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校考色彩知识点总结一、色彩基础知识1. 色彩的基本属性色彩是由可见光波长的不同来决定的，主要包括色相、明度和饱和度三个基本属性。
色相是通过光的波长决定的，包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种基本颜色；明度是指色彩的明暗程度，有浅色和深色之分；饱和度表示色彩的纯度，越高则色彩越纯。
2. 色彩关系色彩之间存在着相互影响、相互作用和相互关联的关系。
常见的色彩关系有对比色、互补色、类似色、冷暖色、色彩明度对比等。
3. 色彩心理学人们在接触色彩时会产生不同的情感和联想，这种现象被称为色彩心理学。
不同的色彩能够引起人们不同的情感和心理反应，比如红色会让人产生热烈、积极的情感，蓝色则会让人感到清凉、安静。
二、色彩的应用1. 色彩搭配在视觉设计和艺术创作中，色彩的搭配是十分重要的。
良好的色彩搭配能够产生和谐的视觉效果，而不合理的搭配则会让人感到不适。
常见的色彩搭配方法有单色调搭配、对比色搭配、三角色搭配等。
2. 色彩运用色彩不仅可以用来表现物体的本来色彩，还可以利用对比、协调等手法进行调和，以达到丰富表现的目的。
同时，在设计和艺术创作中，色彩还可以用来引导观众的注意力，增强作品的视觉冲击力。
三、色彩的应用实例1. 建筑与色彩在建筑设计中，色彩的运用可以丰富建筑物的外观形象，在不同的环境和文化背景下，色彩也会产生不同的效果。
比如在热带地区，亮丽的色彩可以让建筑更具活力和欢乐感；在寒冷的地区，深沉的色彩则更符合气候环境。
2. 广告与色彩广告中的色彩设计十分重要，可以通过色彩的搭配和运用来吸引观众的眼球，增强广告的宣传效果。
比如在销售季节，使用暖色调可以让观众感到温暖，增加购买的欲望；而在清新的季节，使用冷色调则会更具清凉感。
3. 服装与色彩服装设计中色彩的搭配和应用同样重要，不同色彩的搭配可以体现不同的风格和氛围。
比如在时尚领域中，暖色调可以增加衣服的气质与个性，冷色调则更具时尚感和清新感。
四、色彩的文化意义1. 色彩在不同国家和文化中有着不同的象征意义，比如在中国文化中，红色代表喜庆和吉祥，黄色则代表财富和权力。
色彩理论一、色彩与视觉的原理1.光与色光色并存，有光才有色。
色彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。
光在物理学上是一种电磁波。
从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。
（2）光的传播。
光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产生色相差别。
不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。
当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。
当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。
光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。
如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。
2.物体色自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。
当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。
常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。
物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。
表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。
所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。
如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。
另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。
关键词：三大构成第一章色彩原理太阳光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的七色色带，这七光混合为白光。
光的三原色：朱红光，翠绿光，蓝紫光三光相加=白光白光为复色光朱红光+翠绿光=黄光翠绿光+蓝紫光=蓝光朱红光+蓝紫光=紫光三原色：红，黄，蓝。
