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第二章 数字音频技术基础

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数字音频和声音效果处理软件入门指南

数字音频和声音效果处理软件入门指南

数字音频和声音效果处理软件入门指南第一章：数字音频的基础知识数字音频是将声波转化为数字信号的过程，通过对数字信号进行处理和编辑，能够实现音频的录制、剪辑和改变。

数字音频的主要特点是准确性、可复制性和易于编辑。

数字音频的质量受到采样率和位深度的影响，采样率决定了数字音频的频谱范围，位深度决定了音频的动态范围。

第二章：数字音频处理软件的选择与安装目前市场上有众多数字音频处理软件，如Adobe Audition、Pro Tools、Logic Pro等。

在选择软件时，可以根据个人需求和预算来进行决策。

在安装软件时，需要确保计算机的硬件和操作系统能够满足软件的要求，并按照软件提供的说明进行安装。

第三章：数字音频编辑与处理数字音频编辑与处理是使用软件对录制好的音频进行剪辑、混音、修复和增强的过程。

在编辑过程中，可以使用剪切工具进行音频的裁剪，使用淡入淡出工具平滑过渡，使用音量工具调整音量，使用均衡器调节频谱等。

此外，还可以使用特效插件来增强音频效果，如混响、合唱和压缩等。

第四章：声音效果的应用声音效果是用于增强音频的表现力和艺术效果的技术手段。

常见的声音效果包括回声、合唱、失真和滤波等。

这些效果能够使音频更加生动和具有空间感，使听众获得更好的音乐体验。

在应用声音效果时，需要根据音频的风格和需求选择合适的效果，并适当调整参数来实现理想的效果。

第五章：音频修复和降噪技术音频修复和降噪是在数字音频处理中常用的技术，用于修复损坏的音频和消除背景噪音。

音频修复技术包括去除杂音、修复断点和修复失真等。

降噪技术可以通过降低噪音的幅度来减少噪音对音频的干扰。

在应用这些技术时，需要根据音频的特点和需求选择合适的算法，并进行适当的参数调整。

第六章：音频格式的转换与输出在处理完音频后，需将其导出为适用于不同设备和平台的音频格式。

常见的音频格式包括WAV、MP3、AAC和FLAC等。

选择合适的音频格式的关键是平衡音质和文件大小。

第二章 数字音频编辑与处理

第二章 数字音频编辑与处理

定俗成的整个电脑音乐的统称。
● 特点：文件不记载声音本身波形数据，可以理解为一个乐队的“总谱”
：上边记录的是有哪些乐器、每种乐器的音高、节奏、强弱等；通过声卡将
这个乐谱识出来，并用已经存放在声卡或者软件中的音色库把对应的声音播 放出来。 ● 应用：适合应用在对资源占用要求苛刻的场合，比如多媒体光盘、游戏 制作、背景音乐等。主要用于计算机声音的重放和处理。
● 声音的三要素
代表声音的快慢，与频率有关；使
● 音调 — (快慢)
用音频处理软件对声音的频率进行
调整时，其音调也会随之发生变化 (慢) (快) 声音的强度 (响度或音量)，与声波振幅成
● 音强 — (强弱)
正比；唱盘、CD 盘等声音载体中的音强
不变，通过播放设备的音量控制可改变聆 (弱) (强) (停) 听时强度；音频处理软件可提高声源音强 声音的特色，主要影响因素是复音；复
主讲：韩立华
信息学院基础教研室
目标
• • • • • • 掌握声音的概念、特点和三个要素； 理解模拟音频转换为数字音频的过程； 掌握常见的音频文件格式及其特点； 了解音量调整、声音录制等基本知识； 掌握音频处理软件CoolEdit的基本用法。 会用CoolEdit制作自己的音频作品。
数字音频编辑处理
数字音频编辑处理
（1）采样
采样是采集声音模拟信号的样本，然 后再转换成数字信号。
数字音频编辑处理
（1）采样
采样是采集声音模拟信号的样本，然后再转 换成数字信号。
采样用两个参数来衡量：
采样频率 采样分辨率
又称：采样位数、 采样精度、量化 位数、量化精度
单位时间内 采样的数量
记录每次采样值大 小的数值的位数

