《归来》,焉归来兮

《归来》，焉归来兮文: 娴雅《归来》，焉归来兮——电影《归来》观后感老谋子就是老谋子，出手一定不凡！张艺谋以一部《归来》的电影触动了我的灵魂深处，让我有一种写作的冲动。

早在网上看见一些报导说是一批50后60后的观众是从头到尾哭着看完这部电影的，就连获诺贝尔文学奖的莫言也未能幸免。

我没有看过严歌苓的原著，如此泪奔的片子我这个经历过文革的60后也一定要去看看了。

今天终于一睹为快。

很奇怪我这个泪腺也算发达的人居然没有留下一滴眼泪，只是眼圈红了红，可惜了我事先准备好的一叠纸巾。

这不能说明我的无动于衷，恰恰相反，是一种欲哭无泪心在滴血的感觉，一种沉重、沉重到让人透不过气来的压抑。

“归来”，这两个字通常无论如何应该是一件好事情，但张艺谋硬是让这个《归来》走向了相反——归不来。

那是一种人归家不归，情归无所依的无奈，硬是把一个该是欢喜大团圆的故事写成了精神继续分离的故事。

老谋子又一次用电影拷问了人性的温暖和政治的残酷，把美好的生活愿望以血淋淋的一道伤痕展示给我，似乎在伤口上撒下了一把盐，腌痛着我们的神经。

无论陆焉识怎样的努力，这种相濡以沫的夫妻情，母子情、父女情都无法归来了。

现实把陆焉识美好的团圆梦愿望击得粉碎。

因为那场运动，人性都被扭曲了！女儿为了一个渴望的芭蕾舞女主角不惜出卖父母亲冒险的约会，向抓捕者高密；母亲为了惩罚女儿的背叛迁怒于她让她有家难回；女儿因为仇恨毁掉她前程的父亲不惜剪掉留有父亲影像的所有照片；那个害过母亲冯婉瑜的“方师傅”又被专案组迫害关进监狱，那个抢到女儿角色的“吴清华”也不忘演出结束后露出得意的笑容……那真是个不堪回首的年代啊。

当影片片尾陆焉识陪着行动不便失忆的妻子冯婉瑜举着写着“陆焉识”自己名字的接站牌的时候，镜头定格了——定格在雪花飘落的陆焉识脸上，那是一种绝望无痕、心在滴血的悲凉表情，一种让他有家难回有妻难认的困惑表情。

归来了，日思夜想的归来竟然是这样的结果！陆焉识哪里会想到一个最温暖的小小旧旧的家也容不下他——这个漂泊多年受尽苦难获得新生的人。

虽然，影片没有展示一丝一毫他在大西北所受到的非人待遇和艰辛苦难，但是那一箱用各种破烂纸头密密麻麻写出来的家信依然让我感到震撼：那是，漫长的岁月积累才能写出的那么多封无法寄出的书信。

那些艰苦岁月陆焉识是靠不停地给妻子写信、倾诉才捱过来的，支撑他的就是一个信念——爱情，亲情，一种对妻子女儿的深爱。

可是，现实击碎了他的梦想，让他险无居身之地。

他带回的行李，唯有这个箱子是他的宝贝，也唯有这些信件可以让他有一个“读信人”的理由接近她失忆的妻子。

当他们面对又不能相认的时候，当他看见她在每一个月的5日拿着写有他名字的接站牌义无反顾地走向火车站的时候，当他明明知道她在火车站永远也等不到另一个“他”的时候，陆焉识的痛是无与伦比的、撕心裂肺的。

但是冯婉瑜的痛何尝不是撕心裂肺的呢？几十年的痴迷不悔等待，含辛茹苦地守望让她将他的记忆永远定格在他被抓走的那个时刻：他应该是蓬头垢面的，体面整洁的他反而不是他了！她为了他几十年来受尽了人家的白眼，谁都可以欺负她，就连那个没有出境的“方师傅”——一个竟然也是文革受害者的人也会欺负她。

她只记得自己记忆里的丈夫；只记得信里的丈夫；只记得照片里年轻的丈夫；只记得用钢琴弹着她熟悉《渔光曲》的丈夫——陆焉识。

而这个站在家门口饱经沧桑的丈夫已经被岁月这把杀猪刀杀的面目全非了！一个正常的妻子恐怕都难以辨认，更何况一个失去记忆的病妻？悲剧就这样继续延续着，让陆焉识从刚刚归来的喜悦中跌入了无尽的痛苦深渊……他们只能怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。

