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话筒使用技巧话筒是一种用于放大人声的设备，在演讲、讲座、音乐表演等场合中广泛使用。
正确使用话筒可以使声音更加清晰、响亮，提高听众的听到率和理解率。
以下是一些话筒使用技巧，帮助你更好地应用话筒。
第一，了解话筒的工作原理。
话筒是通过将声音转换成电信号，然后再将电信号转换回声音，从而放大声音。
因此，正确的话筒使用方式是将话筒对准自己的嘴唇，并保持适当的距离。
第二，正确握持话筒。
握持话筒时，应用手掌紧握住筒体底部，四指自然展开支撑在筒体上。
避免用手指触碰到话筒网格，以免产生手指触电声等不良效果。
同时，尽量避免晃动和抖动话筒，保持稳定。
第三，保持适当的距离。
根据话筒的类型和功率大小，一般而言，话筒与嘴唇的距离在15-30厘米左右较为适宜。
距离太近会造成声音失真，距离太远则会导致声音过于模糊。
第四，注意话筒的角度。
将话筒对准自己的嘴巴，以确保声音的准确传送。
同时要注意话筒的角度，不能太靠近嘴唇，否则会产生啰嗦的声音；也不能太远，否则声音会远离话筒，影响放大效果。
第五，控制音量和音调。
使用话筒时要注意控制自己的音量和音调，不要太过轻柔或太过刺耳。
可以通过练习和调整，找到适合自己的音量和音调，使听众听起来更加舒适。
第六，维护话筒的清洁。
定期清洁话筒，可以保持其正常的工作状态和放大效果。
清洁话筒时，可以用软刷子清除筒体和网格上的灰尘和污垢。
注意要轻柔地清洁，避免对话筒造成损害。
第七，掌握正确的话筒开关方法。
在使用话筒之前，要确保话筒已经打开。
在使用过程中，要注意掌握话筒的静音和关闭方法，以避免不必要的声音突然传到听众的耳朵里。
第八，了解场地环境和音响设备。
在使用话筒之前，要对场地环境进行了解，以便调整语音的音量和音调。
同时要熟悉音响设备的操作，以确保话筒能够正常使用。
第九，训练自己的演讲技巧。
使用话筒并不仅仅意味着声音会变得更大，更重要的是如何将声音有力地传达给听众。
因此，需要通过训练和提高自己的演讲技巧，以确保话筒的有效应用。
录音麦克风、录音话筒知识大全说到录音师手中的头号武器，那就非录音麦克风莫属了，录音用麦克风的重要性在于其处于录音器材的最前端，它的好坏，决定了你录音的整体质量的高低，一个很差的麦克风录制的声音，是后期怎么修补也无法变好的。
因此，精通麦克风，就成为录音师必备的技能了。
录音在整个音乐制作的过程中应该占据至少70%的重要性。
而麦克风在录音中，则也应该具有超过70%的比重。
很多时候，后期在做的，不过是在弥补前期录音中麦克风的不足或者是使用不当。
如果我们能够在录音中做好，用好麦克风，后期我们才能够更加轻松。
录音师对于录音麦克风的了解，应该是如同士兵对自己的枪一样的了解程度。
下面，我们就从录音麦克风的结构入手，分析麦克风的原理和特点。
所有麦克风，都有一个接受声音信号的地方，这里我们称之为音头，一般的位置是在震膜后面。
音头有三种构造。
一种是单面压力接受式，只有一端开口，这样只有震膜的一面可以接受声压。
另外一种则是压力角度接受全开放式，也就是震膜两面都可以接受各种角度的声音。
最后一种压力角度接受半开放式，则是震膜两面只能接受特定方向的声波，具体原理我们后面详细说。
只有一面能够接受声压的震膜，背面的声波将会绕到正面来，因此也能够被感应到，这样一来，任何方向的声音都能够拾取到，因此我们称这种指向性为全指向，英文中通常称为Omni，或者用一个圆圈的图案来代替。
,两面都能接受各种声音的震膜，从两侧过来的声波分别绕到正反面，从而产生相同的压力，这样一来就抵消了，结果就是成为8字的形态，也就是我们常说的8字指向。
还有最后一种情况，这种情况中反面声波被允许通过到震膜上，这样一来和绕到正面的声波相互抵消，因此这种情况下，后方的声音是拾取不到，这就是心型指向的麦克风。
一般使用一个心的图案来代替。
这时候有人嚷嚷了，就这三种指向，不对吧，我怎么看到有7种指向的，那是怎么出来的还有有些麦克风这些指向都有，那是怎么做到的呢这个问题答案看似很简单，那就是换头术或者是指向的叠加。
我来告诉你9个关于⼊门麦克风收⾳的⼩知识坊间麦克风相当多种，有的⼈是看⽹络上推荐哪⼀⽀就跟着买下去。
下⼿前知道⾃⼰想要收什么样的⾳是很重要的，本篇分享了⼏个麦克风的⼩常识还有⼀些收⾳时的疑难解答，希望能够帮助你录制理想的声⾳。
让我们先来看看麦克风～1 麦克风的种类电容式麦克风电容式麦克风 ( CondenserMicrophone ) 是将声⾳送进内部振膜振动使隔板震动造成电压改变再产⽣讯号。
