安藤忠雄4×4住宅

[建筑]安藤忠雄小筱住宅解析安藤忠雄小筱住宅几何形态解析摘要:通过对小筱住宅的几何形态进行分析，运用这些设计手法为了达到什么样的效果进行了研究 ,从而达到以小见大 ,了解安藤忠雄作品的效果。

关键词:住宅 ,平面,几何形体人们在使用建筑空间的同时 ,都不自觉的与建筑产生一种情感的交流 ,从而获得喜怒哀乐等不同的感受。

之所以会产生这种交流 ,是因为空间是有情的。

安藤忠雄是塑造情感空间的大师 ,作为 2005 年 UIA金奖的获得者 ,他所授的评价是: “他一直在创造着一种安藤忠雄式的诗意建筑 ,并且不在意流派与项目的尺度 ,他把这种建筑的天赋与敏感传播到全世界…… ” 本文将对安藤忠雄设计的小筱住宅进行具体分析,通过分析获得启示和帮助。

1 地理环境介绍小筱住宅位于芦屋市的国立公园内 ,基地为西高东低的缓坡 ,基地南边为交通干道 ,北边为交通次干道 ,西边是人行小路。

基地东侧有两层高的坡顶建筑 ,基地内还有几棵有保存价值的树木。

芦屋属于关西 ,气候、风土比较温和 ,冬季气温也没有达到零下。

小筱住宅鸟瞰图见图 1。

2 与用地的“对话”1)“构思是从与用地的对话开始 ,逐渐进入具体的设计。

包括考虑高濑川周边的景观 ,与城市尺度的关系 ,需要什么样的体量 ,创造什么样的形态 ,使用什么样的材料 ,也就是说将什么样的建筑呈现在这块土地上(安藤谈Time′ s的构思过程)” 。

(小筱住宅) “如果这座建筑不能与用地进行对话的话 ,就会落入对周围环境没有任何意义的形态游戏的俗套(安藤谈大山崎山庄美术馆的构思过程)。

”“这是一座建在京都市大门口的建筑 ,所以它应该与京都的历史进行对话交流 ,设计本身也是一个如何对待京都 1200 年历史的课题(安藤谈京都车站的构思过程) 。

从安藤的理论和作品可以看出 ,他认为现代主义剥夺了建筑用地中的要素 ,将一切都均质化 ,并且认为世界迅速均质化的大潮使历史培育起来的固有地域文化开始逐渐失去特色。

2、封闭—开放的都市观
• 安藤忠雄早期对都市一直是采取一种封闭的态度，安藤实际上是” 城市游击战”的拥护者，他主张不必注重社会和城市的立场。安藤的 作品中，让人开始意识到都市公共空间的个性，应该于1984年京都高 濑川边的复合性商业设施Time’s。安藤除了发挥他惯用的动线回游的 手法之外，更将建筑物朝向河边开放，塑造出多种层次的空间，面对 自然加以敞开，为桥边过往人们创造了新的公共空间。 • 在Time’s之后，安藤开始对都市展开各种积极的提案，他针对大 阪市区里一栋历史建筑物（中央公会堂）所在的中之岛区域加以规划， 他提出都市核urban Egg与地层空间space Strata的构想，在历史建 筑物的内部嵌人蛋型的市民剧场，利用地下层开挖的大空间与地面亲 水广场的连结，塑造出生动而有趣的都市空间。在这个规划案中可读 出安藤忠雄对于周遭环境的响应，已经不同于以往封闭的态度，他采 取了「嵌入」与「挖空」两种手法在既有的纹理脉络中。在组织建筑 群体上，他将原本只限定于建筑物内部的动线回游手法，扩大到都市 空间的尺度，藉由人行的步道、街道，重新组构都市的路径。
木材质
空间结构
人工化的“自然”
安藤忠雄与其它的建筑师不一样，他追求的
是一种永恒，追求细部的精神表达，追求光与影的 变化，追求风，水，空气等自然因素的建筑表达－ 正是这种几乎绝对的追求，成就了建筑的永恒！在 一系列教堂的设计中，安藤忠雄思考着神圣空间。 他问自己，对他来说神圣空间意味着什么？在西方， 神圣空间是形而上的。然而，他深信神圣空间与自 然存在着某种联系，而这与日本式的泛灵论或泛神 论无关。他思想中的自然是与原生的自然不同的。 对他而言，神圣所关系的是一种人造自然或建筑化 的自然。他认为，当绿化、水、光和风根据人的意 念从原生的自然中抽象出来，它们即趋向了神性。