电脑设计中的常用颜色模式：RGB模式：（加色）绝大部分的可见光谱可以用红，绿，蓝（RGB）三色按不同的比例和强度来表示。
CMYK模式：（减色）此模式是以打印在纸张上的油墨光线吸收的特性为基础的。
C 纯青色 M洋红色 Y黄色 K 黑色。
光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成了不同的色光，叫做光源色。
物体色（固有色）：是光源色经物体的吸收，反射，反射到人们视觉中的光色感觉。
环境色：各种物体由于所投射的光源色不同，也因其本身特性不同，表面质感不同，对光的吸收与反射不同，所处的环境不同，则形成的物体色也各不相同。
1平行反射：又称镜面反射。
将投射来的光线原样，规则的平行的反射出去。
（静止的水面，油面，平滑的金属面等）2扩散反射：当投射来的光线被物体部分的选择吸收，并不规则的反射出去，为扩散反射。
它所形成的色彩为，不透明色，即物体的表色。
半透明色。
透明物体的色彩。
3光的干涉：任何物体对于投射的全光色都有充分的选择、吸收、反射的机会，呈现出它们各自的色彩来。
（雨后路上的浮油面，肥皂泡，孔雀羽毛，贝类里表层）绘画的"色彩的透视"，即：近暖、远冷，近实、远虚，近纯、远灰。
第二章色彩三要素我们视觉所感知的一切色彩现象，都具有明度、色相和纯度三种性质是色彩最基本的构成原素。
（一）明度色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。
明度差别即指同色的深浅变化，又指不同色相之间存在的明度差别。
在无色彩中，明度最高的色为白色、明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。
在有色彩中，任何一种纯度色都有着一中明度特征。
黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色。
新高一色彩理论知识点一、色彩基础知识色彩是我们感知世界的重要形式之一，也是艺术创作不可或缺的要素。
在高一的学习中，我们需要了解一些色彩理论的基础知识。
1. 色彩的构成色彩由三个基本颜色组成：红、绿、蓝。
这三个基本颜色可以通过不同的比例混合，形成无数的色彩。
2. 色彩的三属性色彩有三个属性：色相、明度和饱和度。
- 色相：指色彩的名称，如红色、蓝色等。
- 明度：指色彩的明暗程度，即颜色的亮度。
- 饱和度：指色彩的纯度和鲜艳程度。
二、色彩的应用了解了基本的色彩构成和属性后，我们还需要了解色彩在艺术创作中的应用。
1. 色彩的情绪表达不同的色彩可以带给人们不同的情绪体验。
- 红色：代表着力量、激情和爱情，常用于表达热情和活力。
- 蓝色：象征着冷静、安宁和理性，被用于表达平静和思考。
- 黄色：具有明亮和活泼的特点，常用于表达快乐和活力。
2. 色彩的搭配原则在艺术创作和设计中，色彩的搭配是非常重要的。
- 对比搭配：通过使用对比色或互补色等形成鲜明对比，以吸引视觉注意力。
- 类似色搭配：使用相邻的颜色进行搭配，创造出柔和和谐的氛围。
- 冷暖色搭配：冷色和暖色的搭配可以产生独特的效果，用于表达不同的情感。
三、色彩的文化意义色彩在不同文化中有着不同的象征意义。
1. 中国传统文化中的色彩- 红色：代表喜庆、幸福和祥瑞。
- 黑色：代表悲伤、忧郁和死亡。
- 白色：象征纯洁和祭奠，常用于婚礼和葬礼。
- 金色：象征富贵、权力和尊贵。
2. 西方文化中的色彩- 红色：代表激情、爱情和力量。
- 紫色：象征神秘、高贵和浪漫。
- 绿色：代表自然、健康和希望。
- 蓝色：象征冷静、信任和洞察力。
四、色彩的艺术表现色彩在艺术创作中有着丰富多样的表现方式。
1. 色彩的明暗对比通过调整色彩的明度，可以表现出明暗的对比效果，增强画面的层次感。
2. 色彩的渐变和过渡通过色彩的渐变和过渡，可以表现出光影效果和立体感。
3. 色彩的装饰作用色彩可以用于装饰画面，增添美感和趣味性。
色彩理论基础试题及答案色彩理论是设计、艺术、印刷和许多其他创意领域中的一个重要组成部分。
它涉及到颜色的感知、颜色之间的关系以及如何使用颜色来创造特定的视觉效果或情感反应。
以下是一份色彩理论基础的试题及答案，旨在帮助读者更好地理解和应用色彩理论。
