马原是中国先锋小说的开拓者之一

专题七先锋小说 P128教学目标和要求：1、了解“先锋”的概念、性质和特点以及先锋小说的发生、发展和变化；2、重点了解先锋小说的主要作家作品和特点；3、掌握马原《冈底斯的诱惑》、残雪《山上的小屋》的创作特点；4、重点掌握余华的文学成就和《十八岁出远门》《一九八六年》《活着》的创作特点以及从先锋到世俗的变化。

教学方法：点拨法、讲授法课时安排：2课时教学过程：一、先锋小说 P128（一）“先锋”所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。

“先锋文学”（二）“先锋”的性质和特点 P1321、主要以西方现代主义文学为主要借鉴对象，新小说、存在主义、魔幻现实主义、表现主义等对先锋作家的创作实践有着明显的影响；2、“形式”元素的独立性。

即作家在文本实践中通过叙事结构、叙事视角等形式因素的变换使用，构建了先锋小说有悖于大众日常经验的艺术世界。

（三）先锋小说的发展历程 P129起点：1979-1980年间，意识流小说。

代表作家：王蒙、宗璞、张洁、茹志娟等，其叙述对象导向人的内心世界。

酝酿期：1981-1984年，宗璞《我是谁》中对历史和社会现实的深入观察所表达的存在之思，王蒙《蝴蝶》、张贤亮《绿化树》等的潜意识领域写作，汪曾祺《受戒》的非情节化写作等共同其实了先锋小说的写作。

初创期：1985-1986年，马原《冈底斯的诱惑》、洪峰《奔丧》等。

鼎盛期：1987-1988年，余华《现实一种》、格非《褐色鸟群》、孙甘露《访问梦境》、苏童《罂粟之家》《妻妾成群》、叶兆言等，蔚为壮观。

衰落期：1989-1990年，先锋作家的创作逐步进入了一个沉寂于调整期，艺术手法和形式的创新逐渐让位于故事本身。

90年代以后，先锋作家涉足长篇小说的创作，如余华《在细雨中呼喊》等，生活容量和思想容量的扩大，标志着先锋小说向现实主义文学的某种回归，形成“胜利大逃亡”的结局。

先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。

“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。

第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。

“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。

片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。

马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。

可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。

马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。

他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。

《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。

小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。

文学五先锋
1、马原
马原“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，在当代文学史中占有重要地位，主要代表作品有《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》等。

2、洪峰
洪峰与余华、苏童、格非、马原并称先锋文学五虎将，是中国当代文学史的重要作家，被批评界的许多人士称为“属于下一个世纪的作家”，作品主要有《梭哈》、《和平年代》等。

3、余华
余华是知名度很高的作家，其长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”，是中国十大富豪作家之一，是中国十大先锋作家排行榜第三位。

4、苏童
苏童曾是《钟山》杂志最年轻的编辑，张艺谋的著名电影《大红灯笼高高挂》就改编自苏童的小说《妻妾成群》，其作品获奖无数，代表作还有《黄雀记》、《河岸》等。

5、格非
格非是先锋文学代表作家之一，其中篇小说《褐色鸟群》被视为
当代中国最玄奥的一篇小说，2015年以其“江南三部曲”获第九届茅盾文学奖。

马原，著有《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》等。

当代知名作家，曾是先锋派的开拓者之一，其著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，影响了一大批年轻作者。

先锋小说创作中，作为为叙事革命的代表人物，马原用他独有的叙事手法和“叙事圈套”为大家展现出了一个不同的世界。

一个真实和虚幻相交融，梦境和现实相揉和的一个世界。

马原发表于1986年的小说《虚构》不仅是他的代表作，也是他文学创作核心理念——“小说即虚构”的最好阐释。

《虚构》叙述了一个汉族人进入西藏某麻风病人禁区，在与世隔绝的“玛曲村”与麻风病人朝夕相处的七个日夜的奇特经历。

小说以一种独特的视角去描写“我”在“玛曲村”中的所见所闻，以浓重的笔触去描写七天内发生的事情，但是在读者看来，这些光怪离陆的事情不只是发生在七天内的，或许是七个月，甚至更长时间。

作者以他娴熟的写作手法，来展现他的叙事圈套。

而“元叙事”手法的运用，也是这篇文章最为出彩的地方。

所谓的“元叙事”是现代叙事学上的一个重要的概念，指的是在小说的叙事过程中，作家从叙事的后台走向前台，直接参与叙述，并且揭穿小说中的虚构性，挑明其间的种种现实与虚构只见的关系，成为小说叙事结构中的一个重要组成部分，从未瓦解传统小说中的叙事似真环节。

