和声学第七章 副三和

和声很全面的知识，转一个老师的，大家一起看看吧。

PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。

因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用和声连接法③除跳进声部，其他声部平稳进行为主④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6 经过的和辅助的四六和弦功能很弱，只是经过或者辅助I6......V46 (I)I......V46 (I6)IV6-......I46 (IV6)主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时V......I46 (V)PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）预备：可以使用任何一级和弦作准备a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）b,主 I,I6+V7c,属 V,V6+V7解决：一般采取根，三上行;五七下行原则ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7㈡V56 —I V2—I6 V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。

初级和声的和弦用法引子对于初识和声的人来说和声十分复杂，数不清的和弦，数不清的调式，如何进行连接对于专业人士来说也是比较头疼的选择。

和声有那么难吗？主题（正三和弦）和声：通俗地说就是把声音和起来，根据乐音的泛音排列规律（115135b7123。

）我们知道音级中的五级是协和的最佳选择，那么在一级和弦连接时使用最基础的其实也是五级，由此可以导出最根本的连接：五到一，比如G之后用C。

那么所有的乐曲的最简单的和声你就掌握了，怎么样，太简单了！别急，如果再加上下方的五级，（比如C的上方五级是G，下方五级就是F了，）也就是四级，那么你就可以把所有的歌曲配上和弦了，这就是和声学常说的一四五，也是和声的基础，用法极其简单，把所有和弦里的音找出来，再按照乐曲旋律中出现的相同的音一一对上，七个音1234567三个和弦CGF，我们试一下：1C/2G/3C/4F/5G/6F/7G/1C，现在所有人都懂和声了，看来作曲教师要下课了。

变奏1（副三和弦）基础的C大调三和弦共有7个，C，Dm，Em。

F。

G。

Am。

Bm-5（减）增加的4个和弦是谁？Dm是由246三个音构成，那么和他相近的是F（461）Em是357，是C（135）和G（572）的表弟，依次类推Am你也认识了，先把Bm-5（减三）这个外来妹抛开，那么我们有了更多的选择，比如1可以是C，F，Am，5可以用C，Em，G 等，还用音阶来试一下：/2G/3Am/4Dm/5Em/6F/7G/1C。

变奏2（复属和弦）假设用每个音高做主音，这样在七个音上我们又可以得到每个音上的各个和弦，比如用5做临时的主音，那么他的五级和弦就是D，也就是老学究常用的重属（充数？）C大调四级的四级就是bB，这样好象就灵活一些#p#分页标题#e#，如果加上七音（也就是七和弦）那么基本上就可以完成一般的歌曲伴奏了，比如：1C/2Em7/3C7/4F/5bAmaj7/6#Fm/7Cmaj7/1bDmaj7/。

副三和弦的应用1、正三和弦是即兴伴奏中的核心和弦与主要和声语言。

但在实际演奏中，根据旋律的发展需要，我们常常还要加入其他色彩的和弦，使歌曲的和声语言更加丰富。

2、在歌曲伴奏中，若正确合理地使用副三和弦，能够使大调刚中带柔，小调柔中带刚，使作品优美动听，色彩斑斓。

3、在大小调式中，除了正三和弦外，在调式音阶的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级上建立的三和弦都被称为副三和弦。

副三和弦的应用原则：1.在副三和弦的使用过程中，应注意正三和弦的骨干地位，不要过多使用副三和弦，以免造成调性模糊。

2.副三和弦在和声功能组中可以独立运用，以替代正三和弦。

3.副三和弦常接在正三和弦的后面，以增强其不稳定性。

4.副三和弦有着发展调性交替功能的作用。

5.副三和弦可以加强各种根音关系的和声进行一、Ⅱ级和弦Ⅱ级和弦属于下属功能组，与主和弦没有共同音，因此它比下属和弦具有更强的不稳定性。

在大调中它是小三和弦，在小调中是减三和弦。

即兴伴奏中，大调的Ⅱ级应用较为广泛Ⅱ级和弦的常用方法：1.用Ⅱ级和弦替代Ⅳ级和弦Ⅰ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ2.Ⅱ级用于Ⅳ级之后，以增强Ⅳ级的不稳定性，与其后的Ⅴ7和弦构成上四度的根音关系。