91248-数字音频技术基础-第二讲

91248-数字音频技术基础-第二讲
听小骨
1.2 声音的物理特性（频率）
11
• 频率即每秒钟内来回往复振动的次数。 • 频率的单位通常用Hz（赫兹）来表示，简称赫。 • 声波的频率就是声源振动的频率。
岭南师范学院
1.2 声音的物理特性（振幅）
12
• 振动物体（声音）离开平衡位置的最大距离叫振幅。 • 振幅越大，振动物体（声音）释放的能量越多。 • 振幅决定声音的高低。
岭南师范学院
小提琴
钢琴
1.4 声音的录制与重现
19
唱片
岭南师范学院
数识（下） 20
掌握数字音频的四要素 掌握数字音频的常见格式
第2课 数字音频基础知识（下）
21
岭南师范学院
1.5 数字音频的概念（音频数字化）
22
数字世界中的声音 • 数字世界中的声音以0和1的形式存储。
0–5,512 Hz
22,050 Hz
Near FM radio
0–11,025 Hz
32,000 Hz Better than FM radio
0–16,000 Hz
44,100 Hz
CD
0–22,050 Hz
48,000 Hz
Standard DVD
0–24,000 Hz
96,000 Hz
Blu-ray DVD
1.6 数字音频的常见格式
41
岭南师范学院
无损
wav
flac
ape
有损
mp3
wma
aac
1.6 数字音频的常见格式（Audition支持） 42
岭南师范学院
43
The End
岭南师范学院
9
• 由计算机通过专门 定义的语言来驱动 音乐合成器产生的 声音（如电子乐器）

2-1数字音频基础

2-1数字音频基础

Logo
声音的物理属性——声音的本质 声音的物理属性 声音的本质
声音的三要素
● 音调 —— (高低) 高低) (低) (高)
● 音强 —— (强弱) 强弱)
(弱)
(强)
(停)
● 音色 —— (特质) 特质)
钢琴
吉他
小号
小提琴
Logo
第二节 数字音频制作与处理设备
拾音设备：电容式传声器（声转电换能器件） 拾音设备：电容式传声器（声转电换能器件）
Logo 第一节 数字音频技术发展概述 音频信号的数字化——量化 量化 音频信号的数字化
对音频一般采用8比特或16比特的量化字长进行量化， 有时对语音也采用4比特量化。 8比特采样可以按256个量化级记录每个取样点的音量 值， 16比特量化的分辨率可达65536个音量级。 量化字越长，保存的声音就越完整，同时在磁盘或光 盘上所占的存储空间也相应增加。
Logo
第二节 数字音频制作与处理设备
计算机音频工作站工艺流程
采样——编辑——混录——输出
传声器 监视器 编辑 数字音频工作站
采样 电子乐器 数字调音台
混录 数字录音机
Logo 学习资源推荐 CA001音响门户网站： 音响门户网站： 音响门户网站
Logo 数字音频制作与处理设备大盘点
Logo
第二节 数字音频制作与处理设备
周边设备——反馈抑制器 周边设备——反馈抑制器 ——
• 对特定频率的频点或该频点以外的频率进行有效滤除 的电路，就是滤波器。其功能就是得到一个特定频率 或消除一个特定频率。利用这个特性可以将通过滤波 器的一个方波群或复合噪波，而得到一个特定频率的 正弦波。 分类： 分类： • 低通滤波器 • 高通滤波器 • 带通滤波器 • 带阻滤波器

