主义时期，彼得·艾森曼弃绝一切文化因素，研究基本的建筑元素与元素之间的纯粹关系。
结构主义时期他的关注点转向建筑的深层次结构．运用转换生成语法，探讨建筑元素的深层次表述。
而在后结构主义阶段他开始质疑元素之间的先验关系，不再用理性的手段研究世界非理性存在的奥秘。
彼得·艾森曼的建筑话语是开放的。
除了对语言学的坚持外，他关心所有文化现象和人类智慧，认为它们都有可能成为建筑学的一部分。
批判的地域主义【摘要】批判的地域主义是建筑领域的重要设计理念，在现代的建筑设计风格中，设计师更多地从人性场所、公共行为等一系列真正为人服务的角度出发，寻找或者创造景观场所，并呵护心灵，使在景观场所中得到归属感和认同感。
这正是本文的重点所在，从城市景观与文化的契合着手，探索批判的地域主义的发展。
【关键词】批判；地域主义；城市景观；文化；契合批判的地域主义是建筑行业发展到一定阶段必须要予以高度重视的设计理念。
批判的地域主义有助于城市景观与人文地理、社会风俗、文化理念等形成有机融合，使建筑行业的发展趋向理性化、人文化、科学化的方向发展，并使建筑的设计风格呈现出强烈的艺术感和文化感，并最终维持和促进建筑行业的可持续发展。
一、批判性地域主义的起源与发展18-19世纪英国的风景画造园运动追求“地方精神”，算是西方早期的地域主义，但是这是一种充满怀旧的浪漫地域主义，“它是19世纪摆脱衰退的绝对主义贵族统治的政治运动在文化上反映”但它“所发展的事实上是种怀旧和记忆的建筑，观者在这种建筑面前所体验到的是一种近乎幻觉的对过去的参与。
”二战前，或是具有笛卡尔理性的抽象倾向的“现代建筑”运动、获胜全球的工业化生产和无情的经济剥削带来了大量枯燥、无个性的建筑，破坏了城市肌理，导致了城市结构的贫乏化。
1924年，芒福德就十分有远见地将地域（地区）主义从商业和沙文主义的弊端中拯救出来，并将其重新与浪费、乱用资源和材料所导致的经济和环境的代价联系在一起。
1951年，芒福德对国际风格的代言人希区柯克和现代主义的理论家吉迪翁进行了强烈批评；第一次识别和列出了一群当代美国地区主义建筑师，主要是旧金山的“湾区学派”，包括梅白克和伍思特；并认为其所带来的是一种当地本土和人道的现代主义建筑形式，比当时盛行的国际风格要高明得多。
这篇文章和当时引起震动的主要原因是第一次提出可以一地域主义取代国际风格。
格鲁乌皮斯、沙里宁等立即积极为其辩护，而地域主义思想在新一代的建筑师中获得了响应。
第1章作为学科的设计1.1 复习笔记考点一：设计的理论阐述★★★设计作为一门新兴的学科，产生于20世纪，依据西方对视觉艺术理论研究领域的划分方式来划分设计的理论研究领域，可以将其分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
1．设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来并成为一门新的学科。
（1）戈特弗里德·桑佩尔（1803～1879）①人物简介桑佩尔作为德国建筑师与作家，是将达尔文进化论运用于艺术史研究的第一人。
②思想主张a．在艺术史观上桑佩尔认为艺术的历史是一个连续的、线性的发展过程；艺术的风格是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的。
其追随者认为，艺术品是技术手段或自然原型的被动反应。
b．其美学材料主义影响了欧洲许多艺术史家和建筑家。
他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，基于此，西格弗里德·吉迪恩写成《空间、时间与建筑：新传统的成长》一书。
c．他强调材料在建筑和工艺美术中的重要性，并因此成为现代艺术运动的先驱。
③代表作品在《工艺与建筑的风格》著作中，他着重探讨装饰与功能之间的联系。
（2）阿洛伊斯·李格尔（1858～1905）①思想主张a．奥地利艺术史学家李格尔从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高至显学的地位。
b．他严厉地批判桑佩尔的机械材料主义理论，指出机械材料主义美学的漏洞，强调艺术是一门心智的学科，必须具有精神性，并称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”。
而艺术品是一种具有创造性的心智成功、是人的创造性精神的物质表现。
c．艺术活动的根本所在是坚持创造性的自主和选样的原则。
②代表作品其代表作《风格问题》是有关装饰艺术历史的重要著作，其重要之处在于李格尔认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。
@郭瑞阳专版全国普通高校美术类专业设计类《设计概论》科目考试资料参考B:1.1. “设计”的内涵1.1 “设计”的概念的提出：设计与我们专业的联系，最初发生在西方的文艺复兴时期。
被尊称为西方艺术史之父的意大利艺术家和作家瓦萨里提出了“设计的艺术”这么一个核心概念。
1.2 “设计”的的发展三阶段：20世纪上半叶之前：20世纪下半叶以来：20世纪90年代以来：1.3 我国“设计”的概念的变化：20世纪90年代之前：工艺美术现在：艺术设计、设计艺术、设计简言之，设计学就是研究设计历史与理论的学科。
而早期人类有关设计的经验性总结，如中国古代的《考工记》和古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。
然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。
