浅谈元代龙泉青瓷的特征

龙泉青瓷各个时期的特征在今浙江省龙泉县境内，有大窑、金村、溪口、松溪等多处窑址，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。

从出土的标本来看，它始于三国两晋，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。

胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍薄。

北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，并开始形成自己的风格。

龙泉瓷器的初步鉴定，主要是熟悉龙泉釉色的特点，和观察器物的底足，熟悉火石红的特点。

龙泉的釉色一般比较肥厚，不管成色为哪种，釉色都较纯正，层次的变化不明显，莲瓣和突棱的地方由于釉相对较薄，因而略发白。

火石红几乎在每件器物底足都有，有的较多，有的少些，但都是围绕着胎釉结合的地方形成，颜色自然较纯正，火石红的走势自然而不规则。

底足都有磨损，自然磨掉火石红的地方可看到灰色胎。

元代的盘碗底部有的有一圈支烧残留痕迹，星星点围成一圈，与胎骨的胎色一致；有的有较密集较细小的气泡，大小不一；有的浮于釉面，有的位于釉下，但分布绝无规律。

龙泉瓷器一般不开片，有的几条釉面有裂纹；有的火候不高的龙泉瓷器有较多开片，开片细碎，大小不一，分布自然。

龙泉瓷器的釉下刻花刀法（特别是莲瓣纹）一般很柔弱，隐隐约现。

口沿和突出的地方釉面一般有磨痕，磨痕处往往无光泽。

龙泉以釉色胜，釉色不好或偏窑口的器物收藏价值不高。

龙泉青瓷各个年代也都有各自的特点。

北宋时施石灰釉，釉层薄而透明，光泽较强北宋早期的产品风格受越窑、婺州窑的影响，特征相似。

胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青稍薄。

北宋以前龙泉窑出产的瓷品，可以看作龙泉生产的越窑器，其烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。

直到北宋晚期，才开始有自身特色的创新，除了盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印。

元代龙泉窑工艺特点
元代是中国历史上的一个重要时期，而龙泉窑则是元代陶瓷的代表之一。

以下是元代龙泉窑的主要工艺特点：
绿釉技术：元代龙泉窑以其独特的青瓷闻名，主要采用绿色釉料。

这种绿釉的成色和质地呈现出了不同的变化和效果，从浓绿色到浅透明绿色，以及宝石般的光泽。

烧制温度：元代龙泉窑的瓷器采用高温烧制，温度相对较高，通常在1250℃-1300℃之间。

高温烧制使得瓷器的胎体坚韧致密，釉面光泽鲜明。

钧窑技术：元代龙泉窑在钧窑技术的基础上有所发展。

钧窑是一种使釉色产生变化的特殊烧制方法，它通过控制窑炉内的空气流动和烧制温度，使得釉面呈现出深浅不一的瑰丽变化。

青花技法：元代龙泉窑也开始出现了青花技法的应用。

青花将蓝色颜料涂在未经釉烧的胎体上，随后釉烧，在烧制过程中形成深浅不一的蓝色图案。

这种技法给元代龙泉窑的瓷器增添了更丰富的装饰效果。

装饰风格：元代龙泉窑的装饰风格相对简朴，主要以自然景物和纹饰为主题。

常见的纹饰有花卉、云纹、水纹等，形态独特而富有变化。

总的来说，元代龙泉窑以独特的绿釉和高温烧制为特点，突出了青瓷的品质和风格。

它在钧窑技术和青花技法的应用上有所发展，形成了自己独特的装饰风格。

元代龙泉窑的陶瓷作品具有高雅、典雅的特点，代表了当时中国陶瓷工艺的高峰。

龙泉青瓷各个时期的特征在今省龙泉县境，有大窑、金村、溪口、松溪等多处窑址，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。

从出土的标本来看，它始于三国两晋，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。

胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍薄。

北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，并开始形成自己的风格。

龙泉瓷器的初步鉴定，主要是熟悉龙泉釉色的特点，和观察器物的底足，熟悉火石红的特点。

龙泉的釉色一般比较肥厚，不管成色为哪种，釉色都较纯正，层次的变化不明显，莲瓣和突棱的地方由于釉相对较薄，因而略发白。

火石红几乎在每件器物底足都有，有的较多，有的少些，但都是围绕着胎釉结合的地方形成，颜色自然较纯正，火石红的走势自然而不规则。

底足都有磨损，自然磨掉火石红的地方可看到灰色胎。

元代的盘碗底部有的有一圈支烧残留痕迹，星星点围成一圈，与胎骨的胎色一致；有的有较密集较细小的气泡，大小不一；有的浮于釉面，有的位于釉下，但分布绝无规律。

龙泉瓷器一般不开片，有的几条釉面有裂纹；有的火候不高的龙泉瓷器有较多开片，开片细碎，大小不一，分布自然。

龙泉瓷器的釉下刻花刀法（特别是莲瓣纹）一般很柔弱，隐隐约现。

口沿和突出的地方釉面一般有磨痕，磨痕处往往无光泽。

龙泉以釉色胜，釉色不好或偏窑口的器物收藏价值不高。

龙泉青瓷各个年代也都有各自的特点。

北宋时施石灰釉，釉层薄而透明，光泽较强北宋早期的产品风格受越窑、婺州窑的影响，特征相似。

胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青稍薄。

北宋以前龙泉窑出产的瓷品，可以看作龙泉生产的越窑器，其烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。

