《花漾》影评：文艺腔浓厚

齐鲁艺苑㊀山东艺术学院学报㊀２０２３年第３期总第１９２期ＱＩＬＵＲＥＡＬＭＯＦＡＲＴＳ（ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｎｄｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＡｒｔｓ）ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００２－２２３６．２０２３．０３．０１４治愈㊁快感与白日梦：爽剧的文化成因和审美特征滕小娟（南京师范大学文学院，江苏㊀南京㊀２１００２３）㊀㊀摘㊀要：爽剧是电视剧发展过程中的新现象㊂爽剧与爽文关系密切，又因为媒介不同，而呈现出快感集中㊁情节简单㊁人物扁平的特点㊂爽剧的出现和成型，与当下文化机制㊁现实资本运作及观众群体收看期待有密切关系㊂唯爽心理和消费欲望是爽剧出现的文化原因，网络剧同质化严重导致艺术审美降级迅速，造成了其广受追捧的热潮㊂同时，过分强调治愈㊁倡导 积极 精神，导致市场被虚假的乐观氛围所笼罩，爽剧创作甚至在一定程度上呈现出某种反智趋向㊂关键词：爽剧；治愈；快感；文化；审美中图分类号：Ｊ９０５㊀㊀文献标识码：Ａ㊀㊀文章编号：１００２－２２３６（２０２３）０３－００８６－０７㊀㊀一㊁何为爽剧爽剧来源于爽文㊂爽文是网络小说中的一种类型，主要指主人公一路顺风顺水，在事业㊁财富和情感各个方面都取得成功的小说㊂①网络小说早期，爽文一般是指男频小说中的武侠类小说，集中表现主人公如何通过自己的努力和贵人相助，从无名小卒逐渐成长，最终站到人生顶峰㊂后期，女频小说中新增的宅斗㊁宫斗类题材作品，也借鉴了武侠类型的创作方式，注重描写身处弱势或不利环境中逆袭成功的过程㊂爽文是对传统励志小说的简化和压缩，而现代网络小说中的爽文直接来源之一，便是对金庸武侠小说的模仿和重写㊂现在，网络小说中的爽文概念已经泛化，玄幻㊁商战㊁军事㊁言情等侧重表现由弱变强的过程，目标在于欲望满足的小说都被称为爽文㊂爽文作为网络小说约定俗成的指称，其所涉及人物塑造㊁情节使用㊁快感设置等方面的模式建构，早已在作者与读者之间，形成相应默契㊂爽剧大多改编自网络小说，以网络剧的形式播出，其特点主要表现为：快感密集㊁情节简单与人物扁平㊂（一）快感密集能让观众产生快感的节点被称为爽点，爽点形式各有不同，可通过情节㊁语言㊁人物等制造，爽剧的核心特点在于爽点集中㊁密度大㊂比如爽剧代表‘延禧攻略“的第１集４０分钟内就出现了４次爽点：秀女责难，魏璎珞化解危机；乾隆惩治秀女；魏璎珞解救同伴；魏璎珞全身而退，拔得头筹㊂而同属宫斗剧的‘甄嬛传“里，第１集仅有甄嬛为安陵容解困一个冲突㊂故事所包含的开始㊁发展㊁高潮和结局４个阶段，在爽剧里被缩短为开始和高潮两个部分，矛盾的建立和解决，都在非常短的时间内完成㊂故事所需要的铺垫和积累，直接被匆匆带过，观众无需思考，只需享受㊂设置矛盾，形成冲突，是情节剧的惯常方式㊂情节剧以善恶的二元对立为叙事结构，不断表现紧张激烈的道德和情感矛盾冲突，想㊃６８㊃①收稿日期：２０２３－０３－２３作者简介：滕小娟，女，艺术学博士，南京师范大学文学院讲师，研究方向：影视艺术理论与批评㊂项目来源：本文系江苏省双创计划人才项目 讲好中国故事背景下国产残障电影研究 （ＪＳＳＣＢＳ２０２１０３２５）㊁江苏省高校哲学社会科学研究一般项目 文化强国背景下长三角地区艺术电影产业发展路径研究 （２０２２ＳＪＹＢ０２４５）的阶段性成果㊂在网络小说中，爽文有时候也用来指称某些以性描写为主，用色情吸引读者的小说类型㊂偶尔会与肉文㊁Ｈ文通用㊂治愈㊁快感与白日梦：爽剧的文化成因和审美特征／滕小娟㊀象性地解决个体在现实生活中遇到的不幸和冲突㊂以‘延禧攻略“为代表的爽剧，是情节剧的压缩和强化，它抓住观众对快感的需求，通过频繁爽点的设置，一波未平，一波又起，不断刺激和吸引观众沉迷于故事情节当中㊂（二）情节简单由于快感必须集中且频繁，因此情节必须简单明了㊂这种简单的情节设计，能让观众迅速明确事件的来龙去脉，并且可在非常短的时间里解决问题，进入到新的事件当中㊂仍以‘延禧攻略“第１集为例，人物出场３分钟就出现冲突 秀女责难，同时这个冲突很快就被主人公平息，并且紧接着就把对立人物处理退场 乾隆处罚秀女㊂在简单情节的要求之下，偶然㊁反转㊁巧合等叙事技巧，就成为爽剧中习以为常的应用㊂比如‘延禧攻略“第３４集的人偶厌胜之事㊂先是刘嬷嬷三言两语，皇帝便得出 铁证如山 的结论，尔后魏璎珞也是两语三言，刘嬷嬷就被娴贵妃打发到慎刑司 严刑拷问 ㊂这个事件的核心在于 反转 ，因此忽略或弱化了其他所有元素㊂且不论刘嬷嬷几句逼问之下便神色慌张，更不会推敲刘㊁魏二人证词的漏洞和不足㊂观众只享受 反转 带来的顷刻之间的爽快㊂（三）人物扁平在密集快感的要求下，情节简单的框定下，爽剧的人物设计皆以片面㊁单一的形式出现㊂人物性格和行为显示出 从内至外 的统一，没有冲突与矛盾㊂所有人物皆可用正面或反面两个标签戳定，人物沦为情节推动的机巧，自身缺少必要的深度和思考㊂魏璎珞 人挡杀人，佛挡杀佛 的气势，是在主角光环和蠢笨的对立人物衬托下一路挺进的，比如剧中 高贵妃 一角㊂作品不惜牺牲人物性格的构建，只为使情节更加吸引观众㊂这种人物设计方式，在诸多抗日剧中更是屡见不鲜，剧中英雄人物各个身怀绝技，甚至出现了口吐暗器㊁摩托飞车的功夫，而敌人却如蝗虫鼠蚁㊁状若痴呆一般等待被耍弄㊁灭杀㊂扁平人物原只是指缺少性格复杂度的角色形象，如今，扁平人物不仅缺少性格深度，甚至于性格本身都已失去㊂二、爽剧的文化成因与２０世纪８０年代解构经典㊁拒绝崇高的文化诉求相比，当下的青年文化则更多表现出追求简单㊁轻松㊁愉悦的特征，不关心深度㊁不关心复杂，只求乐一乐㊁爽一爽㊂这种唯 爽 心理表现出两种走向，一是快，讲究密集快感，以爽剧㊁爽文为代表，爽点一个接一个的到达，根本无暇顾及其他；一是慢，讲究治愈㊁佛系㊂以‘小森林“‘旅行青蛙“为代表，故意放纵自己的懒散，以 我基本上是个废人了 自居，自坠泥底，只求不被苛责㊂快是当下现实，慢是快的反向证明，最终仍都指向 爽 ，指向 治愈 ㊂这种爽文化来源可从两个方面来理解㊂（一）爽：现代速效安慰剂爽作为一种心理感受，求 爽 作为一种心理需要，并不是现在才有的新事物㊂在马斯洛的需求层级理论中，情感需求是在物质和安全之上的更高级的需求㊂爽的心理需求是个体参与情感，经历事件，最终释放的结果㊂观众通过影视作品获取 爽 的过程中，幻想起到了相当大的作用㊂幻想的动力是未得到满足的愿望，每一次幻想就是一个愿望的履行，它与使人不能感到满足的现实有关联㊂［１］（Ｐ１３８－１４８）青年文化对 爽 的追逐，来自现实生活的压力和束缚㊂近年来，压力一词频频见诸报端， 压力山大 内卷 已成为年轻人的口头禅㊂社会环境㊁工作压力㊁经济收入㊁人际关系等，都成为青年人的压力来源㊂与此同时，在消费文化的引导和 时间就是金钱 