多媒体技术及应用数字音频技术02

多媒体技术及应用数字音频技术02
特点：在低速的广域网上实时传输音频
4. WMA文件
WMA(Windows Media Audio)是 Windows Media格式中的一个子集(音频 格式)。
特点：压缩到MP3一半
多媒体技术及应用数字音频技术02
2-11
2.1 数字音频基础
5. MIDI和RMI文件 MIDI(乐器数字接口)是由一组音乐、乐 谱或乐器符号的数字集合。 特点：播放效果与硬件相关，数据量很小， 音质不高、音色单调等 6.VOC文件 创新公司开发的声音文件格式，由文件头 块和音频数据块组成。
音乐是符号化的声音。
多媒体技术及应用数字音频技术02
2.1 数字音频基础
二、声音的数字化 1.声音信号的类型 模拟信号(自然界、物理) 数字信号(计算机) 2.声音数字化过程
模拟信号
采样
量化
编码
数字信号
模拟信号
A/D ADC D/A DAC
数字信号
多媒体技术及应用数字音频技术02
2.1 数字音频基础
霍夫曼编码、算术编码、行程编码 ②有损压缩
波形编码--PCM、DPCM、ADPCM 子带编码、矢量量化
参数编码--LPC 混合编码--MPLPC、CELP
多媒体技术及应用数字音频技术02
2.2 数字音频压缩标准
二、音频压缩技术标准
分类
电话语 音质量
调幅广 播质量 高保真 立体声
标准 G.711 G.721 G.723 G.728
多媒体技术及应用数字 音频技术02
2020/11/14
多媒体技术及应用数字音频技术02
第二章 数字音频技术
2.1 数字音频基础 2.2 数字音频压缩标准 2.3 声卡与电声设备 2.4 MIDI与音乐合成 2.5 音频编辑软件 2.6 语音识别技术 本章小结

数字音频技术基础

数字音频技术基础
27
音频的基础知识
MIDI基本简介
MIDI仅仅是一个通信标准，它是由电子乐器制 造商们建立起来的，用以确定电脑音乐程序、合成 器和其他电子音响的设备互相交换信息与控制信号 的方法。 MIDI系统实际就是一个作曲、配器、电子模拟 的演奏系统。从一个MIDI设备转送到另一个MIDI设 备上去的数据就是MIDI信息。MIDI数据不是数字的
25
音频的基础知识
音频文件格式简介
*.MID、*.RMI、*.CMF、*.RCP 这些文件格式属于MIDI文件范畴，这类文件主要应用于计 算机音乐创作，用户可以通过专业的音频创作软件实现谱曲，
或直接通过声卡MIDI接口将外部音序器演奏的乐曲输入到计算
机中完成音乐创作 MOD MOD的结构类似于MIDI，是一种类似于波表的音乐格式，
•音频信号的数字处理
（2）量化
采样只是在时间上实现了离散化。其音频脉冲信号的 幅度仍然是模拟的，因此，还必须对幅度进行离散化处 理，这个过程称为量化。
量化的过程如下：
16
音频的基础知识
•音频信号的数字处理
（3）编码
编码：采样和量化之后的音频信号还必需转换为数字 编码脉冲才是数字信号，这一转换过程称为编码。最简
杂波不会积累
12
音频的基础知识
音频信号的A/D和D/A变换：
• A/D变换 模拟信号变换成数字信号
• D/A变换 数字信号转换为模拟信号
2).声音数字化过程
模拟信号
采样
量化
A/D ADC D/A DAC
编码
数字信号
模拟信号
声音是如何数字化的呢？
数字信号
图1-10 模拟信号的数字处理过程
13

数字音频技术基础


20~20000 20~20000
脉冲编码调制（PCM）
PCM的特点


概念最简单、理论最完善的编码系统； 最早研制、使用最广泛的编码系统； 数据量最大的编码系统。
原理
模拟声音 信号输入 防失真 滤波器 波形编码器 (采样器) PCM样本
÷
量化器
量化


分为均匀量化和非均匀量化。 采用的量化方法不同，量化后的数据量不同，可以说量化是一种压 缩数据的方法
数字音频技术基础
Part Part 1 1 数字音频技术基础
数字音频技术基础 声音 声音信号数字化
采样与量化
音频质量与数据量 音频文件的存储格式 语音合成与语音识别技术
声音
声波是由机械振动产生的波。当声波进入人耳 ，鼓膜振动导致内耳里的微细感骨的振动，将 神经冲动传向大脑，听者感觉到的这些冲动就 A 是声音。 周期

声道数：一次采样的声音波形个数。 采样频率 指计算机每秒钟采集多少个声音样本。
采样
音频是连续的时间函数X(t),对连续信号采样， 即按一定的时间间隔(T)取值，得到X(nT)(n为 整数)，T称为采样周期、1/T称为采样频率。