直到北宋晚期，才开始有自身特色的创新，除了盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印。

龙泉青瓷茶壶介绍1. 引言龙泉青瓷茶壶是中国传统工艺品中的瑰宝，以其独特的造型、精湛的制作工艺和深厚的文化内涵而闻名于世。

它是中国茶文化的重要组成部分，也是中国陶瓷艺术的代表之一。

本文将全面介绍龙泉青瓷茶壶的历史渊源、制作工艺、特点和收藏价值。

2. 历史渊源2.1 起源龙泉青瓷茶壶起源于中国浙江省龙泉市，距今已有一千多年的历史。

在宋代，龙泉窑成为中国最重要的窑场之一，生产出了大量的青瓷茶壶。

2.2 发展龙泉青瓷茶壶在元代达到了巅峰，成为贵族和文人雅士所钟爱的物品。

明代时期，龙泉青瓷茶壶的制作工艺进一步提升，形成了独特的风格。

清代时，由于各种原因，龙泉窑的生产逐渐衰落，但传统的制作工艺仍得以保留。

3. 制作工艺3.1 材料选择龙泉青瓷茶壶的制作材料主要是瓷土和釉料。

瓷土选自当地的特殊矿石，经过多道工序的精选和研磨，以保证质地细腻。

釉料则是由多种矿石和化合物经过高温熔融后制成，具有良好的附着力和光泽度。

3.2 制作工艺步骤1.淘洗瓷土：将瓷土放入水中浸泡，去除杂质并使其变软。

2.筛选瓷土：将湿润的瓷土通过细石网进行筛选，去除粗颗粒。

3.捏制茶壶：将筛选后的瓷土进行捏制，按照设计师的要求塑造出茶壶的形状。

4.雕刻纹饰：使用各种雕刻工具在茶壶上雕刻出纹饰，如花卉、动物等。

5.烘干：将雕刻完成的茶壶放入干燥室，进行自然风干，以去除水分。

6.上釉：将烘干后的茶壶进行上釉，以增加光泽度和保护茶壶表面。

7.烧制：将上釉的茶壶放入窑中进行高温烧制，使其变得坚硬且不易破损。

8.鉴定修整：经过烧制后的茶壶需要经过专业鉴定师的检验，修整表面的瑕疵。

9.打磨抛光：经过鉴定修整后的茶壶需要进行打磨和抛光，使其表面更加光滑。

10.完工包装：经过打磨抛光后的茶壶进行最后的包装和装箱，准备出售。

4. 特点4.1 青瓷色泽龙泉青瓷茶壶的最大特点就是其青瓷色泽。

青瓷是一种特殊的釉色，它融合了青色、蓝色和灰色的特点，色泽沉稳、宛如玉石般的光泽。

元代龙泉窑的底足特征
元代龙泉窑是中国历史上著名的陶瓷窑之一，其制作的瓷器在当时备受推崇。

其中，底足是瓷器的重要组成部分，也是评价瓷器品质的重要标准之一。

元代龙泉窑的底足特征主要表现在以下几个方面。

一、底足形状
元代龙泉窑的底足形状多为圆形或方形，底部略微凸起，中央部分留有一定的凹陷。

底足的高度一般较低，整体呈现出稳定的形态。

此外，底足的边缘处常常有一圈凸起的线条，称为“鼓足”。

二、底足胎质
元代龙泉窑的底足胎质通常为白色或灰白色，质地细腻，坚硬耐磨。

底足的内部常常有一层厚实的釉层，能够有效地保护瓷器的底部，防止磨损和污染。

三、底足纹饰
元代龙泉窑的底足纹饰多为刻画，常见的有“龙泉窑”、“大明永乐年制”等字样。

此外，底足上还常常刻画出各种花卉、动物等图案，精美绝伦，富有装饰性。

四、底足胎体
元代龙泉窑的底足胎体通常为圆形或方形，底部略微凸起，中央部
分留有一定的凹陷。

底足的高度一般较低，整体呈现出稳定的形态。

此外，底足的边缘处常常有一圈凸起的线条，称为“鼓足”。

元代龙泉窑的底足特征主要表现在底足形状、底足胎质、底足纹饰和底足胎体等方面。

这些特征不仅体现了龙泉窑的制作工艺和技术水平，也为后世的瓷器制作提供了重要的参考和借鉴。

浅谈龙泉青瓷的特点及艺术魅力作者：王泽和来源：《神州·上旬刊》2018年第11期摘要：瓷器，从古至今在中国艺术史上一直都是辉煌的一页。

龙泉青瓷以其釉色晶莹润澈、青翠如玉、别具风格而在中国瓷器中独领风骚，开创了中国陶瓷美学的新境界，成为举世无双的陶瓷艺术珍品。

关键词：龙泉；青瓷；特点；艺术魅力青瓷是中国陶瓷史上著名的瓷器，其中以龙泉产的青瓷尤为著名。

史称中国五大名窑的官窑、哥窑、汝窑、定窑和钧窑中的哥窑，指的就是龙泉的青瓷。

龙泉青瓷是我国瓷器史上一颗璀璨的明珠，具有一千七百多年的历史。

它以其悠久的历史和独特的文化内涵，在我国文化史上占重要的地位。

作为非物质文化遗产之一，龙泉青瓷是龙泉人民世代相传、与当地群众生活密切相关的传统文化表现形式，每个时代本民族地域的社会经济、物质文化、社会文明发展状况，都能在青瓷作品中得以体现，并折射出青瓷文化的传承历史。