在《虚构》这篇小说中，作者一放面讲这是来自他老婆讲的朋友在麻风病院里工作经验改编而来的，并且他读过法国人和英国人写的两部关于麻风病的小说，而且在离开拉萨的路上听到了很多关于麻风病的故事。

这样写，让人觉得十分的真实。

但另一方面又不断的重复这是他杜撰出来的。

而在小说中，开始他说进入“玛曲村”的时间是五月三日，而且在里面呆了七天。

但是最后结尾的时候又说出来的时候时间是五月四日。

这样一来，便给读者一个错觉，前面看起来如此真实的一切难道都是虚构的吗？难道是做了一场梦？但是作者前面写的一切又是如此的真实。

这样就构成了马原写作的主要特色。

马原的小说模糊了作者和叙述者只见的区别，重建了一个作者，叙述者和“我”三者只见的一个艺术世界。

中国当代文学史参考三、名词解释1、马原：马原是中国当代优秀作家之一，他的作品最能体现出先锋小说的实验性和反叛性，代表作有《虚构》、《冈底斯的诱惑》等。

其小说的惯用方式之一是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体，使得叙述行为由传统小说的隐蔽状态转变为裸露状态，并成为小说叙述的主要内容。

马原的小说观念和手法不仅影响了先锋小说家，而且给其他作家也带来启发。

2、韩少功：中国当代优秀作家。

80年代中期，韩少功明确打出“文化寻根”的旗帜。

他的创作分为三个阶段，第一阶段大多是以“知青”的眼光来体察农民的境遇，反映农民在十年大动乱中的坎坷经历。

第二阶段作品的格调、题材内容、表现手法等，都与前不同。

它一方面对传统文化中保守落后的意识给予现实的影响，进行揭露和批判，另一方面则汲取精华，注入现实生活，光大发扬，给当代人来个扶阳补气，益精固本。

第三阶段创作在题材、文体以及对传统文化的态度方面又发生了变化，以现代的眼光审视传统文化，相比之下，文化态度显得宽容、超然，对传统文化平和、理智乃至某种程度的珍视态度。

其主要作品有小说集《月兰》、《飞过蓝天》、长篇小说《马桥词典》等。

3、寻根小说（寻根文学）：“寻根文学”在80年代初现轮廓，将视野从政治生活转向对文化的关注，特别表现出对于传统的眷顾。

寻根作家不同程度地受到“拉丁美洲文学爆炸”的启发，在创作上更倾向于借助各民族、地域的神话系统来表现文明与野蛮、现代与古朴、科学与信仰的纠结，企图从各种矛盾构成的合力中探求中华民族的未来趋势。

代表作有阿城的《棋王》、汪曾祺的《受戒》和韩少功的《爸爸爸》等。

4、知青文学：80 年代，“知青文学”是用来描述一种文学现象的概念，一般这一概念所指的范畴并不清晰，但总的来符合两个条件：作者是“文革”中上山下乡的知识青年；作品内容主要是关于知青在文革中的遭遇，也包括知青在后来的生活道路和思想感情。

知青文学一般专指叙事体裁的创作，因而“知青文学” 也常常成为“知青小说” 。

马原先锋小说研究马原先锋小说研究导言中国文学史上，马原被誉为先锋小说的奠基人之一。

他的小说作品以独特的叙事手法和犀利的社会批判见长，对于中国前现代文学的风格和思想方式产生了深远的影响。

本文将对马原先锋小说的特点和对中国文艺思潮的贡献进行探讨，旨在进一步理解马原小说创作的独特之处以及其对当代文学的启示。

一、马原先锋小说的特点1. 反传统主义思潮马原的先锋小说是对传统文学的革新和突破，他拒绝了以往小说中的陈腐故事线和传统道德观念。

他的作品中充满了社会底层人物、边缘群体和道德边界的描绘，甚至涉及禁忌话题。

这种反传统思潮反映了当时中国社会变革的脉搏，引发了读者对于社会现实的思考和对传统文化的重新思考。

2. 现代主义叙述手法马原小说中突破传统叙述模式的主要手法有两个方面：一是采用碎片化的叙述方式，不按照时间顺序进行叙述，而是将故事的各个片段拼接起来，给人以脉络不清的感觉；二是运用意象和象征手法，通过意象的曲折和象征的暗示来传达作者的思想和感受。