Ⅰ—Ⅳ—Ⅱ—Ⅴ7—Ⅰ二、Ⅲ级和弦Ⅲ级和弦分别与Ⅰ、Ⅴ级和弦有两个共同音，是中性和弦。

大调的Ⅲ级和弦是小三和弦，对于确定调性的作用较弱，色彩柔和。

自然小调的Ⅲ级和弦是大三和弦，色彩明亮；和声小调的Ⅲ级和弦是增三和弦，音响强烈。

因此，在实际演奏中，常用自然小调的Ⅲ级和弦，和声小调的Ⅲ级和弦较少使用。

Ⅲ级和弦的应用原则：1.作为Ⅰ级或Ⅴ级的替换和弦，转换和声色彩。

2.常用在Ⅵ级前，与Ⅵ级构成上四度关系。

3.作为Ⅰ级与Ⅳ级的中间连接和弦。

三、Ⅵ级和弦大调的Ⅵ级和弦是小三和弦，色彩黯淡；小调的Ⅵ级和弦是大三和弦，色彩明亮。

Ⅵ级与Ⅰ级有两个共同音，与Ⅳ级也有两个共同音，因此，它的功能属性介于主与下属之间，功能倾向并不十分明显。

Ⅵ级和弦的应用原则：1.替代它的三度关系和弦——Ⅳ级和弦或Ⅰ级和弦。

刚看完斯波索宾《和声学教程》，发总结一篇共飨★调号# ## ### #### ##### ###### G-e D-b A-#f E-#c B-#g #F-bb bb bbb bbbb bbbbb bbbbbbF-d bB-g bE-c bA-f bD-bb bG-be★转调音程和调号的关系↑小二↑大二↑小三↑大三↑纯四↑增四↑纯五↑小六↑大六↑小七↑大七bbbbb ## bbb #### b 6个调号# bbbb ### bb #####↓大七↓小七↓大六↓小六↓纯五↓增四↓纯四↓大三↓小三↓大二↓小二★属七和弦S D7 TK D7 TS K D7 TT D34 T6★下属七和弦{T, T6, K, S, SⅡ}-SⅡ7-{ D, T, D7 }★导七和弦{T, S, D, D7, SⅡ7, TSⅥ}-DⅦ7-{ T, D7 }DⅦ7的功能内解决：DⅦ7-D56-D34-D2-D7DⅦ7之间的经过和弦：DⅦ7-{ T组，D组, S组}-DⅦ7DⅦ34(4 6 7 2)有下属功能★属九和弦{ S, SⅡ, SⅡ7, T, K, D7, D }-D9-{T, D7}★下属九和弦SⅡ9-{ D7, D9, SⅡ7 }★副七和弦T7 DTⅢ7 S7 TSⅥ7(用于模进)进行到下方五度的三和弦或进行到该级上的七和弦T7-{ S, S7 }DTⅢ7-{ TSⅥ, TSⅥ7 }S7-{ DⅦ, DⅦ7 }TSⅥ7-{ SⅡ, SⅡ}★重属和弦(升高IV)在序列[2-#4-6-1-3(b3)]上随意截取形成：DD,DD7,DD9,DD9,DDⅦ,DDⅦ7{ S, SⅡ, SⅡ7, S7, T, TSⅥ}-DD-{ D, K, D7, DⅦ7, D9, sⅡ7 }★变音重属和弦(含增六度)b6-1-#4(亦可在1和#4之间增加2,b3或3){ T, S组, DD }-变DD-{ K, T46,(D)}X-变DD-X6(辅助)★大调变音属和弦变属和弦：#5D, b5D, #5D7, b5D7, #5D9, b5D9变导和弦：#3DⅦ, b3DⅦ, #3DⅦ7, b3DⅦ7重要的有：#5D, #5D7, b5D7, #3DⅦ7{D, SⅡ, SⅡ7, DD, T6, S, 变DD}-变D-T阻碍中止：b5D7-降Ⅵ级(tsⅥ),★小调变音属和弦(仅用于和声小调)降Ⅱ级：b5D, b5D7, b5D9,(3-#5-b7-2-4)降Ⅳ级：b7D7(3 #5 7 b2), b5DⅦ(#5 7 b2)降Ⅱ,Ⅳ级：b57D7(3 #5 b7 b2), b57DⅦ(#5 b7 b2){D, sⅡ, sⅡ7, DD, t6, s, 变DD}-变D-t★那不勒斯和弦(N6, N, N7)N6(小调:2 4 b7, 大调:4 b6 b2), N(小调:b7 2 4, 大调:b2 4 b6)N7(小调:b7 2 4 6, 大调:b2 4 b6 1)用于小调：{t, tsⅥ, sⅡ, s, dtⅢ}-N6用于大调：{tsⅥ, dtⅢ}-N6(交替大小调和弦)N6-{K, D, D7, T(t)}N7-{变D, 