X(0)、X(T)、X(2T)称为采样值。
采样频率与声音频率之间有一定的关系，根据 奈奎斯特（Nyquist）理论，只有采样频率高 于声音信号最高频率的两倍时，才能把数字信 号表示的声音还原成为原来的声音。
频域——声音的频率范围
声音的方向
以振动波的形式从声源向四周传播。
1.
从声源直接到达人类听觉器官的声音称为“ 直达声”，直达声的方向辨别最容易。
2.
现实生活中，森林、建筑、各种地貌和景物 存在于人们的周围，声音从声源发出后，一 般须经过多次反射才能被人们听到，这就是 “反射声”。

第二章 数字音频处理

◆
为了把采样得到的离散序列信号存入计算机， 必须将采样值量化成有限个幅度值的集合，采样值 用二进制数字表示的过程称为量化编码。
左图为采样率2000Hz，量化等级为20的采样量化过程 右图为采样率4000Hz，量化等级为40的采样量化过程
当采样率和量化等级提高一倍，从图中可以看出， 当采样率和量化等级提高一倍，从图中可以看出， 当用D/A转换器重构原来信号时（图中的轮廓线）， D/A转换器重构原来信号时 ），信 当用D/A转换器重构原来信号时（图中的轮廓线），信 号的失真明显减少，信号质量得到了提高。 பைடு நூலகம்的失真明显减少，信号质量得到了提高。
2.1.2 声音的三要素
声音的三要素是音调、音色和音强。 声音的三要素是音调、音色和音强。 音调 音调---代表了声音的高低。 1.音调---代表了声音的高低 1.音调---代表了声音的高低。 音调与频率有关，频率越高，音调越高，反之亦 音调与频率有关，频率越高，音调越高， 如果改变某种声源的音调， 然。如果改变某种声源的音调，则声音会发生质 的转变，使人们无法辨别声源本来的面目。 的转变，使人们无法辨别声源本来的面目。
fs ≥2f 或者 Ts ≤T/2 其中f为被采样信号的最高频率 fs 为采样频率
2.2.3 影响数字音频质量的技术参数 对模拟音频信号进行采样量化编码后，得 到数字音频。数字音频的质量取决于采样频率、 量化位数和声道数三个因素。 1) 采样频率 采样频率是指一秒钟时间内采样的次数。 在计算机多媒体音频处理中，采样频率通常采 用三种：11.025KHz(语音效果)、22.05KHz(音 乐效果)、44.1KHz(高保真效果)。常见的CD唱 盘的采样频率即为44.1KHz。
2.1 多媒体计算机的组成与结构 2.2 多媒体音频 2.3 多媒体视频 2.4 多媒体光存储器 2.5 多媒体输入输出设备

第2章 数字音频技术基础

从物理学的角度来看，声音实际上是 通过空气等介质传播的一种连续．音调、响度和音色
（1）声调（Pitch，音调） （2）响度（Loundness）
① 声压 ② 声强（SPL，Sound Pressure Level）
（3）音色（Timbre）
图2-5 声强与声压的关系
当频率发生变化时，人们听到的音调 会有变化。
例如频率为1 000Hz、声压级为40dB 的声音，变化3Hz就能觉察出来，当频率 超过1 000Hz、声压超过40dB时，人耳能 觉察到的相对频率变化范围（Δf/f）约为 0.003。听觉灵敏度还与年龄有关。
研究结果表明：对于纯音，人耳能分 辨出280个声压层次和1 400个频率层次。
第2章 数字音频技术基础
2.1
声学原理
2.2
声音数字化
2.3
数字音频的主要性能参数
2.4
数字音频文件的常见格式
学习目标
知识目标：了解声学的基本原理，了解 数字音频的主要性能参数，掌握声音数字 化的实现方法，掌握与数字音频相关的基 本概念，熟悉数字音频文件的常见格式， 为学好数字音频设备打好基础。
在测试环境中，听众坐在具有同样构
造的两个扬声器前面，尽管两扬声器的声 音幅度相同，但听者定位右边扬声器的声 音更强，这是因为左边扬声器传输有接近 15ms的时延。
当时延超过50ms时，听众感知到来自 左边和右边扬声器两个不同声音事件。
为弥补这一延时产生的影响，需增加 该延时声道的幅度。
设计立体声设备和指导放声布局及聆 听方法时应充分考虑这一点。
技能目标：正确拆装CD机芯，了解CD唱 机的基本结构，掌握CD电路的工作原理。
典型设备：CD机
图2-1 CD唱机外形结构

