浅谈打击乐在戏曲中的表现作用

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戏曲打击乐作用概说

作者：马强

来源：《神州·上旬刊》2017年第07期

摘要：武场”是打击乐的别称，与“文场”（指乐器中的吹、拉、弹的各种管弦乐，如京剧的京胡、二胡、南弦子、月琴、笛、唢呐等）相对，各占整个“场面”（乐队的别称）的半壁江山。戏曲“武场”的乐器主要有鼓、板、堂鼓、花盆鼓、大锣、小锣、铙钹、撞钟、云锣等，在戏曲演出中具有非常重要的作用。

关键词：戏曲；打击乐；概论

戏曲“武场”对于整个戏曲艺术，起着极为重要的艺术作用，其具体表现是：

一、与“文场”配合，为演员的唱腔伴奏。

在这方面，有许多例证，例如[闪锤]，又称[拗锤]、[反长锤]，系戏曲锣经之一，多用于[流水]、[摇板]，[散板]过门之前，以领起下面的过门，京剧《空城计》中诸葛亮的唱腔“我用兵数十年从来谨慎”的[摇板]过门前，即用[闪锤]；又如[抽头]，也叫[七字锣]，亦系戏曲锣经之一，在京剧中多用于[二黄原板]或[四平调]的上下句唱词之间，京剧《文昭关》中伍子胥的唱腔中的上句“哭一声爹娘难得见，难得见，爹娘啊！”之后，即奏[抽头]，然后再接唱下句“父母的冤仇化灰烟”。

二、“武场”单独演奏，为演员的表演动作（程式动作）伴奏。

在这方面，也有许多例证，例如[带锣]，也是戏曲锣经之一，多用于演员跑“圆场”或武打的伴奏，京剧《打渔杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句之后，与教师爷等人对打场面，即演奏[带锣]；又如[长锤]，也是戏曲锣经之一，又分[快长锤]、[慢长锤]，[慢长锤]多用于更衣、徐步等缓慢动作的伴奏，京剧《文昭关》中伍子胥与皇甫讷互换衣服时，即奏[慢长锤]；再如[急急风]，是戏曲常用的锣经，多用于紧张、急促动作的伴奏，京剧《空城计》中司马懿率兵急袭西城时，即奏[急急风]。