2.2.2 设计学的三个分支设计史/设计理论/设计批评2.3 设计史作为设计学的研究方向之一，设计史是一个极为年轻的课题，尽管设计的历史同人类的历史一样久远，可是对于设计史的研究只是近几十年的事情。
1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。
2.4 设计理论传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。
设计作在西方有着深厚的理论传统。
在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。
西方美术史之父瓦萨里(Giorgio Vasari，15ll一1574年)在全面讨论设计这一概念时说道：“设计是三项艺术(建筑、绘画、雕塑)的父亲。
瓦萨里将设计与比例关系联系在一起讨论，这有着相当悠久的历史传统，而且也是人类对自然和人自身观察的理论归纳。
2.5 设计批评1.设计批评和设计史的联系：在理论上讲，设计批评与设计史是不可分割的，因为设计史家的工作建立于他的批评判断之上，而设计批评家的工作基础在于设计史教育和经验。
视觉传达04026设计美学简答题集合1.波普艺术答:波普来源于英语“大众化”，但当它与20世纪60年代的文化、艺术、思想、设计建立起密切联系后，就不仅仅是指大众享有的文化，而更加具有反叛正统的意义。
波普艺术主张艺术反映生活就应当把那些最常见、最流行、最为人熟知的物品搬进画面中来，并用最通俗、最平淡、最为人熟知的方式加以表现。
2.纯数字化产品答:纯数字化产品是数字信息时代特有的产物，其以电子设备为载体，有形的物质影子已经消失了，即使它们有形式，形式自身也变成一种看不见、摸不着的非物质的东西，最终的产品再也不像传统产品那样，是一种明摆在人们面前，任我们去解释的东西，在这里形式与功能合二为一。
3.设计的两种表现形态答:（1）传统工艺美术，在一些情况下，它只是生产过程的内部因素，没有从生产中脱离出来，产品的原型保留在生产者的头脑中，生产者也就是设计者。
（2）现代设计是独立的活动，生产者根据设计师预先设计的图纸进行加工。
4.有关如何仿制国外产品，促进我国工艺发展，郑观应提出的观点。
答:（1）建议国家保护国民发明、设计或仿造外国的产品，招揽他们为工务员，并给予其设计品二十年的专利。
（2）设立工艺学堂。
（3）提议派人游学各国，增加洋务人才。
（4）设博览会、劝工场，考工艺的优劣，以刺激工艺发展进步。
5.中国传统吉祥图案的内容。
答:吉祥文字、数字、生肖、灵异、动物、时节、行为、植物，完美地将吉祥语和图案结合并统一起来，代表着传统的民风民俗。
6.试分析苹果iMac设计的美学特征。
答:（1）绿色设计。
通过好的设计延伸产品的技术生命周期和美学生命周期，这样可以尽量长地使用产品。
来延长产品使用的周期。
产品的消费不再是最终走向废弃的过程，而是一个通过部件的不断更新能够持续性成长与自我进化的过程。
苹果iMac电脑产品是这种设计策略典型的例证之一。
（2）人性化设计。
把人作为设计的出发点来进行产品设计，以满足人的生理和心理的需求，苹果iMac电脑作为数字化时代的网络和虚拟社区并没有使人与人之间的关系变得更为密切，反而强化了自我的孤立和私人化的生存方式。
“囿”是一种早期的园林形态,请问囿最初的主要功能?1.A 养殖动物 B 种菜 C 游玩 D 栽植果树囿是指圈养动物的地方,圃是指菜地传统园林中,将山石蹬道作为室外上二楼的楼梯使用,这种做法名为?2.A 嵌隅 B 云梯 C 涩浪 D 踢脚嵌隅：建筑的墙面多成直角转折,这些拐角的外角和内角的线条都比较单调、平滞,常以山石来美化这些墙角。
对于外墙角,山石成环抱之势紧包基角墙面,称为抱角;对于墙内角则以山石填镶其中,称为镶隅。
云梯：以山石掇成的室外楼梯。
既可节约使用室内建筑面积,又可成自然山石景。
如果只能在功能上作为楼梯而不能成景则不是上品。
最容易犯的毛病是山石楼梯暴露无遗,与周围的景物缺乏联系和呼应。
而做得好的云梯往往是组合丰富,变化自如。
涩浪：古代宫墙基垒石凹入。
明《长物志》中有载，以太湖石叠成者，曰：涩浪，其制更奇，然不易就。
踢脚：是外墙内侧和内墙两侧与室内地坪交接处的构造。
踢脚的一方面作用是防止扫地时污染墙面，主要作用是防潮和保护墙脚。
下列哪一处园林因其湖石假山堆叠技巧高超而著名?3.A 余荫山房 B 东莞可园 C 网师园 D 环秀山庄环秀山庄内的大假山,堪称园林叠山之精品。
大假山用太湖石堆筑,池东为主山,池北为次山,池水萦回环绕于两山之间,主次分明。
假山占地仅半却把大自然界的高峰、洞穴、幽谷、大壑、危崖、绝壁、飞梁等景观缩移模拟在一个极小的范围内。
自山外观赏,有尺幅千里的磅礴气势。
循磴道进入山内,则曲折幽邃,仰望峭壁对峙如一线天,俯视宛若深渊不可测,山小却显示其重重叠叠的层次韵律。
最为难能可贵的是全山均用小块石料,并无价值昂贵的峰石,足见叠山技艺之高超。
据《履园丛话》,此山为叠山巨匠戈裕良之手笔。
关于“景观都市主义”的研究大约兴起于()4.A1970年代 B1980年代 C1990年代 D2000年代景观都市主义的概念由哈佛大学终身教授查尔斯瓦尔德海姆教授在1997年总结前人的理论而得出。
作品具有地域主义风格特征的风景园林师是哪位?5.A 罗伯特.马克思( Roberto marx) B 玛莎.舒瓦茨( Martha Schwarts)B 劳伦斯.哈普林( Lawrence Halprin) D 阿兰.普罗沃( Allain Provost)罗伯特.布雷·马克思：是批判地域主义的代表人物。
