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将历史虚幻化：简评唐·德里罗小说《天秤星座》作者：吴玉琳来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2015年第6期吴玉琳（信阳农林学院外语系，河南信阳 464000）摘要：唐·德里罗的代表作品《天秤星座》，被认为是美国后现代主义文学的代表作。
这部小说的题材来自于一个真实的历史事件，即肯尼迪总统遇刺这一史实。
通过对部分史料的撷取，在想象的时空中推入了真实的故事。
将关系到这部历史事实的详尽而复杂细节进行了虚构，为我们提供了一种全新的对现实进行理解的认知和思维模式。
将历史虚幻化，通过对美国社会群体身份认知的严重危机进行了深刻的剖析，对美国后现代社会扭曲、压抑、猜疑和紧张的社会环境进行了揭示，同时对在此环境下孕育出来的小人物荒诞、病态的人生悲剧进行了淋漓尽致的展现。
关键词：虚构；历史；《天秤星座》；唐·德里罗中图分类号：I712 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）06-0184-03《天秤星座》这部小说取材于美国第35任总统肯尼迪遇刺这一历史事件，通过对文化的记忆及历史的回顾，对于历史叙事的权威性和真实性，作者提出了质疑，进而对历史进行了解构。
通过对事实的渲染与修改，对某些人物、对话和事件进行了虚构，并对现存史料中的空白进行了填补。
作为一部政治小说，《天秤星座》对历史进行了反思，对冷战时期美国普遍存在的畸形、压抑的生存环境进行了体现，揭示了这种环境对人们的心理、情感和思想带来的负面的影响。
同时对美国社会群体身份认同的严重危机进行了剖析，对美国人异化、偏执、自恋、游戏和厌倦的倾向进行了批判[1]。
在《天秤星座》中，德里罗匠心独运，对虚构的“历史事实”进行添加，同时对3条相互交织的叙述线索进行了叙述，使小说中所叙述的不相关的事件既间隔交叉、又平行发展，最后汇集到肯尼迪总统遇刺的那6秒钟——这一最重要的时刻。
一、《天秤星座》——文学与历史的结合体作为一部典型的历史编纂元小说，《天秤星座》的写作素材来源于美国总统肯尼迪遇刺事件的史料。
历史与虚构的共同世界——解读德里罗小说《天秤星座》的后现代主义叙事技巧杨芳芳（2011级英语语言文学班学号：201105011076）摘要:作为美国文坛的重量级作家德里罗的代表作之一,《天秤星座》一经发表就被誉为后现代文学的经典之作。
小说以肯尼迪遇刺为题材,书写了美国后现代社会中人们的无归属感和异化感。
作为一部典型的后现代小说,其文体风格和叙述策略都具有典型的后现代特征。
本文分析了德里罗在小说《天秤星座》中运用的时空移动,视角移动、重复、元小说等后现代主义技巧,并指出了这些技巧对深化小说的主题所起到的作用。
关键词：唐·德里罗；天秤座；后现代主义；叙事技巧唐·德里罗(Don Delillo, 1936-)是美国当代最杰出的后现代派小说家之一,他先后出版了《美国形象》、《球门区》、《大琼斯街》、《拉特纳之星》、《球员们》、《走狗》和《白色噪音》。
1979年和1984年,他先后获得“哥根哈姆奖”和“美国艺术和文学院文学奖”。
1988年,德里罗发表了小说《天秤星座》(Libra),此书一出版便取得了巨大的成功。
它获得了爱尔兰时代———艾尔·格林斯国际小说奖。
此外,它在评论界中也获得了高度赞誉,被认为是美国后现代主义文学的代表作。
《今日美国》曾这样评价:“《天秤星座》以其充溢全书的巨大张力令人目不暇接;它不愧为小说中的奇葩,其开掘之深与表意之切令人叹为观止,其惊心动魄同样令人难以释。