一、单选题1. 什么是颜色的三个基本属性？- A. 色相、明度、纯度- B. 色相、饱和度、对比度- C. 亮度、饱和度、对比度- D. 色相、明度、对比度答案：A2. 在色彩理论中，互补色是指什么？- A. 同一色相的不同明度- B. 同一色相的不同饱和度- C. 在色轮上直接相对的颜色- D. 相邻的颜色答案：C3. 哪种颜色模式通常用于网页设计？- A. RGB- B. CMYK- C. HSL- D. LAB答案：A4. 在CMYK颜色模式中，K代表什么？- A. 蓝色- B. 红色- C. 青色- D. 黑色答案：D5. 暖色调通常包括哪些颜色？- A. 红、橙、黄- B. 蓝、绿、紫- C. 白、黑、灰- D. 粉、棕、绿答案：A二、多选题6. 以下哪些因素会影响颜色的感知？- A. 观察者的视力- B. 颜色周围的其他颜色- C. 观察者的个人偏好- D. 颜色的明度和对比度答案：A, B, D7. 在设计中使用色彩对比的目的是什么？ - A. 吸引注意力- B. 增强可读性- C. 创造视觉层次- D. 使设计看起来更复杂答案：A, B, C8. 哪些是色彩调和的方法？- A. 类似色搭配- B. 对比色搭配- C. 单色搭配- D. 随机颜色搭配答案：A, B, C三、判断题9. 颜色没有情感含义，人们对颜色的情感反应是主观的。
（对/错）答案：错10. 在所有文化中，白色通常象征着纯洁和清新。
（对/错）答案：对四、简答题11. 解释什么是颜色的色相、明度和纯度，并给出一个例子。
色相是指颜色的基本属性，是颜色的主要特征，如红、绿、蓝。
明度（也称为亮度或价值）是指颜色的明暗程度，从黑色到白色。
色彩理论与运用色彩是我们生活中不可或缺的一部分，它在艺术、设计、传播等领域都扮演着重要的角色。
理解色彩理论并善于运用色彩是每一个与色彩打交道的人必备的基本能力。
本文将描述色彩理论的基本概念，并探讨其在设计和艺术创作中的运用。
一、色彩的基本知识色彩是由光线经过物体反射或透过的过程中所发生的视觉感受。
在色彩理论中，我们通常将颜色分为三个基本属性：色调、饱和度和明度。
色调指的是色彩的类型，包括红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等；饱和度指的是颜色的纯度和灰度的相对比例，纯度越高，饱和度越高；明度则是指颜色的亮度，明度高表示颜色较亮，低则表示颜色较暗。
二、色彩理论的重要性了解色彩理论对于进行设计和艺术创作至关重要。
首先，色彩可以影响人们的情绪和感知。
不同的颜色会产生不同的情绪反应，例如红色常与热情、活力相关联，蓝色则与冷静、信任联系在一起。
其次，色彩可以帮助创造视觉层次和表达信息。
通过巧妙地运用色彩，可以引导视觉焦点、增加对比度，从而更好地传达信息和意图。
三、色彩搭配的原则在进行色彩搭配时，需要遵循一些基本原则，以确保色彩的和谐与美观。
首先是色彩的互补原则。
互补色是指彼此位置相对的颜色，例如红色和绿色、蓝色和橙色等。
互补色的搭配可以增强色彩的对比度，营造出令人印象深刻的效果。
其次是色彩的类似原则。
类似色是指在色轮上相邻的颜色，如红、橙、黄等。
类似色的搭配可以创造出柔和、和谐的效果。
另外还有分裂互补、三分之一互补等不同的色彩搭配原则，可以根据具体需求进行选择。
四、色彩在设计中的运用在设计领域中，色彩的运用至关重要。
首先是品牌设计。
不同颜色对消费者有不同的影响，色彩可以成为品牌形象的重要元素，例如麦当劳的黄色象征快乐、欢乐，而科技公司苹果的标志性白色则传达出简约、高质感等信息。
其次是网页和平面设计。
色彩可以通过对比、层次和选择来帮助设计师传达信息、引导用户和提升用户体验。
最后是室内设计。
色彩可以影响房间的氛围和空间感，合理的色彩搭配可以打造出舒适、具有个性的室内环境。
色彩理论知识：跟我一起从色环开始学习配色法吧在日常生活中，人们很容易忽略色彩这一存在，但是，对于设计师、画家、摄影师等从事创意工作的人而言，色彩是非常重要的素材。
在生活和工作中，我们如何运用色彩配色法，使得我们的作品变得更加出彩呢？那么，本文将以色环为例，为大家从色彩理论的角度讲解配色方法。
一、色环所谓色环，是指把彩虹七种不同颜色的光分别分派到一个圆上的位置进行排列，自然地形成一个圆形，其中心处是白色光，而边缘则是相应颜色的最纯净的表示。
常见的色环有RGB色环、CMYK色环和RYB色环。
1.RGB色环RGB是英文全称Red,Green,Blue，即红、绿、蓝三原色，RGB色环是通过调配图像硬件实现色彩变化的基本色彩。
2.CMYK色环CMYK代表印刷四色照片机，即Cyan（青色）、Magenta（品红色）、Yellow（黄色）和Key（黑）。
CMYK色环是应用于彩色印刷物质的颜色知觉模式。
3.RYB色环RYB色圆指的是红、黄、蓝三原色。
在RYB色圆中，红、黄、蓝是三个主色。
此外，它们之间还有三种次要色：橙色、绿色和紫色。
通过了解色环，我们可以理解到色彩分为不同的颜色层次，每一层次之间会有对比度和统一性的联系。
在实际操作中，需要根据主题和表现形式中不同场景的要求来确定所选用的色彩层次。
因此，接下来，我将为大家详细介绍不同场景下的色彩配色方法。
二、主题型配色法主题型配色法指的是与主题相关的配色方式，例如节日、场馆和活动。
不同的节日有不同的文化内涵，而不同的文化内涵对应的颜色搭配也应该不同。
