广播节目播音稿
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大卫·米切尔对话苏童:小说家都是“骗子”
绚丽色彩,缤纷校园,品读文学,感悟生活。
老师们,同学们,欢迎收听本期的《文学星空》栏目,我是您的老朋友——**。
国庆长假刚过去,不知您的假期过得愉快吗?这个假期您读书了吗?说起读书我本人比较爱好小说,的确,小说这种文体一直以来就被大众所喜爱。
但是,今天我们不谈小说,来说说写小说的人——小说家。
今天就给大家介绍两位中外的当代作家——我国的著名作家苏童和英国小说家大卫·米切尔。
苏童,作家。
1983年开始发表小说,迄今有作品百十万字,代表作包括《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》、《已婚男人》和《离婚指南》等。
大卫·米切尔,英国畅销小说作者。
在肯特大学学习英国文学和美国文学,后进修比较文学,获硕士学位。
米切尔的第一部小说《幽灵代笔》获英国约翰·卢埃林·莱斯文学奖。
在去年的八月份,一场关于“怎样建造一幢虚构之屋”的对话在两位作家之间展开。
在这场对话中,两位竟然都坦言自己是“骗子”,不过在他们用虚幻构建的作品中,往往更有一份真实的力量,正如同苏童所说“正因为小说做出了对现实的逃离,反倒是更真实地描绘了生活,描绘的是被所谓现实遮蔽、蒙蔽了的真实的生活”。
而人们读一本小说也正是在一幢虚幻之屋里寻找真实的力量。
“作家撒谎比真相还要真实”
小说,英文可翻译成fiction,而fiction这个单词涵盖的另一层意思是虚构,甚至于还可以理解成为谎言,而偏偏是这种可以跟“谎言”搭上远亲的文学形式几千年来一直为大众偏爱。
无论是苏童还是大卫·米切尔,他们都并不忌讳承认自己是骗子。
苏童坦言在这种“欺骗”的成功常常能满足他形而下的虚荣心,“我写作的一种信念就是…让假的一定要变成真的‟,而完成作品后,假的能不能变成真的就要取决于读者,每当有读者认为,…这部作品一定是来源她真实的经历‟,我都非常愉悦,虚构的作品被人认为是真实,我的虚荣心得到了一种满足,…你被我骗到了‟。
”
大卫·米切尔还颇为实在地列出了他“行骗”的素材,“如果小说真是一幢房子,这房子,那么建造它的目的,是让读者能够走进去,这座房子的材料是什么呢?如果要我来做个单子,应该有五种材料:情节(故事);人物、结构(小说章节构成);风格(语言),当然在中国也好,日本、英国也好,房子的风格都是不同的;想法(小说是关于什么的)。
”“不过即便如此,恐怕读者在翻开书的第一页之前,就已经…原谅‟,或者说就是来享受这场…欺骗‟的。
小说真实力量来自精神体验
小说中,最为真实而真诚的力量还在于一种撼动,是能够调动起各种感官,刺激肾上腺素分泌的药剂,能将人类大同的困惑、忧虑、欢喜、感动等等倾诉、思考通过白纸黑字记录下来,并为人分享,成为安慰。
而这种力量不是电影、电视所能完全呈现的,小说就像是一幢房子,读者可以走进去、住下来,大卫·米切尔说:“电影的大屏幕看起来很大,比人要大得多,但120分的体验也就只能在这些时间里,但一本比人身材要小得多的书,但人却可以住在里面,住一个星期、一个月、甚至一年,而等你离开这本书的时候,你已经不再是之前那个人了。
”
诚然,小说一种经历,这种经历是一种具有长期影响力的体验,大卫·米切尔举了个例子:“有一次,我以坐火车的方式去俄罗斯旅行,我觉得应该选一本书来打发火车上的时间,《战争与和平》应该最合适不过,但是这次旅行下来,我只记住了火车上的乘务员、方便面,然后满脑子都是托尔斯泰的《战争与和平》。
想想看,我还不如就在家里看看,还能省了不少坐火车的钱。
”。