一、龙泉青瓷的历史概况我国青瓷烧制技术源远流长，浙江是我国青瓷的发源地。

自商周时期原始青瓷到东汉以来的成熟青瓷，晋代的“缥瓷”，唐越窑的“秘色瓷”，直到龙泉青瓷已有将近两千年的历史。

从早期青瓷的青黄、淡黄到后来的纯青等色，浓艳浅淡，但都无不以青为尚。

青瓷有“雨过天青”之雅，有阿拉伯人称“海洋绿”之幽，更有“类玉”、“类冰”之青质，兼得苍天、青山、绿水、碧玉之万般灵秀。

龙泉窑青瓷就是诸多青瓷中一颗璀璨的明珠。

龙泉青瓷是我国制瓷史上时间最长、影响最大的一个窑系，窑址在今浙江西南部山区。

龙泉青瓷肇始于三国，兴起于北宋，在南宋到元达到鼎盛，明代中晚期后开始衰落，其生产历史长达1600多年。

作品主要以釉色吸引人，是最著名的颜色釉瓷器品种。

施釉往往多次，釉较厚，玻璃光感很强。

龙泉窑的白胎青瓷，胎质细腻致密，白中泛青。

釉层柔和无开片，足底露胎处呈储红色，俗称“朱砂底”。

驰名中外的龙泉窑粉青釉和梅子青釉，釉质晶莹的青玉，其色调可与翡翠媲美，达中国古代青色最佳的境界。

元明龙泉窑辨伪（2）在龙泉窑鉴定中有一项关键也是最难掌握的特征“釉玉质感”。

古人在描述龙泉青瓷时有一句感言“视之如玉”，既然如玉就应该有“玉性”也就是五德，在龙泉青瓷里也能找到这样的“五德”。

下面根据这“五德”来看看龙泉青瓷所对应的釉色。

其一，玉温润而泽。

釉色温和润泽、不张扬也就是没有“贼光”，光泽柔和内敛，似水一般。

南宋中期鬲式炉标本其二，纯而不淆。

瓷釉没有瑕疵、杂斑。

这对于瓷釉来说有点苛刻。

虽然釉水和釉色可以有偏差，但这只是在烧制过程中窑烟附着导致的、或是窑内出现热差导致的发色不一，而不会出现杂斑或浑浊。

不了解此点者常常被售仿者误导。

元早期划花碗标本其三，鲜而不垢。

对于出土古瓷来说，如果不是出自非常恶劣的保存环境，一般出土后经过清洗，釉面都是非常干净的。

很少出现大面积土沁或是釉面被腐蚀破坏，造成极大的损坏。

这些都是仿品作旧所造成的现象，如酸腐、打磨、药侵、烧烤等等做旧手段。

在鉴定时注意观察都能发现釉面是否有作旧处理后留下的破绽。

南宋晚期鬲式炉标本其四，折而不挠。

龙泉青瓷釉面开片是普遍现象，但是开片的纹路都比较自然，犹如冰面开裂。

最初多是由大开片发展后相互贯通形成大小不一的“裂纹”。

真品开片为自然形成，不似仿品开片都有一定的模式和规律。

南宋晚期莲瓣纹碗标本其五，精神见于山川。

龙泉瓷的釉色在不同时期都有不同的变化。

北宋粗旷、南宋儒雅、元代大气、明代稳重，都透着一种内在的美。

仿品常常貌似神离，感觉恶俗。

明代初龙泉大碗标本和真品对比仿品是不能达到以上五点特性的。

这是从瓷器烧成开始随着岁月的积累所出现的“陈化”现象，人力很难摹仿。

一些鉴定龙泉瓷的高手往往通过观察釉色的玉质感程度就能清楚真伪、年代、窑口。

这是通过长期接触所感悟的，是龙泉鉴定中最难也是准确率最高的一种鉴定依据。

仿品寡淡的釉色，丝毫没有龙泉青瓷釉色应有的特点，是福建地区近来比较低级的仿品。

多制作粗糙，为的是让新手误认“古朴”而上当。

仿品——釉质浑浊，夹杂着过多杂质，制作粗糙，为近年龙泉地区仿品仿品——釉面尽管白斑点点，看似土沁。

宋元时期具有金银器造型风格特征的龙泉青瓷茶（酒）具考察（下）（四）瓜瓞单耳杯《诗经·大雅》中《绵》云：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。

古公亶父，陶复陶穴，未有家室。

”瓜者多籽，其叶绵延。

“多籽”音谐“多子”，在中国传统文化语境之中多子即谓多福。

瓜叶绵延者，意谓子孙生生不息，有祝颂子孙万代昌盛之意。

故“瓜瓞绵绵”，就成为一句祝愿子孙昌盛、兴旺发达的吉祥成语，在传统工艺文化中也成为一种寓意深远的传统民俗经典造型与吉祥传统装饰纹样。

宋元时期金银材质的金瓜或银瓜杯都属此类传统经典杯盏款式。

四川彭州宋代窖藏出土的金瓜杯（图1），彭州市博物馆馆藏，这是一件仿生器。

制作工匠巧妙利用瓜的形状，把瓜剖成两瓣，以此为母型制作成一件金瓜杯。

金瓜杯高3.6厘米，重101克。

此盏方唇，直口，斜腹，圆底。

金器整体呈长条五棱瓜形。

瓜柄扭成一圈；瓜蒂处装饰有五片叶子，每片叶子分别装饰着细密的叶脉纹；瓜棱内，用小鱼子纹饰成卷草纹，近瓜脐处饰有双卷叶折枝花纹，内里以小碎点纹衬地；瓜脐外鼓，瓜脐上面饰着小碎点纹。

