“唢呐”的双重意义——兼论民族音乐对电影《百鸟朝凤》主题的诠
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百 鸟和 鸣 之 声 ， 表现 了生 气 勃勃 的大 自然 景 象 。 后
斯、 阿拉 伯传 人 到 中国 ； 西 晋时 期 的新 疆 拜 城 克孜 尔石 窟 中伎 乐 壁画 便有 吹奏 唢呐 的形 象 ； 明代 武将 戚继光的《 纪 效新 书 ・ 武备志 》中对其进行了记载 ： “ 凡掌号 笛 ， 即 是吹 唢呐 。 ” 近 现代 之后 ， 唢 呐成 为
比 赛银 质奖章 ， 一时 间此 曲成 为 中国民 间音乐 艺术
表之一 。 这种 最 基 本 的符号本 身其 意 义的所指 极 其 简单， 即乐器本身。
音乐在 当代 电影 中发 挥 着重 要 的叙 事功 能 。 音
乐 不仅仅 要 渲染 环 境 气 氛 、 刻 画 人物 内心 ， 更 需起 到 情中华民族 特色， 将 民族 乐器对 民族情感进 行了淋 漓尽致 的表达， 准确 地说是 呈现 出唢呐 的 “ 能 指” 属性 ， 它 的节奏变化 与 “ 故事 ” 演 进息 息相 关 ， 实现 着 推动 情 节 和烘 托 主 提 之功 效 ， 同时 ， 也在 音
较强． 凋ｊ 弋为民 族 六 声Ｇ徵 涸式 。 与 八分 音 符结 合 的切 分 音 ， 采 用四 、 五 度 的大眺 紧接 着： 二 度 的反向 进行， 表现 出割 麦 子时 的生动 形象 ， 而 唢呐 在 主旋 律 的牲础 上 ， 进 行了部 分 的倚 音 装饰 。 仿佛 是 主题 旋律 与 “ 鸟鸣 声” 交相辉 映 ， 旋律极富 动感和情 趣。
的代 表 。 １ ９ ７ ３ 年， 王建 中先 生将其 改编 成钢 琴 曲， 再 度 引起 乐坛 的重 视 和 热 议， 同时 该 曲被 收 录到 《 民
族器 乐 曲主 题 联奏 》 。自上个世 纪 ９ （ ） 年代 以来 ，《 百
鸟朝 凤 》 凭借其 “ 清 新 的艺 术 格调 、 浓 郁 的地 方 气
７
Ｈｏ ｔ Ｔｏ ｐｉ ｃ Ｉ 专 题
时， 音 乐 采 用中国传 统 调 式 ，
拍 的节 奏 律 动 ，
配器 以简 单 的 弦 乐 拨 奏 ， ■ 角 铁 与 大 鼓 等 打击 乐
奏 出 活泼 灵动 的基 本 节奏 型 ， 唢呐 与木 管 乐 器 交 织 出现 ， 形成 了鲜 明 的对 比 ， 水管 组 的演 奏旋 律性
源泉 。《 百鸟 朝 凤 》这 首 唢 呐 名 曲作为 该 片最 集 中
的“ 意 象” 凝练， 对 影片主题 的阐 释尤为关 键 。 本 文
二 、唢呐的 “ 唱响” 与“ 叙事”
索绪 尔指 出 ： 语言符 号是概 念 和 音响形 象 的结
合， 建 议 保 留用符 号 这一 词 表示 整 体 ， 用所 指 和 能 指分 别代替概 念和音 响形象 。 这一经 典的 “ 二元论 ” 为本 文研究 《 百鸟朝 凤 》中的 “ 唢呐” 提供了逻辑 起
意 义生 成
气， 探 索 社 会 问题 。著名 导 演 吴天 明的遗 作 《 百 鸟
朝凤 》 就 是这 样 ～ 部 不乏审 美化 “ 原 始 动 力 ”的佳 作。 一 份艺术 坚 守， 两 代唢 呐 匠人 ， 任 凭 岁月流 转 ， 主人 公对 艺 术 的传 承 从 最 初 的承 诺 最 终 蜕变 为终 生 的信仰 ， 这恰恰 是电影 《 百 鸟 朝 凤 》的 精 气 所 在， 也是 该 片以 高雅 形 式 引领 社 会 风 尚的 “ 动 力”
２ ０１ ６芷
第１ ９ 期
“ 唢呐＂ 的双 重意义
一 一
兼论 民族音乐对电影 《 百鸟朝凤 》主题的诠释和演绎
。 阮俊宇
任 何 优 秀 的 电 影 必定 具 有 社 会 审 美化 的 “ 原 始 动 力 ”， 这种 “ 动 力” 作 用不 仅体 现 为对 电影 认 知价 值 与审 美价 值 的彰显 ， 更体 现 为对 题材 与角色 的超 越 ， 从 而审 美化 地 展 现社 会风 貌 ， 凝 聚社 会 精