”该小说以肯尼迪遇刺身亡为题材，但它无意为总统谋杀案这一历史之谜提供答案。
尽管如此，小说却为总统谋杀案提出了一个新的“思考方式”。
他在《天秤星座》中的符号游戏中所进行的艺术创新主要表现在时空移动,视角移动、重复、元小说等后现代主义技巧方面。
一、时空不断移动文学作为一个世界，有自己的时间和空间。
文学的时空是借用物理世界及其时空为比喻，表达文学语言所描绘的符号意义世界。
文学符号是一个有着内在联系的整体或结构，文学世界及其时空显然是这个结构的产物并受其制约。
第28卷第4期华北水利水电学院学报（社科版）Vol．28No．42012年8月Journal of North China Institute of Water Conservancy and Hydroelectric Power （Social Science ）Aug．2012收稿日期：2012－04－25作者简介：汪凡凡（1979—），女，河南信阳人，信阳师范学院外语学院讲师，文学硕士。
将历史小说化：唐·德里罗小说《天秤星座》评析汪凡凡（信阳师范学院外语学院，河南信阳464000欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈）摘要：《天秤星座》以肯尼迪总统遇刺这一真实的历史事件为题材，撷取了部分史料，并将真实人物推入想象的时空，虚构了与这一历史事实有关的极为复杂而详尽的细节，将历史小说化，提供了一种全新的理解现实的思维和认知模式。
同时，小说深刻剖析美国社会群体身份认同的严重危机，揭示美国后现代社会充斥着紧张、猜疑、压抑而扭曲的社会环境及由此孕育出的小人物的病态、荒诞的悲剧人生。
关键词：《天秤星座》；历史；虚构；危机中图分类号：I106．4文献标识码：A文章编号：1008—4444（2012）04—0120—欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈03唐·德里罗是美国杰出的后现代作家，他的小说《天秤星座》被认为是美国后现代主义文学的代表作。
加拿大著名文学理论家琳达·哈琴提出了“历史编纂元小说”这一概念［1］（P23）。
不同于传统历史小说，历史编纂元小说是历史编纂和元小说的完美结合；它质疑历史编纂的真实性，把历史文本置于问题化之中，强调多种历史解读的可能性；它将历史素材与艺术想象结合起来，重建小说文本。
因此，历史编纂元小说的本质特征在于它既有自我反射性又有历史性。
《天秤星座》以美国第三十五任总统肯尼迪遇刺这一历史事件为题材，通过回顾历史及其文化记忆，作者对历史叙事的真实性和权威性提出了质疑，从而解构了历史；对历史事件的可能性做了问题化处理，指出了多种可能的“真实”历史，重写了不一样的肯尼迪总统刺杀事件，从而又重构了历史。
“以史为叙”的历史编纂元小说——《天秤星座》
冯燕;张丽丹
【期刊名称】《中美英语教学》
【年(卷),期】2011(008)002
【摘要】作为美国文坛的重量级作家，《天秤星座》一经发表就被誉为后现代文学的经典之作，同时也被琳达·哈琴归类为历史编纂元小说，本文运用哈琴关于历史编纂元小说的理论，对《天秤星座》的历史叙事进行系统分析，论述德裹罗如何以肯尼迪遇刺一案为题材，创造出这部经典的后现代文学作品。
【总页数】5页(P136-140)
【作者】冯燕;张丽丹
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