这种先锋手法使得马原的作品充满了迷离和深刻的哲理，引发了读者对于现代性和人生意义的思考。

3. 社会批判与革命思想的表达马原的先锋小说中不仅存在对社会现状的批判，更体现了革命思想的精神。

他通过刻画社会底层人物的苦难和抗争来表达对社会不公义的愤怒，鼓励人们积极参与社会进步和改革。

正是这种对社会现实的敏锐洞察和对社会正义的追求，使得马原的先锋小说具有深刻的社会意义和启示。

二、马原先锋小说对中国文艺思潮的贡献1. 启发文学语言的革新马原小说中对传统文学语言的突破和创新，对于中国文艺创作产生了深远的影响。

他的碎片化叙事和意象手法开辟了新的创作思路，激发了后来许多作家对于语言形式的探索和实验。

此外，马原小说中对于方言的运用也为后来的地方文学和民间文学提供了新的范本。

2. 形成现代性与现实主义的观念马原的先锋小说将现代性与现实主义观念引入了中国文学。

他以冷静而细致的观察揭示了社会底层人物的生活困境和心理状态，引发读者对于现代生活的思考。

当代文学名词解释马原：马原是中国当代“先锋派”小说的代表作家，马原的小说采用“元叙事”的手法，带来所谓的“裸露的叙述”。

另一特点是所叙述的故事不追求事件的逻辑联系，也没有情感和情绪的联系，他把故事结构分解重组，时空关系不断跳跃，背景氛围有意抽空，造成阅读的陌生化，显示着小说观念的根本变化。

其著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，对中国当代文学的发展起到了重要影响。

著有《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》等。

韩少功：韩少功是1985年倡导“寻根文学”的主将，发表《文学的根》，提出“寻根”的口号，并以自己的创作实践了这一主张。

比较著名的有《爸爸爸》、《女女女》等，表现了向民族历史文化深层汲取力量的趋向，饱含深逢的哲学意蕴，在文坛产生很大影响。

他提出“文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中"，应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。

执笔含有大量史料的传记《任弼时》（与甘征文合作）。

1996年出版的长篇小说《马桥词典》引起各方争论。

寻根文学：寻根文学，以“文化寻根”为主题的文学形式。

20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。

寻根文学是一次文学寻找自我的思潮，其特点一是寻找民族文化、民族文学的自我。

从政治生活转向对文化的关注，受到拉美文学爆炸的启发，寻根文学”在对中国传统文化的继承上无疑起了一定的推动。

作用代表作家：阿城韩少功郑义知青小说：知青小说是指描写知青生活的小说作品。

或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的真实面目，凭吊流逝的青春岁月，或表达“青春无悔”的理想情怀等。

知青出身的作家们对知青生活的缅怀、对农民问题的独到探讨、对人生真谛的求索，使知青小说成为新时期小说中凝重而奇特的组成部分。

试论中国当代先锋小说的叙事革命【摘要】诞生于20世纪80年代，以形式探索为主要特征的中国当代先锋小说，改变传统的叙事模式，采用元小说技法，暴露叙述行为，达到似真性效果的消解；在叙事结构上，有意识地破坏故事叙述的整体性，表现为结构的残缺和多元重复结构；在叙事方式上，通过“冷漠的叙述者”和“简略叙述策略”，展现了人的另一种生存状态。

先锋文学的介入为中国文学注入了一股新鲜的血液，用特有的方式对文学的真实做了个性化探索，在中国当代文学史上占有一席之地。

【关键词】先锋小说；元小说技法；叙事结构；叙事方式先锋（avant-garde）这个词最初来源于法国著名的《拉鲁斯词典》，是一种军事用语，指“先头部队”，avant-garde和文学艺术发生关系是在19世纪后半叶，被普遍用来描述在现代主义文化潮流中成功的作家和艺术家的运动的文学隐喻。

先锋可以是一种精神，可以是一种姿态或一种倾向，也可以是一种方法或过程。

中国当代先锋小说作为一种文学潮流，出现于20世纪80年代中期，分化于90年代初期，以形式探索为主要特征。

1984年，马原发表《拉萨河的女神》，成为先锋小说的真正开端，带动一大批作家从小说观念到小说形式的全面试验，其中之一即为颠覆了中国当代小说的叙事模式，进行了一场叙事上的革命。

一、用叙述话语本身言说叙事本身——元小说技法元小说就是有意暴露小说虚构性的小说，也被称为超小说。

小说创作的实质是虚构，追求的是一种艺术真实。

传统的小说家总是千方百计地掩藏叙述行为，以求得似真性的阅读效果；而现代小说家则是在叙述的同时故意揭穿其虚构的本质，以此解构现实主义关于文学是真实生活反映的观点，这种叙述策略就称之为暴露叙述行为，也就是元小说技法。

元小说技法在常常被视为先锋小说始作俑者马原的手中开启，并为后起青年作家广泛使用。

马原1984年发表的《拉萨河女神》，第一次把叙事置于故事之上，将几起没有因果联系的事件拼贴在一起，突破了传统小说重点在于“写什么”的范式和困囿，转而表现出对小说叙事技法——“怎么写”的热衷。