熙宁重宝折二鸟虫篆版别

政和通宝

中国古代钱币之一。北宋徽宗政和年间（公元1111年～公元1117年）铸造。“通宝”有小平，折二型铜钱及折三型铁钱，对钱，有数十种之多，篆书，隶书二种书体。特色之处

是隶书中杂有楷意，有时也称作楷书。小平铜钱存世量大，版别复杂，变化多在“政”和“通”

上。铁钱铸造量极大，现在存世较多。另有珍罕的银质“政和通宝”，古泉大珍。“政和重宝”

为折二钱，楷书，钱文瘦金体，直读光背，径3厘米，传世以折二重宝铁母数种珍品。

政和通宝是宋徽宗（1101～1125）的年号。赵佶当皇帝是个庸君、昏君，以至于失地、丧国、亡命，但在艺术上是个大家，在国画上、书法上都有很高的造诣。因为皇帝的身分，

他的周围聚集了一批的文人，因为皇帝的爱好，繁荣了

艺术的创作，因为皇帝的资源，他有能力组织《宣和

书谱》 《宣和画谱》的编辑。他于崇宁三年（1104年）

设立了画学，正式纳入科举考试之中当时，画家的地位显著提高。他画的画富有书卷气，贵族气，富丽堂皇。

他创立的“瘦金体”，屈铁断金，铁划银钩，书法史上

以此面貌出现的就他一人。 赵佶在艺术上的嗜好也

用在了泉货上了。他亲自书写钱文铸造铜钱，他铸的钱

币是中国钱币史上的四个高峰之一。他当政的年号很多，有建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和等，铸币的版别也多，字体也多，有楷书、行书、篆书、隶书。他用瘦金书书写

的“大观通宝”“崇宁通宝”，铸的精，字更美，是泉友们的爱物。

种类

政和通宝，本身就有很多的版别，小平、折二的都有，字体有篆、隶、楷，等。分真政，文政。这枚政和通宝，小平，熟坑，是隶书，真政。 宋代钱币种类、版别之多，居历

代之首。南宋和北宋319年间共发行了46种年号钱及6种非年号钱，被称之为“铸钱大师”

的宋徽宗在位时，“政和通宝”白铜钱约有十多个版别，但这些白铜钱，几乎全是小平钱 政

和通宝的形制。据孙仲汇、胡薇所著《古钱币图解》184页载，有一种“政和通宝”篆书钱

文，直径28毫米，穿径7毫米，定级为样钱，属二级上品。直径28毫米，已经是所载最大的“政和通宝”白铜钱。可见白铜政和居多，大钱珍罕。而这枚“政和通宝”白铜钱直径已

