武松杀嫂--新水浒传与原文本对比

水浒传11到20回概括简短-回复水浒传是中国古代四大名著之一，曲折的故事情节、丰富的人物形象吸引了无数读者。

其中，第11至20回描绘了108位好汉从梁山泊出发，开始朝着冲冠一怒为红颜的目标努力的过程。

下面是对这些回的简短概括：第11回：“糊涂胡须白面着”——武松杀嫂这回以武松杀嫂为主题，揭示了武松为了向嫂子复仇，毅然决然地斩妖除魔，最终恢复了家族的声誉。

第12回：“玉骷髅”——宋江杀朱仝宋江在朱仝追寻知府之门的过程中，无意间发现了李逵、阮小二就是他熟悉的“晁盖”等人，从而引起了他与之的冲突，最终导致了朱仝的死亡。

第13回：“上青天”——吴用巧取生辰纲吴用为了帮助晁盖，策划了救杨志的计划，在制衡晁盖和杨志的过程中，吴用表现出了卓越的智慧和胆识，最终成功救出了杨志。

第14回：“红遍江山”——公孙胜打死招驾公孙胜带领梁山好汉成功劫持了朝廷的大批官员，彰显了他们的实力和勇气，使他们得到了更多人的关注和赞誉。

第15回：“潘川夜盗”——鲁智深拳打镇关西鲁智深巧妙地利用夜盗潘川的名号，打败了守卫镇关西的董平等人，再次证明了他的武艺高强。

第16回：“勾漏山”——时迁与宁道奇的故事时迁和宁道奇是两位有着不同身份和命运的梁山好汉，他们的故事揭示了梁山好汉的聚义过程中的艰辛和付出。

第17回：“徐庆救宋江”——押解梁山好汉徐庆为了救出被押解的宋江，运用智谋和机智与敌人斗智斗勇，最终成功救出宋江及其他梁山好汉。

第18回：“武挑云”——武松单挑高俅武松为了为宋江建功立业，与高俅展开了一场激烈的对决。

这场战斗不仅考验了武松的实力，也证明了他的勇气和智慧。

第19回：“裸体上阵”——李逵杀仇华李逵一路上过关斩将，最终在担心仇华找抽的时候，被仇华逼得赤身裸体上阵。

通过这场战斗，李逵展现了自己的实力和勇敢。

第20回：“放下屠刀”——晁盖和史进的恩怨晁盖和史进都是有名的梁山好汉，但他们之间却存在一些矛盾和误会。

最终在斗智斗勇中，两人解开了误会，成为了朋友，共同追求公道和正义。

水浒传第10回概括50字《水浒传》第10回的内容主要是讲述武松杀嫂的故事。

故事开始，武松在途中遇到一只老虎，用拳头将其打死，被传为英雄。

他回到家乡，得知自己的嫂子潘金莲勾结西门庆偷情。

武松心生疑虑，不敢相信，但后来通过各种线索和证据发现了他们之间的关系。

武松对嫂子的背叛感到愤怒和羞辱，决心为自己和家族讨回公道。

武松由于自幼有过人的力气和勇敢的性格，这一次他也没有袖手旁观。

他利用自己的聪明才智和勇猛的武力，设下了一个陷阱，将西门庆逼到绝境。

在一场激烈的战斗中，武松发挥了自己的力量和技巧，最终将西门庆杀死。

这一刻，武松感到心情舒畅，为自己的报仇雪恨感到欣慰。

然而，武松的举动并没有得到社会的认可。

当地官员李外传为了维护他的权威，将武松逮捕，以杀人罪名将他送进监狱。

在狱中，武松遇到了一群好汉，他们说服了武松加入他们的团队，一起对抗反贼。

武松在团队中展露了自己的悍勇和智慧，获得了大家的尊重和信任。

从这一回中可以看到，武松坚定的正义感和对家族的忠诚，并通过自己的行动展示了男子汉的气概。

他的报仇行动虽然违反了社会道德规范，但却引起了读者的共鸣。

这一回中也反映了古代中国封建社会的黑暗和冷酷，官员们为了权力达到了不择手段的地步。

这一回中塑造了许多个性鲜明的角色，如武松的嫂子潘金莲、武松的母亲、官员李外传等，这些角色各自展示了不同的价值观和世界观。

武松的嫂子潘金莲展现了追求欲望和个人利益的一面，李外传则代表了官员的腐败和虚伪。

通过这一回的故事，作者揭示了封建社会中的黑暗面和社会不公。

虽然主角武松的行为也有些极端，但他对正义和家族的忠诚，以及对于自己道德底线的坚守，使得读者对他产生了共鸣。

这一回的故事也为之后的故事铺垫了基础，为后续的情节发展提供了引子。

总之，《水浒传》第10回通过武松杀嫂的故事，展示了封建社会的黑暗和社会不公，并通过主角的奋斗和正义感，传递了一种为正义而奋斗的价值观。

同时，这一回也通过各个角色的塑造，展现了人性的复杂和多样性。

中考语文名著复习及对应练习——《水浒传》知识清单一、内容简介《水浒传》是元末明初编著的虚构小说（现存刊本署名大多有施耐庵或罗贯中或两人皆有），是中国历史上第一部用白话文写成的章回体长篇小说。

全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招安，以及受招安后为宋朝征战，最终消亡的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