数字媒体技术导论(复习)习题集

第一章数字媒体技术概论一、填空题1、对于媒体的含义，可以从_______和________两个范畴理解。

传递信息的载体、存储信息的实体2、国际电信联盟定义了五种媒体，它们分别是_______、_______、_______、_______和________。

感觉媒体，表示媒体，显示媒体，存储媒体，传输媒体。

3、计算机记录和传播的信息媒体的一个共同的重要特点就是信息的最小单元是_______。

比特4、数字媒体的特点有_______、_______、_______、_______和________。

数字化，交互性，趣味性，集成性，技术与艺术的融合5、数字媒体概念第二章数字音频技术基础一、单项选择1、声音的数字化过程不包括（）。

AA．解码B．采样C．编码D．量化2、下列文件格式属于音频格式的是（）。

BA．ASF B．WA V C．MOV D．RMVB3、下列采集的波形声音质量最好的是（）。

BA．单声道、16位量化、22.05kHz采样频率B．双声道、16位量化、44.1kHz采样频率C．单声道、8位量化、22.05kHz采样频率D．双声道、8位量化、44.1kHz采样频率4、下列软件不是音频专业处理软件的是（）。

CA．Cool Edit B．Adobe Audition C．Auto CAD D．Vegas Audio5、以下的采样频率中，（）是目前声卡所支持的。

DA．100kHz B．20kHz C．22.5kHz D．48kHz6、在PC中播放音频文件必须安装下列（）设备。

CA．网络适配卡器B．视频卡C．声卡D．光驱7、模拟音频处理设备不包括（）。

DA．音箱B．话筒C．模拟调音台D．声卡二、填空题2、按照声音的来源及作用，可分为______、_______和________。

人声、乐音、响音3、人耳可感受声音频率的范围为20-20000Hz。

声音高于20000Hz为_______，低于20Hz为_______。

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影中所有声音的统称，如动作音响 、自然音响、 背景音响 、机械
音响、特殊音响。
模拟音频记录设备及特性
最初声音信息的传播是瞬 时性的，不能对声音进行
存储和回放。直到爱迪生
发明留声机声音才可以得 以记录和重放。爱迪生的 留声机记录声音利用的是 “声音是由振动产生的”
这一基本原理。
模拟音频记录技术的发展
波压力的大小所决定的。声能或声压愈大，引起人耳主观感觉到的
响度也愈大。 • 音色是指声音的纯度，它由声波的波形形状所决定。即使某种声音 它们的振动和频率都一样，也就是说它们的音调高低，声音强弱都 相同，但它们的波形不一样，所以听起来就会有明显的区别。
音频分类
• 按照人耳可听到的频率范围，声音可分为超声、次声和正常声。人
数字化的音频信号两种途径：
第一种途径就是将现场声源的模拟信号或
已存储的模拟声音信号通过某种方法转换 成数字音频； 第二种途径就是在数字化设备中创作出数 字音频，比如电子作曲。 音频数字化一般经过三个阶段 “采样—量化——编码”。
音频数字化的过程
• 第一步，将麦克风转化过来的模拟电信号以某一频率进行
信号的变化形式原封不动的传递给下一单 存的声音信号。这种声音信号在存储和 元，这就是模拟的处理方式。 电路传输及处理过程中，不再是连续的 模拟音频信号的劣势： 信号，而是离散的 一般，模拟信号在时间或者空间维度上可 以无限制的细分下去。模拟信号最大的特 点就是它是一种连续的不间断的信号。
音频数字化的过程
• （7）熟练掌握一款数字音频编辑软件的操作方法。
1.音频的特性
物理学上，声音被看成一种波动的能量，即声波 。同时在物理学上，一般用声音的三个基本特性来描 述声音，即频率、振幅和波形。 生理学上，声音是指声波作用于听觉器官所引起的一 种主观感觉。如响度、音调、音色和音长等。 尽管这两个关于声音的理解涵义有所不同，但它