瓜脐边上錾有“齐”字的铭文。

“瓜形器”是金银器的常见造型，如瓜棱瓶、瓜棱壶等，但瓜形盏还是首次被发现。

这类器物的造型匠心独运，自然清新，同时也体现出了这件金器的时代风尚和制作者的生活情趣。

“仿生器”在宋代的窖藏文物中屡见不鲜，这也体现了宋人普遍的审美风尚和高超的工藝水准。

南宋银鎏金瓜形杯，福建博物院藏（图2）。

长9.5、宽4.3l厘米，福建福州茶园山许峻墓出土。

此器银质，瓜形，通体鎏金。

器型为瓜形，呈瓜棱六瓣，一端连接瓜蒂与枝叶为把。

瓜叶枝藤缠绕，刻工精湛，造型新颖别致，具有宋代造型风格。

元代初期的金银器制作基本沿袭了宋代金银器的制作工艺和艺术风格。

元代金银器在宋代金银器的基础上，工艺、形制、品种都有进一步的发展，并逐渐形成自身的时代特色。

湖南临澧新合、益阳八字哨元代窖藏出土银枝梗瓜杯，是元代金银器制作延续宋代金银器制作工艺的经典代表作。

龙泉窑名词解释一、定义龙泉窑是中国历史上的一个著名瓷窑。

它因主要产区在浙江省龙泉市而得名，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，从北宋时期开始兴起，历经南宋、元、明，直到清代康熙年间才停止生产，持续烧制瓷器达七八百年之久。

二、窑址分布1. 中心产区龙泉窑的中心窑址位于浙江龙泉，这里有着丰富的瓷土资源，为龙泉窑瓷器的大规模生产提供了物质基础。

龙泉境内有众多窑址，如大窑、金村等窑址，这些窑址出土了大量不同时期、不同风格的龙泉窑瓷器。

2. 辐射区域龙泉窑的影响范围广泛，除了龙泉本地之外，在周边的庆元、云和、景宁等县也有窑址分布，形成了以龙泉为中心的窑业体系。

并且，龙泉窑瓷器还远销海外，在国内的福建、江西等地也有仿制龙泉窑瓷器的窑口，可见其影响力之大。

三、瓷器特点（一）胎质1. 北宋时期胎质较为粗糙，胎体较厚。

颜色多为灰白色，由于当时的制瓷技术还在发展阶段，胎土的淘洗不够精细，所以胎体中含有较多杂质。

2. 南宋时期胎质变得细腻致密。

这一时期龙泉窑采用了经过精细淘洗的瓷土，并且在制胎工艺上有了很大改进。

胎体变薄，颜色多为白胎，也有部分黑胎瓷器，黑胎瓷器的胎质更加坚硬，被认为是仿南宋官窑之作。

3. 元代时期胎体又逐渐变厚，变得更加厚重敦实。

这可能与元代瓷器的使用功能和审美观念有关，元代龙泉窑瓷器多为大件器物，厚重的胎体有助于支撑较大的器型。

4. 明代时期胎质略显粗糙，不及南宋时期的细腻。

明代龙泉窑的发展已经进入后期，在胎质方面出现了一定程度的倒退，不过在一些精品瓷器上，胎质仍然保持着较高的水准。

（二）釉色1. 北宋时期釉色多为淡青釉，色调较浅，玻璃质感较强。

这一时期的釉料配方和烧制工艺还不够成熟，所以釉色相对单一，且釉层较薄。

2. 南宋时期釉色丰富且达到了很高的艺术水准。

其中粉青和梅子青釉最为著名。

粉青釉的颜色如同春天的湖水，淡雅柔和；梅子青釉则像青梅之色，青翠欲滴。

南宋龙泉窑采用了多次上釉的工艺，使釉层增厚，从而形成了如玉石般温润的质感。

元龙泉窑青瓷特征及其时代风貌作者：董健丽来源：《收藏家》2019年第03期元帝国的建立，结束了宋、金、西夏三方对峙的分裂局面，在大一统的形势下，国内市场的统一，有利于商品经济的繁荣;元代龙泉窑青瓷在宋代的基础上继续发展，品种丰富，产量增加，国内外有大量发现。

元代龙泉窑青瓷考古材料分布范围极其广阔，遍布元帝国的各主要区域，北始于今内蒙古草原和东北地区，南达岭南乃至西沙群岛，东起山东，西至甘肃、宁夏，上述广大地区的元代的城址、窖藏、沉船、墓葬、窑址等都有龙泉窑青瓷出土。