的舆论影响下，膨胀的欲望和严酷的社会环境之间的裂隙，促使青年人相互攀比㊁你追我赶，形成强调现实收益㊁功利主义的价值观㊂出名要趁早㊁赚钱要趁早，快速高效的理念充斥在生活中的各个角落，只需一分钟，教你治百病㊁三天祛斑，七天美白㊁二十一天减肥，一年成名㊁两年出书㊁三年暴富等㊂高压之下，８０后㊁９０后在诸多困境和束缚之下， 爽 成为生活调剂的唯一指向㊂自２０１３年上映的影片‘致我们终将逝去的青春“开始，一大批带有强烈明显回忆性质的青春类影视作品充斥银／荧幕，比如‘同桌的你“‘匆匆那年“‘青春派“‘最好的我们“‘你好，旧时光“等㊂佛洛依德认为 一篇作品就像一场自日梦一样，是幼年时曾做过的游戏的继续，也是它的替代物㊂ ［２］（Ｐ１３８－１４８）观众在观看这些作品时，由于相似的㊃７８㊃㊀齐鲁艺苑㊀山东艺术学院学报㊀２０２３年第３期总第１９２期生活经历，就会把这种青春时代遗留下来的自由和美好，当成回避现实的路径㊂这种通过 治愈 来达到的 爽 的目的，是爽剧的另一种形式㊂用回到过去的方式，过滤掉此刻遭遇的种种问题和矛盾，将自身悬浮在经过加工剪裁㊁美化润饰的回忆当中，重新获取少年时代的纯粹游戏快乐㊂在更狭义的爽剧概念里，作为观众幻想对象的主人公，可以不费吹灰之力，解决所有问题和困难㊂男性角色呈现出一种扭曲了的英雄主义气概，女性角色则以所谓的 大女主 形象，成为鸡汤软文中的常客㊂爽剧貌似解决了青年人压力生活中的疏解问题，但在这种简单重复的刺激㊁解决循环当中，只能以时间留存形成的美感，只能以痛苦凝练促成的悲剧，都无法出现，也无法欣赏㊂享乐㊁爽㊁舒服成人生信条，在单调乏味的工作之外，同样重复无趣的消遣㊂在奥尔德斯㊃赫胥黎（ＡｌｄｏｕｓＨｕｘｌｅｙ）的‘美丽新世界“（ＢｒａｖｅＮｅｗＷｏｒｌｄ）中，没有不幸福的人，所有人都在自己所处的阶层和群体中被幸福包裹㊂作为 反乌托邦 小说的代表作，‘美丽新世界“描绘了一个看似天堂般的世界，所有不幸㊁悲痛㊁苦难都被剔除，只有满足㊁快乐和甜蜜㊂这种情形与当下爽剧盛行㊁治愈成风的影视环境何其相似？狗血㊁脑残已经成为现在一大批影视作品的标签㊂在‘南方周末“的一篇访谈中，编剧直言拍得狗血一点已是行业现状㊂［３］不需要思考，不需要回味，观众只需像动物一样，遵循本能寻求刺激和快感㊂各种各样的娱乐产品，塞满了生活的缝隙，不留下一丝空间㊂在所有人都积极朝前奔走的时候，记住痛苦㊁忧伤㊁哀愁等与快乐相反的情绪，意味着与社会的脱节㊂而习惯于群体生活的国人，显然无法适应单独思考的生活㊂但是当一切问题都在幻想中全部解决，当魏璎珞走向人生巅峰之时，作为观众的我们究竟还是剩什么呢？反抗快乐的 野人 企求不幸，他与管事有如下对话： 我要诗歌，我要真正的危险 事实上，你要求的是不幸福的权利 那好吧，我正是要求不幸福的权利㊂ ［４］（Ｐ１９５）某种程度上，爽剧剥夺了观众 不幸福 的权利㊂在横冲直撞取得胜利的酣畅淋漓中，观众失去了真正介入艺术和生活的途径㊂在繁忙积极的现代社会里，爽剧是一剂速效快捷的安慰剂㊂当这一安慰剂试图发挥作用，又与功利主义相互结合，最终就会产生出一种极其扭曲的㊁只以现实利益为目标的价值观㊂改编自日本影视剧‘东京女子图鉴“的‘北京女子图鉴“第１集中，差点被老同学强暴的陈可回过头来问：你介绍给我的工作还能不能去？