30.28MByte。
4.数字音频的编辑技术
（1）数字录音:该技术操作是指通过数字方式将自然界中的声
源或者存储在其它介质的模拟声音通过“采样——量化——编
码”的方式将其变成计算机中或其它数字音频设备中能够识别 的数字声音。 （2）数字音乐创作:该技术操作是指通过相关的数字音频创作 工具（如：计算机和Midi键盘、Midi吉它等）直接生成创作数 字音频，通常是数字音乐。
耳可感受声音频率的范围介于20～20000赫兹声波。 • 按照声音的来源以及作用来看，可分为人声、乐音和响音。人声包
括人物的独白、对白、旁白、歌声、啼笑，感叹等；乐音也可成为
音乐，是指人类通过相关乐器演奏出来的声音，如影视作品中的背 景声音，一般起着渲染气氛的作用；响音是指除语言和音乐之外电
数字音频
本章学习目标
• （1）知道音频的三个特性及其相关概念。 • （2）说出几种声音记录设备。 • （3）了解模拟音频处理技术涉及到的设备及各自主要功能
• （4）掌握音频数字化的过程
• （5）能够列举几种常见数字音频格式，并进行简单的比较。
• （6）了解几款常见的数字音频编辑软件，并知道其基本性能。
选择将你的人声录在音轨 2 ，按下 “R” 按钮。
按下左下方的红色录音键，跟随伴奏音乐开始演唱和录制。
录音完毕后，可点左下方播音键进行试听，看有无严重的出
错，是否要重新录制
双击音轨2进入波形編辑界面，将你录制的原始人声文件保存
为mp3pro格式，或wav格式。
数字音频设备
1. 数字调音台
2. 数字录音机
3. 数字音频工作站
2.4 数字音频的编辑技术
图2-9 数字音频工作站
数字音频编辑软件
数字音频编辑软件可分为两种：
一种是音源软件（音序器软件），主要是针对数字音乐创作
而言。它是一种可以用来产生和模拟各种乐器或发声物的应
用软件。音源软件中最核心的是音序器，其主要作用是把音 乐元素或事件进行系列或序列编程。这类软件一直与MIDI音 乐创作联系在一起。 另外一种软件是编辑软件，可以完成对声音的录音、剪辑、
• 量化深度，也可称之为量化分辨率，是指单位电压值和电
流值之间的可分等级数；
• 采样频率，即采样点之间的时间间隔 两化深度与采样频率的关系 两者与音质还原的关系是：采样频率越 高，量化深度越大，声音质量越好。
量化深度与采样频率
当频率越小（时间间隔越短），量化深度（量化分辨率 横坐标是时间轴（采样频率），纵坐标是幅度值（量化 ）越大，二者的轮廓越吻合，这也说明数字化的信号能 分辨率），曲线代表的是模拟信号对应的波动曲线，带 更好的保持模拟音频信号的形状，有利于保持原始声音 颜色的方格是采样量化后的所得结果。 的真实情况。
4.数字音频的编辑技术
（3）声音剪辑:旨在对数字音频素材进行裁剪或者复制。
（4）合成声音:也可称之为混音，声音合成是指根据需要，把
多个声音素材叠加在一起，生成混合效果。
（5）增加特效:增加特效是指对原始的数字音频素材进行听觉
效果的优化调整，以使其符合需要。 （6）文件操作:对数字音频的文件操作是指对整个音频文件进 行的操作，而非改变其音色、音效。
们之间有一定的内在联系。在物理学上声音的三个基
本特性：频率、振幅和波形，对应到人耳的主观感觉 就是音调、响度和音色。
1.音频的特性
• 所谓频率即发声物体在振动时，单位时间内的振动的次数，单位为
赫兹（HZ）。
• 振幅是指发声物体在振动时偏离中心位置的幅度，代表发声物体振 动时动势能的大小。振幅是由物体振动时所产生的声音的能量或声
音频编辑的术语
1. 声道：(Sound Channel) 指声音在录制或播放时在不同空