它的灵敏度较⾼，常⽤于⾼质量的录⾳，像是吉他弹奏、复杂的环境⾳以及在录⾳室⾥做使⽤等。
多数电容式麦克风是需要幻象电源 ( PhantomPower ) 才能收⾳，使⽤上⽐较⿇烦。
动圈式麦克风相较之下价格⽐较便宜的动圈式麦克风 ( DynamicMicrophone ) 因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，对于⾼频的灵敏度较低，但它收录的声⾳较为柔润，适合⽤来收录⼈声以及现场演出等，在录⾳室中也常⽤来收⾼⾳压的乐器，像是打击、⾳箱等。
2 麦克风的指向性全向式全向式 ( Omnidirectional) 对于来⾃不同⾓度的声⾳，其灵敏度是相同的。
常见于需要收录整个环境声⾳的录⾳⼯程；或是声源在移动时，希望能保持良好收⾳的情况；演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。
全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪⾳，⽽在价格⽅⾯相对较为便宜。
单⼀指向式常见的单⼀指向式为⼼型指向 ( Cardioid) 或超⼼型指向 ( Hypercardioid)，对于来⾃麦克风前⽅的声⾳有较佳的收⾳效果，⽽来⾃其他⽅向的声⾳则会被衰减，常见于⼿持式麦克风等场合，此类型的及其为枪型指向( Shotgun )。
双指向式双指向式 ( Bi-directional 或 Figure-of-8 ) 可接受来⾃麦克风前⽅和后⽅的声⾳。
可运⽤作为⽴体声录⾳法等特殊⽤途( 如 MS、Blumlein 录⾳法 )。
其内部结构和全指向性基本相似，主要区别是在线路板上⾯ ( PCB)。
麦克风基本知识汇总麦克风是一种将声音转换成电信号的设备，广泛应用于语音录制、语音传输、音乐演奏等领域。
以下是关于麦克风的基本知识汇总。
一、麦克风的原理1.声音传感原理：麦克风利用了声音的机械波特性，声波通过振动膜片产生机械波，再由麦克风内部的传感器将机械波转换为电信号。
2.电磁感应原理：一些麦克风利用了电磁感应原理，声波的振动作用下，会改变磁场的强度，进而在传感器中产生感应电流。
二、麦克风的类型1.动圈麦克风：动圈麦克风是最常见的一种类型，采用了声音传感原理，通过振动动圈来产生电信号。
它具有结构简单、坚固耐用、音质较为自然等特点，常用于舞台演唱、音乐录制等场合。
2.电容麦克风：电容麦克风采用了声音传感原理，通过麦克风内部的电容器对声音进行感应。
它具有高灵敏度、低失真以及宽频响特性等优点，广泛应用于录音室、广播电台等专业领域。
3.电阻麦克风：电阻麦克风采用了电磁感应原理，通过声音振动改变传感器上的电阻值来产生电信号。
它具有音质纯净、低噪声等特点，适用于对声音品质要求较高的场合，如音乐演奏录制、广播等。
4.动压式麦克风：动压式麦克风利用了声音对气体压力的作用原理，通过振动膜片改变气体压力，从而产生电信号。
它具有结构简单、价格便宜等特点，常用于音频转换器、电脑麦克风等应用。
三、麦克风的参数1.频率响应：麦克风在不同频率下的响应能力，通常以赫兹（Hz）为单位表示，一般频率响应范围为20Hz到20kHz，更广阔的频率响应范围表示麦克风能够捕捉更丰富的音频细节。
2.灵敏度：麦克风接收声音的灵敏程度，一般以分贝（dB）为单位表示，灵敏度越高表示麦克风可以捕捉到更微弱的声音，常用于录音室等对声音细腻度要求较高的地方。
3.阻抗：麦克风的阻抗特性，一般以欧姆（Ω）为单位表示，麦克风的输出阻抗需要与设备的输入阻抗匹配，以保证信号传输的稳定性和质量。
4.最大声压级：麦克风能够承受的最大声压级，一般以分贝（dB）为单位表示，超过最大声压级可能会导致麦克风失真或损坏。
声学元件知识点总结大全一、声学元件的结构和工作原理1. 麦克风麦克风是一种将声音转换成电信号的声音传感器。
它的结构一般包括振膜、线圈、磁场和声音孔等部分。
工作原理是当声音波传入麦克风的声音孔时，振膜会随之振动，振膜上的线圈也随之振动，从而在磁场中产生感应电流，最终转换成电信号输出。
2. 扬声器扬声器是一种将电信号转换成声音的装置。
其结构一般包括振膜、音圈、磁铁、音腔和声音孔等部分。
工作原理是当电信号输入扬声器时，音圈在磁场中受到电磁力作用，从而带动振膜振动，产生声波输出。
3. 声学传感器声学传感器是一种用于测量声音信号的装置。
它的结构和工作原理与麦克风类似，但其灵敏度和频率响应范围会有所不同，适用于不同的声音测量场景。