人民 Ｊ 泛使 用的乐器 ， 成 为中华民 族 乐器 的乖 代
来， 民 间乐 手任 同祥 老 先 生 对原 曲进行 了扬 弃 ， 压 缩鸟叫 声， 删 去鸡 叫声 ， 并设计了一个运 用特殊 循环 换 气 法 长 音技 巧 的华 彩 乐句 ， 扩 充了快板 尾 段 ． 使 全 曲在 热 烈 欢 腾 的气 氛 中结 束 。 １ ９ ５ ３ 年， 改编 后 的 《 百鸟 朝凤 》 获得 第 四届世 界青年 联 欢节 民间 音乐
从 民族 音 乐的全 新视 角来 诠 释 电影 《 百鸟 朝 凤 》的 主题 ， 并对 “ 唢呐 ” 这一符码 的多元含义展开解 读 与
演绎 。
一
、
唢呐曲 《 百鸟朝凤》 的演变及其影像
点。 唢呐， 作 为一 种民 族 乐器 ， 公 元前３ 世纪 经 由波
意 义
《 百鸟朝 凤 》 原 是流行 于 山东 、 安徽 、 河 南、 河 北等地 的唢呐 民 间乐曲 。 该 曲 以热情 欢快 的旋 律 与
乐的 “ 意境 ” 烘托下， 预 示着人物命 运 的历史走 向。 当游 天 鸣 和 蓝 玉 两 个徒 弟 去 田里帮 师 父 干活
息、 独特 的民 族 韵 味 、 繁复 的演奏 技 法 ， 如 清 泉流
【 作 者简介 】阮俊宇，男，福建仙游人，厦门理工学院数字创意与传播学院讲师，主要从事理论作曲与实践方向研究。
淌在 人们 心 田， 如 鲜 花盛 开在 乐坛 的巅峰 ” 。 ” 无论 哪一 种乐 器 演奏 该 曲 ， 都 是 以唢 呐 曲 《 百鸟朝 凤 》 为蓝 本 ， 这 正 是 唢呐 曲 《 百鸟 朝 凤 》本身带 有 深 刻 民 族 烙 印 的 明 证 。因此 ， 当唢 呐 曲 《 百 鸟朝 凤 》 成 为影像 抒 写的对 象 时， 乐 曲必然承 载 着超 越 唢呐 自 身 的更 为深 邃 的影像 含义 。 这 些多元 化 影像含义 的 呈现 ， 有 赖 于作 为影像 素材 “ 能指” 与 “ 所 指 ”的唢 呐， 在 民 族 音乐和 文化 符码 等 维度 上 的意 象凝 练与
斯、 阿拉 伯传 人 到 中国 ； 西 晋时 期 的新 疆 拜 城 克孜 尔石 窟 中伎 乐 壁画 便有 吹奏 唢呐 的形 象 ； 明代 武将 戚继光的《 纪 效新 书 ・ 武备志 》中对其进行了记载 ： “ 凡掌号 笛 ， 即 是吹 唢呐 。 ” 近 现代 之后 ， 唢 呐成 为
比 赛银 质奖章 ， 一时 间此 曲成 为 中国民 间音乐 艺术
表之一 。 这种 最 基 本 的符号本 身其 意 义的所指 极 其 简单， 即乐器本身。
音乐在 当代 电影 中发 挥 着重 要 的叙 事功 能 。 音
乐 不仅仅 要 渲染 环 境 气 氛 、 刻 画 人物 内心 ， 更 需起 到 情中华民族 特色， 将 民族 乐器对 民族情感进 行了淋 漓尽致 的表达， 准确 地说是 呈现 出唢呐 的 “ 能 指” 属性 ， 它 的节奏变化 与 “ 故事 ” 演 进息 息相 关 ， 实现 着 推动 情 节 和烘 托 主 提 之功 效 ， 同时 ， 也在 音
较强． 凋ｊ 弋为民 族 六 声Ｇ徵 涸式 。 与 八分 音 符结 合 的切 分 音 ， 采 用四 、 五 度 的大眺 紧接 着： 二 度 的反向 进行， 表现 出割 麦 子时 的生动 形象 ， 而 唢呐 在 主旋 律 的牲础 上 ， 进 行了部 分 的倚 音 装饰 。 仿佛 是 主题 旋律 与 “ 鸟鸣 声” 交相辉 映 ， 旋律极富 动感和情 趣。
的代 表 。 １ ９ ７ ３ 年， 王建 中先 生将其 改编 成钢 琴 曲， 再 度 引起 乐坛 的重 视 和 热 议， 同时 该 曲被 收 录到 《 民
族器 乐 曲主 题 联奏 》 。自上个世 纪 ９ （ ） 年代 以来 ，《 百
鸟朝 凤 》 凭借其 “ 清 新 的艺 术 格调 、 浓 郁 的地 方 气
７
Ｈｏ ｔ Ｔｏ ｐｉ ｃ Ｉ 专 题
