电视专题片剪辑应注意的问题
- 格式：doc
- 大小：17.50 KB
- 文档页数：4
电视专题片剪辑应注意的问题
作者：劳艳霞
来源：《科技传播》2014年第23期
摘 ;要本文围绕着电视专题片剪辑的关键问题，在保障新闻真实性、找准剪辑点、把握剪辑节奏、同期声以及背景音乐的剪辑技巧等方面，做出了深入浅出地分析和讲解。
关键词节奏;组接;转场;同期声;背景声
中图分类号 G22 ; ; ; ; ; ; ;文献标识码 A ; ; ; ; ; ; 文章编号 1674-6708（2014）128-0043-02
近年来，随着电视事业的蓬勃发展和科技的日新月异，影视作品如雨后春笋焕发出勃勃生机，影视文化有了长足的进步，成为人们最重要的休闲娱乐方式。
其中电视专题片更具有较强的社会影响力。
电视专题片以其深入的宣传报道，在传承和弘扬历史文化精髓、反映和传达社情民意等方面发挥着不可小视的舆论作用，从而成为透视社会生活的一种重要途径。
一部精彩的电视专题片是整个栏目组的集体智慧结晶。
选题优秀、拍摄精良、解说优美、节奏鲜明等等因素是评判一部电视专题片的价值指标。
而电视剪辑的好坏关系着片子的艺术表现力和感染力，是不容忽视、值得研究的课题。
一名优秀的剪辑师注重发现剪辑的魅力和妙处。
他会深入领会编导意图、画面语言和解说词，从而精心构思结构、把握剪辑节奏。
他会站在观众的思维立场上，找到画面、声音、字幕和解说词之间的最佳契合点，力求尽可能高的艺术效果，为观众呈献耳目一新、传递社会正能量的优秀电视作品来。
1 电视专题片要求实地再现真人真事
剪辑师应该选择运用好画面语言优势、善于抓住与主题密切相关的突出细节和重点情节，去揭示深刻意义和表现事物的特性，引领观众的视听。
比如我们在《大爱母亲—高淑珍》专题片的拍摄过程中，通过跟镜头来表现纪实性和真实性，为观众客观地展现了一位富有大爱的农村妇女的高尚品格。
为了解决三十多个无血缘关系的残疾孩子的吃穿用度，她种地、做小买卖。
跟拍镜头捕捉到的多角度的生活细节，真实地记录了爱心小院里的感人事迹。
2 电视专题片的剪辑节奏
画面主体的运动、摄像机镜头的运动、镜头长短、景别变换、组接时的切换速度等等都会影响电视专题片的剪辑节奏。
节奏和内容是紧密结合在一起的。
比如推镜头的推进速度就可以影响画面节奏。
急推画面的视觉冲击力强，有震惊和醒目的效果。
要结合专题片的构思、片子风格，发挥镜头优势，剪辑出或纪实抒情、或悲壮严肃的电视专题片，给观众带来鲜明深刻的视觉印象和审美感受，更好地传达主题和创作意图。
3 电视专题片的画面剪辑
优秀的剪辑师会理解单个镜头的含义。
比如鲜花和少年画面相关联。
镜头组接顺序要和表达的意义一致。
一张笑脸、手拿试卷的特写、一张紧皱眉头的脸。
三个画面的组接顺序不同，会带给观众不一样的认知，结果是因为试卷高兴或沮丧。
一组固定镜头的组接要寻求一致性。
比如踢毽子、打球、扭秧歌等一组镜头可以突出锻炼的主题。
风景中的亭台楼榭、池塘荷藕进行几个镜头长度相同的剪辑，以创造明快的节奏感。
运动镜头的组接要求在运动中切换，比如摇镜头、推镜头和拉镜头等的衔接，只保留第一个镜头的起幅和最后一个镜头的落幅，而中间连接处的起落幅应全部去掉。
如两个被摄主体的左右摇镜头组接时，起落幅要有画面停留的时间。
一组急推或一组急拉镜头连续组接，应保留镜头连接处的起落幅或落幅。
固定镜头与运动镜头相连，应保留镜头连接处的起落幅。
常用动作来衔接画面，被摄物体从画面消失的瞬间或出画入画镜头可以进行剪接。
一人楼道中走动全景和他在办公室看报纸的中景，可抓住他推办公室的门为剪辑点进行组接。
当被摄物体封挡镜头的瞬间也可切换画面。
而对于有呼应关系的镜头可以直接对切。
如正在学习的学生和讲课的老师以及做广播体操的画面可对切。
镜头的切换与动作转换可以保持一致性。
比如看书的学生的中景和教师的全景组接可利用看书翻页的动作画面来剪接
镜头。
镜头的长短要考虑观众的收视需求。
靠考虑电视专题片的情绪和气氛的表达要求。
同时电视画面剪辑要注意避免两个景别相似的画面连接造成的跳跃。
考虑固定镜头的承上启下的连接关系，避免越轴问题造成画面的混乱。