陆焉识的痛苦还好理解：“世界上最遥远的距离不是生与死 ，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你“。

而我的痛苦是：看见了他们痛苦的根源而无可奈何。

这是民族的不幸，国人的悲哀，更是人性的悲哀。

在这部电影中，我可以清晰的感受到简约、凝练的白描式手法，这种近乎写实的拍摄让我被片中的角色一次次打动，也正因如此，关于阶级矛盾、爱情、亲情的激荡才显得那么真实，可信。

顺便说说两位戏骨级演员陈道明和巩俐的表演也让人叹为观止。

他们将人物内敛的情感张弛有度地表达出来，没有夸张的举动，往往是一个的貌似平静的眼神，一个颤抖的腮帮子，一个哆嗦的嘴角就让我们领会到角色的内心剧烈的活动。

如果没有对生活的体验和积累，没有对角色的深入研究，没有设身处地的领悟是达不到这样的惟妙惟肖的地步的，对他们的演技网上评论的多了，不再啰嗦。

纵观全剧，围绕着一个“归”字，张艺谋导演做足了文章。

一个满心欢喜归来的人，演绎了永远也无法心灵回归的的故事。

人归来了，情还在，妻女也在，但他却永远也走不进自己的家门，永远也走不进妻子的记忆，这该是怎样的悲凉啊？让我们经历过那个时代的人唏嘘感叹不已。

但愿这样的故事不要再有。

但愿这样的昨日不要重来。

但愿每一位离家的人永远能够远远地望见家里温暖的灯光，归心似箭，那里永远有记得你的家人等待你的归来。

当我将要看《归来》电影的消息以微信发出的时候，一位三十年前的老友在留言：“归来，还有多少事可以归来呀？岁月逝去，何以归来？”但不管怎样，归来总是美好的，这一点我还是相信的，尽管这个《归来》是一个历史造就的悲剧。

张艺谋导演似乎通过这部电影提示我们：这个民族是到了该从狂热到反省再到理性的过程了。

《归来》，焉归来兮！2014-5-23 0点18分写于家中《归来》，焉归来兮文: 娴雅《归来》，焉归来兮——电影《归来》观后感老谋子就是老谋子，出手一定不凡！张艺谋以一部《归来》的电影触动了我的灵魂深处，让我有一种写作的冲动。

早在网上看见一些报导说是一批50后60后的观众是从头到尾哭着看完这部电影的，就连获诺贝尔文学奖的莫言也未能幸免。

我没有看过严歌苓的原著，如此泪奔的片子我这个经历过文革的60后也一定要去看看了。

今天终于一睹为快。

很奇怪我这个泪腺也算发达的人居然没有留下一滴眼泪，只是眼圈红了红，可惜了我事先准备好的一叠纸巾。

这不能说明我的无动于衷，恰恰相反，是一种欲哭无泪心在滴血的感觉，一种沉重、沉重到让人透不过气来的压抑。

“归来”，这两个字通常无论如何应该是一件好事情，但张艺谋硬是让这个《归来》走向了相反——归不来。

那是一种人归家不归，情归无所依的无奈，硬是把一个该是欢喜大团圆的故事写成了精神继续分离的故事。

老谋子又一次用电影拷问了人性的温暖和政治的残酷，把美好的生活愿望以血淋淋的一道伤痕展示给我，似乎在伤口上撒下了一把盐，腌痛着我们的神经。

无论陆焉识怎样的努力，这种相濡以沫的夫妻情，母子情、父女情都无法归来了。

现实把陆焉识美好的团圆梦愿望击得粉碎。

因为那场运动，人性都被扭曲了！女儿为了一个渴望的芭蕾舞女主角不惜出卖父母亲冒险的约会，向抓捕者高密；母亲为了惩罚女儿的背叛迁怒于她让她有家难回；女儿因为仇恨毁掉她前程的父亲不惜剪掉留有父亲影像的所有照片；那个害过母亲冯婉瑜的“方师傅”又被专案组迫害关进监狱，那个抢到女儿角色的“吴清华”也不忘演出结束后露出得意的笑容……那真是个不堪回首的年代啊。

当影片片尾陆焉识陪着行动不便失忆的妻子冯婉瑜举着写着“陆焉识”自己名字的接站牌的时候，镜头定格了——定格在雪花飘落的陆焉识脸上，那是一种绝望无痕、心在滴血的悲凉表情，一种让他有家难回有妻难认的困惑表情。