1 五铢钱11个版别知识 1. 郡国五铢：汉武帝元狩五年（公元前118年），行铸“五铢”钱。面无内郭，重如其文。因郡国共铸，世称“郡国五铢”，这是最早的五铢钱。 2. 赤仄五铢：武帝元鼎二年（公元前115年），命令京师钟官铸“赤仄”（轮郭上带赤色）钱，面文“五铢”，铸工精湛，形体厚重，以一当五行用。世称“赤仄五铢”。 3. 上林三官五铢：元鼎四年（公元前113年），汉武帝将铸钱权收归中央，由上林三官统一铸造，面文“五铢”，铸工精美，钱文规范。世称“上林三官五铢”。（三官：钟官、技巧、六厩） 4. 昭、宣帝三官五铢：汉昭帝始元六年（公元前86年），汉宣帝本始元年（公元前73年），又有两次大规模的铸行“五铢”钱，此二类币风格相似，铜质、形体、书体在西汉钱中都独树一帜，宣帝铸钱尤为精美。史称这两种钱为“昭帝三官五铢”和“宣帝三官五铢”。 5. 建武五铢：东汉建武十六年（公元40年），刘秀行铸“五铢”钱，形制规范，字文精整美观。世称“建武五铢”或“东汉五铢”。此钱在东汉行用时间极长，期间少有大规模的铸造新钱。 6. 四出五铢：东汉灵帝中平三年（公元186年），铸“五2 铢”钱，背四出纹。世称“四出五铢”。当时黄巾起义，东汉政权危机四伏，人民饱受剥削压迫，老百姓就利用钱上形象诅咒统治者，称“四出破京师”或“京师将破，天子下堂，四道而去”，表达对当政朝廷的不满。 7. 董卓五铢：东汉末，董卓取秦始皇铜人铸钱，文字夷漫不清，质地拙劣，无郭，旧称“董卓五铢”。但近年不少泉家提出疑问，认为其文字不清，难以辨认，不宜再用“五铢”这个名号。现多被称为“无文小钱”。 8. 蜀五铢：西川自刘焉父子起一直行铸“五铢”钱。蜀汉建立后，又沿袭行铸了这种“五铢”钱，世称“蜀五铢”。钱分两式。一式形体稍大，制作粗薄，钱身常带阴文“川”字；二式型小，有内郭，制作规整。因二式近年常于河西走廊一带出土，有专家又认为此系前凉张轨所铸五铢钱式。 9. 直百五铢：刘备攻成都时，因军用不足，采刘巴建议，铸“直百五铢”，以一当百行用。此类钱多带阴文，又有带阳文“为”者，乃益州犍为郡之省称，开辟了方孔圆钱记地名之先河。 10.东汉五铢：东汉光武帝时期所铸，大小、重量与郡国五铢类似，文字也类似，因此整体上与郡国五铢很难区分，比较大的区别是文字笔画偏细，显得柔顺、妩媚。 11.隋五铢：隋文帝时期所铸，笔画较细，“五”字直笔交叉，材质是白铜。