动态画面的衔接要有逻辑性。
镜头链接的自由发挥一定要顾及观众的心理感受。
比如表现银行职员点钞内容，剪辑时第一个画面是职员在点钞机边工作，第二个镜头是被清点的钞票特写，这样符合观众的视听心理。
在比如制作老师弹手风琴、教学生唱歌的内容时，首先剪辑演奏者和学生唱歌的全景画面，第二个画面衔接从按键处老师的手开始拉开成老师弹琴的全景镜头，第三个是学生认真演唱的特写镜头等，这样的画面组接表现力较为丰富。
比如剪辑学校升旗的场景，首先出现神情庄重、行注目礼的学生，然后镜头缓缓向上摇起，转向正在升起的五星红旗，再接学生们跟跟节奏唱起国歌的特写镜头等。
这样的顺序剪辑立意明确，易引发观众的假想和推测，镜头运动合理，准确地表达出现场昂扬肃穆的场景。
4 电视专题片画面的转场
无特技转场可以利用相似体、特写、同内容、空镜头、呼应关系转场。
常用特技有淡入淡出、划出划入、叠化、定格等。
比如在专题片的环境描写中，通过叠化连接内容相近的风景，可以减缓节奏，使画面更加唯美。
总之剪辑师要根据片子的情节和风格，采用适合的剪辑技巧，在场景转换、时间变化、情节表达等方面，帮助观众理解影片、理清头绪，而令观众不会注意到画面的连接变化。
5 电视专题片剪辑的常用手法
隐喻法、对比法、积累法、交叉法是电视专题片剪辑的常用手法。
比如，在拍摄主人公面对包办婚姻和自由恋爱的两难抉择时，抓住主人公的细节和心理描写，第一个画面是她坐着想事情的中景，接下来是她和恋人在一起时的甜蜜、母亲希望她生活快乐的祝福以及包办婚姻的格格不入等回忆画面，主人公摘下了新娘头饰、拿起来全家福照片、将恋人送的定情信物装入行囊，最后的画面是她摘下了戒指。
这几个画面的衔接就巧妙地运用了隐喻法、对比法、交叉法的剪辑手法，很生动地表达了主人公选择真爱的心理活动。
再如《舌尖上的中国》就巧妙地运用了镜头间的对比。
有时借助不同食材的色彩变化或者同一食材的不同做法等形成的鲜明对比，来突出了中国美食文化的源远流长和各族人民悠长的集体智慧，使表现内容更富有张力。
6 电视专题片中的同期声剪辑
同期声在传递和增加画面信息量、烘托气氛、突出人物性格等方面具有重要作用，能有效缩短屏幕与观众的心理距离。
采访人物同期声的剪辑要干净利落、突出主题、详略得当。
剪辑痕迹可以在剪接处插入相关的画面。
同期声对于新闻纪实性节目更为重要，是画面造型表现的有力补充。
比如剪辑反映群众文化生活的专题时，一定要将画面和演唱的现场同期声同步编辑到片子当中，这样大大增强了片子的艺术感染力。
7 背景声的处理要得当
专题片要做到声音和画面密切结合，发挥出声画的综合表现力。
尽量不在同一时间使用各种声音。
背景音乐有时可以表达画面和解说都无法表达的感情深度和广度。
比如剪辑被污染的天空河流，应选用低沉哀婉的音乐。
而剪辑多年前未被污染的蓝天碧水画面时，则配以轻松欢快的背景乐。
音乐和画面在表达内容上要协调统一。
优秀的剪辑师要学会把握音乐的风格和节奏，使其为电视专题片锦上添花。
8 整部专题片的影调色彩要统一
影调是指画面的明暗层次和明暗关系。
画面的亮暗适中、层次丰富、影调浓淡相间有助于表现景物的形状和质感，也比较接近人眼观察事物的印象。
一般情况下，不要将明暗、色彩对比相当强烈的镜头剪接在一起，以免影响观众的视听感受。
如前期拍摄影调和色彩没有做到一致，剪辑时就应该调色。
以上是我对专题片剪辑的一些认识和实践经验。
作为对画面、声音、文字等完美融合的二次创作，剪辑师应该最大限度地增强片子的艺术表现力和感染力，这是每一位优秀剪辑师的目标。
随着科技的发展，特别是现代科技对电视艺术的技术支撑和推助，电视节目的后期剪辑艺术一定迎来不断地完善和提升的前景空间，从而为创造一个全新的荧屏世界、展示电视传媒的强大生命力和独特魅力发挥出重要作用。
参考文献
[1]任金州，高晓虹.电视摄影与编辑.北京广播学院出版社，1997.
[2]赵琪，张芳.创作电视纪录片的几个关键点.中国编辑，2009（1）.
[3]吴祥辉.谈剪辑电视专题片应注意的几个问题.成才之路，2008（29）.
[4]安旭，姜少征.电视专题剪辑的技巧运用.记者摇篮，2009（7）.。