三、“武场”单独演奏，渲染舞台气氛、烘托人物情绪、表现人物情感。

文史艺术２０１３年４期（中）　

打击乐在戏曲中的独特功能　

中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。　最突出的特点就足他的虚拟性、程式性。中　国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和　空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍　天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事　业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，　寸柱香千秋万代”其次是在具体的舞台气氛　调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸　如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，　更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。　戏曲脸谱也是一种虚拟方式。中国戏曲的虚　拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的　局限性带来的结果，也是而且主要是追求神　似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产　物。程式性是指戏曲对生活动作的规范化、　舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或问接　来源于生活，但它又是按照一定的规范对生　活经过提炼、概括、美化而形成的。此中凝　聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新　一代演员进行艺术再创造的起点，因而戏曲　表演艺术才得以代代相传。戏曲表演中的关　门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有　固定的格式。　认识了戏曲的本质挣陡，咱们就可以更　深层次地去解读打击乐在戏曲中的独特功　能。戏曲打击乐不同于通常意义上的打击　乐，就在于它的程式性。它是服务于演员的　表演程式的一种艺术形式，或者说是表演程　式在戏曲舞台上的延伸。比如古装戏里的起　霸，这里就囊括了打击乐的丝边、四击头、　三击头、紧急风等等。由于戏曲打击乐对戏　曲程式表演的作用，就产生了戏曲锣鼓经。　锣鼓经在戏曲中有它独立的程式存在。比　如：水底鱼就是表现战场上出现紧急情况时　石海森　（林州市文化馆，河南林州４５６５５０）　的军情汇报。望家乡就是表现英雄急促行走　间的情绪宣泄。　戏曲中离不开角儿（演员），演员演唱　离不开乐队（场面），乐队里不能没有打击　乐（武场面）。因为，管弦乐与打击乐在戏　曲伴奏中会产生不同的音乐效果，表现能力　上也各有所长。善于抒发人物感情为主的戏　称之为文戏，虽然少不了打击乐的有机配　合，但是主要是以文场伴奏为主。而一般以　武打戏为主的则是以武场打击乐伴奏为主。　武场所用的打击乐器，特别是在我国地　方戏曲中，一般以鼓板、大锣、小锣、铙钹　四种乐器组成。　戏曲音乐中的打击乐，可以根据剧情编　配合理的锣鼓节奏，使它们产生各种不同的　音响节奏效果，来烘托剧情发展，表现人物　情绪，传达人物思想。锣鼓由此产生了不同　的“锣鼓点子”。这些锣鼓点子又有各种不　同的用法和转接方法，用符号记录下来的乐　谱称为锣鼓谱，从口中念出来，又称为“锣　鼓经”。　戏曲锣鼓在伴奏过程中，一般可分为：　身段锣鼓、开唱锣鼓、念白锣鼓、开打锣鼓。　戏曲中有专门的武戏，武戏中又分长靠　武生戏、短打武生戏、文武小生戏、武丑戏、　刀马旦武戏（武旦）等等。长靠武生戏有：　挑滑车、筏子渡等；短打武生戏有：四杰村、　三岔口、武松打店、狮子楼、石秀探庄等；　武丑戏有：五鼠闹东京、三岔口、挡马等；　刀马旦有：大刀王怀女、挡马等。这些武戏　主要依靠打击乐伴奏，在这些戏中打击乐可　以表现出人物极其丰富的不同环境下不同　人物关系间所产生的不同感情。名其日：身　段锣鼓。　戏曲中多以文戏为主，但是文戏同样离　不开锣鼓经。且不说戏曲鼓师，（旧称“打　鼓佬”，也简称“鼓佬”，系戏曲乐队的主　要成员之一。）在整个戏曲艺术中，起着极　为重要的作用。比如整台戏的：　奏、唱腔的　舒缓快慢、演员情感的力度、内心活动的外　化，全掌控在鼓师之手。　就演员唱前的一・　个叫头，也需要打击乐整体的完美配合才能　完成。一个“仓”，假如去掉了大锣或小锣　或铙钹，都将不能成立。　其Ｅｌ：扦唱锣鼓。　戏曲中有一句名言叫：　“千金念白四两　唱”。念白是戏曲中四功之一功。念白一般　不用文场伴奏，多用武场打击乐伴奏。比如　周信芳演的《宋世杰》，剧中有许多大段念　白，这些念白，完全用打＿山乐来烘托气氛、　渲染感情。把宋世杰的那种不挺权贵、打抱　不平、智斗昏官、无奈倔强的性格刻画得淋　漓酣畅。这戏别说去掉打击乐，就足不能全　身心地投入到戏的情感中去演奏，也会大为　逊色，演员也会大为不满。此为：念白锣鼓。　中国戏曲有一固定程式，叫“不杀奸臣　不散戏”。“戏”字意为打斗。每出戏到了　散戏时必得大团　，大团圆之前必得把奸臣　杀了，不把奸臣杀了，观众就认为戏没演完，　就不会散场。因此，戏在散场之前必得有开　打场面出现。开打的伴奏主要由打击乐来完　成。四击头、紧急风、水底鱼、三不隔等等　这些锣鼓点儿，通过乐师根据剧情发展进行　重组再造，完成伴奏任务。此为：，Ｆ打锣鼓。　以上对戏曲中的打击乐做了一个简　的介绍。从中我们不难看出，打击乐在戏曲　中起着极其重要的作用。很难想象，戏曲中　假如没有了打击乐，那还能称其为戏曲吗？　

打击乐在秦腔戏曲中的规律性和使用

【摘要】秦腔艺术是中国吸取艺术园中的艳丽奇葩，在秦腔历史长河中打击乐艺术融入成为舞台表演艺术的权威。秦腔打击乐源远流长，经过千百年发展创新，形成完整的音乐体系，能独立完成表情达意功能，其炽烈的音响渗透于演员各表演环节，具有指挥伴奏等多种职能。研究分析打击乐在秦腔戏曲中的作用职能，总结秦腔戏曲艺术中打击乐的运用规律，促进秦腔戏曲打击乐的发展。

【关键词】打击乐；秦腔戏曲；规律性

打击乐在秦腔戏曲中应用广泛，由于其鲜明节奏衬托，制造多样的氛围情绪。打击乐在秦腔戏曲艺术表演中具有重要作用，打击乐是传统秦腔表演形式的重要部分。戏曲舞台表演是独特表演门类，打击乐是用打击方式发声的乐器，秦腔戏曲中打击乐称为武场，武场中的鼓师担任乐队的指挥。秦腔戏曲舞台上角色出场前要靠打击乐铺垫，打击乐锣鼓点为观众预示出场人物角色，有力调动观众对上场人物的期盼。中国戏曲剧种有360多个，音乐最初仅有锣鼓伴奏，经过多年发展吸收加入丝竹管弦乐器，锣鼓在秦腔戏曲中起到主导作用。研究秦腔戏曲中打击乐的使用规律对促进秦腔戏曲音乐意识发展具有重要意义。