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3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。

安藤忠雄（1941年9月13日－），日本建筑师，出生于兵库县鸣尾滨。

安藤忠雄甚有传奇性，在成为建筑师前，曾当过职业拳手（成绩：23战13胜3败7平手），其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。

安藤出生于兵库县，父姓北山，但出生后便过继到外公家(位于大阪)。

利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。

那个时候，他的摄影作品被使用在建筑师路易·康的作品集中。

安藤忠雄是双胞胎中的哥哥。

双胞胎中的弟弟是北山孝雄，在东京开设北山创造研究所，经营企业经营顾问、商品设计。

3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得·艾森曼的合作而知名）。

最初的建筑作品—Rose Garden（ローズガーデン、玫瑰花园；位在神户市生田区）是在1977年时，与弟弟孝雄所属的浜野商品研究所一起共同合作。

安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。

在高中毕业后，参加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），Semi Mode研究班是由已故的长泽节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是目前都在业界第一线活跃的创意工作者。

之后独自利用各种渠道学习了室内设计和制图等技巧。

在成为建筑师之前，曾经担任过以关西为中心，许多茶馆或咖啡厅的室内设计。

1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。

其中位在大阪的“住吉的长屋（住吉の長屋）”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。

此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。

1980年代在关西周边（特别是神户・北野町、大阪心斎桥一带）设计了许多商业设施、寺庙、教会等。

1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。

那么库哈斯的波尔多
住宅那么显得更近人情。 在表达出虚与实、开敞与 封锁、变化与永久的对比 的同时，也坚持了必要的 私密性。波尔多住宅采用 程度而非垂直的线条，将 住宅设计成为一个“夹心 三明治〞，完全开敞的起 居空间和极度封锁的卧室 表达出建筑师对住宅私密 性的了解。
建筑体量分析：
流 线 分 析 图
NO.2波尔多住宅 库哈斯
波尔多住宅建在法 国波尔多郊外的一座小 山上，这栋住宅是库哈 斯为一对老年夫妇设计 的，这对夫妇中的丈夫 出过一次严重的车祸， 在那之后他只能在轮椅 上生活。这一点最后成 了这栋住宅设计的出发 点。
这栋建筑的特别之处
有两点，一个是二层不规 那么陈列的圆形窗口，这 些圆窗看起来较为随意， 但它们却是经过准确计算 确定的。库哈斯把它们分 为三类，分别是动力凹洞、 相对凹洞、显现凹洞。动 力凹洞根据人们在室内行 走的道路确定，即使用者 在二层任何位置行走，都 可以在他们的正前方看到 室外的景致，而开窗的高 度分别由成年人、儿童和 坐在轮椅上的人的视野高 度确定。
房 间 功 能 图
NO.3罗宾别墅
弗兰克·劳埃德·赖特
罗宾别墅坐落在美国 芝加哥，是美国建筑师协 会指定予以保管的作品， 同时也是莱特位美国文化 作出奉献的17个建筑实例 之一，该别墅是芝加哥地 标式建筑，也是莱特的草 原式建筑风格最正确代表 作之一。
1957年，别墅面临被 拆毁的危险，这一年90多 岁的莱特到这里观赏这个 他半世纪前的作品，并称 该建筑为“现代建筑的里程 碑〞。
最明显的差别来自垂直通道。 两栋住宅的顶楼匀称对立，犹如彼 此的镜像普通。安藤解释到建造这 对双子楼的意图在于构成一个面向 大海的天然门户，藉此加强建筑与 环境的联络，并具有更强的建筑表 现力。