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江西社会科学2013．194文学重构历史与后现代批评———评唐·德里罗的《天秤星座》■范小玫新历史主义认为文学重新构建了历史，重构历史是一种阐释行为，阐释者的阐释无一例外带有自己所处环境的烙印，体现着当代评论者的兴趣和关注。
“回归历史”、“重构历史”是20世纪60年代以来美国当代小说的一大特点。
作为美国当代最重要的一位小说家，唐·德里罗一向关注美国的历史、政治和文化危机。
他在小说中一再对美国当代历史上的重大事件进行反思和重新审视。
他最具代表性的后现代历史小说《天秤星座》创作于20世纪80年代后现代主义的鼎盛时期。
通过对奥斯瓦尔德这个历史人物的重塑，德里罗重构了不同于官方版本的肯尼迪遇刺历史，批判了身处其中的以影像消费为主导的后现代社会。
唐·德里罗的文学创作实践表明，在后现代状况下，艺术家仍然有可能进行类似现代主义先辈们所从事的那种政治性和批判性的严肃艺术实践。
[关键词]文本的历史性；历史的文本性；唐·德里罗；《天秤星座》；后现代批评[中图分类号]I106[文献标识码]A[文章编号]1004－518X（2013）01－0094－05范小玫，厦门大学外文学院副教授，博士生。
（福建厦门361005）一、文学文本对历史的重构文学和历史长久以来一直相互关联。
中国自古就有文史不分家之说。
在西方19世纪兰克的“科学历史”出现之前，历史和文学被认为同属一门学科。
后来文史分开导致了如今文学和历史学两种不同的学科。
琳达·哈钦认为将文学和历史分开的做法“现在正受到后现代理论和艺术的质疑。
近来，文学和历史的批评阅读更多聚焦在这两种写作模式的相同点而非它们的不同点……它们都是语言的构建物”。
[1](P105)海登·怀特认为历史的深层结构是诗性的，在本质上是一种语言的阐释，带有一切语言构成物所共有的虚构性。
怀特把“历来被认为是主司‘真实’之再现的历史话语与以想象和虚构为基本特征的文学话语之间的隔墙打通了”。
后现代历史想象的主体：《天秤星座》
姜小卫
【期刊名称】《华南师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2010(000)003
【摘要】肯尼迪遇刺这一历史事件及其文化记忆对于德里罗的小说创作以及美国后现代社会"认识型"转变有重大影响.德里罗在<天秤星座>中并没有简单地把奥斯瓦尔德描写成一个偏执狂,而是通过剖析奥斯瓦尔德精神成长和心理变化的轨迹,探究奥斯瓦尔德竭力建构自身主体性和身份认同的思想历程.德里罗以精湛的艺术成就对后现代历史"认识型"的范式转变以及后现代主体性、自我和社会身份认同等问题进行了深刻的探索和思考.
【总页数】6页(P82-87)
【作者】姜小卫
【作者单位】四川外语学院,中文系,重庆,400031;上海师范大学,人文与传播学院,上海,200234
【正文语种】中文
【中图分类】L106.4
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个人创伤与历史幻想【摘要】唐德里罗的《天秤星座》是典型的美国后现代主义作品，该小说以上世纪六十年代肯尼迪总统遭暗杀这历史题材为背景，细致捕捉了在美国强权政治下主人公左倾思想的病态式转变，从而展现该时代下美国社会物质繁荣与精神颓靡高度反差的社会现实，引发读者对霸权主义的沉思。
该小说不仅思想深刻，在艺术创作上更闪现亮点，其中最突出的就是将真实历史与艺术想象相结合，很好地印证了后现代主义学者琳达哈森在《后现代主义诗学》中的观点，即在后现代主义世界里，虚构与历史高度融合，对立统一，没有纯粹的虚构，也无全真的历史。