变D7, 变DⅦ7, 变D9}s-N, tsⅥ-NN-{D, D7, DⅦ7, D9}★大调变音下属和弦(#1SⅡ56:4 6 1 #2, 相当于下属调的属七和弦)T-#1SⅡ56-T([4 6 1 #2]-[1 5 1 3])★用同主音小调复杂化的大调t=b3T, s=b3S, sⅡ=b5SⅡ, tsⅥ=b1b5TSⅥ, d=b3D, dtⅢ=b1b5DT Ⅲ, dⅦ=b1DⅦ(逢3 6 7便降)★用同主音大调复杂化的小调T=#3t, D=#3d, DTⅢ=#1#5dtⅢ, DⅦ=#1dⅦ, S=#3s, SⅡ=#5s Ⅱ, TSⅥ=#1#5tsⅥ(逢1 4 5便升)交替大小调常用进行正格进行：d-dtⅢ-T阻碍进行：D7-tsⅥ变格进行：tsⅥ-T,dⅦ-s6-T变格(多里亚)进行：S-t正格进行：(D)-DTⅢ-t★交替大小调的降Ⅵ级三和弦(tsⅥ)1.阻碍进行：D(D7)-tsⅥ-{s, sⅡ7, DD,(较少用K, dtⅢ, dⅦ)}2.代替s：{T, s, S, dtⅢ}-tsⅥ-{s, T,(S, K, dtⅢ)}★到属调和下属调的转调转到属调：? ={ T, TSⅥ}-{ S, DD, D }? ={ S, SⅡ}-{ 不协和下属，DD ,K, D7, DⅦ7 }转到下属调：? ={ D, DT, T, TS, (S,DD) }--a.引入阻碍进行b.离调到其Ⅳ级调c.把新调的终止加以扩展到共同和弦的离调：大调-SⅡ,(TSⅥ,S)小调-s,(tsⅥ)★经过小S或大d的转调大调-小下属调：主和弦-上方四度小和弦小调-大属调：主和弦-上方五度大和弦★经过交替大小调tsⅥ的转调{T, D}-tsⅥ={T, S, D, DD}★经过那不勒斯和弦的转调任意大三和弦=那不勒斯和弦-{K, D系列, T}★经过同主音主和弦的转调1.引入方法a.在相似主题大小调结构句逗处对置b.让小调结束在大调主和弦(反之罕见)c.让大小调结构共有不稳定结构(小D9,D7,减DⅦ7,D,sⅡ7,s,dtⅢ)2.转调方法a.引入主和弦后，该主和弦成为继续转调的中介和弦b.引入主和弦后，继续转到该调的同主音调★经过减七和弦(DⅦ7,DDⅦ7,DⅦ7→S(s))的等音转调{T, D, S, DD}-减七减七=DⅦ7-{ D7(七音下行二度),T }减七=DDⅦ-K(需将DDⅦ转位使其低音比K低音高大二或低小二) 减七=变DDⅦ-K减七=DⅦ7→S(s)-D7★经过属七和弦的等音转调(D7=b3DDⅦ7)★转调公式(按调号排列)# 属调## 重属调### 同主音大调S=tsⅣ,减七和弦,tsⅥ-N-D#### 大属调T=tsⅣ,S=N,#3d=T##### 远关系调D=tsⅣ,T=N,D7=b3DDⅦ566个b/# 最远关系调tsⅣ=DD,DD=tsⅣ,D=N,减七和弦b 下属调bb 重下属调bbb 同主音小调tsⅣ=S,减七和弦,bbbb 小下属调tsⅣ=T,b3S=tbbbbb 远关系调tsⅣ=D,DD=N★转调公式(按中介和弦排列)1.降Ⅵ级和弦(tsⅣ)tsⅣ=T --- bbbbtsⅣ=S --- bbbtsⅣ=D --- bbbbbtsⅣ=DD --- bbbbbbT=tsⅣ--- ####S=tsⅣ--- ###D=tsⅣ--- #####DD=tsⅣ--- ######2.那不勒斯和弦(N)tsⅥ-N-D ___ ###T=N ___ #####S=N ___ ####D=N ___ ######或bbbbbbDD=N ___ bbbbb3.大调的小下属和弦(b3S)和小调的大属和弦(#3D)b3S=t ___ bbbb#3d=T ___ ####4.减七和弦(减DⅦ7)###, bbb, ######或bbbbbb5.属七和弦(D7)D7=b3DDⅦ56 --- #####ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。