二、阅读方法1.在通读全书的基础上区分重点情节和非重点情节《水浒传》虽然是长篇小说，仍然可以按小说的一般结构总体把握其框架。

序幕：第一回，写一百零八魔头降世。

开端：第二回，按“乱自上作”的思路，由高俅发迹引出王进和史进的故事。

发展：(1)第三回至四十六回，写“逼上梁山”的情形，主要写水浒英雄各自不同的人生经历和义军小规模的联合；(2)第四十七回至七十回，写梁山义军逐渐壮大到英雄齐聚。

高潮：第七十一回至八十回，写梁山义军英雄排座次，连续挫败朝廷的镇压。

进一步发展和结局：第八十一回至结束，写梁山义军接受招安及结果。

先后征辽国、讨方腊，其间损兵折将，兄弟生离死别，仅少数人被封官授爵，最后逐渐被迫害瓦解。

在对整体结构把握的基础上，重点研读涉及主要人物的情节。

如“拳打镇关西”“智取生辰纲”“三打祝家庄”等情节，数百年来脍炙人口，在阅读时可作为重点。

2.对人物形象的理解要从共性中找出个性《水浒传》最精彩的是人物形象的塑造。

虽然众多好汉都聚在梁山，也有着共同的遭遇，但作者对人物性格的刻画却是千人千面。

如武松、林冲都受过官府的陷害，被充过军，但他们面对厄运时的反应却大不一样。

林冲在路上受差人任意摆布，忍气吞声；武松却相反，不但收拾了要害死他的差人，还血洗鸳鸯楼。

这是因为，林冲是东京八十万禁军教头，是有地位、懂法度的人，只希望服刑期满，重振家声；而武松无家室之累，报复心强。

水浒传每一回的读后感《水浒传》是中国古代四大名著之一，是一部以宋江等108位好汉为主人公的英雄传奇小说。

全书共分为120回，每一回都有不同的情节和故事。

在读完每一回后，我都有不同的感悟和体会，下面我将分别谈谈每一回的读后感。

第一回，林冲开创梁山，结交好汉。

这一回主要讲述了林冲在梁山泊的故事。

他因为被冤枉而逃到梁山，结识了宋江等一群好汉，最终成为了梁山泊的第一号好汉。

这一回让我深刻地感受到了林冲的坚韧和勇敢，他在逆境中不畏艰险，最终打开了一片新天地。

第二回，晁盖劫法场，大闹东京城。

这一回讲述了晁盖因为被迫入伍而逃到梁山泊的故事。

他在逃亡的过程中，劫法场，大闹东京城，最终也加入了梁山泊。

这一回让我感受到了晁盖的豪气和正义感，他不甘受欺凌，敢于反抗，最终也成为了梁山泊的一员。

第三回，梁山泊晁盖大闹东京城。

这一回讲述了晁盖大闹东京城的故事，他为了救劫法场的好汉，不顾一切地挑战了官府的权威，最终也成功地加入了梁山泊。

这一回让我感受到了晁盖的义气和胸怀，他敢于挑战权威，不畏强权，最终也成为了梁山泊的一员。

第四回，林冲智取生辰纲。

这一回讲述了林冲智取生辰纲的故事，他利用计谋，成功地夺取了生辰纲，成为了梁山泊的一员。

这一回让我感受到了林冲的智慧和机智，他善于利用计谋，不畏强敌，最终也成为了梁山泊的一员。

第五回，武松打虎。

这一回讲述了武松打虎的故事，他因为被陷害而入狱，最终成功地打败了囚守在监狱里的老虎。