本文把握该小说艺术创作上的这个特点，论述了小说的后现代性，从而证明该小说是如何从艺术手法与思想主旨上体现后现代世界的特性的。
【关键词】唐德里罗；《天秤星座》；后现代性；历史编撰元小说唐德里罗的《天秤星座》是典型的美国后现代主义作品，其通过描写主人公复杂的心理历程及自我主体的扭曲而展现二十世纪六十年代美国强权政治对人性的压抑，作品的新颖之处在于融合了小说特有的想象功能与历史的真实存在，对上世纪六十年代的重大历史转折事件——美国肯尼迪总统遭暗杀——进行了艺术加工，从而引起读者对历史真实性与小说化的思考。
二十世纪中叶后的美国正处于动荡的时期，国内外历史事件一波连一波，从二战结束后冷战时期（1947—1991）的到来，1961年柏林墙的修建，美国越南战争（1961—1973），到国内民权运动，妇女运动的兴起，又到著名黑人权利倡导者马丁路德金，以及美国总统肯尼迪遭暗杀，这一切都应证了时代的喧嚣与人心的躁动。
随着二战后美国在国际舞台上的地位日益加重，政治小说也得以蓬勃发展，而其中肯尼迪遭暗杀则变成热议题材之一，《天秤星座》就是这样一部作品。
该小说主要通过奥斯瓦德的人生经历来展现美国这一时期的社会现实，奥斯瓦德是美国下层人物的典型代表，他来自单身家庭，母亲对他关爱不足，家庭条件拮据，这样的成长环境让奥斯瓦德变得寡言孤僻，他不喜欢上学，并为逃学找了个“体面”的理由：“我为什么非得去上学？学校不想要我，我也不想去学校。
唐·德里罗小说《天秤星座》的新历史主义解读黄佳佳（湖南科技大学，湖南湘潭411201）【摘要】唐·德里罗1988年出版的长篇小说《天秤星座》以二十世纪六十年代轰动一时的标志性事件———约翰·肯尼迪总统被刺事件为题材，通过“重访历史”的方式引发了人们对于事件真相的拷问和质疑。
该小说中所体现的历史编纂的不可信性，对官方叙事的反抗以及对肯尼迪遇刺事件的戏仿的手法体现了其鲜明历史编纂元小说的属性，也揭示出德里罗的历史观，即传统历史叙事的不客观性，以及小说成为后现代社会中一种新的叙述历史的可能性。
【关键词】唐·德里罗；《天秤星座》；历史编纂元小说；【中图分类号】I106.4【文献标识码】A【文章编号】1009-3036（2018）03-0042-02前言唐·德里罗是美国当代文坛中后现代作家的杰出代表，他1988年出版的长篇小说《天秤星座》获得了艾尔格林斯国际小说奖和“全美优秀图书奖”的提名。
小说以约翰·肯尼迪总统被刺事件为题材，通过“重访历史”的方式引发了人们对于事件真相的拷问和质疑，同时暗示了传统历史叙事的不客观性，并在此基础上提出了小说成为后现代社会中一种新的叙述历史方式的可能性。
新历史主义者认为“我们无法接触到完整真实的过去，无法接触到未受当时社会文本痕迹调节的物质存在”[1]410，即便是用文本记录下来的历史也通常带有统治阶级的政治色彩或是受到个人意识形态的影响，不具备客观以及权威性。
在德里罗的《天秤星座》中，“作者从时间顺序表中取出事实，然后把它们作为特殊情节解构而进行编码”[2]163，将真实的事件纳入想象的世界，虚构出肯尼迪总统遇刺的始末并梳理出各种错综复杂的人物关系和前因后果，使历史小说化了。
因此，这本小说已经脱离了常规历史小说的范畴，属于“历史编纂元小说”。
这种小说打破了传统历史小说中对于史实叙述的唯一真实性，旨在通过虚构弥补历史叙述中的空白和裂缝，为人们重新认识历史事件提出多种可能性和遐想的空间。
一、历史编纂的不可信性1963年11月22日肯尼迪总统在德拉斯遇刺身亡，这个突发的事件激起了整个六十年代美国政坛的动荡，也几乎让整个社会遭遇到了一场信仰危机。