例如，这个2019年的圣诞节活动，主题配色灵感可以来自橙色、红色、翠绿色和白色，许多商家的促销活动岩融众多的灯光、圣诞老人、礼物和餐桌上的烛光。
可以以冷暖两色调作为主体，聚焦形式和功能，以此来划分配色的规则。
三、品牌型配色法品牌型配色法指的是根据品牌的定位、文化内涵、产品属性，以及市场定位等相关因素，来构建与之相适应的配色方案。
色彩理论(一至五)一色彩的基础要理解和运用色彩，必须掌握进行色彩归纳整理的原则和方法。
而其中最主要的是掌握色彩的属性。
色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。
前者如黑、白。
灰，后者如红、黄．蓝等七彩。
有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。
与此相反，无彩色就没有彩调。
无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。
有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值来确定。
其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度。
明度、彩度确定色彩的状态。
称为色彩的三属性。
明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。
有些人把明度理解为色调，这是不全面的。
明度谈到明度，宜从无彩色人手，因为无彩色只有一维，好辩的多。
（图）最亮是白，最暗是黑．以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。
若按一定的间隔划分，就构成明暗尺度。
有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加减灰、白调来调节明暗。
日本色研配色体系（P．C．C·S·）用九级，门塞儿则用十一级来表示明暗，两者都用一连串数字表示明度的速增。
物体表面明度，和它表面的反射率有关。
反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。
只有百分之百反射的光线，才是理想的白，百分之百吸收光线，便是理想的黑。
事买上我们周围没有这种理想的现象，因此人们常常把最近乎理想的白的硫化镁结晶表面，作为白的标准。
在P．C．C．S．制中，黑为‟1，灰调顺次是2.4．3.5、4.5．5.5、6.5、7.5、8.5，白就是9.5。
越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。
通俗的划分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七级。
在九级中间，如果加上它们的分界级，即2、3、4、5、6、7．8、9，便得十七个亮度级。
有彩色的明暗，其纯度的明度，以无彩色灰调的相应明度来表示其相应的明度值。
明度一般采用上下垂直来标示。
最上方的是白，最下方是黑，然后按感觉的发调差级，排入灰调。
…这一表明明暗的垂直轴，称无彩色轴，是色立体的中轴。
色相有彩色就是包含了彩调，即红、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。
最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。
在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫。
红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。
这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。
如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相。
如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来，在红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。
基本色相间取中间色，即得十二色相环。
再进一步便是二十四色相环。
在色相环的圆圈里，各彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为30度。
二十四色相环每一色相间距为15度。
P．C．C．s制对色相制作了较规则的统一名称和符号。
其中红、橙、黄、绿、蓝、紫，指的是其“正”色（当然，所谓正色的理解，各地习惯未尽相同）。