间位置采集或回放的相互独立的音频信号，所以声道数也 就是声音录制时的音源数量或回放时相应的扬声器数量。 2. 音轨：（track）在音频处理软件中看到的一条一条的平 行“轨道”。每条音轨分别定义了该条音轨的属性，如音 轨的音色，音色库，通道数，输入/输出端口，音量等。 3. 时序：（Time）时间的顺序，这是编辑处理视频、音频、
混音合成、特效处理。下面来介绍几款较为常用的数字音频
编辑软件。
音源软件
1. Cakewalk
2. FL Studio
1. Cubase
音频编辑软件
2. Nuendo
3. Logic Audio
4. Samplitude
5. Vegas Audio 6. Sound Forge 7. Wavelab 8. Adobe Audition 9. Cool Edit
量化（高品质）。
音 质 与 数 字 音 频 参 数 的 关 系
音频数字化后的数据量计算
例如：用44.1kHz、16bit来进行立体声（即两个声道）采样（ 标准的CD音质），录制（或采集）3分钟的音频，那么在该未经
压缩的声音数据文件的大小为：
一秒钟内采样44.1×1000次，每次的数据量是16×2＝32bit（ 因为立体声是两个声道），那么3分钟的总共数据量是 44100×32×60×3= 254016000（bit），换算成计算机中的常 用单位(Byte)，总共数据量是254016000/8/1024/1024=
离散化的样本采集，这个过程就叫采样；
• 第二步，将采集到的样本电压或电流值进行等级量化处理 ，这个过程就是量化； • 第三步将等级值变换成对应的二进制表示值（0和1），并 进行存储，这个过程就是“编码”。 通过这三个环节，连续的模拟音频信号即可转换成离散 的数字信号——二进制的0和1。
两个重要指标
数字媒体技术导论
第二章
数字音频技术
音频的概念及特性 模拟音频 模拟音频记录设备及特性 模拟音频处理设备 什么是数字音频 音频的数字化 音频的数字化过程 音频数据率及质量 数字音频质量及格式 声音文件格式 音频的编辑方式 数字音频处理设备 数字音频的编辑技术 音频编辑软件简介 数字音频编辑实例 数字音频技术的应用
数字音频音质与数据量
反映音频数字化质量的另一个因素是通道（或声道）个
数。一次采样一个声音波形，称为“单声道”；一次采样两个
声音波形，称为“双声道”（即人们常说的立体声）。 立体声更能反映人的听觉感受。但数据量比单声道多一 倍，这样需要的存储空间是单声道的两倍。对声音的采样可以 使用不同的采样频率、采样量化级数和声道，但实际上为了节 省存储空间，经常要在数字化音频数据量的的大小与声音回放 质量之间进行权衡。
• WMA文件：Windows Media Audio，通过减少数据流量但保持音质的
方法来达到比MP3压缩率更高的目的。WMA的一个优点是压缩率高，，一
般都在18：1.其次，WMA的内容提供商可以加入防复制保护。
其他格式 AAC;Quicktime;Vof;Mp4;DVD Audio;MD；RA；Liquid；AudioAudible
动画等等媒体的一个共同概念和基本思想。为了定义素材
的先后顺序的思想。
案例：Cool Edit音频合成
录音是所有后期制作加工的基础，这个环节出问题，是
无法靠后期加工来补救的，所以，如果是原始的录音有较大 问题，就重新录吧。
打开CE进入多音轨界面右击音轨1空白处，插入你所要录制 歌曲的mp3/wma伴奏文件
采样频率与波形的关系
上下波形之所以不吻合，是因为采样点不够多，或是采
样频率不够高。这种情况关于合理的采样频率这一问题
在Nyquist（奈奎斯特）定理中早已有明确的答案：要想 不产生低频失真，则采样频率至少是录制的最高频率的 两倍（上图中，采样频率只是录制频率的4/3倍）。这个 频率通常称作Nyquist极限。 ，称之为低频失真。
3 数字音频质量及格式
数字音频数据是以文件的形式保存在计算机中的。数字音 频的文件格式主要有CD、WAVE、MP3、WMA、MIDI等。