中国古代文学史二历年试题及参考答案
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中国古代文学史二历年试题及参考答案
2010-01-05 19:45:49
2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题
第一部分 选择题
一、单项选择题
1.在宋代古文运动中，柳开是
A．先驱者 B．响应者 C．过渡者 D．集大成者 [ A]
2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是
A．白体 B．晚唐体 C．西昆体 D．荆公体 [C ]
3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是
A．叙事抒怀 B．描景写意 C．用事用典 D．议论说理 [D ]
4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是
A．江西诗派 B．剑南诗派 C．江湖诗派 D．晚唐诗派 [ A]
5．秦观词作内容绝大多数是
A．儿女柔情 B．羁旅行役 C.家国兴亡 D．田园风光 [ A]
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是
A．清空词 B．骚雅词 C.俚俗词 D．豪放词 [ C]
7．杨万里诚斋体诗最为出色的是
A．乐府 B．古风 C．律诗 D．绝句 [ D]
8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是
A．江西诗派传人 B．剑南诗派后进
C．江湖诗派宗师 D．遗民作家先驱 [C ]
9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是
A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕
B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州
C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中
D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是
A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D．贵族小姐 [ C]
11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用
A．反讽手法 B．象征手法
C．情景交融手法 D．夸张手法 [ A]
12．杨维桢诗世称
A．台阁体 B．香奁体 C．宫体 D．铁崖体 [D ]
13．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于
A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判
B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现
C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 [ A]
14．《琵琶记》的创作动机是
A．为了宣扬神仙道化思想
B．为了提倡风化，宣扬贤孝
C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理
D．为了揭示荣华富贵的虚妄 [B ]
15．元好问诗歌的艺术风格主要是
A．悲凉雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清 [A ]
16．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是
A．《集异记》 B．《张于湖传》
C．《吴越春秋》 D．《剪灯新话》 [ D]
17．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是
A．海盐腔 B．余姚腔 C．弋阳腔 D．昆山腔 [ D]
18．章回小说的起源是
A．“小说” B．“说经” C．“讲史” D．“说铁骑儿” [ C]
19．《三国演义》最为流行的本子是
A．《新刻按鉴全像批评三国志传》
B.《李卓吾先生批评三国志》 C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》
D．《第一才子书——三国演义》 [D ]
20．竟陵派提倡的诗风是
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚 [ C]
21．李贽文学主张的核心是
A．情真说 B.童心说 C．性灵说 D．神韵说 [ B]
22．《桃花扇》的基本故事是
A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事
C.侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事 [ C]
23．《聊斋志异》的文体类型是
A.文言长篇小说 B．文言短篇小说
C.白话长篇小说 D．白话短篇小说 [B ]
24．王士禛诗歌理论的主要主张是
A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说 [ B]
25.姚鼐散文理论的主要观点是
A．散文写作要讲求“义法”
B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通
C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容
D．删芟“枝义”，刊落“冗辞” [ C]
26.《儒林外史》中王冕这个人物是
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表
B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表
C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表
D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 [A ]
27．李玉传奇的基本特征是
A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发
C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果 [ B]
28．黄遵宪1897年将自己的诗命名为
A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派 [ C] 29．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是
A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李
C．其诗风近于晚唐杜牧 D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 [ B]
30．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是
A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫
C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫 [ D]
二、多项选择题
31．黄庭坚著名的诗论观点有
A.点铁成金 B．夺胎换骨
C．无一字无来处 D．别是一家
E．别材别趣 [ ABC]
32．下列属于北宋诗歌风格的有
A.半山体 B．东坡体
C．山谷体 D．后山体
E．简斋体 [ABCDE ]
33．下列有关《西厢记诸宫调》的说法，正确的有
A.其作者姓董名解元 B．其思想主旨是“女人是祸水”
C．其结局是喜剧性的 D．其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突
E．其唱词通俗易懂，接近民间口语，缺乏文采 [ CD]
34．明代前期出现的长篇小说的类型包括
A.历史演义小说 B．神魔小说
C．世情小说 D．英雄传奇小说
E．才子佳人小说 [ABD ]
35．下列诗文流派中，属于清代的有
A.阳羡派 B．浙西派
C．唐宋派 D．桐城派
E．公安派 [ABD ]
第二部分 非选择题 三、名词解释题
36.“活法”说
37.南戏
38.常州词派
39.科幻小说
四、简答题
40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.
41.李渔戏曲理论的主要内容是什么?
42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。
43.梁启超“新文体”的特点和意义何在？
五、论述题
44.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》:
楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪回鮰。尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。请参考以上二词，论述：辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献？
45.汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义.
2001年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题参考答案
一、单项选择题
1、A 2、C 3、D 4、A 5、A 6、C
7、D 8、C 9、D 10、C 11、A 12、D
13、A 14、B 15、A 16、D 17、D 18、C
19、D 20、C 21、B 22、C 23、B 24、B
25、C 26、A 27、B 28、C 29、B 30、D
二、多项选择题
31、A B C 32、A B C D E 33、C D 34、A B D 35、A B D
三、名词解释题
36、[参考答案]
（1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。
（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓出新途径。
37、[参考答案]
（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。
（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
38、[参考答案] （1）清中期以张惠言为代表的词派；
（2）强调比兴寄托；
（3）提倡“深美闳约”的词风。
39、[参考答案]
（1）默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。
（2）经以科学，纬以人情。离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。
（3）间杂讥弹，亦复谭言微中。
四、简答题
40、[参考答案]
（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。
41、[参考答案]
（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：
（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；
（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。
42、[参考答案]
（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；
（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；
（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。
43、[参考答案]
