浅析打击乐在乐队中的作用

２０１３年０１月　第３９卷第１期　内蒙古民族大学学报（社会科学版）　ｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｉｎｎｅｒ　Ｍｏｎｇｏｌｉａ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｆｏｒ　Ｎａｔｉｏｎａｌｉｔｉｅｓ（Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ　Ｊａｎ．２０１３　ＶｌＯ】．３９　Ｎｏ．１　

论打击乐在乐队中的作用　

吴继东　

（科尔沁艺术职业学院，内蒙古通辽０２８０００）　

［摘要］打击乐在乐队中所发挥的作用，是其他乐器不能比拟的。打击乐在音乐中根据乐队的不同。所　起的作用也不同。打击乐发出的音色、乐器的种类及演奏方法都有很多的变化。打击乐器在蒙古族乐曲中发　挥着重要的作用，可以通过对打击乐的研究来探讨蒙古族音乐的魅力。　［关键词］打击乐；乐队；蒙古族乐曲　［中图分类号］Ｊ６３２．５［文献标识码］Ａ［文章编号］１６７１—０２１５（２０１３）０ｌ一０１１１—０３　

打击乐器在乐队中的作用，是其他乐器不能比拟的。不同的打击乐器在乐队中发挥的作用也是不同的。　

在交响乐队中，定音鼓、小军鼓、大镲、铃鼓、三角铁、马林巴等打击乐器是必不可少的；在我国民族打击乐这　个家族里，运用最多的是排鼓、云锣、板鼓、木鱼、碰钟等；而在流行音乐乐队中主要是爵士鼓。爵士鼓这种乐　

器最早是通过非洲传到欧洲和日本等国家和地区，这个乐器所经历的发展阶段也是较为漫长的，之前的打击　

乐器仅仅存在着一些爵士味道，但是今天，它已经在音乐的每一个领域中开始广泛地应用和发挥作用。在此　基础上，广大的音乐工作者和优秀鼓手都发挥了不可或缺的重要作用。所以每一种打击乐器都在节奏型里　

充当着不同的角色，只要将它们本身的价值融入到乐队中，它就会更加富于变化，丰富多彩。　

在中国的民族音乐的演奏中，打击乐在民族音乐的语言特别多，其中“跟、带”关系和“起、承、转、合”的音　乐理念是绝对不能缺少的。在演奏时除了按照配器者的规定在乐队中进行演奏外，演奏员在多数时间都属　于即兴演奏的状态，这不仅要求打击乐演奏员对乐曲有一定的熟悉程度，而且也需要具备乐队指挥才能；不　

打击乐在塑造戏曲人物中的重要作用

作者：王恒

来源：《剧作家》 2017年第2期

在戏曲演出中负责伴奏的乐队统一称为“场面”，“场面”又分为“文场”和“武场”。“武场”即为打击乐，打击乐的乐器包括板鼓、小锣、铙钹和大锣。一般人认为“武场”只是在武戏中才发挥重要的作用，而在文戏的演出中最重要的是“文场”中的京胡伴奏。其实这是一种片面的看法，戏曲演出中打击乐的作用在某种意义上说，其重要程度甚至超过了文场乃至京胡。有人参照西方交响乐队的建制，把司鼓比喻为指挥，我认为这个比喻是准确而恰当的。

在某种程度上说，戏曲作为一种“形式大于内容”的艺术形式，其表现形式本身就具有观赏性，这是戏曲与话剧等其他艺术门类所不同的地方。但戏曲艺术本身也是在表现剧情和塑造人物，这就要求戏曲要通过一切表现手段，塑造出不同身份、年龄、性格和社会地位的人物，这是在戏曲中作为人物塑造的重要组成部分。普通观众会从人物的装扮上去辨识人物的身份，但实际戏曲打击乐在其中起到了至关重要的作用。

戏曲舞台上的“常胜将军”赵云，通常身穿白靠，手持一杆银枪，从外部形象上看，赵云属于一位英武无比的“白袍小将”，但这只是从人物的外部装扮上的塑造，在戏曲的打击乐中同样也有一套完备并适合戏曲人物出场的锣经。在京剧《龙凤呈祥》或《群英会·借东风》中，赵云出场的“起霸”就要以【四击头】的锣经辅助人物出场，【四击头】的节奏爽朗、明快、隽永，非常符合赵云这类忠勇武将的身份以及出场节奏。

作为武将的周瑜，虽然也是武将，但他毕竟不属于冲锋陷阵的勇将，特别是在表现赤壁之战情节的《群英会》中，周瑜被孙权委以重任，在孙刘联盟共御曹操过程中任东吴水军都督，这就要更多表现出周瑜的军事统帅地位。作为三军统帅就不能是“一介武夫”，这就要求周瑜不能用【四击头】打上，而是要在【四击头】后接【吊钹】，周瑜则是在【四击头】打过以后的【吊钹】中款款出场。为什么周瑜的上场要采取这样的打法？我认为前面的【四击头】是标志着“雄姿英发”的周瑜也是一名武将的身份，但如果周瑜在【四击头】里上场，就显得周瑜这个人物过于简单和轻佻了，无法显示其作为东吴的水军都督和三军统帅的重要身份，行内称之为“过（于）火（爆）”了。所以前辈们总结出了【四击头】接【吊钹】的打法，既显示出了周瑜的武官身份，又能兼顾到周瑜踌躇满志和运筹帷幄的“三军司命”的特殊地位。