这一回让我感受到了武松的勇敢和坚韧，他在逆境中不畏艰险，最终也成功地战胜了强敌。

第六回，潘金莲私会武大郎。

这一回讲述了潘金莲私会武大郎的故事，她因为与西门庆私通而遭到了武大郎的殴打。

这一回让我感受到了潘金莲的狡诈和阴险，她为了达到自己的目的，不惜一切手段，最终也成功地私会了西门庆。

第七回，武松醉打蒋门神。

这一回讲述了武松醉打蒋门神的故事，他在酒后误入了蒋门神的店铺，最终也成功地打败了蒋门神。

这一回让我感受到了武松的豪气和正义感，他不畏强敌，敢于反抗，最终也成功地打败了蒋门神。

矛盾的升华--电视剧《新水浒传》与原文本对比分析《水浒传》作为我国四大名著之一，以洋洋洒洒的一百二十回文字写出了石井险恶和追求自由的冲突，奸臣贼子和报国烈士的博弈，正义痛非正义的碰撞……归根结底即为“矛盾”二字。

《水浒传》拥有丰富的前文本，而后几经发展演变，衍生出一系列的后文本和超文本。

而今，《水浒传》也被改编为电视剧搬上荧幕。

但不论是何种形式，其中心离不开反应矛盾。

2010年博纳集团翻拍《水浒传》，命名为《新水浒传》，从画面质量、音效、镜头衔接和特效处理都大大超越前作。

但对原文本的忠实度和对人物形象的再刻画却引起了观众的争议……我们通过“武松怒杀潘金莲”这一情节和原文本的对比来对其进行深入浅出的分析，看“矛盾”因何而生，又如何发展……●剧集长短从整体来看，原文本对武松杀嫂这一情节的描写用了三回的篇幅，从武松斩大虫回阳谷县开始分别是“王婆贪贿说风情，郓哥不忿闹茶肆”，“王婆计啜西门庆，淫妇药鸩武大郎”，“郓哥大闹授官厅，武松斗杀西门庆”（不同版本标题有出入）。

而2010版《新水浒传》足足用了23集至28集，6集近300分钟的篇幅。

其中原文本中没有的内容出现了不少：武松、武大二人初见的场景改到了夹道欢迎武松的街道上武大郎、潘金莲之前生活的重构西门庆多次去茶馆窥伺潘金莲……由此一系列的内容使剧情丰满起来，为最终冲突的爆发做了充分的铺垫；但反而观之，原本武松杀奸夫淫妇祭兄行云流水的故事却显得臃肿起来，这对观众的耐受度的确是一个考验。

●剧情改动由于剧集篇幅较长，在完全描绘原文本的基础上，导演有了很大的发挥空间。

但抛开额外的剧情，针对原文本的改动，就会给观众带来或多或少的不适意。

看这部剧的观众多半看过水浒，大体也了解武松杀嫂的剧情，所以对剧情的改动不难发现：最大的改动莫过于潘金莲相关的剧情：在前情中，电视剧给了她勤俭持家的镜头，又给了她帮助武大打理烧饼生意的镜头，言语间夹杂着些许亲切感，这在原文本中是绝对没有的，她初见武松时不与之同桌而坐，对王婆搭讪的拒绝已然把她塑造成了一位良家妇女的形象。

《水浒传》1・50回内容梳理一、文学常识《水浒传》作者施耐庵,元末明初小说家。

《水浒传》是第一部描写农民起义的长篇章回小说,全书围绕〃直逼民反〃这一线索展开情节，表现了一群不堪暴政欺压的〃好汉〃揭杆而起，聚义水泊梁山，直至接受招安致使起义失败的全过程。