结合世界范围内的考古发现以及流布看，元代龙泉窑青瓷还沿着海陆两线，向东传播至朝鲜半岛和日本，向南至东南亚，向西抵达印度和西亚地区。

元代龙泉窑青瓷在国内外的大量发现，为元代龙泉窑青瓷的研究提供了可靠的依据。

依据元代城址、窖藏、沉船、墓葬、窑址和海外龙泉窑青瓷出土和收藏情况，本文试对元代龙泉窑青瓷的各期特征和其反映的多元文化内涵做深入研究。

一、元代龙泉窑青瓷分期和特点依据考古出土资料，元代的龙泉窑青瓷分为元代早期、元代中期和元代晚期。

元代早期：龙泉窑青瓷有光素碗、莲瓣纹碗（图1）、撇口盘、折沿洗、南瓜式壶、灯（图2）、贯耳瓶（图3）、三足炉（图4）等。

器物以碗、盘较多，其中折沿盘和莲瓣纹碗占较大比例。

器型端庄规整，胎体较薄，胎质洁白细腻，釉层较厚，釉色以粉青釉为主色调，足端附近刮釉垫烧。

圈足小巧，足壁截面呈倒梯形，足根比足端相对要宽，足端平整，外底心多数尖凸。

器物多光素，碗、盘、洗等的腹壁多刻饰莲瓣纹，莲瓣较瘦长，莲瓣外侧多刻单线、中脊凸起，盘、洗类内底贴饰双鱼纹，鬲式炉的腹部用扉棱装饰。

元代中期：器物除了早期的光素碗、莲瓣纹碗继续流行外，新增加了高足碗（图5）、荷叶盖罐（图6）、小罐（图7）、胆式瓶、玉壶春瓶（图8）、凤尾尊（图9）、双环耳瓶（图10）、八卦炉（图11）、模印双鱼折沿洗（图12）等，器物种类较元代早期明显增多，产品个体普遍较大，腹壁圆弧，且普遍为鸡心底，中形碗类产品的腹壁圆弧，挖足较深。

１４７探析宋元龙泉青瓷工艺特点摘要：龙泉窑是中国陶瓷史上烧制时间最长、窑厂分布最广、产量最大的窑系，在１７００余年的传统技艺传承过程中，龙泉青瓷形成了独特的烧制技艺，龙泉青瓷传统烧制技艺有７０多道工序，在把瓷土粉碎、淘洗、陈土、炼泥，然后拉坯成型、修坯、装饰、施釉、装窑、烧制等多道工序制成。

在不同时期龙泉青瓷的工艺特点也截然不同，本文试从宋元对龙泉青瓷进行分析。

关键词：龙泉；青瓷；烧制中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）０６—１４７—（０３）Ｅｘｐｌｏｒｉｎｇ　ｔｈｅ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ　Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　Ｌｏｎｇｑｕａｎ　Ｃｅｌａｄｏｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｓｏｎｇ　ａｎｄ　Ｙｕａｎ　Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ０前言 在我国的制瓷史中，龙泉青瓷是一个绕不开的话题，龙泉青瓷自西晋开始烧制以来，一直延续至今，从未间断。

龙泉青瓷，以青如玉、声如磬、明如镜为三大特色，受到历朝历代的人们喜欢。

龙泉青瓷，尤其在两宋至元时期达到了烧制的顶峰，精品不断出现，因两宋时期统治者重文轻武，文人墨客开始在文学、艺术以及政治领域都达到较高地位，成就突出。

所以，他们对龙泉陶瓷艺术的创作有着重要的影响，文人墨客喜欢在艺术上体现自己的文学成就和艺学艺术造诣，在定制龙泉青瓷时，会提供自己的思路，让陶瓷工匠进行生产，因而极大提高了龙泉青瓷的艺术价值和工艺水准。

而元朝时期，统治者为了拉拢汉人集团，也极力在文学以及艺术上进行研习汉人的风俗，因此元朝的龙泉青瓷也有一定的成就，本文主要是将宋元两朝时期龙泉青瓷的工艺的特点进行对比，以便当代龙泉青瓷的创作借鉴。