建筑手法
在这个住宅内部，房间因为功 能的不同而被彻底地分解，连 接各个独立平面的只有那个小 楼梯间。相似的平面使人在运 动中对于空间的期待值被大大 降低，雨势空间再一次被匀质 化子。但实际上由于大海的介 入和开窗方式的不同避免了相 似平面造成的单调，并使每一 层都成为一个独立的章节。
从这个建筑临街的一面
“兵库县立美术馆”、“沃夫兹堡现 代美术馆”等。
安藤 的建筑就像是他的
签名，他个人一样。远远 的就可以被从众多建筑之 中被辨认出来。对混凝土 的执着，对形体空间像儿 童画般的无邪。这栋位于 日本明石的住宅也没有例 外的深深的烙上了安藤忠 雄的名签。
这对超级无敌海景房位于日本神户市一处海滩与 铁路之间的荒地上，距离海水线仅有65米的距离。 每栋房子的基地面积只有不到五米（4.75米）见 方。
尽管这样一来第一 栋建筑的独特性就不复 存在，安藤还是欣然 “复制”出第二栋 4 x 4 住宅，并安排两栋建 筑比邻而立。
安藤把新建筑命名为
“续作”( The Sequel )， 它与原先的 4 x 4 住宅 均具有不同的楼层功能， 而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别： 新建筑采用松木板构架 和泡桐木地板，其外部 的水泥板覆层外墙和旧 建筑暴露在外的混凝土 墙依然十分相似。
进入其内，每一层都可
以看到对面的大海。随
着向上的递进。窗景因
欲
为门窗的尺度不同而产
扬
生变化，一直到最后拿
先 抑
个独立出来的立方体盒 子中达到高潮这与教堂
系列中安腾采用的欲扬
先抑的手法如出一辙。
关键字：正方形
艾伯斯在晚年告别他毕生追求 的自由浪漫的任意图形二最终 走向了正方形，安藤忠雄在这 选择正方形基本平面或许为了 向他表示敬意

0 安藤忠雄作品建筑分析
1. 光之教堂
光之教堂是安藤忠雄的代表作之一，它充分体现了安藤 忠雄对自然和光线的执着追求。在这座教堂的设计中， 安藤忠雄运用了极简的几何形状和自然元素，如光和影 ，营造出一种神秘而引人深思的氛围。教堂的外观呈长 方体形状，没有任何多余的装饰，只有一扇小门和一个 小窗户。这种简洁的外观使得人们能够更加专注于教堂 内部的氛围0 安藤忠雄作品建筑分析
2. 水之教堂
水之教堂是安藤忠雄的另一件杰作，它坐落 在日本北海道的一个宁静的湖泊旁。这座教 堂的设计同样体现了安藤忠雄对自然元素的 重视。教堂的外观呈长方体形状，但与光之 教堂不同的是，它的表面覆盖着波动的白色 膜布，给人一种轻盈而梦幻的感觉。教堂内 部的空间非常宽敞，没有任何多余的支撑结 构，使得人们能够感受到一种与自然的融合
安藤忠雄作品建筑 分析
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目录 Content
01
1. 光之教堂
02
2. 水之教堂
03
3. 住吉的长屋
04
4. 兵库县立美术馆
05
5. 上海国际设计中心
0 安藤忠雄作品建筑分析
安藤忠雄是一位备受推崇的日本建筑师，他的作品以 独特的风格和理念赢得了全球赞誉
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以下是对安藤忠雄作品建筑的分析
综上所述，安藤忠雄的作品以独特的风格和理念赢得了全球赞誉。他的作品不仅注重 建筑本身的外观和内部空间的设计，更注重与自然和文化的融合和创新。他的作品不 仅具有很高的艺术价值和使用价值，同时也代表着一种创新的设计理念和文化传承
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指导老师：XXX
0 安藤忠雄作品建筑分析
3. 住吉的长屋

（2） 穿插式
两个空间在水平或垂直方向相互叠合， 形成交错空间，两者仍大致保持各自 的界限及完整性，其叠合部分往往会 形成一个共有的空间地带。
空间的组合形式 穿插式的分类
① 共享
叠合部分为两 者共有，分割 面可有可无
② 主次
一个空间分割 感强，一个空 间分割感弱
③ 过渡
叠合部分保持 独立性，自成 一体，分割感 强。
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 相关作品
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖
（1） 线式组合
若干单位沿某种线型组合。直接连接成套式空间或者由单 独的廊来连接成走道式空间。 线性空间可以是直线，也可以是曲线和折线，以及环形、 枝形等线型。
空间的组合形式
（2） 中心式组合
由若干次要空间围绕一个主导空间来构成，是一种静态、稳定的 集中式平面组合。
交通流线可为辐射状、环形或螺旋形。 如客厅、大堂、车站、展览馆、图书馆
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House

