十六摄平声上声去声入声
通一东独用一董独用一送独用一屋独用二冬锺同用二宋用同用二沃烛同用三锺二肿三用三烛
江四江独用三讲独用四绛独用四觉独用
止五支脂之同用四纸旨止同用五寘至志同用六脂五旨六至
七之六止七志
八微独用七尾独用八未独用
遇九鱼独用八语独用九御独用十虞模同用九麌姥同用十遇暮同用十一模十姥十一暮
蟹十二齐独用十一荠独用十二霁独用
十三祭
十四泰独用
十三佳皆同用十二蟹骇同用十五卦怪夬同用十四皆十三骇十六怪
十七夬
十五灰咍同用十四贿海同用十八队代同用十六咍十五海十九代
二十废独用
真十七真谆臻同用十六轸准同用二十一震稕同用五质术栉同用十八谆十七准二十二稕六术
十九臻七栉
二十文独用十八吻独用二十三问独用八物独用
二十一欣独用十九隐独用二十四焮独用九迄独用
山二十二元魂痕同用二十阮混很同用二十五愿慁恨同用十月没同用
真二十三魂二十一混二十六慁十一没二十四痕二十二很二十七恨
山二十五寒桓同用二十三旱同用二十八翰同用十二曷同用二十六桓二十四缓二十九换十三末
二十七删山同用二十五潸同用三十谏同用十四黠同用二十八山二十六产三十一襉十五辖
一先仙同用二十七铣同用三十二霰同用十六屑同用二仙二十八狝三十三线十七薛
效三萧宵同用二十九筱同用三十四啸同用四宵三十小三十五笑
五肴独用三十一巧独用三十六效独用六豪独用三十二晧独用三十七号独用
果七歌戈同用三十三哿同用三十八个同用八戈三十四果三十九过
假九麻独用三十五马独用四十禡独用
宕十阳唐同用三十六养同用四十一漾同用十八药同用十一唐三十七荡四十二宕十九铎
梗十二庚耕清同用三十八梗同用四十三映同用二十陌同用十三耕三十九耿四十四诤二十一麦
十四清四十静四十五劲二十二昔
十五青独用四十一迥独用四十六径独用二十三锡独用
曾十六蒸同用四十二拯同用四十七证同用二十四职同用十七登四十三等四十八嶝二十五德
流十八尤侯幽同用四十四有同用四十九宥同用十九侯四十五厚五十候
二十幽四十六黝五十一幼
深二十一侵独用四十七寝独用五十二沁独用二十六缉独用
咸二十二谈覃同用四十八感同用五十三勘同用二十七合同用二十三覃四十九敢五十四鬫二十八盍
二十四盐添同用五十琰同用五十五艳同用二十九叶同用二十五添五十一忝五十六三十帖
二十六咸衔同用五十三豏同用五十八陷同用三十一洽同用二十七衔五十四槛五十九鉴三十二狎
二十八严凡同用五十二俨同用五十七酽同用三十三业同用二十九凡五十五梵六十范三十四乏
明代莞籍诗人韵部研究
摘要：考察明代莞籍诗人用韵，并与《广韵》对照分析韵部之间的分合，归纳出22个韵部：9个阴声韵部，9个阳声韵部，4个入声韵部。明代莞籍诗人韵部系统既不同于历
代诗人奉为圭臬的《广韵》音系，也不同于代表当时官话音系的《洪武正韵》，具有独特性。
关键词：用韵研究；明代；韵部
H109.2
通过诗文用韵考求韵系是研究汉语语音史的重要方法之一。清末张其淦先生编录的《东莞诗录》1，共65卷，收集了815家诗人的诗歌共五千多首，反映了东莞从宋到清末800余年诗歌的发展状况。第四卷至第二十三卷为明代诗人诗作，我从其中稽录了籍贯确凿的诗人215位，诗歌1216首，分析出1485个韵段。在尽可能对文献本身进行核查校正的基础上对这些韵段进行研究，归纳出22个韵部。其中，9个阴声韵部，9个阳声韵部，4个入声韵部。
确定韵部分合的标准，我们参考了李义活教授的方法，“一般的说，两韵（或两组韵）通押次数占了它们出现总数的10％以上，即应视为同用，不足10％，但有两次以上通押者，应认为有混用趋势。当然，任何标准在衡量具体事物时都可能遇到某些特殊情况，这时只能灵活掌握。比如甲乙两（组）韵，甲组韵出现次数非常多，乙组韵出现次数非常少，二者之和可能很大，通押次数与它相比达不到10％，但就乙（组）韵来说，通押次数占了自己出现次数的很大比例（比如50％以上），这时候也只好定为同用。”2即达到标准一或标准二，可视为同用：