调性和声的最基本词汇——和弦（二）调性和声的最基本词汇——和弦（二）调性和声的最基本词汇——和弦又来更新啦╮(╯3╰)╭这节继上节的三和弦之后来讲七和弦，然后便是调式中的三和弦，所以注定这篇有些长哟，不管了，主要是打字打到停不下来(~￣▽￣)~比心二和弦七和弦大七和弦、大小七和弦、小七和弦、减小七和弦、减七和弦我们知道三和弦是三个音三度叠置形成的和弦，那么四个音按三度叠置的和弦就称为四和弦吗？哈哈，当然不是啊，四个音叠置的和弦我们称为七和弦，为什么呢？因为当四个音按照三度关系叠置起来，我们可以发现一音与四音的音程距离为七度，所以七和弦是七度音的和弦，三和弦是三个音的和弦。

常用的七和弦有以下五类：①大三和弦加上大三音程叠置成大七度，构成大七和弦。

②大三和弦加上小三音程叠置成小七度，构成大小七和弦。

③小三和弦加上小三音程叠置成小七度，构成小七和弦。

④减三和弦加上大三音程叠置成小七度，构成减小七和弦。

⑤减三和弦加上小三音程叠置成减七度，构成减七和弦。

三调式中的三和弦乐音列中的某些音独立有序地组织起来形成一个体系，并以一个音（主音）为中心形成特定的音乐关系，这个体系就是调式。

调式中的音，按照高低次序，从主音到主音排列起来，叫调式音阶。

音阶中的各级称为调式音级。

调式中的和弦便是由调式音级构成的和弦。

调式中各音级的名称与主音的关系如下：第Ⅰ级：主音（T），调式中最重要的音（tonic）;第Ⅴ级：属音（D），主音上方纯五度，除主音之外最重要的音（dominant）;第Ⅲ级：上中音，位于主音和属音的中间(mediant);第Ⅳ级：下属音（S），主音下方纯五度（subdominant);第Ⅵ级：下中音，位于主音和下属音的中间(submediant);第Ⅱ级：上主音（重属音），主音上方大二度(supertonic);第Ⅶ级：导音，主音下方小二度，有向上进入主音的强烈倾向(superd-dominant).调式级别的类型：①正音级：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级②副音级：Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级③稳定音级：Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级④不稳定音级：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级调式中的和弦：从以上我们知道正音级分别是Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级，副音级分别是Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，那么在Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级这三个正音级上构成的三和弦便为正三和弦。

副属和弦的正确认识在之前我们学习过自然大调的各级自然三和弦及七和弦，也学习了自然和弦的功能分类，其中 V7是属功能和弦，一般也叫做主属七和弦，今天我们开始学习在和声系统中非常多见的非自然和弦：副属和弦。