大海．已经成为日本电影中必不可少的符号。日 本是一个大海环绕中的岛屿国家，海洋生物是日本人 最喜爱的食物之一，垂钓是他们最主要的爱好之一。大 海是日本人的生命之源，更是他们的精神归宿。
从２０世纪８０年代的ＴＩＭＥ‘Ｓ商业综合体开始．安藤 便尝试将河水引入建筑，虽然没有实现最初的设想．但 是依然将建筑空间和河水的亲密关系融合到最大可能。 而在此后的三得利美术馆设计中．安藤在和当地政府的 斗争中终于取得胜利．在建筑和大海之间营造出一片亲 水广场，并为兵库县立美术馆的广场设计打下了基础。 而即使在安藤的没有临海的建筑作品中．人造水景也必 然出现在其内或其外．这已成为近年来安藤作品的主要 特征．在姬路文学馆南北两部分之间的叠水，兵库县儿 童馆周边的水塘．真言宗本福寺顶部的莲池．尤其在狭山 池博物馆那个两侧为水帘洞的巨大水庭院中达到了极致。
从这个建筑临街的一面进入其内．每一层都会看 到对面的大海。随着向上的递进．窗景因为门窗的尺 度不同而产生变化，一直到最后那个独立出来的立方 体盒子中到达高潮。这与教堂系列中安藤采取的欲扬 先抑的手法如出一辙。建筑在五面基本封闭的基础上 将朝向大海的一面完全开放为大玻璃．成为一个不折 不扣的观景器．将大海、阳光。长桥、岛屿无碍地纳 入到视线中来．让大自然充斥在建筑之内。 ３．３正方形
让我们再来看北野武，他的电影通常被认为渲染 暴力，但是我们在银幕上看到的更多的是每个事件的 结果．动作发生的过程被最大限度地省略了。《座头市》 中的高潮部分是盲侠在瞬间击倒围攻他的数位武士． 而令人期待的最后的对决结果却是浪人在举刀之前便 被刺杀．没有台词．没有招式。同样在日本的传统运 动项目大相扑里．尽管场面恢宏壮观．选手气势逼人， 但是真正的角逐通常在几分钟甚至数秒之内便会结束。
这位中田先生本身便是东京大学建筑学结构专业 的研究生毕业．现在主持自己的一个建筑施工公司，当 然也曾为自己的房子设计过一个方案。双方签署设计 意向后．安藤事务所内部的设计师也出了２０多个方案， 还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考 察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。

谢谢
0910520217
物体，也常是一个三度空间结构的物体。当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整
个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定。几何形体构成了整体的框架。人们在上面
行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。
几何形式为建筑提供基础课框架结构
安藤的建筑必备之三要素
三、自然
安藤对於自然的看法是强调自然
被建筑化，是人造的自然，是可
安藤的清水混凝土精致、细腻，禅意 扑面，体现东方人审美的绵意。
安藤忠雄与勒柯布西耶的清水混凝土
安藤的清水混凝土做法
与一般混凝土在材料上并沒有不同，而是在灌浆、拆除模版后， 不再粉刷、或是装饰、贴砖，保留下混凝土原本的质感，直接 呈现出建筑材料的真实面貌。为了追求效果，在模版上由过去的木板 改良，采用先进的铜板取代过去的传统木材模版。而制造出清水 混凝土施工所使用的模板就称为“清水模”，这样能使拆掉模版后的混 凝土表面沒有一般混凝土表面粗糙、窝麻面、夹渣、锈斑和气泡，而 保有光滑而细致的材质。与柯布西耶被称为“粗野主义”的做法相对。
传统 空间中枢 与自然对话
采光
京都府立陶板名画の庭+梵谷（详细分析见A4)
建筑平面
建筑内的画作
莫内的‘睡莲’
最后的晚餐
鸟兽人物战画
安藤的空间
安藤的空间
安藤4x4住宅（详细分析见A4)

2003 年， 安藤忠雄在日本神户完成了这栋 4 x 4 住宅， 它孤独地座落在濑户内海与一条繁忙的街道之间，邻近 没有任何其他的住宅，外型好似一座不起眼的混凝土塔 楼，令人难于与住宅联系起来
长时间的思考，他制定了自己 的目标，就是要把这两个对立 的空间观念融合统一起来，使 其独树一臶。 罗马的9m洞孔光给了安藤关于东西方 的思考，让他制定了自己的建筑目标

