2.戏剧情境:孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。
狄德罗《关于〈私生子〉的谈话》：现在，作为作品基础的应该是 人物的社会地位、其义务、其顺境与逆境等。依我看，这个源泉比 人物性格更丰富、更广阔，用处更大。 戏剧情境主要表现为：剧中人物活动的具体的时空环境，对人物 发生影响的事件的具体情况和人物关系。 戏剧情境推动剧情发展，展现人物性格；情境又是导致戏剧冲 突 爆发和发展的条件和契机。
越剧四大名旦 施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟 袁雪芬、傅全香、王文娟、戚雅仙 《梁祝》《追鱼》《红楼梦》《碧玉簪》《玉簪记》
豫剧： 六大名旦：陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君 《穆桂英挂帅》《花木兰》《朝阳沟》《七品芝麻官》
评剧 李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君 新凤霞、赵丽蓉 《花为媒》《秦香莲》《刘巧儿》《杨三姐告状》
3.表演
齐如山《中国剧之组织》《国剧艺术汇考》 周贻白《中国剧场史》《中国戏剧史长编》 董每戡《五大名剧论》《西洋戏剧简史》《中国戏剧简史》
（4）中西戏剧的比较 世界三大戏剧体系（斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、 梅兰芳体系）。 斯坦尼斯拉夫斯基体系即戏剧表演中的体验派。这个“体系”是在 总结现实主义戏剧传统经验的基础上产生的。 ◆ 讲体验，要求演员进入角色，与角色合而为一。 ◆ “第四面墙”，演员跟观众完全分隔,核心是“真”,要跟生活一样。 布莱希特体系即戏剧表演中的表现派。 ◆ 讲表现，演员与角色之间、演员与观众之间要有意保持距离。 “间离化”理论。 ◆ 推倒“第四面墙”
2.声律 吴梅（1884—1939），江苏长洲 （今苏州）人。曾执教于东吴大学、北 京大学、东南大学等。 《顾曲麈谈》《曲学通论》《词学 通论》《南北词简谱》等专著，在前人 研究成果和自己艺术实践的基础上，全 面系统地论述了制、谱、唱、演的艺术 规律。曲史研究方面，《中国戏曲概论》 （1926年）是中国戏曲史最重要的著作 之一。 著、度、演、藏各色俱全之曲学大师