4. 耳机耳机是一种用于个人听音的装置。
其结构一般包括振膜、音圈、磁铁、耳罩和耳托等部分。
工作原理和扬声器类似，但耳机的振膜面积和音腔设计会对音质产生影响。
5. 声学滤波器声学滤波器是一种用于调节声音频率的装置。
其结构一般包括高通滤波器、低通滤波器、带通滤波器等部分。
工作原理是通过调节电路或机械装置来实现音频信号的滤波，从而达到对声音频率的调节和控制。
二、声学元件的种类1. 按用途分类（1）输入型声学元件：如麦克风、声学传感器等。
（2）输出型声学元件：如扬声器、耳机等。
（3）处理型声学元件：如声学滤波器、声学放大器等。
2. 按工作原理分类（1）电动声学元件：如麦克风、扬声器等，通过电磁感应来进行声音信号的转换和输出。
（2）压电声学元件：如压电麦克风、压电扬声器等，通过压电效应来进行声音信号的转换和输出。
（3）电容式声学元件：如电容式麦克风、电容式耳机等，通过电容变化来进行声音信号的转换和输出。
（4）声波传感器：如声波测距传感器、声波水位传感器等，通过声波的反射和接收来进行信号的传输和测量。
3. 按结构分类（1）动圈式麦克风：结构简单、价格低廉，常用于通信设备和录音设备。
（2）电容式麦克风：频率响应范围广，灵敏度较高，常用于专业音频设备和音频测量仪器。
实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
话筒使用注意事项话筒是现代社会中常见的音频设备，广泛应用于演讲、演出、会议、广播、录音等场合。
正确使用话筒能够提高声音收集和放大的效果，保障声音传输的清晰和稳定。
为了确保话筒的正常运行和延长使用寿命，下面是一些使用话筒的注意事项。
一、使用前准备1.检查话筒是否完好无损，包括外壳、插口、开关等部分是否正常。
2.确认话筒电池是否有电或电量充足，以免在使用过程中电量不足影响使用效果。
3.保持话筒干净，定期清理灰尘、污垢等杂质，避免对声音质量产生影响。
4.确保话筒与音频设备的连接稳定，并测试后确认声音是否正常。
二、正确握持话筒1.握持话筒时，尽量远离麦克风部分，避免触碰或阻挡声音的传播，以免产生杂音或音量减弱。
2.尽量保持距离鼻孔、口腔等开口处，以免呼出的气流直接对准麦克风，造成爆音或呼气声。
3.避免用手指或其他物体敲击、碰撞或损害话筒的外壳，以免影响其正常工作。
三、注意环境因素1.避免在电子设备、大功率输出设备或高频射频干扰源附近使用话筒，以免产生干扰信号，影响声音质量。
2.尽量避免将话筒放置在封闭的房间内，以免产生回声或共振影响声音效果。
3.在户外使用话筒时，注意防风措施，避免风吹或大气流影响声音传播。
四、注意噪音干扰1.在使用话筒前，关闭周围可能产生噪音的设备，如电视、电脑、音响等，避免产生干扰。
2.尽量避免话筒靠近可能产生噪音的物体，如电扇、空调、引擎等，以免噪音被放大，影响声音清晰度。
3.当使用多个话筒时，要确保话筒之间的距离适当，避免相互干扰和产生回音效果。
五、正确使用开关和音量控制1.开关操作要轻柔、稳定，避免快速切换或强制关闭，以免对话筒内部电路造成损坏。
2.调节音量时要小心谨慎，避免突然增大音量或长时间使用高音量，以免损坏话筒或造成听力损伤。
3.在使用耳机的情况下，要注意合理控制音量大小，避免超过安全范围，对耳朵造成伤害。
六、正确存储和保养1.当暂时不使用话筒时，应将其放置在干燥通风的地方，并避免阳光直射、高温、潮湿等环境，以免对内部电路或麦克风部分造成损坏。
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识！1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。
混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。
混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。
用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。
对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。
控制室的混响时间要相对短一些。
而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。
一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。