正色用单个大写字母表示，等量混色用并列的两个大写字母表示，不等量混色，主要用大写字母，到色用小写字母。
唯一例外的是蓝紫用V而不用BP。
V是紫罗兰的首字母，为色相编上字母作为标记，便于正确运用而又便于初学记忆。
日本人以这样来划分并定色名，显然是和门塞尔的十色相，二十色相配合的。
门塞尔系统是以红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色，把它称作黄红。
因此P、C、C、S制的二十四色便也归为十类，彩度一种色相彩调，也有强弱之分。
拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。
它们的色相都相同，但强弱不一，一般称为（Sa＋ura＋lOn）或色品。
彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。
纯色是彩度最高的一级。
表示彩度，一般用水平横轴.以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向伸展开去，按彩度由低至高分作若干级，P、C、C、S制便分九级，以S为其标度单位。
最低为IS。
最高为g S。
越靠近无彩竖轴，彩度便越低。
无彩轴上没有一点儿彩调，可说彩度为O S。
离无彩轴远则彩度高，端点便是纯色，亦即是光谱上该色之色相。
彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调，分九等份（依感觉），逐一加入纯色中，同时逐一扣去约色的一份。
于是便得到纯色的八个连续的彩度。
5 S是扣去4／9纯色加入了4／9的灰量；ISG 是扣去8／9纯度，加入了8／9纯色，加入了8／9灰量。
通俗的分法，与九级彩度相对应。
用高、略高、中、略低、低五级来标示。
立体色标我们把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来，选由下而上，在每一横断面上的色标都相同，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度高。
再由黑、白、灰作为中心轴，中心而外，·使同一圆柱上，色标的纯度都相同，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。
再队中心轴向外，每一纵断面上色标的色相都相同，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相自环中心轴依时针顺序而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成为立体色标。
目前影响较大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。
二色彩混合色光混合分为加光混合、减光混合与中性混合三个类型。
加光混合属于照光的混合。
将光源体辐射的光合照一处，可以产生出新的色光。
例如面前一堵石灰墙，没有光照时．它在黑暗中，眼睛看不到它。
墙面只被红光照亮时呈红色，只被绿光照亮时呈绿色，红绿光所照的墙面则呈黄色，而这黄色的色相与纯度便在红绿色之间，其亮度高于红，也高于绿，接近红绿亮度之和、由于投照光混合之后变亮了，所以称为加光混合从投照光混合的实验中可以知道：朱红、翠绿、蓝三种色光是原色光，同原色光双双混合，又可以混合出黄、青、紫红三种间色光。
一种原色光和另外两种原色光混合出的间色光称为互补色光。
例如翠绿和紫红，黄与蓝，朱红与青等，三组都是互补色光，而互补色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。
减光混合指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合。
色料不同，吸收色光的波长与亮度的能力也不同。
色料混合之后形成的新色料，一般都能增强吸光的能力，削弱反光的亮度。
在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均数，因此，新色料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减光混合。
减光混合分色料的直接混合与透明色料的叠置色料直接混合的三元色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和青（绝对不含黄和红色，如天光蓝，不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。
每两个原色依不同比例混合，可以化为若干间色，其中橙、绿、紫是典型的间色。
以光混合间的纯度往往不够高，在实际工作中，往往依橙化工厂生产的纯度更高的间色，而不用减光混合间色。