１辉煌的龙泉青瓷 浙江龙泉窑在我国两晋南北朝时期便开始创烧出青瓷，自两宋和元朝时期青瓷烧制上达到高峰，形成了庞大的龙泉窑体系，是我国两宋时期最大的制瓷中心。

龙泉窑历经数百年的烧制，到明代开始逐渐减少产量。

在二十世纪初，也就是民国初年，由于战火和其他彩瓷的出现，龙泉青瓷几乎大片的窑口停止烧制，只有少部分窑口在继续烧造，原先烧瓷的窑口大部分的窑子成了一片废墟。

浅谈龙泉青瓷朱嘉盛在浙江省的西南部浙闽赣边境，群山延绵，峰峦叠嶂，溪流纵横。

龙泉市就位于这片绿色的区域，总面积3059平方千米。

龙泉历史悠久，资源丰富。

洞宫山、仙霞岭两支山脉绵亘其中，境内河流众多，水系发达，在市西、南、北有20多条小溪流向中部，汇入龙泉溪，流向温州。

市西北的住溪、碧龙溪是乌溪江上游，流向杭州。

市西的宝溪流入福建省属闽江水系，流向福州。

所以，龙泉就有了“水流三州”的称谓。

只有在这些丰富的自然资源基础上，经过智慧、勤劳的龙泉人的不懈努力，才能创造出灿烂的文明，最终奠定龙泉“青瓷之都、宝剑之邦”的地位。

初次对龙泉的概念是来自一把宝剑，这是一把制作精良的“龙凤七星剑”，它寒光凛冽，握在手上，会让人感到与武侠小说的世界拉扯了距离。

这是我第一次见到真正的宝剑，剑的主人告诉我，这把剑是在龙泉买的，那是一个自古以来盛产宝剑的地方。

后来又在朋友处看到了一件花瓶，花瓶线条流畅，造型优美，其釉色青如玉，光泽柔和，晶莹滋润，与其它瓷器大不相同。

我那位做古玩生意的朋友告诉我，这是件龙泉青瓷。

至此我才知道龙泉不但出宝剑还产这样精美的瓷器，对龙泉宝剑我曾作过一番粗浅的了解，那这青瓷又是怎么一回事呢？我怀着好奇之心，试着去探个究竟。

从资料上看，在龙泉市境内烧制青瓷的古代窑址有三百六十多处，这个庞大的瓷窑体系史称龙泉窑。

一、历史源流龙泉窑开创于三国两晋，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的一个瓷窑系。

它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。

龙泉境内山岭延绵，森林茂盛，瓷土等矿藏资源丰富，又位于瓯江上游，有便利的水路运输，加上充足的原料、燃料和水资源，自然条件可称得上得天独厚。

早在三国两晋时期，龙泉的百姓便利用当地优越的自然地理条件，吸取越窑、婺州窑、瓯窑的制瓷技术与经验，开始烧制青瓷，但当时烧制的青瓷非常粗糙，窑业规模也不大。

浅谈元代龙泉青瓷的特征时间:2014-12-10 14:40:13 来源:编者按：龙泉窑因主产地在浙江龙泉市而得名..始烧于北宋之前;是中国陶瓷历史上烧造年代最长的窑口之一..龙泉器物胎质坚硬灰白;釉层薄而透明;以“青翠欲滴;温润如玉”而着称..石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握;烧制出亮青、粉青釉等佳器;尤其是梅子青器享誉海内外..进入到元朝;龙泉青瓷精湛的烧造技术不仅经久不衰;而且产量巨大;窑址遍布浙江省瓯江两岸;如大窑、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山等..以其精湛技艺和精美的釉色为基础;龙泉窑产量比宋代扩大了好几倍..1975年;在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船;打捞出l万多件瓷器;其中龙泉青瓷占了9000多件..1980年10月29日;高安元代窖藏出土239件瓷器;其中龙泉青瓷168件..从中我们不难看出;在元代已形成了一个庞大的龙泉窑系..下面结合高安窖藏出土的部分龙泉窑器物;就元代龙泉瓷的烧制、类别、纹饰等的主要特征进行浅析..窖藏龙泉青瓷的主要特征元代龙泉窑的窑址已发现数百处之多;种类丰富;影响面大..南宋时期;有些窑口生产的精品佳作曾作为宫廷贡品..元代龙泉窑产品除部分继承宋代传统以外;在器型和装饰上又有创新;突出了时代特征..创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐等..在传统观念中;元代龙泉窑瓷器大多笨重粗劣;胎体不修边幅;装饰效果简单平俗;胎质也显粗糙;难觅温润如玉者;质量上与宋代相比差距甚远..但从高安元代窖藏出土的168件龙泉窑瓷器看;不乏精品力作..在器物类型上;较之南宋之前器物更是略胜一筹..如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等;都属元代龙泉青瓷中佳器..布局合理匀称;装饰纹样线条优雅;其精湛的工艺与超凡的艺术效果密切结合;相得益彰;达到了和谐完美的境界;具有很高的审美价值;有的属国内难得一见的珍品..在装饰手法上;尤以刻、划、贴手法居多;装饰题材有花卉、莲花、宝杵、水波纹及堆贴龙、鱼等;技法娴熟;刻划洒脱、豪放;与器物的浑厚融为一体;给人以朴实、粗犷的美感..以大盘为例;盘沿平折;有的盘心堆贴有独龙戏珠;工艺惟妙惟肖;独具匠心;有王者风范..在釉色上;釉面明澈温润;苍翠如玉;不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉瓷器;还有极为罕见的梅子青釉佳器..在造型上;出土的168件器物中;主要以盘、碗、洗、碟等为主..在器物成型修足过程中;根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺..足底无釉处均显现火红色护胎釉;胎体厚重;烧结坚致..这均是元代龙泉窑器物的主要特征..高安元代窖藏龙泉器物之精美;实属罕见;为我们研究元代龙泉窑藏瓷提供了大量规范的实物依据;改变了我们对元代龙泉瓷原有的观点和看法..窖藏出土盘类元代瓷盘在造型和装饰上进行了较大的革新和改造;实用性和美观性俱佳;出现了釉下彩绘和刻、贴、划、印等多种装饰手法;形状也有了改观;体形大小不一;硕大者可用来盛放猪、牛、羊等家畜的头及大块食物..窖藏出土洗类高安元代窖藏出土的168件龙泉瓷器中;洗类就占29件;仅次于碗类的62件..品种也较为丰富;有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗、梅子青釉洗等..由此联想到近代学者许之衡所着饮流斋说瓷;其中未提及元代洗的产量及品种;这可能是因为他与元代龙泉洗实物谋面过少或掌握资料不足有关..梅子青釉是宋代龙泉窑创烧的一种着名青釉品种;釉色浓翠莹润;如青梅色泽;故而得名..宋代龙泉窑的梅子青釉是青釉中的代表作;其色可与高级翡翠媲美;其釉层较厚釉面光亮;玻化程度高;釉面不开纹片;质莹如玉..史料载;梅子青品种仅在南宋一朝烧造;存世极少;又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品;弥足珍贵..烧制梅子青釉时对瓷胎的要求较高;釉料采用高温下不易流动的石灰碱釉;便于数次施釉以增加釉层的厚度..在1250～1280摄氏度高温和较强的还原气氛下烧造;釉层厚而透明;釉质莹润;苍翠欲滴..高安元代窑藏出土的这件印花宝杵纹洗;圈足底端积釉处形成较厚的釉胎;纹饰及口沿釉薄处呈白色;胎体厚重;精美大方;为元代龙泉青瓷极品..此器改写了梅子青只在南宋烧造的历史..窖藏出土碟类碟为盘的一种;最早出现的瓷碟是商代原始瓷碟..碟比盘小;且轻薄;其主流器型出现于唐宋;适用于茶馆、酒席设茶盛放点心等..。