在学习副属和弦之前，我们需要再强化一下“解决”这个非常重要的概念。

属七和弦的解决我们在以前的相关文章中已经学习过，属七和弦中的3音与b7音构成三全音关系。

三全音是不稳定音程，它导致属七和弦倾向于进行到另一个稳定的和弦。

当一个具有属功能的属七和弦以纯五度下行进行到另一个稳定的和弦时，我们称作属七和弦的解决。

该属七和弦叫做被解决和弦，其所解决到的和弦我们叫作目的和弦。

自然大调音阶各自然音级上建立的自然七和弦中，V7是唯一的具有属功能的属七和弦，我们称之为主属七和弦。

主属七和弦中的3音与b7音除了构成三全音关系外，还是音阶中最不稳定的两个音，所以它强烈倾向于纯五度下行解决到主功能I级和弦。

如：在所有的和弦类型中，减和弦因为很不稳定不能作为目的和弦，因此属七和弦通常以纯五度下行解决到除减和弦以外的其他和弦，下面把属七和弦的这些特点分别列举出来：（1）属七和弦多数安排在弱位；（2）属七和弦总是以纯五度下行解决；（3）属七和弦的解决是一种强进行，当属七和弦和其解决到的目的和弦都是原位时必须画箭头标记出来；（4）一个属七和弦可以以纯五度下行解决到除减七以外的仍何一个其他和弦。

当然，我们还要记住一点，只有具有属功能的属七才可以被解决。

布鲁斯的I7、IV7以及以后会学习到的bVII7等都是不具有属功能的。

另外我们之前提到的，当解决时被解决属七和目的和弦之间都是原位时是最强进行，这种在分析时是必须画箭头的。

副属和弦一个属七和弦可以以纯五度下行解决到除减七以外的任何一个其他和弦，即除减七以外的任何一个其它和弦，都可以作为属七和弦的目的和弦，它前面都可以存在一个与其构成纯五度解决的属七和弦。

我们先以C自然大调中各级自然七和弦作为目的和弦，分别在其前面构成属七和弦，如：这种在自然和弦前面与自然和弦构成纯五度下行解决的属七和弦我们称作副属和弦(也叫副属七和弦)。

1.大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。

三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。

而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程)，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。

根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。

西方古典音乐(从16世纪以后)，是以大小调为主的。

大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I级、V级和IV级。

我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。

小调的主、属、下属是小三和弦。

作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。

原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。

而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向。

因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。

升高后的VII级音和I级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，(大调的VII级亦被称为“导音”)。

这样，小调音阶中的VII级就被升高了。

这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“和声小调”。

VII级没有升高的，被称为“自然小调”。

这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。

西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。

这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。

其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。

这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及──力量不断增加，最后解决──的美学体系基础上的。

属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。

但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。

我们的第一个和声公式：I-V-IV-V，后面可以接I级，或其它可以接V级的和弦。

和声学教程D7转位固定搭配
七和弦的低音是根音时，叫做原位七和弦。

当七和弦的低音不是根音时，就叫做转位七和弦。

七和弦的转位比三和弦要多一个，即第一转位、第二转位、第三转位。

当用七和弦的三音作低音时，就是七和弦的第一转位。

当用七和弦的五音作低音时，就是七和弦的第二转位。

当用七和弦的七音作低音时，就是七和弦的第三转位。

大大七和弦第一转位（五六和弦）的结构是：低音（三音）与五音是小三度音程、五音与七音是大三度音程、七音与根音是小二度音程。

简称“小三加大三加小二”。

大小三和弦第一转位（五六和弦）的结构是：低音（三音）与五音是小三度音程、五音与七音是小三度音程、七音与根音是大二度音程。

简称“小三加小三加大二”。

小小三和弦第一转位（五六和弦）的结构是：低音（三音）与五音是大三度音程、五音与七音是小三度音程、七音与根音是大二度音程。

简称“大三加小三加大二”。

减小七和弦第一转位（五六和弦）的结构是：低音（三音）与五音是小三度音程、五音与七音是大三度音程、七音与根音是大二度音程。

简称“小三加大三加大二”。

减减七和弦第一转位（五六和弦）的结构是：低音（三音）与五音是小三度音程、五音与七音是小三度音程、七音与根音是增二度音程。

简称“小三加小三加增二”。