浅析川剧高腔与群众合唱的异同

ｌ６ ０
成 宁学 院学报
和 审美 需要 决定 的 。
一
第 ３ 卷 Ｉ
一
曲的一唱到底 。帮腔句 的形式多样 ， 有前 帮、 帮 、 后 插帮、 帮 字， 帮一音 、 多人 帮腔 、 一人 帮腔 等 ， 非常 丰富 繁杂。任
何一种帮腔和唱腔都是不可分割的。帮腔和唱腔二者 只有
５ 演 出场地 的不 同。川剧高腔 的演 出场地 要求不大 ， ． 般是封 闭的并有一个不大的舞 台的地方就可以。川剧高
其一 ， 我们都不能称为川剧 高腔 。所 以说 ， 、 打都是一 帮 唱、 个有机的整体 ， 一不可 。群众合唱 ， 缺 不管是任何一种合 唱
形式 ， 起音 、 收尾 、 音准 、 节奏 、 吸、 度 、 色都 是一个统 呼 力 音
腔在茶馆或者是正式剧场演出比较多一些 。在 市场经济 的 影响下 ， 多的川剧高腔演 出在茶馆甚 至是偏 远的农村 ， 更 现 在偶尔能见到在正式剧场 的演 出。在学 校 ， 几乎 见不到川 剧高腔的踪影。在 舞 台上 ， 尔 看见 的 川 剧都 是 “ 偶 滚灯 ” “ 变脸” 等川剧特 技 的演 出， 而川 剧高腔 的演 唱难 于一见 。
一
管帮腔和唱腔怎 么 出现 ， 听觉 效果 上 ， 在 都是 一种 声音 线 条， 没有和声出现。不管哪一个川剧 曲谱 ， 都是单一声 部记 谱 ， 明所唱的唱段都是单一旋律组成。群众合 唱 ， 了广 说 除 义上的合 唱， 如战士早上唱的晨歌 ， 大家在升旗仪式的时候
唱的国歌都是一个声 部 的齐 唱。而真正 的合 唱艺术 ， 是指
浅析 川剧高 腔与群众合 唱的异 同
杜 海 燕
（ 宜宾 学院 音 乐 － 演 艺术 学院 ， 宜宾 ９表 四川 ６４ ０ ） ４０ ７
摘 要： 川剧 高腔 是川剧 中 占主导地位的 声腔 ， 法的主要特 点是 “ 打 、 ， 唱 帮、 唱” 群众合唱是指 以群众 为主体的合 唱 ， 点是 音域 宽广， 色多变 ， 特 音 声音层次 多， 力度 变化 大 ， 有很 强 的表 现 力。川剧 高腔和群 众合唱都 是人 民群 众 创造的 ， 并以此表 达 自身情感的 艺术形式 ， 它们在演唱上有共 同之处 。但 是 ， 川剧 高腔和群众合 唱在 分声部 、 事 叙 性 、，ｇ、 ｉ ￣－ 伴奏、 出场地、 演 传承上有 着很 大的差别。川剧 高腔 传承是值得 思考的问题 ， 笔有着重要的地位 。川剧高腔的起源有两种说法 。第
一
种是源弋 阳腔系统 。即川剧 高腔源 自于江西 弋 阳县 ， 它
的演唱形式为“ 歌清 唱” “ 唱众和 ” “ 徒 ，一 ， 其节 为鼓 ， 其调 喧 ” 汤显 祖《 。（ 庙记》 。第 二种 是本土说 。由于 四川的川 ） 江船工号子是一人领唱众人和 唱 。不 管是任何一种来 源 ， 川剧高腔融 四川方言 ， 民间歌谣 ， 劳动号 子 ， 问话说 唱于一 体， 都是人 民大众创 造的 ， 通过一些故事情节的演绎表达人 们对美好事物的追求和对丑恶现象的鞭笞。合唱艺术源于 欧洲公元二世纪 的宗 教音乐 ， 在十九世 纪末二 十世 纪初传 人 中国， 传人后 ， 中国的 民族 民 间音 乐相结 合 ， 在 和 成为我
不会 是 很 大 的 问题 。
多有明确规定 ， 有的甚至 和宋词 同名 ， 曲牌 的格 律完全 相同
等等。 由 可见 ， 此 川剧高 腔表达 的内容常常是一个故事 ， 有 鲜明的情节性 ， 其表 演的时 间往往都 比较长 。而群众合 唱 的表演都对生活的赞美 ， 对家乡的热爱 ， 对美好爱情 的向往 等 等， 如合唱 ＜ 雄 赞歌》 英 表达 对英 雄 人 物的 赞美 ， 颂。 歌 合 唱＜ 在希望的 田野上＞ 表达对 家乡 的热 爱 ， 对美好 生活 的 向往 。不管调式调性怎 么变化 ， 色、 子怎 么交错 ， 一 音 拍 其