新疆博物馆馆藏元代龙泉窑瓷器探析作者：方淑香来源：《丝绸之路》2014年第14期[摘要]作为我国古代瓷器的经典代表，龙泉窑瓷器在出土文物中多有发现。

龙泉窑瓷器质地精美，经历了宋、元、明三代的辉煌发展，不仅畅销国内，还远销海外。

本文就新疆博物馆馆藏的几件龙泉窑瓷器进行探究，并对其埋藏原因和时间进行分析。

[关键词]龙泉窑；元代瓷器；新疆博物馆[中图分类号]K876.3 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2014）14-0036-02龙泉窑瓷器发源于浙江龙泉，于三国两晋时期形成雏形，结束于清朝，有着长达1600余年的瓷器烧制历史。

作为我国瓷器历史上最长的窑系，伴随着我国古代对外文化经济交流的发展，龙泉窑瓷器沿着丝绸之路与海上丝绸之路畅销于亚洲、非洲与欧洲等许多国家与地区，反映了当时的文化经济交流情况。

本文以新疆博物馆馆藏的几件龙泉窑瓷器为例，分析、探讨瓷器的时代背景与被埋原因。

一、新疆博物馆馆藏元代龙泉窑瓷器简介（一）新疆博物馆馆藏元代龙泉窑瓷器概述1975年，新疆伊犁出土的一批瓷器，部分由新疆博物馆收藏，据考证这些瓷器全部为元代物品。

在考古文物里发现了枢府、龙泉窑、磁州窑钧窑和景德镇等窑瓷的痕迹，其中15件较为完整的龙泉窑瓷器中有10件现存于新疆博物馆，其年代均为元代。

（二）新疆博物馆馆藏元代龙泉窑瓷器具体描述第一件为内底有花草纹图案的龙泉窑瓷碗，因表面施青釉，属于龙泉窑中的典型青瓷，符合元代晚期龙泉窑瓷器烧制的特点。

口径186毫米，高72毫米，整体呈敞口、深腹造型，圆底带沿，碗壁成斜弧状。

第二件元代龙泉窑青瓷口径331毫米，高65毫米，盘子底部饰有花卉图案的青瓷大盘，其造型特征为斜壁、敞口和浅腹，花卉图案与盘底中央凸起，符合元代瓷器中大花大枝的装饰，因通体施以青釉，故可鉴定为元代龙泉窑青瓷制品。

第三件元代龙泉窑青瓷藏品为口径340毫米、高63毫米的大盘，整盘内壁镶饰海浪纹，盘底中央装饰花卉图案并在其图案周围描绘曲线纹路。

历代龙泉窑青瓷的特征和鉴定（图）龙泉窑属于南方青瓷系统，早在公元二、三世纪，今浙江东部宁绍地区形成早期越窑青瓷体系。

除越窑外，烧制青瓷的还有婺州窑、瓯窑及德清窑。

据朱伯谦《龙泉窑青瓷》所述，龙泉及周围地区陆续发现的一批三国两晋南北朝时期的古墓，墓内出土的瓷器与越窑、婺州窑、瓯窑及德清窑的产品有些差别，具有自己的特色，可能属于龙泉窑早期产品，由此推测龙泉窑可能源于三国两晋南北朝时期。

现有考古发现表明，龙泉及周围地区有几处唐代的青瓷窑业遗迹，如现今庆元县竹口镇黄坛村、松阳县赤寿乡界首村、青田县腊口镇石帆村、莲都区吕步坑村，其中庆元在当时属于龙泉管辖范围。

这一时期龙泉窑青瓷产业规模不大，属于就近销售模式。

五代时期，龙泉窑青瓷得到了快速发展，博得了世人的关注。

据宋?庄绰《鸡肋编》记载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色，钱氏所贡，盖取于此。

”这是目前发现最早记载龙泉窑青瓷的文献。

由此可见，早在吴越国时期，龙泉窑已经从众多窑场脱颖而出，成为吴越钱王纳贡所需秘色瓷的生产地。

从龙泉东区安福等五代时期窑址产品来看，釉色淡青，青中泛黄，基本形成龙泉早期产品淡清釉的特征。

东晋龙泉窑青瓷四系壶高24.4cm，腹径15.9cm，口径12.4cm，底径9.8cm南朝龙泉窑青瓷平底碗高4.8cm，口径10.8cm，底径6.2cm唐代龙泉窑青瓷撇口碗高4.8cm，口径13.6cm，底径6.4cm唐代龙泉窑青瓷四系罐高24.4cm，腹径15.9cm，口径12.4cm，底径9.8cm五代龙泉窑青瓷双系瓶高24.4cm，腹径15.9cm，口径12.4cm，底径9.8cm宋代龙泉窑北宋时期是龙泉窑青瓷逐步实现釉层加厚，色泽更青，在制瓷工艺和文化审美上属于承上启下的阶段，这方面的考古资料与文献记载基本保持一致。

北宋早期龙泉窑青瓷，常见产品有碗、盏、盘、梅瓶、执壶、罐、盒、多管瓶、盘口壶等，胎质较白，釉色淡青，装饰以刻划花为主要手法，线条娴熟纤细，花纹有莲瓣、牡丹、菊花、梅花、水草、蕉叶、鱼、龙、弦纹等，具有独特的时代风格和地域特征。

