英伽登文本四层次结构

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试论英伽登文本层次理论及其时间美学思想

作者：刘宇羲 曹买生

来源：《青年生活》2019年第26期

摘要：英伽登将文学文本划分为四个层次，可以概括为：（1）语音层次（2）意群层次（3）图式化外观层次（4）再现客体层次。作为一位著名的现象学哲学家，英伽登的文学文本四层次理论在文艺学界产生了非常深远的影响。他的文学文本四层次结构理论，正是基于现象学的研究方法，并深刻地反映出他的时间美学思想。

关键词：英伽登;文本层次;时间

英伽登作为一位现象学哲学家，在文艺学研究方面一直致力于文学内部研究。他以文本研究为基础，阐述了文学本身作为艺术作品所具有的审美价值及其存在方式，提出了文学文本四层次理论。这一理论深刻反映出它的时间美学思想，对文艺学的研究产生了深广的影响。这一理论成就主要体现在其经典著作《文学的艺术作品》及《对文学的艺术作品的认识》两书中。本文将结合英伽登的文学文本层次理论谈谈对其时间美学的认识。

一、关于英伽登文学文本层次理论的认识。

英伽登认为，文学作品是一个“纯粹意向性构成”，同时认为作品成为一个主体间际的意向性客体，同一个读者社会相联系。在此基础上，他在《对文学的艺术作品的认识》中把文学文本划分为四个层次，即：语词、声音和语音构成以及一个更高级现象的层次;意群层次，句子意义和全部句群意义;图式化外观层次，作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来;在句子投射的意向事态中描绘的客体层次。在它的另一本著作《文学的艺术作品》中也有类似的描述。它遵循的是一个由具象到抽象，由作者到文本再到读者的呈现过程，基本符合认识的规律。除此之外，英伽登还提出了一个“形而上质”的层次，即崇高、悲怆、神圣、平和等“美学质素”，所以，也有部分学者将其概括为“五个层次”。实际上，这一层次并不一定在每一部作品中存在，或者并非这些“质素”同时存在。

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第八章要点：

1、艺术真实：艺术真实既非生活真实亦非科学真实，而是主体把“内在的尺度”运用到对象世界上去，经过艺术创造，与“善”“美”共生并存的审美的真实。

2、魔幻现实主义：二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派，是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。用魔幻现实主义的表现手法揭露社会弊端，抨击黑暗现实，表现具有鲜明而浓厚的拉丁美洲特色的现实生活，从而使本来几乎还是一片空白的拉丁美洲文学得到了空前发展。

3、文学创造人文关怀的核心是追求“善”的价值。（ √ ）

4、简述现实主义文学的特点。

答：按照生活本来的面目反映生活；注重形象的典型性；冷静客观的描写。

5、 简述艺术真实的特点。

答：假定性真实，内蕴主体性、诗艺性。

（1）与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。从这个侧面来说，艺术真实是一种内蕴的真实，是假定的真实。艺术真实是对生活真实的超越与飞升，作家只有在广泛观察与深刻体验社会生活的基础上，认识和感悟其内蕴——主要是本质性的东西，并予以提炼与集中，才能创造出艺术的真实。

（2）与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性与诗艺性。从这个侧面上说，艺术真实又是主观的真实，诗艺的真实。艺术真实是文学创造的基本原则之一，它要求作家以主观性感知与诗艺性创造，在其营造的假定性情境中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规律性的东西的认识与感悟。

第九章要点：

1、简述悲剧的特征。

答：悲剧主人公在根本上必须是无辜的受害者。；悲剧主人公往往是崇高的英雄人物；悲剧感是一种以痛感形式出现的快感；悲剧来源于人的有限性和盲目的命运；悲剧体现出“敢于直面惨淡的人生”的精神。意思对即可酌情给分。

2、典型：典型是一种文学形象的高级形态，是文学言语系统中显示出特征的富有审美魅力的人物性格。典型的美学特征是突出的个性特征和强大的艺术魅力。在叙事性作品中，一般称为典型人物或典型性格。

1.综合：围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。综合特点有三：一是定向性，二是选择性，三是刷新性。

2.突出：作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象（或意念），调动各种材料加工手段为其服务，使之明确、清晰、与众不同的构思方式。它常有两种实现途径。一是浓涂重抹；二是淡化背景。

3.简化：是指作家故意少说几句，略去具体细节而抓住主干，形神兼备的传达出形象（或意念）的大致轮廓与内在精髓的构思方式。可见简化的目的仍是突出，即突出核心。

4.变形：是指作家在构思中极大的调动想象力与创造力，以违反常规实力创造形象的方式。常用的方法有：（1）扩大与缩小法，既把形象变大或缩小；（2）粘合法，即把形象写成半人半鬼；（3）漫画法，使形象在荒唐可笑中道出真理；（4）夸张法；（5）幻事法，即创造幻觉形象。

5.陌生化：是以作者或读者似乎都未见过此事物（实际上作者已经见过，读者也可能见过），不得不以陌生的眼光和如实地描写它以消解“套版反应”进而使读者产生某种新奇感的构思方式。

6.即兴：是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况。特点是趁热打铁。

7.推敲：是指作家在语言和文字符号操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥贴的把形象或意念具体化的操作手段。

第八章

1.艺术真实：是作家在假定性情境中，以主观性感知与诗意性创造，达到对社会生活的内蕴即本质的把握，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。是文学创造的价值追求之一。艺术真实就是生活与人的本质的真实。

2.艺术概括：就是作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义，体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。

《西方文论选读》期末考试B卷答案

一、名词解释（每题5分，共30分）

1.朗吉弩斯的《论崇高》

《论崇高》侧重与内在灵魂的涵养提高，重视作家的心智；列举崇高的五个来源；这五个 来源的关系；《论崇高》还提出了美的X畴问题；朗吉弩斯的《论崇高》标志着一个新的美学X畴的诞生。

2.三一律

所谓“三一律”，指行动的单一性、时间的单一性和空间的 单一性，它在17世纪法国古典主义悲剧中，是作家必须遵守的铁律，来自16世纪《诗学》的意大利注释家之手。卡斯特尔维屈罗认为只有单一的空间与单一的时间和行动相适应，才能使观众信服。三一 律对此后的戏剧发展产生了很大影响。

3.黑格尔的情境·情节·情致

为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述 了情境、情节、情致这样一些重要概念。分别介绍情境、情节、情致。

4.俄国形式主义的“陌生化”原则

什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中提出和论证了形式主义理论 的一条重要原则——“陌生化”原则。所谓“陌生化”，是针对习惯化、机械化、自动化和潜意识化而言的，是对日常生活中习以为常习焉不察的感知方式的一种反作用，目的是加强印象，把熟视无睹的东 西凸现出来，用新的陌生的世界代替潜意识化了的世界。陌生化属于文本的X围，而且重点不是文本的意义，而是它的形式，涉与的对象主要是诗歌。

5.阿多诺的否定的美学

阿 多诺是法兰克福学派“社会批判理论”的创始人之一。他的美学思想大体上可以用“否定的美学”来加以概括，其主要观点主要有：1.反艺术。反艺术就是否定的艺术，是用“反其道而行之”的艺术手法 ，或曰反讽手法，对资本主义社会主流艺术的否定；从正面讲，就是艺术通过自我否定来改头换面从而确立自身新的坐标。2.文化工业。这指的是在工业资本主义这个“管理化的社会”里，从流行艺术中 自发产生出来的大众文化的总称。3.音乐社会学。他认为音乐是一种社会历史现象，它以自己特殊的形式规律提出社会问题，反映社会整体的矛盾和分裂。