汉卢水仟长汉篆东汉

闾丘长孙鸟虫篆汉

西平令印封泥东汉□实习编辑：杨阳□热线电话：（010）64811906□E-mail：*************·2017年8月14日书法篆刻书法篆刻5

秦汉时期，是中国封建社会的强盛时期，文化艺术光辉灿烂，秦汉印章亦深深地影响着中国文化艺术的审美文化观。秦代的印章制度，到汉代得到了进一步发展和完善，并奠定了玺印盛于汉的历史地位。汉印种类繁多，较之古玺与秦印显现出方正质朴与平和博大的汉印整体风貌。这种风貌不仅与中华民族的雅正审美崇尚相契合，同时也树立了后世的印章与篆刻艺术的最高审美典范。方寸之间的呈现，却不容小觑。“中规中矩”言秦印秦始皇统一六国后，废除东方六国的异体字，实行“书同文”，制定了整齐划一的秦篆字体。秦代官印以其创制的小篆笔画为基础并略取方势，在体势上又与《秦诏版》《秦权量铭》诸器上的文字相同，形成了秦汉印章端庄典雅的独特风格。秦代私印，以凿制为主，形制上以长方形为主，椭圆形、圆形为少数，但无论何种形状其体积都较小，印文笔画多灵动而秀美，使之有了“秦小印”的俗称。秦私印字体往往依形附势随遇而安，结体疏朗与茂密相融，整体显得极为和谐。同时秦私印的凿刻精湛又不失新颖，显示出印工精湛镌刻技巧。由于历史的变迁，加之各方影响，秦私印还沿用着许多战国末期的印式，因此，秦国私印仍保留着古玺私玺的一些精巧审美遗韵。“即雕即琢”话汉印汉官印分铸印、凿印两大类。一般文官多用铸印，而军中在急需时的急就章以及颁发兄弟民族的官印则采用凿制。印文从白文者居多，书体由小篆演变为缪篆。汉官印摒弃秦印柔之媚，总体风格呈现出浑厚古朴的形态，并形成外拙内巧、端庄凝重之风格特征。正是缘于这种技巧形式的多姿多彩，使汉印艺术进入了空前繁荣的历史阶段，并成为“印宗秦汉”的篆刻典范。这种篆刻典范又带来篆刻艺术的人工美与自然美，奠定了篆刻艺术的中华传统文化深刻的文化意蕴。汉印对篆刻体系的影响是巨大的，正如清代印家陈鸿寿所言：“初学治印，以汉人为宗，心摹手追，必求神似，才能使印章成为上品。”汉官印中匀整朴茂一路的白文印最具代表性，成为篆刻的最宠，其中著名的《东郡守丞》《巧工司马》等满白文印，均呈现苍劲浑朴、自然天成之意境。在紧密处密不透风，疏处宽可走马，汉白文印又产生强烈的现代视觉效果，给后世篆刻创作以很大启发。“快刀斩蛟”谈急就急就章是汉印中一种风格独特的印章形式，堪称汉印中武将们的专利品，故又称“将军章”。将军章是凿制，即在预制的金属印坯上击凿印文。由于军事活动中频繁调遣武将大多因军情紧急而必须立即拜封，故此印章只能仓促凿成。正如明代印论学家甘旸在《印章集说》中所言：“凿印以锤凿成文，亦日镌，成之甚速……名曰‘急就章’军中急于拜封，故多凿之，以利于便”。将军用急就章，官职高的两凿成文，故印章比较规整；官职低的则一凿成文，故简单随意。将军章与汉铸印相比，更无拘无束、锋芒毕显，在荒率挺拔中尽显真意。在表现印文凿刻刀痕上明显，其线条生动简练，显现出“笔尽而意韵无穷”的汉印文字气象。有时即兴而作、信手拈来，却能呈现歪歪斜斜的别样自然形态，然而，恰恰这稚拙中寓精巧、真率中存意趣却是篆刻艺术的可贵之处，并能激发着后世印人极大的创造激情和艺术灵感。“聚精会神”说玉印汉代玉印、战国古玺无论官玺、私玺，质地大都是铜质，间有银和玉，印材的选用并无定制。至秦代，才有了只有帝王自称“玺”的硬性规定，并以玉质作印材，臣民印章只能称“印”，且不能用玉。在古代，拥有或佩戴玉器是王公贵族的一种高雅风尚，对玉质的选择、印文的安排以及制作工艺的要求都有一定的标准。从现在出土的玉印分析：其制作水平相当高，印面文字精到；章法谨严可人，笔势圆转而润泽。由于玉质的耐磨性强，它能经过漫长的岁月而较好地保留着印面的本来面目，也展现了现代一些求雅之士对玉爱不释手的内在原因。然而玉质坚硬难以受刀，所以白文印不可能刻得非常粗壮，这也是现代机刻玉印多难尽人意之由，因而产生了特殊的篆刻技法形态，即人们通常所谓的“平刀直下”的“切玉法”。“龙飞凤舞”论鸟虫鸟虫篆文，大约产生和流行于春秋战国及秦汉时期。从已见的春秋战国时期的《王子匜》《越王勾践剑》《越王矛》等青铜器铭文的书体笔画看皆作鸟虫形，这应是鸟虫书的最早形态。鸟虫书，是一种经过美化与艺术化了的文字，颇具创意性，它所表现出来的那种繁复而奇妙、生动而华美的情调，将后世人们求美、爱美的心态展露得淋漓尽致。鸟虫篆印在布局上利用简繁的处理方式，体现出主次感和虚实感的发展路径。这种不平均的笔画安排，使印面在变化多端中顿生情趣，如著名的《扬玉》《天胜》二印。但鸟虫篆印更多的则是一种庄重稳定中寓于动势的一种篆刻构图方式，如著名的《薄戎奴》《夷吾》等。显然，鸟虫篆印式是通过最大程度的夸张手法和鸟、虫、鱼、龙等形态的融合。最终得以在方寸之间表现出一种奇趣盎然的现代篆刻艺术的美妙境地。秦汉官印与私印是秦汉印章的正统，因而成为中国篆刻艺术师承的正宗，又因为秦汉印颇具雅俗共赏性与今文字相近，自然成为当今篆刻艺术与审美文化社会传播的生力军；急就章则成为当今篆刻艺术创新性挖掘的热点，着实拓宽了当下篆刻审美文化的新天地；至于汉玉印、鸟虫篆印的创作热度，一定程度表明篆刻已由普及阶段进入提高阶段，即中华传统国粹篆刻艺术繁荣期的到来。