将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取）混响时间的频率分析。
信号已经经过滤波器处理。
在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。
如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。
在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。
不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。
下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）：应用场合混响时间（秒）说明人声房间 0.1 – 0.2 房间不要太小。
太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题（低频过重）控制室 0.2 – 0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点录音间 0.4 – 0.6起居室 0.4 – 0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值报告厅 0.6 – 0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度影院 0.7 – 1.0 要保证均衡的回放音质摇滚乐现场（小型）0.6 - 1.6 要有均衡的频率响应。
房间容积在1.000 m3 至 10.000 m3.剧院 1.1 – 1.4歌剧院大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度古典音乐大厅 1.8 – 2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动混响时间的计算T = 0.161 * V / AT 表示混响时间，以秒为单位 V 表示房间的容积，以立方米为单位A 表示房间总吸声系数总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。
1. 麦克风基本知识一、人声频率范围实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。
混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。
混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。
用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。
下面的音频演示了混响时间，相同的枪声在不同的房间。
每次只发射一发子弹1：0.2秒，小控制室2：0.5秒，教室3：2秒，厂房4：5秒，教堂5：10秒，体育场对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。
控制室的混响时间要相对短一些。
而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。
一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。
如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。
在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。
不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。
下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）：如何得到合适的混响时间房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。
（见下文关于吸声的段落）。
应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。
这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。
