后现代主义装饰风格简析.ppt

现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联

后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。

室内设计
Interior design
论设计的重要 性
风格定位
一、现代风格 二、中式风格
五、地中海风格
六、法式风格 七、日式风格
三、欧式风格
四、美式风格
尚与潮流， 现代风格家居的 空间，色彩就要 跳跃出来。高纯 色彩的大量运用， 大胆而灵活，不 单是对现代风格 家居的遵循非常 注重居室空间的 布局与使用功能 的完美结合
欧式风格
主要分为法式风 格，意大利风格， 西班牙风格，英 式风格，地中海 风格，北欧风格 等几大流派。 表现手法：柱式 的形成、券拱技 术和结构的形成、 穹顶和帆拱的结 合、形制与结构
欧式风格
主要分为法式风 格，意大利风格， 西班牙风格，英 式风格，地中海 风格，北欧风格 等几大流派。 表现手法：柱式 的形成、券拱技 术和结构的形成、 穹顶和帆拱的结 合、形制与结构
欧式风格—北欧
在建筑室内设计 方面，就是室内 的顶、墙、地三 个面，完全不用 纹样和图案装饰 ，只用线条、色 块来区分点缀。
欧式风格—北欧
在建筑室内设计 方面，就是室内 的顶、墙、地三 个面，完全不用 纹样和图案装饰 ，只用线条、色 块来区分点缀。
欧式风格—北欧
在建筑室内设计 方面，就是室内 的顶、墙、地三 个面，完全不用 纹样和图案装饰 ，只用线条、色 块来区分点缀。
现代风格
TEXT HERE
追求时尚与潮流， 现代风格家居的 空间，色彩就要 跳跃出来。高纯 色彩的大量运用， 大胆而灵活，不 单是对现代风格 家居的遵循非常 注重居室空间的 布局与使用功能 的完美结合
现代风格
追求时尚与潮流， 现代风格家居的 空间，色彩就要 跳跃出来。高纯 色彩的大量运用， 大胆而灵活，不 单是对现代风格 家居的遵循非常 注重居室空间的 布局与使用功能 的完美结合

❖ 条纹是最常用 的波普元素之 一，很多时候 几乎让人忽视 这种波普风格， 虽然只是简约 的重复和单调 的黑白灰，却 演绎出永恒的 味道。
❖ 条纹和圆点最基本的波 普元素组成的黑白配款 式摩登又性感。
❖ 设计师在室内、日用品、家具、服饰和平面 设计等方面的设计上,进行了大胆的探索和创 新,表现出前所未有的形式:夸张、奇异、富于 想像力的造型;色彩单纯、鲜艳.
❖ 现代主义的基本观点
❖ 后现代主义设计的基本
❖
❖ 1.功能第一
特点
❖ 2.把经济作为设计的一个重 1.装饰主义
❖ ❖
要因素考虑进去 3.反对历史样式，主张创新。 4.反对额外装饰，主张要简
2.隐喻主义（比如悉尼歌 剧院、央视大楼）
洁（less is more）
3.文脉主义：a历史主义.b
❖ 因此，现代主义又称为功能 主义、理性主义。
● 波普 风格的图案类型包罗万象
❖ 无论是寻常可见的金宝汤罐头、香蕉，还是 经典偶像如玛丽莲·梦露，经过安迪·沃霍尔的 巧妙“加工”后，全部变成波普艺术的代表 作。贴近大众，将身边的物品，如漫画、电 影海报、明星、高跟鞋、任何消费品……呈 现或是再现，都可成为波普艺术的创作主题， 投射到时装上，成为今季型男必买之潮流单 品。
❖ 它反映了战后成长起来的青年一代的社会与文 化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心 理。 特点：普及的（为大众设计的）、
❖ 短暂的（短期方 波普抽象艺术手袋 案）、
❖ 易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的（对象 是青年），浮华的、性感的、骗人的玩意儿， 有魅力和大企业式的。
❖波普艺术的手法是利用现成的工业、 商业产品。从饮料、化妆品的广告、 商标、电影宣传画，到汽车灯、车 窗、家用电器，等等，把它们加以 改造、加工，然后重新组合和拼贴， 赋予一定的社会思想意义，有此构 成一件新的艺术作品。