标准一：AB通押韵段总数/（A韵涉及韵段总数＋B韵涉及韵段总数－AB通押韵段总数）≥10％
标准二：AB通押韵段总数/ A韵涉及韵段总数≥50％
一阴声韵
阴声韵8个韵部：歌戈部、麻车部、支微部、齐迷部、皆来部、尤侯部、鱼模部、萧宵部、豪毫部。
1、歌戈部歌戈部包括《广韵》歌戈二韵（凡《广韵》平声韵目，除特别说明，均举平以赅上去），歌戈部共押韵46次，本部独立押韵43次：歌61，戈1，歌戈36。特韵三例：与侯韵通押1例，与鱼虞韵通押2例。对诗歌押韵中的特韵现象，刘晓南（1999，54）先生认为：“数量虽少，但非常重要，其中除个别系仿古或原因不明外，都属于方言入韵”3，明代莞籍诗人诗歌用韵中的特韵现象，我们将另文讨论。
2、麻车部麻车部包括《广韵》的麻韵和佳韵的“涯、挂、洒”，皆韵的“价”，戈韵的“莎”等字。一共61个韵段，全部为独立押韵。涯字入韵18次，17次押麻韵，1次押支微韵，见张家珍（万家租，一六三0至?）《答赠中都李司马》“姿涯知夷怡扉期思”（卷二十三）。“涯”在《广韵》两收，一为佳韵五佳切，一为支韵鱼羁切，可见，在明代东莞方言中涯有麻韵、支韵两读。
3、支微部和齐迷部支微部包括《广韵》的支脂之微祭韵，废韵没有韵字。之、脂、支、微相互间涉及韵段总数和通押次数如下表。
1 “歌6”，表示歌韵单独用韵六次，“歌戈36”，表示歌戈韵通押36次，下同。
如上表所示，之支脂微同用。祭韵一共四个韵段（脂祭1、齐祭1、之脂祭1、支脂虞齐祭灰1），它和之脂支微通押次数三次，通押次数占了自己出现次数的很大比例（50％以上），也应该定为同用。
齐韵与“之脂支微祭”韵通押次数仅占总数的5.5％，并且，齐韵与这一组中任何单独一个韵（如“之”韵）的通押百分比数都未超过10％，所以，齐韵应该独立。今东莞话，齐韵韵母为[ i]或[ i]，之支脂微韵主要为[i]、[ i]、[ui]，之支脂微合口牙喉音字“位亏归”等为[ i]4。齐韵和支微部通押的13个韵段中，有四个韵段为之支脂微合口字“为威非归”与齐韵相押。
支微部与灰韵相押两次，涉及到灰韵字“溃（祁顺《何氏孝节诗》，卷四）、汇（黎光《嘉禾》）、催（何荆玉《吴起妻》，卷十七），碎（邓云宵《感遇》之三，卷十七）”。四个字中，“催”属平声灰韵，“汇”属上声贿韵，“溃、碎”属去声队韵。灰一共入韵62次，58次押皆来，4次押支微，“催”一共入韵13次，12次押入皆来部，仅1次押支微；“汇、溃、碎”只与支微韵押，不押皆来，除此三字而外，没有更多的贿队韵字入韵。虽然，我们不能肯定是所有的贿队韵字归入支微，还是仅个别灰韵字归入了支微部，但可以确定的是，与《中原音韵》和《洪武正韵》灰韵完全和支微部合口字合并的情况不同，灰韵特别是灰韵的平声字与支微部并不相押。
支微部另有特韵三例：与入声字相押两次（之职1，支灰质职缉1），与咸摄“歉”字相押一次，见余士奇（凹头，1552-1615）《懒庵歌》第七韵段“时之为支歉添希微机脂”（卷十八），原文：“君不见，嵇山睥睨箕踞时，王公大人亦何为，田窦宾客相倾轧，翟门罗雀无盈歉。自兹笑流俗，此乐知者希，何如懒庵子，坦然共忘机”，从意义上看，“翟门罗雀无盈歉”可通，但从音韵上看，“歉”既没有平声读法，又为咸摄与止摄通押之孤例，存疑待考。
4、皆来部皆来部包括《广韵》的灰咍皆泰夬和佳韵的一部分字。一共82个韵段，本部独立押韵78次：咍16、咍灰58、皆咍1、皆佳夬1、泰1。特韵四例：灰韵与支微部字相押。泰韵在《广韵》中独用，《中原音韵》和《洪武正韵》中，泰韵合口和灰韵合并，泰韵开口和咍韵合并，今东莞方言，泰韵的读音和皆灰咍读音一致，所以，泰韵归入皆来部，