三个原色一起混合出的新色称为复色。
一个原色与另外两个原色混合出的间色相混，也称为复色。
复色种类很多，纯度比较低，色相不鲜明。
三原色依一定比例可以调出黑色或深灰色。
一原色与相对立的间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色，这两色就被称为色料无补色。
水彩颜料．油墨．彩色玻璃纸，透明度较高的彩料，有机玻璃等，被称为透明色料，它们的叠置，如同色料的直接混合，可以得到新的色彩感。
和色料直接混合一样，叠置三原色的品红、黄与青，主要三间色是橙、绿、紫。
与原色相对的间色为互补色。
黄与青叠置出中绿，黄与品红只能叠置出大红，叠不出桔黄。
青与品红叠置出紫色，这紫色比青与品红的明度要低得多。
一旦品红改成大红，或青色稍稍们深，叠且包就不再编紫，而是偏黑了。
例如普蓝与大红叠置，叠出的红就是黑色。
互补色叠置，本彩色的．明度高时，可叠出灰色或含灰色；本来色的明度偏低时，可叠出深灰色或黑色。
叠置时，色彩有纸面之分。
一般来说，叠置色受面色的影响较大，例如大红与翠绿叠置出黑色。
大红为面色时，黑色有红味；翠绿为面色时，黑色倾向绿。
面色的色层越厚，透明度越低，这种色的倾向就越明显。
印刷油墨在印时，从生产的方便和叠印的效果看，正色中明度偏高的最好作底色，不应作面色。
装演设计人员如果能准确而熟练地应用油墨叠色，可以使印刷品的用色和印次减少，而产生色彩丰富，色层匀实，光泽感强，印刷方便，印刷费用可能节省的效果。
问题在于叠出色的效果很难预计，需要苦心研究，一旦预计错误，效果可能更差。
中性混合指混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。
中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。
把红、橙、黄、绿、蓝．紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之即呈浅蓝色。
把品红、黄、青涂上，或者把品红与绿、黄与蓝紫、橙与青等互补上色，只要比例适当，都能呈浅灰色。
在色盘上，红与黄就旋出粉彩色，青与黄族出粉绿色，红与蓝旋出粉紫色。
我们站在铁路上，可以看见眼前的两根铁轨伸向远方，最后消失在地平线上的一点。
如果两根铁轨各有各的色彩，经过一定的距离，离轨“合一”之后，两种色彩也会合成一种新的色彩。
形的合一称为形体透视缩减，色的合一称为色的空间视觉混合。
把不同色彩的以点、线、网、小块面等形状交错杂陈地画在纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。
若空间混合的原色与减光的原色相同，那空间混合间色、复色等和色盘混合的间色复色接近。
并且混出的色活彩跃，明彩，有闪动感，与城光混合的色彩很不相同。
空间里都有形的透视缩减，同样都有色的空间混合，这是由眼睛的感觉方法所决定的。
印象派就遵循这个规律，创作了不少点彩油画。
这些画面的色彩很响亮，阳光感和空气感均表现得很好。
近代和现代的网点印刷，就是利用了色彩空间混合的原理，借助大小流密不一的极小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色彩。
装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多的色，以此来丰富设计的色彩，增强作品的力量。
古代的镶嵌画便是先例。
三色彩对比“对”有双数，互相面向等意思；“比”有挨着，较量，求得异同等意思。
当两个以上的系色放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系，简称色彩对比。
将两个以上的色彩放在一起，是构成色彩对比的第一个条件。
这里所说的一起，包括在尽可能接近的时间和空间里，也就是说在同一视域，最好在同一视域中心之内。
只有时间与空间意义上的一起，才能准确地发展异同，才能最充分地显示出应有的对比效果。
否则视觉印象就会淡漠甚至消失，这样使失去了对比的意义。
对比出色彩应有的差别，是色彩对比的目的。
但必须在同一条件下才允许作比较，如重量与重量比，体积与体积比，线与线比，形与形比的道理一样，否则就失去了比较的可能性。
在色彩这个范功内，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否则就得不到准确的结论。
1色彩对比的概念2明度对比3色相对比4彩度对比5冷暖对比6面积对比7同时对比1色彩对比的概念“对”有双数，互相面向等意思；“比”有挨着，较量，求得异同等意思。
当两个以上的系色放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系，简称色彩对比。