威利.孔兹
二、意大利米兰市20世纪60年代产生的激进装饰主义设计运动
激进装饰主义设计运动
一些意大利年轻的设计师把从装饰艺术纯粹的手工艺品中引用的元素华而 不 实的混合在一起，公然反对当时已达到成功顶峰的意大利“美观设计”。 年轻
的反叛者们对社会进行全面是我批评，尖锐的质疑工业与设计的结合，ห้องสมุดไป่ตู้ 攻
击理性主义和功能主义的僵化教条。这场运动对意大利设计的全面更新产 生 了重要影响。
后现代平面设计的发展
后现代平面设计的发展所展现的版面实验当然不只之前的 几点，但是我们可以从历史层面了解平面设计师挑战国际 主义风格所衍生的多元尝试，其中的许多作品也的确为未 来的平面设计提供创新性的想法。
THANKS
谢谢观看
三、利特罗的欧洲怀古风格设计运动
新浪潮平面设计运动
又称为”新浪潮”版面设计 表现特点 ： 1.字体的纵横编排与随意切割、照片拼贴组合 及字体多元化、阶梯状版面 代表人物：沃夫根.魏纳特
沃夫根·魏纳特
1. 2. 3. 4.
字体作品
2
充满动力的三维深度错视空间 代表人物：
格里曼
3
强调信息传达决定设计风格及斱向 代表人物：
后现代主义平面设计风格
前言
后现代主义 概 念：是指现代主义以后的各种风格，或者某种风
格，因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义的内涵。 最初形成 ：建筑设计上发展起来的一个风格明确的设计运动 影响范围 ：产品设计和平面设计等
目录
一、新浪潮平面设计运动 二、意大利米兰市20世纪60年代产生的激进装饰主义设计运动
up系列沙发椅造型丰满，带有柔和 的曲线和对于女性轮廓美得审美趣 味。色彩鲜艳，柔软舒适。

* 屋顶花园
* 自由平面
* 横向的长窗
* 自由立面.
4
勒·柯布西耶(Le Corbusier)
巴黎郊区萨伏伊别墅
.
5
巴黎郊区萨伏伊别墅内景
.
6
萨伏伊别墅水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但 光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个
内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。
less is more
.
13
密斯·凡德罗
(1887年10月6日-1965年8月27日)
建筑观点：
少就是多
它的具体内容主要寓意于两个方面。
一是在结构上，即简化结构体系，
精简结构构件，讲究结构逻辑，使之
产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间，
由此这个空间，不仅可以按多种不同功能
需要而自由划分为各种不同的部分，同时
屋顶花园则表达了顶层上的 风光丽景， 是对功能之外 美 的追求和享受
自由平面、自由立面、横向长 窗又个自反映了其在 所属空间 内的灵活、自由、不受约束
.
8
一
层
图
流 线
示
意
一层流线设计的很流畅，由主入口进入， 可直接从迎面的楼梯上二楼，也可以进 入各个库房。右侧两边各有一个旁门， 起辅助作用，使房间也显得很通透，易 于通风。
也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富
与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面
是在建设艺术造型上，这就是净化建造形式，
使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，
直角，长方形与长方体组成的几何构型图。
另一方面，精确与严谨的施工，选材与对
材料颜色，质感与纹路的精心暴露，却使
造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有

西班牙毕尔巴鄂古根海姆博 物馆1997年
• 建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面， 这样，随着日光入射角度的变化，建筑的各 个表面都会产生不断变动的光影效果。 • 为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的 问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另 一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成 抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。 • 不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着 3.3万块钛金属片，在光照下熠熠发光，与波 光鳞鳞的河水相映成趣。
1980“仆役”
1981年作品
1981
1988
彼特 • 歇尔（Peter Shire 1947- ） 代表作：巴西桌子
孟菲斯集团成员的作品
孟菲斯集团成员的作品
1982作品
马丁•伯顿
（Martine Bedin 1957） 代表作：超级灯
02
高科技风格 （High-tech）
源于20世纪20-30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械 为代表的技术特征。
高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技 术。在设计中甚至直接采用技术结构形式作为造型。
英国建筑师皮阿诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard
Rogers）1976年设计的法国蓬皮杜现代艺术中心。
11
马内奥•波特
（Mario Botta 1943-）
美国纽约莫萨设计小组的作品
• 里很善于利用不同体块间形成的缝隙作为天光的采光口，形成温和却形态各异的光线。
LV基金会艺术馆
英戈·莫端尔 [德](Ingo Maurer)
设计作品：波卡·米塞里亚的吊灯 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构” 成灯罩，别具一格。
04