川龙版别整理，建议收藏！

四川光绪，龙型⼤版别主要有四⾓龙、阔⾯龙、狭⾯龙、尖⾓龙、⼤头龙、异⾯龙、剑⽑龙

等，每⼀个⼤版下⼜衍⽣出⽆数个⼩版版别，如“异⾯龙”往下⼜分七刺异⾯龙、兔龙、猴⾯龙、

暴⽛龙、狭⾯龙等。

正⾯的字按⼤版区分主要有：标准“绪”、⼩点“绪”、长点绪、楷书⼤点“绪”、“库”字⽆

头“车”，“钱”字⼤折⾦。

龙⾯英⽂字母版别主要是：倒“A”、⼤H、E骑字版，数字有73错版和38错版。

龙鳞主要是以：标准鳞、⽶粒鳞、圆鳞、⽅鳞、珍珠鳞、细鳞为主。

飘带主要分、粗飘带、细飘带、下弯飘带、⽆飘带⼏种。

内齿主要分：标准齿和珠圈齿两种。

上⾯说的这些版相互交杂，相互混配，把川龙的版别弄得纷繁杂乱，正是因为这纷繁杂乱的版

别让银圆收藏爱好者从中找到了乐趣，⽆数川龙迷前赴后继乐此不疲。这篇⽂章要把川龙所有

版别说清楚，个⼈觉得篇幅巨⼤难以表⽩，根据这些年在川龙⽅⾯的收藏和实战交易中结合市

场⾏情总结出来的经验做⼀个简单的论述吧。

川龙五尊：川龙中最难得的⼏个版别，也是市场上乃⾄各⼤专业⽹站都难觅其踪影的五个版

别。

1、楷书⼤点绪四⾓龙骑字版;

2、楷书⼤点绪⼤头龙;

3、楷书⼤点绪猴⾯龙;

4、长点绪兔龙;

5、楷书⼤点绪长须龙;

川龙三剑客：川龙中炒得最⽕最热的三个版别

1、尖⾓龙73错版;2、⽆头车剑⽑龙(分版叫 ⽆头车剑⽑龙粘连版);

3、⼤折⾦珍珠龙(或叫 ⼤折⾦阔⾯龙);

川龙(四川光绪)存世量最⼤的有两种版：

1、普通⾯四⾓龙;

2、普通⾯阔⾯龙;

稍微⾼级⼀点的有：

狭⾯龙、

珍珠龙

尖⾓龙(⼤点绪尖⾓龙普遍内齿弱打，这枚内齿算得上不错的了。)

⼤头龙

剑⽑龙

异⾯龙

再⾼级⼀点的就是：

兔龙

丑龙、猴⾯龙;

上⾯这些龙⾯只要加上好的“绪”字配法，⾝价就会倍增，最常见的是⼩点“绪”，中级的是⼤

点“绪”，⾼级的是长点“绪”。除了五尊和三剑客，⽬前⽐较受追捧的⽐较热门的⼏个版分别是：

1、 楷书⼤点绪珍珠龙;

2、 珠圈剑⽑龙(指内齿);

3、 长点绪暴⽛龙多云版：长点绪在川龙中数量较少，长点绪多云版龅⽛龙和长点绪兔龙⼜是少