前者的痛苦和困惑，在于对自身欲望的反思，而后者却以一种看似成功者的回望，弄巧成拙地凸显出了女性的窘境㊂（二）后现代文化：拼贴㊁戏谑与游戏化爽剧的出现是现实社会生活的反映㊂王国维说，凡一代有一代之文学㊂［５］（Ｐ１－２）影视作品也是如此㊂爽剧所显现出的对密集快感㊁简单情节和扁平人物的要求，深受后现代文化拼贴㊁戏谑㊁游戏化的影响㊂大卫㊃哈维认为，生产方式的改变，资本积累的变迁，影响并塑造了新的时间和空间形式，进而改变人们对时空的体验和感受㊂［６］（Ｐ２５５）一方面，生活步伐逐渐加速，另一方面社会又在不断克服空间上的各种障碍㊂时间单位越切越小，分秒必争，与此同时，地域间隔不断通过车辆㊁桥梁㊁飞机等渐渐消除㊂时间计量方式的改变，影响了人们的生活节奏，在各种时间碎片中，影视作品也必须被切分，塞进人们等公交㊁挤地铁㊁蹲厕所等各种零碎琐屑当中㊂爽剧用密集的快感，将故事分割成一个个节点，５分钟㊁１０分钟，观众在很短的时间内，就能得到一次爽的机会㊂注意力经济时代，流量就是对时间的抢夺㊂时间碎化，空间连接，互联网使地域上的阻隔真正消失㊂共时彼地，通过互联网传播的影视剧，既是一个完整的作品，又是在众多网友的参与之下形成的一个超级文本㊂反讽和解构，更是观众参与文本再造的常见方式㊂侣皓吉吉导演的‘太子妃升职记“是２０１５年的爆款网络剧，它的成功最开始就是来自网民对剧组 穷 的调侃，一台鼓风机㊁两颗榴莲，窗帘做衣服，皇子蹬凉鞋等评论尽皆如此㊂如果说‘延禧攻略“是通过连环情节来形成爽点，那么‘太子妃升职记“则是用反差来吸引观众㊂架空古代背景与现代化服装的反差，男性穿越成为女性之间的反差，太后㊁皇子㊁妃嫔的固有概念与全新形㊃８８㊃治愈㊁快感与白日梦：爽剧的文化成因和审美特征／滕小娟㊀象之间的反差 尤为重要的一点是张芃芃既是作为作品人物参与故事发展，同时又作为旁观者评议剧中人物㊂张芃芃的男声吐槽（即原身张鹏）是弹幕文化的故事内置㊂弹幕是互联网对影视剧作品观看方式最大的改变，观众的评论会漂浮在画面之上，后来者不仅会注意故事本身，同时又在这些弹幕之中获取快感㊂张芃芃的评论是作品内部对各种网络热点和剧情桥段的解构，弹幕则是现时网民对作品的二次解构，双重解构，观看者沉浸在一种集体狂欢的快感当中㊂对于爽剧来说，真正让观众欲罢不能的是爽剧所呈现出来的强烈的游戏化色彩㊂游戏化对爽剧的影响在于，爽剧的目的不是这个过程中人物的成长㊁情节的曲折，而是不断掉落的金币和不断增强的战斗值㊂同时，观众对爽剧的喜爱，对游戏化情节的追捧，反映出了人们对现实生活的不满，并将这种不满，以游戏的方式，通过幻想排解㊂爽剧类似一场无限续费的人民币玩家游戏，过关斩将，所向披靡㊂观众既不需要亲自下场征战，又可以毫不费力的体验一次通关登顶的乐趣㊂中国音像与数字出版协会发布报告称，２０２２年，中国游戏市场实际销售收入２６５８．８４亿元，国内游戏用户规模６．６４亿元㊂［７］游戏已经成为国人习以为常的娱乐项目㊂在市场愈发壮大的同时，游戏分类愈加细化，传统的 玩家 （Ｇａｍｅｒ）概念，已经无法涵盖游戏的全部内容，而是采用ＧａｍｅＥｎｔｈｕｓｉａｓｔ一词来替代㊂ＧａｍｅＥｎｔｈｕｓｉａｓｔ不仅包括直接参与游戏Ｐｌａｙｉｎｇ（游戏）阶段，同时还包括Ｖｉｅｗｉｎｇ（观看）和Ｏｗｉｎｇ（持有）阶段㊂Ｖｉｅｗｉｎｇ指的就是观众观看游戏直播㊁游戏录播㊁游戏周边视听制品等行为㊂因此，对观众而言，观看魏璎珞一路冲杀，与观看直播‘绝地求生㊃大逃杀“（ＰｌａｙｅｒＵｎｋｎｏｗｎ＇ｓＢａｔｔｌｅｇｒｏｕｎｄｓ）的冲锋陷阵，在本质上是一样的㊂三、爽剧的审美特征（一）渠道与观众截至２０２２年１２月，中国网民规模达１０．６７亿，互联网普及率达７５．６％㊂人均每周上网时长达２６．