2. 隔声隔声也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。
基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起来。
要想使相邻两个房间的隔声更为有效，那么两个房间之间不应该有固定的连接部分。
一般来说，这意味着每一个房间都是建立在同一地基上的两个独立封闭的盒子。
录音间内放置隔板、声屏障等装置的效果取决于屏障的尺寸。
为了避免低频衍射绕过屏障，屏障必须非常的大。
而在实际情况中，还是建立封闭的房间更为容易。
有时候失败的隔声原因来自于地板（或舞台）。
为确保不会拾取到麦克风本身的噪声，麦克风应该安装在防震架上以避免产生问题。
如何获得良好的隔声低频的隔声唯一的办法就是将声源放置在独立的房间内。
如果需要非常大的隔声量，那么房间应该有独立的墙壁，每一面墙采用三层石膏板或类似的结构制作。
地板必须采取浮筑（floating）方式。
对于高一些的频率（例如高于300-400Hz），可以通过声屏障来获得一些隔声量。
不过这样做的效果是很有限的。
如果只是在录音间或舞台上用于将乐器分隔开，采用声屏障的方法可以避免直接声窜入到相邻乐器的拾音麦克风中去。
下面的第一段音频是在一个房间里的录音，第二段是从隔壁的房间录到的声音（音量比第一段小很多）。
3. 吸声我们通过使用吸声材料的方式来实现对声学的控制，比如控制混响时间。
需要注意的是不同的材料对声音各个频段的不同作用效果。
从技术上讲，我们可以将吸声系数界定为从0.00（完全没有吸收，例如硬质大理石表面，所有声音都被反射）到1.00（例如敞开的窗，声音传出后不会有任何反射）。
通常而言，多孔吸声体（泡沫，布料，矿棉，玻璃纤维等等）吸收较高的声音频率，并且吸声效果很好，吸声系数可以超过0.7。
但是，如果多多孔吸声材料安装在与硬质表面（墙面或地板）有一定距离（25至30cm）的位置，则吸声范围可以向下扩招到100Hz。
共振吸声材料（穿孔板，带狭缝的墙壁等）对于中频部分（200Hz至5kHz）有很好的吸声效果。
薄膜吸声体可以作用于低频吸声。
这类结构可以成为建筑结构的一部分：轻质墙，窗，浮筑地板等等。
这类吸声体效果不会很高，吸声系数范围在0.2至0.3之间。
不过，如果膜结构是建筑的一部分，那么你可以获得很大的吸声面积。
薄膜吸声体放置在墙角处会获得最大效果。
如何得到正确的吸声首先要确定你需要吸收那些频段的声音，例如在整个声频段中的某一部分混响时间太长，需要吸收一些。
然后要选择合适的吸声体。
记住无论吸声装置有多么新潮，我们需要的实际效果，因此在买这类产品的时候一定确保拿到可靠的参数说明。
4. 声反射单次反射是有害的。
如果麦克风同时拾取到直达声音和一个单次反射声，会造成梳状滤波，即在整个频谱范围内产生间隔的声音加倍和声音抵消。
因此，单次反射永远是应该杜绝的现象。
在控制室内内存在的各类反射（来自桌面和天花板）通常都会造成类似梳状滤波的声染色。
虽然垂直反射一般很难被听到，但过强的单次反射还是应该避免的。
在录音间或音乐厅，多次反射声是散射声场的一部分，它左右着声音的走向，让所有乐器都能被听见。
混响也可以视为多种反射声的组合。
下面的音频演示声反射造成的梳状滤波效果。
在玻璃窗前1米用音箱播放粉红噪音。
用一只全指向话筒，在音箱和玻璃窗之前移动，录制不同距离所产生的直接声与反射声比例。
如何避免单次反射过强的单次反射可用下面几种方法解决：在反射面采用吸声材料在反射点放置散射器控制反射方向，使其不会进入耳朵或麦克风在录音时要适当利用麦克风的指向性原理，将麦克风拾音的盲区指向反射声来源方向。
5. 声散射声散射通过使用散射器或者简单的只是使用房间内陈设的各类设备和家具来实现。
当声音打到物体表面时会被反射到多个不同方向。
这个物理表面必须有足够大的面积，以对应需要被散射的声波波长。
这就是为什么很少会见到低频散射器。
为了防止声反射会干扰立体声声场，散射器必须在一定频率以上的范围内有效，例如600至800Hz。
同样还要注意的是通常有效的散射器还会起到一定的吸声作用。
在散射器的有效范围内，其吸声系数大约在0.2左右。
施罗德散射器如何散射声音1 大量的设备堆积和家具陈设通常会起到很好的散射作用2 堆满书的书架会起到很好的效果（并且有很宽范围的吸声作用）3 散射器（施罗德型）可以很好的散射声音，可以是垂直或水平方向，也可以是两者同时.下面的音频演示两种不同的效果，来自坚硬，平滑表面的反射声，以及来自有很多扩散效果的表面。
将音箱摆在玻璃窗前面，将话筒放在音箱和玻璃窗或扩散体之间。