时， 音 乐 采 用中国传 统 调 式 ，
拍 的节 奏 律 动 ，
配器 以简 单 的 弦 乐 拨 奏 ， ■ 角 铁 与 大 鼓 等 打击 乐
奏 出 活泼 灵动 的基 本 节奏 型 ， 唢呐 与木 管 乐 器 交 织 出现 ， 形成 了鲜 明 的对 比 ， 水管 组 的演 奏旋 律性
源泉 。《 百鸟 朝 凤 》这 首 唢 呐 名 曲作为 该 片最 集 中
的“ 意 象” 凝练， 对 影片主题 的阐 释尤为关 键 。 本 文
二 、唢呐的 “ 唱响” 与“ 叙事”
索绪 尔指 出 ： 语言符 号是概 念 和 音响形 象 的结
合， 建 议 保 留用符 号 这一 词 表示 整 体 ， 用所 指 和 能 指分 别代替概 念和音 响形象 。 这一经 典的 “ 二元论 ” 为本 文研究 《 百鸟朝 凤 》中的 “ 唢呐” 提供了逻辑 起
意 义生 成
气， 探 索 社 会 问题 。著名 导 演 吴天 明的遗 作 《 百 鸟
朝凤 》 就 是这 样 ～ 部 不乏审 美化 “ 原 始 动 力 ”的佳 作。 一 份艺术 坚 守， 两 代唢 呐 匠人 ， 任 凭 岁月流 转 ， 主人 公对 艺 术 的传 承 从 最 初 的承 诺 最 终 蜕变 为终 生 的信仰 ， 这恰恰 是电影 《 百 鸟 朝 凤 》的 精 气 所 在， 也是 该 片以 高雅 形 式 引领 社 会 风 尚的 “ 动 力”
２ ０１ ６芷
第１ ９ 期
“ 唢呐＂ 的双 重意义
一 一
兼论 民族音乐对电影 《 百鸟朝凤 》主题的诠释和演绎
。 阮俊宇
任 何 优 秀 的 电 影 必定 具 有 社 会 审 美化 的 “ 原 始 动 力 ”， 这种 “ 动 力” 作 用不 仅体 现 为对 电影 认 知价 值 与审 美价 值 的彰显 ， 更体 现 为对 题材 与角色 的超 越 ， 从 而审 美化 地 展 现社 会风 貌 ， 凝 聚社 会 精
人民 Ｊ 泛使 用的乐器 ， 成 为中华民 族 乐器 的乖 代
来， 民 间乐 手任 同祥 老 先 生 对原 曲进行 了扬 弃 ， 压 缩鸟叫 声， 删 去鸡 叫声 ， 并设计了一个运 用特殊 循环 换 气 法 长 音技 巧 的华 彩 乐句 ， 扩 充了快板 尾 段 ． 使 全 曲在 热 烈 欢 腾 的气 氛 中结 束 。 １ ９ ５ ３ 年， 改编 后 的 《 百鸟 朝凤 》 获得 第 四届世 界青年 联 欢节 民间 音乐
从 民族 音 乐的全 新视 角来 诠 释 电影 《 百鸟 朝 凤 》的 主题 ， 并对 “ 唢呐 ” 这一符码 的多元含义展开解 读 与
演绎 。
一
、
唢呐曲 《 百鸟朝凤》 的演变及其影像
点。 唢呐， 作 为一 种民 族 乐器 ， 公 元前３ 世纪 经 由波
意 义
《 百鸟朝 凤 》 原 是流行 于 山东 、 安徽 、 河 南、 河 北等地 的唢呐 民 间乐曲 。 该 曲 以热情 欢快 的旋 律 与
乐的 “ 意境 ” 烘托下， 预 示着人物命 运 的历史走 向。 当游 天 鸣 和 蓝 玉 两 个徒 弟 去 田里帮 师 父 干活
息、 独特 的民 族 韵 味 、 繁复 的演奏 技 法 ， 如 清 泉流
【 作 者简介 】阮俊宇，男，福建仙游人，厦门理工学院数字创意与传播学院讲师，主要从事理论作曲与实践方向研究。
淌在 人们 心 田， 如 鲜 花盛 开在 乐坛 的巅峰 ” 。 ” 无论 哪一 种乐 器 演奏 该 曲 ， 都 是 以唢 呐 曲 《 百鸟朝 凤 》 为蓝 本 ， 这 正 是 唢呐 曲 《 百鸟 朝 凤 》本身带 有 深 刻 民 族 烙 印 的 明 证 。因此 ， 当唢 呐 曲 《 百 鸟朝 凤 》 成 为影像 抒 写的对 象 时， 乐 曲必然承 载 着超 越 唢呐 自 身 的更 为深 邃 的影像 含义 。 这 些多元 化 影像含义 的 呈现 ， 有 赖 于作 为影像 素材 “ 能指” 与 “ 所 指 ”的唢 呐， 在 民 族 音乐和 文化 符码 等 维度 上 的意 象凝 练与