７个小时，互联网深度融入日常生活㊂①在经历了先台后网㊁网台联播㊁网络独播的几番变革之后，网络剧不再是小打小闹的尝试，而是成为与传统电视剧相抗衡的新视频形式㊂同时，移动互联网技术的发展和移动终端设备的普及，改变了观众观看影视作品的习惯和方式㊂尤其是短视频的兴起，甚至催生了３ ８分钟的 泡面剧 ㊂与传统电视台播放的形式不同，移动终端播放与观众的黏性非常脆弱，观众很容易就被各种杂乱信息干扰，进而转移目光，中止观看行为㊂调查显示，中国网民使用手机上网的比例达９９．８％㊂因此，剧集必须时刻将观众的注意力牢牢把握在手中，不断地抛出一个又一个爽点，吸引观众继续看下去㊂爽剧的情节简单，爽点密集，观众在３ ５分钟就能即刻进入剧情，同仇敌忾㊂这样的处理方式，既可以使作品在众多网络剧中脱颖而出，又尽可能地巩固了剧集与观众的收视关系㊂爽剧的类型多以仙侠㊁玄幻㊁宅斗㊁宫斗等为主，经常也被称为 大女主剧 玛丽苏剧 杰克苏剧 屌丝逆袭记 等，无论何种形式强调的都是主人公从弱小到强大的结果㊂强烈的成功欲望是爽剧的核心元素，这种欲望或以明确的形式出现，比如‘甄嬛传“中的甄嬛，或以隐晦的形式显现，比如‘延禧攻略“里的魏璎珞㊂在这场想象性的仪式中，观众也体验了一番出人头地的爽快感㊂在网络视听重度用户中，２０ ２９岁㊁３０ ３９岁的年龄区间，都有将近一半的比重㊂②２０１７年，针对‘战狼２“的爆红，罗振宇在演讲中提出 小镇青年 一词，２０１８年‘前任３“的火爆，更使得 小镇青年 成为一个流行词汇㊂在影视行业， 小镇青年 代表着渠道下沉之后影视行业发展的全新突破口㊂这批聚集在各个三四线城市，散落在各个大城市的青年群体，对视听行业的重要性越来越凸显㊂不管是回到家乡，还是留在都市，小镇青年渴㊃９８㊃①②数据来源：中国互联网络信息中心．中国互联网络发展状况统计报告［Ｒ／ＯＬ］．（２０２３－０３－０２）［２０２３－０３－１５］．ｈｔｔｐｓ：／／ｃｎｎｉｃ．ｃｎ／ＮＭｅｄｉａＦｉｌｅ／２０２３／０３２２／ＭＡＩＮ１６７９４５７６３６７１９０ＧＢＡ２ＨＡ１ＫＱ．ｐｄｆ．数据来源：中国网络视听节目服务协会．２０２１年中国网络视听发展研究报告［Ｒ／ＯＬ］．（２０２１－０６－０５）［２０２３－０３－１５］．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｎｓａ．ｃｎ／ａｔｔａｃｈ／０／２１１２２７１３５１２７５３６０．ｐｄｆ．㊀齐鲁艺苑㊀山东艺术学院学报㊀２０２３年第３期总第１９２期望成功的需求是一致的㊂对前者来说，互联网连接了个体与世界的关系，精彩的外面和平凡的里面之间的落差，急需一种想象性的替代；对后者来说，留在都市意味着背水一战，现实的压力与理想的残酷，同样需要一部励志传奇㊂在读者 反应 接受 理论看来，读者在阅读活动中，文本与读者之间，会产生相互作用和相互影响㊂作品的产生和作品的意义，都是在读者的阅读和认识中形成的，并且不断变化㊂对爽剧而言，青年人对成功的渴望㊁对现实压力的反抗㊁对快意恩仇的期待㊁对物质生活的热切等，都成为其设置爽点㊁化解矛盾的关键㊂‘延禧攻略“里，魏璎珞虽然只是一个小小宫女，却得到了同伴㊁领导的喜爱和肯定，还同时被大臣与皇帝爱慕㊂低微的出身和泼天的富贵所形成的巨大差异，强烈吸引着观众的目光㊂接受美学认为，读者在进入作品之前，会因为自身的阅读经验和审美趣味，产生预先估计和判断㊂对影视艺术活动而言，这种期待视野同样存在㊂一旦这种期待得到满足，观众就能获得难以言喻的快感㊂励志剧长盛不衰，成功学甚嚣尘上，爽剧不就是二者的融合吗？