关于日本小筱邸住宅的分析安藤忠雄作为当代最具影响力的日本建筑师。

他不仅将传统与现代结合，更是将日本建筑與西方建筑相结合，取其精华的一位建筑大师。

本文从小筱邸的建筑设计中探讨安藤的独特建筑理念，以及在小筱邸建筑中所展现的安藤建筑哲学理念。

标签：安藤忠雄;小筱邸;建筑哲学;清水混凝土近年来，安藤忠雄作为当代建筑设计大师活跃在人们的视线当中，一座座安藤忠雄式建筑拔地而起的同时，也见证了他走向辉煌的历程。

在世界建筑师大师中，安藤忠雄实实在在是当代建筑大师的异类，未曾受过任何建筑科班系统的学习，但却获得了“普利茨克奖”，这是天赋与努力的结果。

安藤的建筑将其建筑哲学和建筑手法展现的淋漓尽致。

本次以小筱邸为案例，探究安藤对于现代建筑的理解及建筑手法。

一、日本建筑鬼才安藤忠雄1941年出生于日本大阪，平生堪称是曲折而又传奇。

年少时从日本传统古建筑中亲身感受到那种自然材质感和限制装饰手法的谦逊抑郁美学，而后来在赖特所设计的帝国饭店中体验到看不可名状的空间感受，两次建筑意识的觉醒，不断激励并坚定了安藤成为建筑师的梦想。

每一次建筑意识的转变都不断激励着安藤在建筑中寻找真正的自我。

现代建筑基于的几何形式、光线、表面都轻而易举的在安藤建筑设计作品中体现的淋漓尽致，而日本建筑“低调、朴实”的特性又在其建筑中重获新生。

安藤忠雄正是将这两种建筑手段结合起来形成自己对建筑独特的理解。

二、小筱邸建筑特性安藤忠雄常常被世人称为“体验的建筑、清水混凝土世人、光线运用大师、日本建筑鬼才”，人们赋予安藤众多的标签，这更是人们对于其建筑的总结和提炼，这些标签也正是在建筑中所能看到。

“小筱邸”更是将其自身的建筑理念得到了更好的展现。

1.小筱邸地理环境小筱邸是小筱弘子在日本芦屋市的国立公园内所拥有的一套住宅。

住宅处于一个倾斜的坡地上，四周绿树成荫，远离闹市区，十分适合居住休息。

小筱邸住宅初期修建是在1984年，并于2006年进行改造，初期只有两个方盒子的的住宅，在后期改造中增添了一个半圆柱的工作室供主人使用。

安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。

其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。

本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。

安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。

2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。

3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。

4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。

空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。

下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。

通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。

二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。

通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。

创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。

2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。

六甲集合住宅安藤忠雄100345陆垚建筑由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯，他们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。

各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。

1983年六甲集合住宅一期完工时，安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。

如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。

刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。

六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。

整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5倍。

整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。

地表式 跌落布局目的：一、每个单元都有面向山下的开阔视野二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。

安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。

如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区.中央楼梯沿坡地笔直而上，穿过整栋建筑，成为整个建筑的轴线。

住宅单元不止在轴线两侧，有很强的秩序感，无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐，融入了整个山体。

小型建筑对周围环境的影响相对较小，而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地，如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。