请留意反射体的反射效果，已经它的频率变化。
这就是直接声与扩散声混合到一起后，会有声染色的原因。
6. 驻波在开放空间里，声音会自然向各个方向传播。
而在房间里，当声音碰到墙壁时，它会被反射回房间内。
这样声音就会在两面同样的平行墙之间来回传播，在角落里来回传播，等等。
低频波长通常与房间的尺寸相近，尤其较小的房间。
一个有趣——但通常都不怎么受欢迎——的现象我们称之为驻波。
当某个特定的波长正好与房间尺寸相近时，随着你在房间内录音或听音的位置不同，所得到的声压级差异会非常巨大。
在房间交界处声压级会达到峰值——在房间墙角处最强。
而在房间的其它位置，同样的频率可能会低上20到30dB。
想象一个靠近墙壁摆放的音箱。
声源（也就是音箱）产生声音，从音箱幅射出来，打到对面的墙壁并返回到声源处。
如果它恰好在音箱发出下一个同样频率声音的波长周期时到达音箱位置，那么上一个反射声和新的声音处于同一相位位置。
两个声音同时会向对面的墙壁传播。
到达墙壁后它们会同时被反射，同时到达音箱并与音箱发出的第三个波长周期混合，以此类推。
两个平行墙壁之间所产生驻波的最低频率，其波长等于墙间距离的两倍。
房间面积越小，对录音和声音回放的影响就越大。
小的语音间通常最严重。
不过，在小型的控制室或作曲室可以调节监听音箱的低频响应。
驻波在所有的房间内都会存在，但可以采取措施将其影响控制在最小范围。
如何避免或对付驻波驻波是无法完全避免的。
不过，其影响是可以控制的：1 避免平行墙面在盒子形状的房间里，其尺寸彼此不要成整数比。
使用有效的墙角吸声装置（多为膜式吸声器）尽量保持控制室对称让音箱远离墙角下面的音频演示来自房间中间的声音，比较来自相同房间拐角处，靠近地板的效果。
请留意拐角处声音的低频提升。
7. 房间尺寸房间尺寸会影响到许多声学参数。
较大的房间容积通常意味着较长的混响时间。
不过对控制室和录音棚来说，要确保有足够的起始空间，尤其是要有足够的房间高度。
在设计好房间布置，加入吸声材料，安装好设备等等工作完成之后，你可能最终不剩下多少活动空间了。
房间的尺寸会影响到驻波的频率。
反射表面之间的距离总会有其特定的声音特色，小房间的声音总会是小房间的特点，除非你使用近距离麦克风拾音。
用于排练的房间必须有足够摆放各类设施的空间。
如果是音乐厅，剧院等等场合，可以将观众看作房间吸声设施的一部分。
如果房间容积过小，那么混响时间受到听众数量的影响因素较大。
如何得到正确的房间尺寸过大的房间总比太小的房间好得多用于录音和监听的房间天花板不宜过低要考虑到房间内的人数（录音棚，控制室，排练室，小型音乐厅等等），保证足够的声学空间。
8. 背景噪声录音棚的背景噪声有可能会成为工作的阻碍，因为它会令录音浑浊。
如果对信号添加压缩处理，情况还会更糟。
噪声可能来自于电脑的风扇和硬盘，可能是交流声，可能来自与隔壁房间，或者是大街上车来车往的噪声。
在新闻直播间里，经常还会受到编辑室的噪声干扰。
在设计不同类型的房间的时候可以采取不同的噪声度量标准：NR-15/NC-15（SPL近似于SPL20dBA）或NR-20/NC-20（SPL近似于25dBA），取决于房间的用途。
如何避免房间噪声1、移除所有的噪声源（就是这么简单）2、使用近距离（以及更近的）麦克风录音3、利用近距离麦克风的近讲效应降低远距离声源的低频9. 机械振动建筑内部的机械振动部分会产生可听到的声音。
如果麦克风架放置在振动的地面上，可能会让麦克风产生噪声。
同样房间内某些松动的机械部分也会造成麻烦。
下面的音频演示防震架的作用。
一只DPA 4017mk2短枪话筒安装在三种不同的固定装置上。
录音师踢话筒架的脚，这三段录音都没有使用4017话筒的低切功能。
三种不同的固定装置分别是：1. 标配的UA0639话筒夹。
没有防震效果，振动直接录进了话筒。
2. DPA UA0897，现在声音有明显的改善。
3. RWK4017防震架。
减少了机械振动声，只有少量的空气声。
如何避免机械振动1、使用麦克风防震架避免从麦克风拾取到振动噪声2、减震系统的共振频率必须低于录制声音的最低频率3、降低共振频率，使用较厚和较软的悬浮层10. 耳机在很多时候耳机都是一个实用的办法。
它可以将你和周围的声源隔离开。
不过，要注意耳机的音量不要太大（应当遵循一定的耳机音量标准）。
要注意不要让耳机的声音漏出到麦克风中。
如果耳机用于个人监听或返听，那么耳机信号应当与麦克风信号处于同一相位。
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