作者采用先分后合的链式结构。

先是单个英雄人物的故事，然后逐步发展到水泊梁山大聚义，到归顺朝廷走向失败。

二、划线重要回目要求熟记回目名称并精读第1回张天师祈禳瘟疫洪太尉误走妖魔第2回王教头私走延安府九纹龙大闹史家村黑旋风斗浪里白条白龙庙英雄小聚义宋公明遇九天玄女病关索长街遇石秀第3回史大郎夜走华阴县鲁提辖拳打镇关西第5回小霸王醉入销金帐花和尚大闹桃花村第7回花和尚倒拔垂杨柳豹子头误入白虎堂第9回柴进门招天下客林冲棒打洪教头第11回朱贵水亭施号箭林冲雪夜上梁山第13回急先锋东郭争功青面兽北京斗武第15回吴学究说三阮撞筹公孙胜应七星聚义第17回花和尚单打二龙山青面兽双夺宝珠寺第4回赵员外重修文殊院鲁智深大闹五台山第6回九纹龙剪径赤松林鲁智深火烧瓦罐寺第8回林教头刺配沧州道鲁智深大闹野猪林第10回林教头风雪山神庙陆虞候火烧草料场第12回梁山泊林冲落草汴京城杨志卖刀第14回赤发鬼醉卧灵官殿晁天王认义东溪村第16回杨志押送金银担吴用智取生辰纲第19回林冲水寨大并火第21回虔婆醉打唐牛儿第23回横海郡柴进留宾第25回王婆计啜西门庆晁盖梁山小夺泊宋江怒杀阎婆惜景阳冈武松打虎淫妇药鸩武大郎第18回美髯公智稳插翅虎宋公明私放晁天王第20回梁山泊义士尊晁盖郛城县月夜走刘唐第22回阎婆大闹郛城县第24回王婆贪贿说风情朱仝义释宋公明郛哥不忿闹茶肆第27回母夜叉孟州道卖人肉武都头十字坡遇张青第29回施恩重霸孟州道第31回张都兼血溅鸳鸯楼第33回宋江夜看小鳌山第35回石将军村店寄书第37回没遮拦追赶及时雨第39回潺阳楼宋江吟反诗第41回宋江智取无为军第43回假李逵剪径劫单人武松醉打蒋门神武行者夜走娱蚣岭花荣大闹清风寨小李广梁山射雁船火儿夜闹;寻阳江梁山泊戴宗传假信张顺活捉黄文炳黑旋风沂岭杀四虎第26回郛哥大闹授官厅第28回武松威镇平安寨第30回施恩三入死囚牢第32回武行者醉打孔亮第34回镇三山大闹青州道第36回梁山泊吴用举戴宗第38回及时雨会神行太保第40回梁山泊好汉劫法场第42回还道村受三卷天书第44回锦豹子小径逢戴宗武松斗杀西门庆施恩义夺快活林武松大闹飞云浦锦毛虎义释宋江霹雳火夜走瓦砾场揭阳岭宋江逢李俊第45回杨雄醉骂潘巧云石秀智杀裴如海第46回病关索大闹翠屏山拼命三火烧祝家店第47回扑天雕双修生死书宋公明一打祝家庄第48回一丈青单捉王矮虎宋公明二打祝家庄第49回解珍解宝双越狱孙立孙新大劫牢第50回吴学究双用连环计宋公明三打祝家庄三、精彩情节内容概括1 .鲁提辖拳打镇关西（渭州）：鲁达和史进、李忠一起去酒馆喝酒。

金圣叹评水浒传第二十九回原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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2019年10月 第36卷 第5期西南科技大学学报：哲学社会科学版Journal of Southwest University of Science and TechnologyOct. 2019Vol.36 No.5从“武松杀嫂”看影视剧改编中的创新马新广 唐青瑾（山西师范大学文学院 山西临汾 041000）【摘要】《水浒传》（1998年版）和《新水浒传》（2011年版）的编导在处理武松杀嫂情节时，均将原著里潘金莲招供改成了王婆招供，并用含蓄暗示的方式替代了原著潘氏被杀的残忍场面。

通过对这些改动分析即可管窥到，编导以同情的态度代替了原著对潘氏的仇视。

其实，早在欧阳予倩的话剧《潘金莲》和魏明伦的川剧《潘金莲》二部作品里，都已经通过对武松杀嫂情节的大胆改编，突出强调潘金莲是一个被害者、反抗者，对其翻案，并在当时获得成功。

据此并综合相关材料分析表明，影视的编导对原著的改编，必然带着自己所在时代文化特色对其赋予新的意义，而这种对原著的突破和创新，既具有可行性，也具有必要性，而所谓“忠实型改编”并不具可行性。