一、打击乐在秦腔戏曲中的地位作用

戏曲界流传“半台锣鼓半台戏”的行话，表明打击乐在戏曲表演中的重要性。说明打击乐是戏曲中的重要部分，打击乐强烈节奏是戏曲唱念做打表演程式的产物，由于打击乐鲜明节奏衬托，使表演气氛生动，可以起到独特的伴奏效果，表达多样的情绪【1】。打击乐与秦腔戏曲为相互制约的关系，打击乐为秦腔戏曲舞台服务，戏曲舞台表演需要打击乐配合。戏曲中打击乐乐器分为京剧为代表的京式与秦腔为代表的秦式打击乐器。

1,打击乐在秦腔戏曲中的地位 京剧、山东吕剧、河南豫剧等采用京式打击乐器。京式打击乐器主要由铙钹，小锣等组成，大锣分为高中低音，京式打击乐器音色清脆洪亮，很多剧种打击乐器吸收京式打击乐器长处。 陕西秦腔与甘肃陇剧等用秦式打击乐器，秦式打击乐器由锣鼓板等组成，秦式打击乐器使用男式大锣，直径为60厘米左右。采用软木击打，具有根因效果，秦式与京式打击乐器区别于锣鼓音色形状等有关【2】。打击乐器在秦腔戏曲中具有突出艺术效果，打击乐的任务是打出具有规律性的锣鼓点，在鼓师领奏下调控全剧节奏，打击乐打出鼓点运用力求简练，类似中国绘画风格。锣鼓节奏鲜明，锣鼓伴奏配合可以帮助表现人物的性格情绪。

42艺 术 品 鉴

评剧打击乐的作用及具体应用解析

边　策

评剧，作为中国戏曲艺术宝库中的一支奇葩，

以其鲜明的艺术特点、博大精深的艺术内涵，流传在

我国北方大部分地区，是深受广大人民群众喜爱的剧

种之一。一、打击乐简介

评剧的伴奏乐器分文乐和武乐，俗称文武场。

文场的主要乐器有板胡、二胡、中胡、琵琶、笙、笛、

扬琴等。武场的主要乐器有板鼓、大锣、铙钹、手锣、

梆子、效果乐器等。武场又称打击乐、敲击乐。打击

乐作为评剧音乐要素中重要的组成部分，最能体现出

评剧独有的、特殊的音乐性质和鲜明的艺术特色。二、打击乐的作用

评剧中的打击乐，是随着评剧艺术的不断发展，

在逐步借鉴并吸收京剧、梆子等剧种伴奏形式的基础

上，不断完善并形成了独具特色的“锣鼓经”程式，

俗称锣鼓点。

锣鼓点在剧中，具有唱念衔接、配合身段动作、

烘托情节气氛的作用。演员表演以翻打程式为主要内

容的称为武戏，打击乐以强烈的锣鼓点程式对其加以

配合，以发挥配合动作、烘托情节气氛的作用。如《三

岔口》剧中的对打、评剧《穆桂英挂帅》中激烈交战

的场面。演员表演以唱念程式为主要内容的称为文戏，

打击乐以节奏准确的锣鼓点程式加以配合，以发挥衔

接唱念、起承音乐、贯穿全剧节奏的作用。如评剧《小

女婿》中，香草、田喜的唱腔念白和音乐都以锣鼓点

作为衔接，并贯穿全剧。可以说，评剧特有的艺术风

格，通过打击乐鲜明的个性特点在剧中发挥着特殊的

作用，并伴随评剧艺术不断发展，是不可替代的。如

果把评剧的表演艺术比作是裁好的衣料，而评剧锣鼓

则是针和线。

的确，在一出戏中，不仅场与场之间常常要借

打击乐转变，唱腔的节奏及变化也要由打击乐来引导，

演员的身段动作，更要靠打击乐配合，打击乐作为评

剧舞台的节奏载体，发挥着刻画人物形象、渲染戏剧

气氛、统一舞台节奏的作用。

评剧艺术的主要特点之一，就是节奏感。评剧

表演的唱、念、做、打如果离开节奏，就会失去原有

的艺术特性和特点。打击乐在评剧中的重要性，在于

能够体现出强烈节奏感以配合演员的动作和情绪，能始终以其特有的音色、音质、千变万化的节奏形式来