龙泉青瓷人类对色彩的追求总是执着的。

在瓷器上青色一直是古代中国人追求和崇尚的最重要的釉色之一。

青瓷在中国陶瓷上有着举足轻重的地位，从商周时期的原始青瓷开始发展一直延续到清代早期。

从宋代的一些青瓷琮、三足炉等器皿可以看出，青瓷作为青铜礼器的替代品使用，可见青瓷的地位，而明代因青花的崛起整个青瓷系统慢慢走下神坛开始衰败。

虽然后世偶有仿制但整体工艺水平已大不如前。

青釉瓷可根据颜色的深浅分为豆青、冬青、粉青三大类。

青釉发色以豆青最重，冬青次之，粉青最浅。

青瓷在地域划分中被分为南方青瓷系统和北方青瓷系统，北方青瓷系统的代表性窑口为耀州窑，南方青瓷系统的代表性窑口为越窑、龙泉窑、官窑、汝窑等。

北方青瓷的发展要晚于南方青瓷，瓷器的细腻程度和质量也不及南方青瓷。

我们今天要来了解的就是南方青瓷代表之一——龙泉窑。

龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。

龙泉窑始于五代，（也有说是三国两晋，因为龙泉当地烧制青瓷自两晋以来就有，只是当时并未形成规模，烧制的器皿粗糙，无自身特点，在实际意义上并不能视为一个瓷窑体系。

且历史文献对龙泉窑起始的记载并不是非常明确）南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造历史达七、八百年之久。

是中国制瓷史上最长的一个瓷窑系。

它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。

一、龙泉窑的历史发展可以分为三个阶（一）五代到北宋时期的龙泉青瓷龙泉境内山岭连绵，森林茂密，瓷石等矿藏资源极为丰富，又是瓯江的重要发源地，所以不仅为制瓷手工业提供了充足的原料、燃料和水资源，而且还为产品的销售提供了水路运输便利，自然条件十分优越。

三国两晋时期，当地的老百姓利用本土优越的自然条件，吸取越窑和瓯窑的制瓷技术与经验，开始烧制青瓷。

这一时期的青瓷作品制作粗糙，窑业规模也不大。

但是，到五代和北宋，吴越国的统治者为了俯首称臣，每年向中原君主供上不计其数的“秘色瓷”，以示修好。

元代龙泉青瓷特征浅析:青翠欲滴温润如玉
元龙泉窑刻花莲纹小盘
元龙泉窑贴花双鱼纹折沿洗
元龙泉窑印花宝杵纹洗
龙泉窑因主产地在浙江龙泉市而得名。

始烧于北宋之前，烧造历史较长，是中国陶瓷历史上烧造年代最长的窑口之一，占有重要的地位。

龙泉器物胎质坚硬灰白，釉层薄而透明，以“青翠欲滴，温润如玉”而着称。

石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握，烧制出亮青、粉青釉等佳器，尤其是梅子青器享誉海内外。

进入到元朝，龙泉青瓷精湛的烧造技术不仅经久不衰，而且产量巨大，窑址遍布浙江省瓯江两岸，如大窑、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山等。

以其精湛技艺和精美的釉色为基础，龙泉窑产量比宋代扩大了好几倍。

1975年，在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船，打捞出l万多件瓷器，其中龙泉青瓷占了9000多件。

1980年10月29日，高安元代窖藏出土239件瓷器，其中龙泉青瓷168件。

从中我们不难看出，在元代已形成了一个庞大的龙泉窑系。

下面结合高安窖藏出土的部分龙泉窑器物，就元代龙泉瓷的烧制、类别、纹饰等的主要特征进行浅析。

元代龙泉窑特点鉴赏
元代器物特点造型⾼⼤，胎体厚重。

胎⾊与南宋基本相同，釉⾊青中泛黄
　元代龙泉窑⽐宋时扩⼤了好⼏倍，造型特点为粗壮⾼⼤，胎体变厚，釉⾊减薄，观赏价值降低。

为获得元统治者喜爱和促进销售，匠师们采⽤刻、划、印、贴、雕和点褐彩等⼯艺来美化器物。

莲花瓣是宋元时期龙泉青瓷的主要装饰之⼀。

元代初年莲瓣宽矮，系⽤⼑或钳⼦划出莲瓣边线，制作⽅便，这种纹饰是元代特有的。

随后多数瓣⾯演变成为狭长，形似菊瓣。

因为它是从南宋时瓣⾯丰满、瓣脊突起的莲瓣发展⽽来的，所以⼈们仍称它为莲瓣纹。

元代莲瓣纹有以下⼏种形式：瓣⾯平，莲瓣的边线⽤⼑或钳⼦划成；两⾯⽤⼑斜刻成瓣⾯，中间有瓣脊，多数瓣脊粗细不⼀，上下不直，刻⼯粗糙；在⼀部分盏、洗或盘的内壁⽤⼑⾃上⽽下挖成，瓣⾯上端较宽，没有瓣尖；龙泉溪⼝窑⽣产的⽤模⼦制成的瓶、罐的莲瓣纹，莲瓣的边线是细凸线的。

这是鉴定宋元龙泉青瓷的主要依据。

在元代青瓷器中，仿古器物少见，新创器型有⾼⾜杯、菱⼝盘、环⽿瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等，⾼⾜杯⾜较短，上下⼤⼩基本⼀致，⾜内空⼼且较深。

装饰采⽤划、刻、印、贴、镂、堆等多种⽅法，以划花为主，划花纹粗略，线条奔放，并出现了褐⾊点彩。

器物普遍饰有花纹，纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、⼋仙、⼋卦、梅、菊、马上封侯等多见。

此外，还⼤量出汉⽂和⼋思巴⽂字款铭。

盘、碗外壁的莲瓣纹长⽽窄，排列较疏，瓣中间⼀般⽆脉线突起，不同于南宋。

盘、碗底⾜⼀般挖⾜较深，有的深过外墙壁，外底⾜中间刮去⼀圈釉，露胎泛红，中⼼有釉。

到元代晚期有的底⾜内全⽆釉，中⼼有乳丁状突起。