浅析打击乐在戏曲表演中的表现形式和作用

摘要：打击乐具有独具的艺术功能和丰富的表现力，是中国戏曲表演中最具魅力的艺术元素。本文就打击乐在戏曲表演中的表现形式以及作用谈一下自己粗浅的看法，希望能够对打击乐的艺术功能有更为清晰的认识,以提升打击乐的改善效果,推动戏曲表演的进一步发展。

关键词：戏曲表演；打击乐；表现形式；艺术功能

戏曲是中国文化传承中最重要的组成部分之一,而打击乐在戏曲唱、念、做、打中使用极广。也正是由于打击乐的强烈音响和鲜明节奏的烘托和帮助,能渲染制造与表达多种多样的气氛和情绪,对于塑造戏曲中的人物形象、推动剧情发展、营造氛围都具有突出的艺术效果，往往一线贯穿到底,紧扣剧情的发展,左右剧情的节奏，是戏曲表演中的重要组成部分。

1.戏曲表演中打击乐的表现形式

在戏曲中，打击乐的具体表演乐器主要分为板鼓、大锣、铙钹、小锣、小钹、堂鼓等。板鼓掌握者又作为乐队的指挥者，其演奏贯穿整个戏曲表演；按照音量、音域、音色的不同，大锣又分为高音大锣、中音大锣和低音大锣，分别适合需要穿透力的激烈的武打场面、需配合角色低声念唱的抒情场面和配合低音宽广铿锵有力的黑脸；小锣分类类似大锣，除此之外偶尔会担任独奏部分；小钹以其清脆的音色独具特点。戏曲的打击乐其实有一套完整的表演程式，但是根据不同的演出场景，往往会灵活变化，使表演更具舞台效果。除了上述乐器之外，还有大堂鼓、低音大鼓，云锣、木鱼、碰铃、低音芒锣等打击乐器辅助配合演奏。

从其用途上大体可分为：

第一，闹台打击乐。也叫开台打击乐，根据名字可知是在戏曲表演开始之前进行的打击乐，主要目的是为了吸引观众注意力。所以为了引起火爆热烈的气氛，闹台打击乐节奏欢快激昂，一般为多个打击乐段子连奏，不定时会循环重复，演奏时长一般由闹台开始到戏曲表演正式开始，时长不固定但一般较长，主要是烘托出戏曲开始之前的热烈氛围，让观众提前进入本场戏曲的情感氛围，也为演员作节奏上的提示和准备时间。

行进打击乐在行进乐队中的特点及作用

作者：张成

来源：《音乐生活》2019年第11期

行进打击乐起源于西方，在西方国家已经发展了60多年，最初是在军队中开始应用，由于其节奏感比较明快，容易让人心情振奋，另外集中了身法、技巧、旋律、队形变化、节奏等众多方面于一身，对于集体意识以及团体拼搏精神的凸显性比较强。打击乐的演奏需要很多的乐器共同完成，其中包括行进键盘打击乐器、行进镲、行进大军鼓、行进中音鼓、行进小军鼓以及行进定音鼓等等，它们在行进乐队中发挥着各自的特点以及作用，为行进乐队的发展贡献自己的力量。

行进打击乐在中国的发展起步比西方要晚，而现在对行进打击乐进行整体设计的最终目标是为了声音的传递，将不同类型的鼓、键盘乐器、镲等等结合到一起，让表演的效果更加的立体，让音响效果变得更加具有指向性，还可以让表演贴近演奏人员。由此可以想象，当多种打击乐器以一个组合的形式出现在大众面前，演奏出整齐又清晰的声音，让人们可以感受到行进表演的魅力。行进打击乐的乐器在打击乐队中各自发挥着自己的特点以及作用，让行进乐队的表演风格多变，本文将对行进乐队中几种不同的打击乐器所具备的特点作用进行具体论述。

行进小军鼓的对列有多种组合形式，由鼓手的人数可以分为小型行进乐队、大型行进乐队，小型行进乐队中小军鼓鼓手的人数可以少到2、3鼓手，大型的可以多达12名鼓手。其中领奏的小军鼓鼓手又被称为“中心小军鼓”，主要负责控制中心节奏以及确保演奏的速度，是乐队的小队长。对于竞技类行进乐队而言，在表演中负责音乐流畅度控制的就是中心小军鼓。中心小军鼓在表演过程中的演奏可以指引乐队中的小军鼓声部的成员，帮助他们进行演奏时间以及力度的控制。除此之外，中心小军鼓还可以决定整个行进乐队的速度，在整个行进乐队表演的过程中，行进小军鼓队相当于节拍器，每个乐队成员包括指挥都需要依靠小军鼓队，乐队的指挥会在队伍行进的过程中通过观察小军鼓的步伐，来决定整个队伍的速度。