【关键词】潘金莲；“武松杀嫂”；影视剧改编【中图分类号】I053.5 【文献标识码】A 【文章编号】1672-4860（2019）05-0036-06On the Innovation of Movie and TV Drama AdaptationBased on The Wusong Killing Sister-in-lawMA Xin-guang，TANG Qing-jin（School of Literature，Shanxi Normal University，Linfen 041000，Shaanxi，China）Abstract：When dealing with the plot of Wu Song killing His Sister-in-law ，the directors of the 1998 edition of Water Margin and the 2011 edition of New Water Margin changed the confession of Pan Jinlian into the confession of Wang Po，and re-placed the cruel scene of Pan’s death in an implicit manner. Through the analysis of these changes，we can see that the di-rector has a strong sympathetic attitude towards Pan’s death rather than the hatred in the original works. In fact，as early as Ouyang Yuqian’s drama Pan Jinlian and Wei Minglun’s Sichuan opera Pan Jinlian ，both of them have boldly adopted the plot of Wu Song’s killing sister-in-law，emphasizing that Pan Jinlian is a victim and rebel. Eventually，it is successful to reverse a verdict. Based on this and comprehensive analysis of relevant materials，it is shown that the adaptation of the original works by film and television directors is bound to give new significance to them with the cultural characteristics of their own times. Therefore，this breakthrough and innovation of the original works is both feasible and necessary，while the so-called “faithful adaption is not so.Key words：Pan Jinlian，“Wu Song Killing His Sister-in-law ”，film and television adaptation收稿日期：2019-07-05作者简介：马新广（1969-），男，汉族，陕西宝鸡人，副教授，博士，硕士生导师。

我对新水浒传“打虎英雄武松”的看法观后感我对新水浒传“打虎英雄武松”的看法观后感武松的经典故事都已播完，景阳冈打虎、武松杀嫂、怒杀西门庆、醉打蒋门神。

因为喜欢武松，一直不想拿武松来嚼舌头根子。

但总觉得看了《新水浒传》，不说说武松，反倒是一种遗憾，还是絮叨絮叨吧。

新版的武松，说心里话，给我最大的感觉是：多了一份柔情，少了一份硬朗；多了一些心里活动的外在赘述，少了一些英雄行为的必要塑造；多了一种为朋友两肋插刀的哥们义气，少了一种除暴安良，充满正义感的英雄豪气。

也许是编导为了将英雄复原为普通人的成心之作，也许是演员本人对武松角色的自我理解，也许是其他角色的画蛇添足冲淡了武松的形象。

仁者见仁，智者见智，一切皆无可厚非。

景阳冈打虎之前的“三碗不过冈”酒店，武松连饮十八碗，本是借酒衬托英雄的豪爽与直性，但酒店小二的抢戏，让武松的形象大打折扣，感觉像是个不听人劝的酒鬼。

店小二自称“小三”，也用唱表白了一番，可以说是“与时俱进”，除了增加了一些《新水浒传》的谈资以外，对武松形象的'塑造没有任何好处。

武氏兄弟团聚，潘金莲出场，这一节，武松显得太过暧昧，让人不得不疑心是因为叔嫂身份，难越鸿沟，给英雄形象减了分。

再加上西门庆和潘金莲的人物造型太过正派，怎么看都不像坏人，反倒像一对追求真爱的痴心男女，实在无法为塑造武松的英雄形象提供应有的衬托。

这节不多说了。

武松杀嫂一节，正如之前所说，也许是为了给潘金莲翻案，重新塑造一个敢爱敢恨的潘金莲，所以这节戏相比原著修改的太多，第一，在武松准备为哥报仇而专门安排的场合下，潘金莲本应做贼心虚，惊慌万分，但新版里却表现的镇定自假设，一副被封建旧社会婚姻制度压迫的妇女形象，追求爱情而不顾生死的贞女形象；第二，首先交待犯罪事实的，原著里是潘金莲，新版里却是王干娘，减轻了潘金莲的反面人物塑造，增加了被逼无奈、让人可怜的形象刻画；第三，最不可承受的改变是，潘金莲根本不是被嫉恶如仇的英雄武松杀的，竟然是自杀的。