《天秤星座》正是以这样这个历史事件为题材，通过大量的史实和文学虚构给人们提供一个新的思路去重新审视它。
在本小说中，元小说的“自我指涉性”主要反映在一位严肃认真却又无可奈何的历史学家布兰奇身上，他受美国中央情报局的委托编写肯尼迪总统的遇刺真相。
可是在堆积如山的证据中，布兰奇却发现无论如何都完成不了这个任务，因为这些证据都是自相矛盾、模棱两可的。
所有的文件把矛头指向凶手李·哈维·奥斯瓦尔德，可对于奥斯瓦尔德的资料，甚至他的身高体貌、身份背景这些基本信息都存在很多的不符和疑问。
档案馆长不断地送资料来，而更多的资料反而更让布兰奇头痛，因为这些资料全都是充满不确定性的。
这也反映了历史编纂的窘境，即如若不是有着某种特定的意识形态作为引导，历史学家们很难如实、客观的反映历史的全貌。
新历史主义认为，“每一个人、每一个阐释者都不可能找到一种超验的理论完全客观地阐释历史，人的视野永远是由其现实处境构成的。
人们所能看到的事物只能存在于这些事物不断发展和游移的过程中。
”[3]195因此布兰奇感叹，“现在要认真的将这些笔记组织成连贯的历史为时尚早，也许永远为时尚早，因为不断有新的资料冒出来，因为总是有新【作者简介】黄佳佳（1983-），女，湖南宁乡人，硕士，湖南科技大学讲师，主要研究方向：英美文学。
本论文为湖南省教育厅科研项目16C0661和湖南省哲学社会科学基金项目16YBA160的阶段性成果。
黑河学刊Heihe Journal2018年5月May.2018Serial No.237No.342··的生命闯入记录中。
过去的事写到纸上时又变了。
”[4]310同时，当布兰奇要求获取该案的其他某些相关资料时，却遭到了政府的阻挠和拒绝。
这样刻意的指向和隐瞒只能让信仰客观真实的布兰奇望而却步，因为“他自己也亲眼见过，出于怜悯，最铁证如山的事实也会被篡改”。
[4]309二、对官方叙事的反抗1964年9月24日，美国官方通过详细调查，发表了著名的《沃伦报告》，认定暗杀肯尼迪总统的奥斯瓦尔德是个人行动，没有任何政治背景。
但是《沃伦报告》的真实性遭到许多人的质疑。
德里罗通过自己的调查研究后也没有对《沃伦报告》予以认可。
他选择了在真实资料上的大胆推测和虚构，将事件模糊的情节透过想象予以表达，给了读者一个与官方完全不同的结论：即谋杀案的凶手不止奥斯瓦尔德一个，还有两名来自中情局和古巴反叛组织的共犯，且真正让总统致命的那一枪还是那两名杀手所射出。
小说同时指出这样的“真相”却被美国政府刻意掩盖了，他们所提供给布兰奇写作的资料都无一例外指向奥斯瓦尔德。
小说中的奥斯瓦尔德是一个“反面天秤星座”的代表人物，他冲动、鲁莽、偏执、情绪波动大，极易受到别人的影响，因此他被前中情局那群阴谋家利用了。
事件发生的当时，奥斯瓦尔德确实在德克萨斯教科书仓库大楼六楼窗口射出了第一枪，但子弹打偏了，紧接着，潜伏在总统汽车前方草坪上的两名杀手打出了正面导致总统致命的一枪。
同一时刻，但是双方却不一定知道对方存在的前提下对同一目标射杀，这足以说明了阴谋的布控。
在小说中，德里罗解释了中情局阴谋者们的目的，即通过暗杀总统挑起美国和古巴的矛盾，从而让自己重新被委任重要的职位。
只是这群人却又各怀鬼胎，阴谋发起人温并不想直接打中总统，而只想通过“打偏”的方式引起美国对古巴的仇恨，但他手下麦基等人却因猪猡湾事件对总统怀恨在心，一心想要致其死地，所以麦基在安排杀手时故意漏掉“打偏”的旨意，而直接让人杀死总统。
于是，我们就在德里罗笔下看到了与《沃伦报告》完全不一致的真相，虽然德里罗通过元小说“自我指涉”的技巧让读者了解故事虚构的成分，但由于其精湛的描写和富有逻辑性的推理也让一直对真相耿耿于怀的读者有了释然的机会，对于官方叙事的反抗获得了意想不到的好评。