“我喜欢建筑元素的混杂，不喜欢‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清清 爽爽；宁要歪扭变形，也不要‘直截了当’；宁要暧昧不定，也不要条 理分明刚愎无人性枯燥和所谓的有趣；我宁要世代相传的东西，也不要 ‘经过设计’的；我主张随和包容，不要排他性；宁肯丰盛过度，也不 要简单化，发育不全和维新浪头；宁要自相矛盾模棱两可，也不要率直 和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推 理，我宣布赞成二元论。”“我喜欢‘彼此兼顾’，不赞成‘非此即 彼’；我喜欢有黑白，有时呈灰色的东西，不喜欢全黑或全白”。
如果说1923年勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作，那 么美国建筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，便是后现 代主义建筑思潮的宣言书。
文丘里认为，“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教 吓服了”。文丘里明确提出了一系列与正统现代主义建筑艺术观点截然 不同的建筑创作主张。他写道：
后现代主义建筑
目录:
1、后现代主义建筑的根源 2、后现代主义建筑的出现和发展 3、后ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ代主义建筑的特征 4、后现代主义建筑的表现形式 5、后现代主义建筑的表现特点 6、后现代主义和现代主义的关系 7、后现代主义和现代主义的比较 8、后现代主义建筑主要代表人物 9、后现代主义建筑的经典作品欣赏
后现代主义的出现和发展
在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。20世纪60年代以来， 在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后， 现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵 营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。 它们在理论上批评20年代正统现代主义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的 感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。由于现代主义所奉行的原则与时 代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设计惨遭遗弃。物竞天择、适者生存。 现代主义设计完成了它在特定时期的历史使命后逐渐淡出历史舞台。在建筑形式 上，新的流派努力突破“国际式”风格的局限。进入70年代，世界建筑舞台呈现 出新的多元化局面。70--80年代，其中最有影响的是“后现代主义建筑”。

近现代建筑史—— 近现代建筑史——
后现代主义建筑
作 者：李瑷安1203080208 李瑷安 毛霞辉1203080210 毛霞辉 指导老师： 指导老师：宋盈 时 间：2010/06/08
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
1. 时代背景 2. 后现代主义建筑的兴起 3. 后现代主义建筑的理 论 4.后现代主义建筑的特征 5. 代表建筑师及其作品 6. 后现代主义建筑的影响
代表建筑师及其作品
P.约翰逊
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
美国电话电报公司（ 美国电话电报公司（1978~1983） ）
美国纽约麦迪逊大街
特 点
外墙大面积覆盖花岗岩，使摩天楼告别 玻璃与钢的模式 立面按古典方式分成三段，顶部是一个 开有圆形缺口的巴洛克式的大山花， 底部呈中央设一高大拱门的对称构图
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
规范的古典主义
顾名思义这是主张建筑 设计应在各个方面吸收传统 精华的复古派。
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
现代传统主义
这种风格其实与冷嘲热讽的古 典主义没有什么明显的区别，但是 更加讲究细节的装饰效果，因而更 加丰富、奢华、艳俗。因为它的基 础依然是现代主义，而又加上各种 各样的源自历史风格的细节装饰， 与20世纪初期的“装饰艺术”运动 风格非常接近。
后现代主义建筑的理论 3.后现代主义建筑的理论
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
冷嘲热讽的古典主义
潜伏的古典主义
后现代主义建 筑的理论
（罗伯特.斯坦恩） 罗伯特.斯坦恩）
原教旨古典主义
规范的古典主义
现代传统主义
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班