２０２０年，爱奇艺独播王源主演的‘北灵少年志之大主宰“㊂这是网络小说作家天蚕土豆的第三部被改编的作品，前两部为‘斗破苍穹“与‘武动乾坤“，皆由当红男艺人扮演主人公㊂三部作品皆是以少年经历残酷历练，最终获得成功的爽文套路开展㊂‘大主宰“主角牧尘，出场是一个因缺少灵力而产生自我怀疑和遭到伙伴欺负的少年形象㊂这种人物设计与 张无忌 并无本质差异，却仍然能够引起人们的兴趣㊂他们的成功依靠的是所谓的 主角光环 以及数不清的幸运，更甚者，诸如‘创业时代“这样的作品，在进行人物构建时，仍然会出现主角郭鑫年去了一趟西藏就发生翻天覆地变化的情节㊂这种对运气的强烈渴望，反映的是电脑屏幕前消极的网民面对种种不如意之事后的心理补偿㊂由于受挫，缺少可供支撑的精神信念，转而投靠缥缈无踪的好运气，来模糊森严的阶层壁垒和人际差异㊂在爽剧里，弱小者总是隐藏的 强大 ，成为可供 扬眉吐气 的替代发泄途径，观看者认同主人公所遭受的苦难，最终在彻底的自我纾解中，获得现实世界无法得到的畅快㊂一方面，这种对于 爽剧 的迷恋，是观众压力宣泄出口的必然选择，尽管这些 运气 和 反转 经不起推敲，却仍然能够得到人们的喜爱；另一方面，观众对 爽剧 的追捧，内在核心是现下低欲望时期里仍旧怀抱向上㊁努力㊁积极的精神希望，在种种压力之下依旧对可能的成功抱有持续且强烈的期望㊂（二）同质与降级在赫伯特㊃马尔库塞（ＨｅｒｂｅｒｔＭａｒｃｕｓｅ）看来，单向度的人是丧失否定㊁批判和超越能力的人㊂这种人只是资本系统中的机能角色，被虚假的需求和意识所束缚㊂在弗兰西斯㊃福山（ＦｒａｎｃｉｓＦｕｋｕｙａｍａ）的著作‘历史的终结及最后之人“（ＴｈｅＥｎｄｏｆＨｉｓｔｏｒｙａｎｄｔｈｅＬａｓｔＭａｎ）中，最后之人则是狗，只要给它吃的，它可以整天躺在太阳下睡觉，原因是它对目前的现状十分满足㊂它不关心其他狗是否过得比它好，或者它作为狗事业是否有成就 假使人可以进入一个能成功地消灭不公正的社会，他的生活就会与那条狗完全没有不同 ［８］（Ｐ３５２），单向度的人㊁最后之人，有差异，更有相似性㊂他们都是安于现状㊁随波逐流㊁失去抱负的人㊂爽剧是资本经济㊁消费文化的产物，它着力满足人们的机能需求，用 成功学 ㊁软色情㊁口腹之欲㊁装饰热情等吸引观众的注意力㊂某种程度上，爽剧的出现是当下影视剧题材趋同，内容单一的结果㊂比如，占据卫视黄金时段㊁视频网站头条推送的基本都是青年演员为主的恋爱复合剧㊂职场剧如‘翻译官“‘创业时代“‘人间至味是清欢“等，仙侠剧如‘花千骨“‘三生三世十里桃花“‘香蜜沉沉烬如霜“‘鹤唳华亭“等，大女主剧如‘楚乔传“‘武媚娘传奇“‘那年花开月正圆“等，皆是着力于主人公的情感关系，虽冠以职场㊁仙侠㊁玄幻㊁历史等名号，却并未有相应的剧情和内容㊂瓶子看似越来越多，酒水却都成了一个味道㊂伴随同质化出现的是审美降级，这种降级出现在影视审美活动的各个环节㊂制作方面，频频有拍得狗血一点的要求；演员方面，面瘫㊁抠图已成为行业现状；观众方面，觉得较真干嘛，不就是图个乐㊂在种种降级之中，有两个方面尤为突出：一是影视㊃０９㊃治愈㊁快感与白日梦：爽剧的文化成因和审美特征／滕小娟㊀剧人物降级㊂以武则天相关的题材为例，在１９９５年的‘武则天“里，武则天被塑造成一个充满权力欲望的女性帝王形象㊂即便在以情感纠葛为主要内容的２０００年的‘大明宫词“里，武则天也并未成为一个单纯的情感动物，而是想要废除女性不能称帝的旧传统㊂但是到２０１４年的‘武媚娘传奇“里，武则天则是被塑造为期望成为贤妻良母的形象㊂艺术创作必然要尊重具体的历史事实，不过作为一种从生活中抽离出来的现实，艺术再造则需适当兼顾当下的审美价值趋向，否则何以表现艺术与生活的关系呢？