三、对历史事件的“戏仿”戏仿（parody）是一种常见的后现代写作技巧。
作家们在文本中对一些历史事件、著名人物、经典文学作品中的题材、内容和风格进行夸张、变形甚至嘲讽的“再现”和模仿，内容荒诞可笑，从而达到对历史、现实，或者某文学范式批判和否定的目的。
在历史编纂元小说中，戏仿深得作家们青睐，因为“这种手法既颠覆又模仿叙述对象”。
[5]24后现代戏仿与传统戏仿不同，除了模仿前文本，更以此来突出小说的虚构性和荒诞性。
在《天秤星座》中，德里罗对肯尼迪总统遇刺事件进行了戏仿，事件的主要人物、时间、地点乃至遇刺的种种细节他都全力进行模仿，力求真实。
为了实现这种真实，作者按照奥斯瓦尔德在美国生活的轨迹进行了实地考证，阅读了《沃伦报告》，还对该事件的各种评论进行了仔细的甄别，这些都使得小说尽量还原了事件的基本事实，以便更好的实现对其的戏仿。
1964年《沃伦报告》并没有让美国民众诚服，因为里面有太多的疑点，而在《天秤星座》中，作者对这些疑点进行了虚构式的回应，通过戏仿让读者明知这是作者的想象和推理，却乐于接受。
许多读者读过该小说后都表示其真实性似乎比官方报告更让人心悦诚服，其实这只是作者对该事件戏仿之后产生的一种效果。
曾经很多人质疑总统的枪伤位置并不像报告中所写的来自同一个方向，从而推测凶手并非一人，在小说中作者就对此进行了解释，他安排了另外两个凶手在汽车的前方草坪处开枪，而且正中总统前额，这就让读者的疑惑得以消除。
《沃伦报告》中指出奥斯瓦尔德是单独行动，他犯罪动机是对一切权威的憎恨以及对马克思主义的信仰。
德里罗却并没有认可这种说法，他对奥斯瓦尔德更多的是一种同情，他成为了前中情局阴谋家利用的工具，被利用完后再被他们雇佣的杀手杰克杀掉，而杰克同意刺杀奥斯瓦尔德的动机也是为了解决自己的债务危机。
这样的安排虽然有很明显的杜撰痕迹，但对官方报告给予了有力的讽刺和回击，同时也启发读者对事件的人物关系进行重新审视和思考，力求对历史更全面的一种理解。
在哈钦看来，戏仿是“带有批判距离的重复，她能从相似性的核心表现反讽性的差异。
”[5]26德里罗通过戏仿，有意凸显这些差异。
一方面引起了读者对《沃伦报告》之外的真相有更多客观的认识，另一方面也揭露了二十世纪由于冷战造成的国际政治紧张局面和美国社会繁荣的物质文明所带来的精神压抑、扭曲等精神生态失衡的状况。
结语德里罗的《天秤星座》借史学家布兰奇表达了历史编纂的不可信性，通过想象和推理否定了官方的叙事，并且通过戏仿提供了关于肯尼迪总统遇刺的另一种可能存在的真相，这些都向我们证明了其历史编纂元小说的特质和属性。
同时，作者希望这种新型历史小说能给历史编纂带来一种艺术的救赎，使人们重新理解“历史”这一概念，并在阅读中体会历史与虚构的平衡所带来的愉悦。
[参考文献][1]（美）蒙特洛斯.“新历史主义”，重划疆界：英美文学研究的变革[M].北京：外语教育与研究出版社，2007.[2]（美）海登·怀特.作为文学虚构的历史文本[A].张京媛主编.新历史主义与文学批评[C].北京：北京大学出版社，1993.[3]王岳川.后殖民主义与新历史主义文论[M].济南：山东教育出版社，1999.[4]（美）唐·德里罗.天秤星座[M].北京：译林出版社，1997.[5]Linda Hutcheon，A Poetics of Postmodernism：History，Theory，Fiction，London and New York:Routledge，1985.43··□编辑/张明元。