归来了，日思夜想的归来竟然是这样的结果！陆焉识哪里会想到一个最温暖的小小旧旧的家也容不下他——这个漂泊多年受尽苦难获得新生的人。

虽然，影片没有展示一丝一毫他在大西北所受到的非人待遇和艰辛苦难，但是那一箱用各种破烂纸头密密麻麻写出来的家信依然让我感到震撼：那是，漫长的岁月积累才能写出的那么多封无法寄出的书信。

那些艰苦岁月陆焉识是靠不停地给妻子写信、倾诉才捱过来的，支撑他的就是一个信念——爱情，亲情，一种对妻子女儿的深爱。

可是，现实击碎了他的梦想，让他险无居身之地。

他带回的行李，唯有这个箱子是他的宝贝，也唯有这些信件可以让他有一个“读信人”的理由接近她失忆的妻子。

当他们面对又不能相认的时候，当他看见她在每一个月的5日拿着写有他名字的接站牌义无反顾地走向火车站的时候，当他明明知道她在火车站永远也等不到另一个“他”的时候，陆焉识的痛是无与伦比的、撕心裂肺的。

但是冯婉瑜的痛何尝不是撕心裂肺的呢？几十年的痴迷不悔等待，含辛茹苦地守望让她将他的记忆永远定格在他被抓走的那个时刻：他应该是蓬头垢面的，体面整洁的他反而不是他了！她为了他几十年来受尽了人家的白眼，谁都可以欺负她，就连那个没有出境的“方师傅”——一个竟然也是文革受害者的人也会欺负她。

她只记得自己记忆里的丈夫；只记得信里的丈夫；只记得照片里年轻的丈夫；只记得用钢琴弹着她熟悉《渔光曲》的丈夫——陆焉识。

而这个站在家门口饱经沧桑的丈夫已经被岁月这把杀猪刀杀的面目全非了！一个正常的妻子恐怕都难以辨认，更何况一个失去记忆的病妻？悲剧就这样继续延续着，让陆焉识从刚刚归来的喜悦中跌入了无尽的痛苦深渊……他们只能怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。

陆焉识的痛苦还好理解：“世界上最遥远的距离不是生与死 ，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你“。

而我的痛苦是：看见了他们痛苦的根源而无可奈何。

这是民族的不幸，国人的悲哀，更是人性的悲哀。

在这部电影中，我可以清晰的感受到简约、凝练的白描式手法，这种近乎写实的拍摄让我被片中的角色一次次打动，也正因如此，关于阶级矛盾、爱情、亲情的激荡才显得那么真实，可信。

顺便说说两位戏骨级演员陈道明和巩俐的表演也让人叹为观止。

他们将人物内敛的情感张弛有度地表达出来，没有夸张的举动，往往是一个的貌似平静的眼神，一个颤抖的腮帮子，一个哆嗦的嘴角就让我们领会到角色的内心剧烈的活动。

如果没有对生活的体验和积累，没有对角色的深入研究，没有设身处地的领悟是达不到这样的惟妙惟肖的地步的，对他们的演技网上评论的多了，不再啰嗦。

纵观全剧，围绕着一个“归”字，张艺谋导演做足了文章。

一个满心欢喜归来的人，演绎了永远也无法心灵回归的的故事。

人归来了，情还在，妻女也在，但他却永远也走不进自己的家门，永远也走不进妻子的记忆，这该是怎样的悲凉啊？让我们经历过那个时代的人唏嘘感叹不已。

但愿这样的故事不要再有。

但愿这样的昨日不要重来。

但愿每一位离家的人永远能够远远地望见家里温暖的灯光，归心似箭，那里永远有记得你的家人等待你的归来。

当我将要看《归来》电影的消息以微信发出的时候，一位三十年前的老友在留言：“归来，还有多少事可以归来呀？岁月逝去，何以归来？”但不管怎样，归来总是美好的，这一点我还是相信的，尽管这个《归来》是一个历史造就的悲剧。

张艺谋导演似乎通过这部电影提示我们：这个民族是到了该从狂热到反省再到理性的过程了。

《归来》，焉归来兮！2014-5-23 0点18分写于家中《归来》，焉归来兮文: 娴雅《归来》，焉归来兮——电影《归来》观后感老谋子就是老谋子，出手一定不凡！张艺谋以一部《归来》的电影触动了我的灵魂深处，让我有一种写作的冲动。