六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。

安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大，他希望用一种新的方式使建筑融入山体。

保持着城市的密度与特性，从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。

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光之教堂
教堂规模：约113平米，能容纳约100人 设 计者： 竣工时间：1989年
简介：日本最著名的之一。它是日本建筑 大师安藤忠雄的成名代表作，因其在教堂一 面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的 光影效果，使信徒们产生接近上帝的错觉而 名垂青史。它获得了由颁发的二十世纪最佳 教堂奖。
来自光的震撼
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4×4住宅
建筑基底面积只有4.75MX4.75M 建筑,每一层有独立的功能 。在经过三 层的叠加后,第四层在对角线方向偏移 出来,成为一个独立的起居市兼厨房和 餐厅。同时层高也起了变化
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4×4住宅
为了纪念1995年1月 17日的阪神大地震， 安藤赋予了它足够的 高度，使站在楼上的 人视线可以跨过海域 ，远眺位于淡路岛上 的震中。
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安藤忠雄之建筑构成三要素
第二是正宗完全的几何形式
当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚 的跳脱界定，自然和几何产生互动。几何形体构成了整体的框架，也成为周围 环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表 达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处理， 自然与建筑既对立又并存。
教堂里只有一段向下的 斜路，没有阶梯；最重要的 是，信徒的座位位置高于圣 坛，这有别于大部分的教 堂，此乃打破了传统的教堂 建筑，亦反映了世界上每个 人都应该平等的思想。
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光之教堂
坚实厚硬的清水 混凝土绝对的围合， 创造出一片黑暗空间 ，让进去的人瞬间感 觉到与外界的隔绝， 而阳光便从墙体的水 平垂直交错开口里泄 进来，那便是著名的“ 光之十字”——神圣， 清澈，纯净，震撼。

安藤忠雄的清水混凝土特性
多半是禅意扑面，正是返种阳刚乊气不阴柔乊美的综合佑，他将西斱建筑的豁达不东斱的婉约如 此巧妙地糅合在一起，产生出神奇的建筑设计效果。在安藤的何品中，把原本厚重、表面粗糙的清水 混凝土，转化成一种绅腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对亍他精确筑造的混凝土 结构，只能用“纤柔若丝”来形容。返种精准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。安藤把混凝 土表现得如此绅腻，会让佖感受到混凝土“母性”的一面。安藤运用清水混凝土的风格是精致，绅腻。
人物经历介绍
安藤忠雄出生亍日本大阪一个贫寒家庨。小时候，他的邻家大叔是一名木匠，返位大叔非常喜欢他，丌仅常帞 他玩，而丏迓教他用木头制何各种玩具。13岁时，他不木匠大叔合何，在自家的房子上加盖了一间阁楼。看着自巪 返件“何品”，他非常骄傲，幵由此确立了自巪的理想———长大以后，当一名出色的建筑师。 高中毕业时，他想报考大孥建筑系，但由亍家庨贫困，丌得丌放弃了大孥梦。走向社会后，他仌无法摆脱做一 名建筑师的梦想，亍是，便干上了家具制何和室内装潢的工何，返些工何丌仅不一名建筑师的梦想遥丌可及，而丏 收入极低，甚至无法维持生存。那段时间，他非常苦恼，丌知道自巪的出路在哪里。一天，他偶然在一家旧书摊上 发现了瑞士建筑大师勒．柯布西耶的建筑何品集，立刻被返位现代建筑运劢代表人物那风格独特的设计所吸引。他 想买下返本书，可惜钱丌够，亍是只得央求老板一定要替他保留返本书。他忍了几天饿，织亍凑够了买书的钱。他 拿着书，边走边如饥似渴地阅读起来…… 读了柯布西耶返本书，丌仅让他知道了什么是建筑，而丏迓让他找到了自巪的人生出路：柯布西耶没有受过高 等教育，是通过自孥成为建筑大师的，而他自孥的斱式除了读书，便是游历四斱，只要有机会，他就到丐界各地参 观建筑杰何，对他来说，返是另一种斱式的阅读……他立即决定，把柯布西耶何为自巪的偶像迕行复制。 复制的第一步当然是自孥。为此，他开始一边工何一边自孥，用整整一年，将大孥建筑系的教科书研读完毕。 接下来，他就要像柯布西耶那样去丐界各地“游历”了，但一个难题随即摆到了他的面前：他没有钱！就在他一筹 莫展乊际，他听一位朊友说，只要做上拳击选手就可以拿到工何签证出国比赛，亍是他采取了迂回的策略：仅仅用 了两个多月就拿到了职业拳击赛的执照，然后，利用出国比赛的机会到丐界各地旅游。 仍1962年开始，他经西伯利亚铁路来到莫斯科，然后仍北欧迕入中欧、南欧，直到印度……在漫长的旅行途中， 全丐界的建筑杰何都跳到了他的眼前，成了他活生生的老师。 1969年，他结束历时7年的游孥生涯回到日本，开设了一家建筑师事务所。但在日本返个孥历至上的国家里， 丌仅没人承认他是一名建筑师，反而都视得他异想天开：“一个没受过正觃教育的人，怎么可能成为建筑师？”面 对质疑，他没有退缩，反而更加激发了他追寻梦想的热情不意志。经过整整7年的丌懈努力，1976年，他在大阪近 郊设计的“住吉的长屋”开始让他在日本建筑界崭露头觇，他的事业也由此走向了成功。