第二个方面是否定审美多样性㊂放眼望去，无论何种剧集类型，皆是以俊男靓女的形式出现㊂光滑㊁顺适㊁圆润是当前文化对角色人物的重要标准，甚至是某种程度上的唯一标准㊂而在青年文化中日益壮大的偶像文化，更是直接导致了这场审美降级巨变㊂打造偶像和制作剧集都是现代娱乐工业中的活动，偶像的千篇一律，在剧集中也同样存在㊂现代工业流水线所形成的类型化㊁模式化㊁同一化，不仅深刻地影响了产品制作，在更大程度上，是把整个社会变成了一个巨大的工厂㊂人群的消费和休闲，看似自主选择，实则是资本市场操控下的必然决定㊂爽剧作为商品，契合了当下观众对快感的追求，但是作为艺术作品，却失去了其本应有的魅力㊂（三）治愈与反智文艺作品必然有疏解压力㊁涤荡心灵的作用㊂孔子曾言： 小子何莫学夫‘诗“？‘诗“可以兴，可以观，可以群，可以怨㊂ 钱穆‘论语新解“道 通可以群，穷可以怨 ，并译为白话为 可以懂得在群中如何处，可以懂得处群不得意时如何怨㊂ ［９］（Ｐ４０８） 怨 即为心中郁结之气㊂西方则是自亚里士多德始，就提出悲剧净化说的心理治疗效果㊂朱光潜在‘悲剧心理学“中，也曾对悲剧的净化作用做出分析，他认为悲剧能使人积累的情绪疏通㊁缓和，从而激起人的生命感，使人的心灵回归平静㊂诚然如此，但是当下文化过分强调治愈只会适得其反㊂德国韩裔学者韩炳哲（Ｂｙｕｎｇ－ＣｈｕｌＨａｎ）曾专门谈到 治愈 问题㊂他认为在强调积极进取的心态，否定虚弱㊁内向等消极负面的情绪时， 治愈 就成为一个充满魔力的词语㊂ 它（治愈）阐释的是，自我优化是如何打着效率和成绩的旗号，把那些技能衰退（Ｆｕｎｋ⁃ｔｉｏｎｅｌｌｅＳｃｈ㊆ａｃｈｅ）㊁精神阻滞（ＭｅｎｔａｌＢｌｏｃｋａｄｅ）的症状治好的㊂这种持久的㊁完全与体系优化并行的自我优化是具有毁灭性的㊂它导致精神崩溃㊂自我优化被证明是毫无保留的自我剥削㊂ ［１０］（Ｐ４０）在韩炳哲看来 治愈 非但不能治愈，还把人纳入到了追求高效生产的现代资本系统当中㊂他认为，要求人类的全部时间都处于积极状态是不可能的， 不会进行否定，生命将枯萎成 死的存在 ㊂恰恰否定了生命的活力㊂ ［１１］（Ｐ４１）在当今时代，治愈何尝不也是一个时髦且充满魔力的词呢？古语曾有 大智若愚 敏于行，而讷于言 ，古代文化中亦讲究 谦谦君子，温润如玉 ，内向㊁安静从来不是一个贬义词，某些时候还是极高的褒义词㊂但是，视觉媒体的出现，工业化㊁消费浪潮的袭来，导致内向不仅成为一个弱势的标签，更变成一种世人口中的疾病㊂随意检索 内向 二字就会出现 心理学家：性格内向的人情商都很低！ 性格很内向该怎么办 之类的文章㊂内向之所以被排斥和贬低，在于内向常常与低落㊁痛苦㊁悲伤等负面情绪捆绑在一起㊂这是一个不需要泪水和悲伤的时代，所有的不快都会在各种各样的娱乐中消失殆尽㊂在诸多评论‘如懿传“的影评中， 如懿活得真憋屈 如懿是如何把一手好牌打烂的？ 成为讨论的重点㊂在两部剧引发的热议中， 憋屈 和 爽 是两个最关键的词㊂‘延禧攻略“魏璎珞以眼还眼㊁以牙还牙㊁一路横冲直撞，不仅收获了傅恒的一生守护㊁皇后的姐妹情深，还得到了皇帝的宠爱㊂轻松设计除掉厌恶的秀女㊁嚣张跋扈的高贵妃，在遭受已成为王公命妇尔晴的掌掴之后，仅是宫女的魏璎珞旋即回扇了对方一个耳光㊂在‘延禧攻略“里，反面角色的坏是明确的㊁直接的，与其说是角色，不如说是工具，就像游戏中的ＮＰＣ①，作用仅在于触发剧情㊁增㊃１９㊃①ＮＰＣ是一种角色类型，Ｎｏｎ－ＰｌａｙｅｒＣｈａｒａｃｔｅｒ的缩写，一般指 非玩家角色 ，指的是游戏中不受玩家操纵的游戏角色㊂ＮＰＣ分为剧情ＮＰＣ和功能性ＮＰＣ㊂有时这两种类型的ＮＰＣ也会合二为一，即一个ＮＰＣ同时具备这两种ＮＰＣ的特征㊂。