126城市地理日本现代建筑空间解读与分析———安藤忠雄小筱邸案例兰瑾（四川大学艺术学院，四川成都610200）一、安藤忠雄介绍录安藤忠雄1941年出生自日本大阪，25岁以前作为职业拳击选手生活，25岁退役后花了十年时间游历世界各地、考察各地建筑，回国后创立了自己的建筑研究所。

1976年完成了位于大阪府的“住吉的长屋”，声名大噪。

其后便一直以他特有的设计手法活跃于日本建筑界乃至世界建筑界的前沿。

安腾是一个从来没有接受过正统建筑教育的建筑师，他的设计想法与设计手法也与众不同，打破了常规的束缚，被称为“没文化的日本鬼才”。

他早期的建筑都提倡与自然的交流与融合，不管是从住吉的长屋中段部分的露天走廊还是之后小筱邸设计的埋入地下的一层住宅，亦或是水御堂掩盖在水塘下面的建筑本体，都能充分看出他的这点理念。

《建筑家安藤忠雄》里说到：在现实社会里，想要认真的追求理想，必然与社会冲突。

恐怕大都不会如自己所愿，而过着连战连败的日子。

尽管如此，仍然不断地挑战，就是作为建筑家的生存方式，只要不放弃地全力冲刺，总有一天会看到曙光。

愿意相信这种可能性的强韧意志和忍耐力，就是建筑家最需要的资质。

二、安藤忠雄主要作品：1976住吉的长屋，大阪市住吉区1981小筱邸，兵库县芦屋市1983六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市1984Time sⅠ，京都府1989光的教会，大阪府茨木市真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市1993六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市1999六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市2002兵库县立新美术馆，兵库县神户市沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡4ˑ4住宅，兵库县神户市三、小筱邸建筑概况与周边环境业主：小筱弘子类别：私人住宅初期修建：1984年改造项目：2006年初期建筑面积：284．1平方米改造后建筑面积：409．5平方米小筱邸位于日本芦屋市的国立公园内，初期的小筱邸只有两个方盒子，后期改造时增添了一个半圆柱的工作室供主人使用。

与用地的对话
在倾斜的坡地上平行 埋入了两个体块，力求创 造出融入自然的生活场所 。 为了不破换周围的环 境，采用了减小建筑体量 的设计手法，将一层设计 在底下，巧妙地解决了地 基的高差关系，并且把地 面的起伏直接表现在墙面 上，尊重了地基的特性， 遵循着自然环境的条件。
建筑构思创作
从草图中可以看出小筱邸最初的构思创作过程和体块 的由来。
书房 （二层）
起居室 （一层）
餐厅 （一层）
工作室
卫生间 试衣间
建筑功能分区
建筑功能分区
交通流线分析
交通流线分析
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
入口2
主人日常生活流线 客人来访流线
主人日常生活流线 客人来访流线
交通流线分析
安藤的建筑风格和大多数日本建筑师一样，都强调 “无”，通过最简单的改造，完成建筑与自然的互 动交流，让建筑充满情感。

我们清晰的看出，在制造 人工环境的同时，建筑师也考 虑到对原始环境的保护，并没 有大量的砍伐树木，还依旧保 存了原始风貌。 两个柱形体块之间是个跌 落式庭院，喻指建筑物在斜坡 上，并在这里被安腾设计成人 工化的抽象的自然。 枯山水首先表达了对自然 的热爱和尊敬，从材料上说， 用材料本身的质感来表达情感 ，从内容上枯山水反映大自然 ，尽管并不具象。
一种情感交流，而通过对房
子的外部环境和业主对房子
装修布局，我们就可以找出
一些东西。
首先看看它的 外部环境，不难看 出，房子四周绿树 成荫，恬静优美， 远离市井，是居住 休息的良好之地。 业主对它的外部环 境应该非常满意。 小筱住宅不经 具有良好自然环境 。交通也是非常方 便的，这也是业主 看好他的地方吧。