花样年华影评电影花样年华影评《花样年华》是一部由王家卫执导的经典电影，该片以其独特的叙事方式和精美的视觉呈现，给观众带来了深深的感动和共鸣。

首先，影片的叙事方式非常独特。

王家卫运用了非线性的叙事结构，将故事分为多个时间段并交叉展示。

这种叙事方式使得观众能够更好地理解主人公们的内心世界和情感变化。

每一个时间段都有其独特的情感氛围，通过这种方式，观众可以更加深入地了解角色的成长和变化。

其次，影片的视觉呈现令人惊叹。

王家卫以其独特的摄影风格和精美的画面构图，创造出了一种梦幻般的氛围。

每一个场景都充满了细腻的情感和美感，无论是细腻的光影变化还是华丽的服装设计，都让观众沉浸其中。

这种视觉的奇幻感给观众带来了一种超越现实的体验，使得影片更加具有艺术性和观赏性。

此外，影片的音乐也是其亮点之一。

由著名音乐家梅艳芳演唱的主题曲《花样年华》成为了电影的代表性曲目，其悠扬的旋律和深情的歌词完美地诠释了影片中的爱情和离别。

影片中的配乐也非常出色，通过音乐的渲染，更加深化了观众对角色情感的理解和共鸣。

最重要的是，影片通过对爱情和时光流逝的描绘，给观众带来了深深的感动和共鸣。

故事中的主人公们经历了爱情的起伏和离别的痛苦，他们的心情变化和内心挣扎让观众感同身受。

影片中的每一个细节都充满了对时光流逝的思考和对人生意义的追问，这使得观众不禁思考自己的人生和爱情。

总的来说，《花样年华》是一部令人难以忘怀的电影。

通过其独特的叙事方式、精美的视觉呈现和感人的故事情节，影片成功地打动了观众的心灵。

观众不仅能够从中感受到爱情的美好和痛苦，更能够对自己的人生有所思考。

这种感动和共鸣将伴随着观众，使他们对这部电影产生深深的情感纽带。

作品名称：《花漾》
贺爽;李楠
【期刊名称】《服饰导刊》
【年(卷),期】2017(6)1
【总页数】4页(PI0003-I0006)
【关键词】作品名称
【作者】贺爽;李楠
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】TS
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花漾电影观后感《花漾电影》是一部令人印象深刻的电影。

影片以独特的艺术风格和引人入胜的剧情，让我深深沉浸其中。

以下是我对这部电影的观后感。

首先，影片的画面精美绝伦，给人一种强烈的视觉冲击力。

每一帧画面都充满了细致入微的细节和独特的色彩搭配。

导演通过运用大胆的镜头语言和非凡的摄影技巧，将观众带入了一个令人神往的电影世界。

无论是宏伟壮丽的场景还是小到微不足道的道具，每一个元素都被处理得恰到好处，呈现出了一种独特的艺术美感。

其次，影片的剧情设计紧凑而扣人心弦。

故事情节紧凑，情节跌宕起伏，让观众一直保持着紧张的情绪。

影片采用了多重线索的叙事方式，通过回忆、倒叙和交织的线索结构，将观众带入了一个扑朔迷离的故事世界。

每一个转折点都充满了悬念和惊喜，让观众无法预料下一步发展。

同时，影片也巧妙地在剧情中融入了一些深层次的主题，通过对人性、爱情、亲情等问题的探讨，引发观众的思考和共鸣。

而影片的演员表现也不容忽视。

每一个演员都将角色演绎得淋漓尽致，给观众留下深刻的印象。

他们的表演不仅仅是简单地塑造角色，而是将角色内心的情感和思想表达得淋漓尽致。

无论是主角的情绪起伏还是配角的细腻表演，都给观众带来了一种深入人心的感受。

观众仿佛能够感受到角色的内心世界和情感起伏，与他们情感共鸣。

此外，影片的音乐也给整部电影增添了许多色彩。

音乐的旋律优美动人，恰到好处地与影片的剧情相融合，起到了画龙点睛的效果。

无论是悲剧、喜剧还是紧张的场景，音乐都能够营造出相应的氛围，增强了观影体验。

音乐伴随着画面的变化，将观众带入了各种不同的情绪，让观众更加投入到电影的世界中。

最后，影片中所蕴含的深层次的主题和意义也值得我们深思。

通过对故事中的人物关系、情感纠葛和生活困惑的展示，观众不禁被引导着思考人生的意义和价值观。

影片中的角色都有着自己的内心矛盾和追求，他们的故事以及他们所经历的挫折和坎坷，都让观众对自身的生活和追求产生了一种思考和反思。

电影给观众的启示不仅仅是片中角色的命运和经历，更是我们对自身存在意义和人生价值的思索。