第３ ｌ卷 第 ４期
２０ １１年 ４ 月
成
宁
学
院
学 报
Ｖｏ ． １ ３１， ． Ｎｏ ４
ＡＤ ． ０１ ｒ２ １
Ｊ ｕ ｎ ｌｏ ａ ｎ ｎ ｉ ｅ ｓ ｏ ｒ ａ ｆＸｉ ｎ ｉ ｇ Ｕｎ ｖ ｒ ｉ
文 章编 号 ：０ ６— ３ ２ ２ １ ） ４— １ ５— ２ １０ ５ ４ （０ １ ｏ ０ ０ ０
们 的群众合 唱。不管是最 早学 堂乐 歌 时期 的沈 心工 、 淑 李
群众合 唱是指 以群众 为主体的合唱 。合唱艺术源 于公
元 二 世 纪 的宗 教 音 乐 ， 们 普 遍 认 为 欧 洲 是 合 唱 艺 术 的 发 人
源地 ， 在十九世纪末二十世纪初传人 中国 ， 这是狭义 的合唱 艺术 。合唱是指集体演 唱多声 部声 乐作 品 的表演形 式 ， 它
正 一尾三部分组成 ， 基本唱调大多是长短句规格 ， 句数字数
的摇篮 ， 从小学 到中学 ， 大学 ， 群众合 唱开展 得如火如荼 ， 演 唱队员通过专业的声乐教 师学习歌 唱的技 巧 ， 过唱 队指 通 挥学习怎样协调地配合 ， 还通过 比赛 的形式提 高合 唱水平。 然后很多企事业单位经常通过组 织群众合 唱来 激励员 工 ， 提高凝聚力 ， 提升 自身的形象 。有 了这样 良好 的氛 围， 传承
１声部的差异。川剧高腔 的帮腔和唱腔往往都是一个 ． 声部 ， 帮腔的出现方式 可以在 唱腔前也 可以在 唱腔后 。不
是不碰头 的， 和它们对场地的要求是密不可分的。 这 ６ 传 承的不 同。传统川 剧高腔 的传 承是通 过 师傅带 ． 徒弟的方式来进行 ， 而能够接 触到川剧 高腔并 感受 到川剧 之美 的绝大多数的是川剧 表演者 自己的子女 ， 由此产生 了 些川剧世家 ， 这个情况 ， 传承相对来说显得过 于狭 隘。近
个 曲目常见的就几分钟 ， 以群众合唱 以情感的表达为主。 所 ３ 语 言上 的不 同。川剧 高腔是 以 四川话 为基 础 ， 沈 ． 如
以上二者 的比较 我们 可 以看 出 群众 合 唱是声 势浩 大 的， 川剧 高腔正在 消亡线上苦苦挣扎。人们 常说“ 民族的才 是世界 的” 可是 ， ， 当民族的精粹都不复存在 ， 世界还能剩下
同的《 游》 《 春 、送别 》 还是抗 战时期 的聂耳 、 星海 的＜ ， 冼 救 国军歌》 《 、在太行 山上 》 现代 的合唱如 《 ， 希望 的 田野上 ＞ ，
《 走进新 时代》 都吸收了众多 民族 民间的音乐 。所 以说 ， 群
众合唱也是人 民大众创造 的， 并表 达人们情感 的重要形式 。 ２ ．川剧高腔与群众合唱演唱方面的相似。
群众合 唱则 因为其人数 的众多对场地 的要求 要大 一些 ， 所 以人们纷纷走 向广场和体育馆。群众合唱和川剧高腔几 乎
的整体 ， 有的这 些都需 要 每一个 唱 队 队员紧 密协作 。 所 并且如果拿出其 中的任何一声部 ， 或者只 留下一声部 ， 那么
一
和声效果就会大打折扣 ， 响到整个演唱效果 。 影 二 、Ｉ Ｊ剧高腔 与群众合 唱的不 同之处 Ｉ
新时代》 《 的祖 国》 无 领 唱 的 合 唱如 《 、我 ， 我们 走 在 大路
催人进取 ， 以合 唱艺术在 国人 中间迅速传 播 ， 所 推广 开来 。 在 国内， 以计数 的群众 合唱团如雨后春笋般 比比皆是 ， 无 年
龄跨度也特别 大 ， 的有夕 阳红合 唱团 ， 的有 儿童 合 唱 老 小
利用各声部特点 塑造 艺术 形象 ， 达人们 的情 感。合 唱的 表 分类有 同声合唱和混声合 唱 ， 同声合 唱可 以分做男 生合 唱 ， 女声合 唱和童生合 唱。合 唱艺 术的特点是 ： 音域 宽广 ， 音色 多变 ， 声音层次多 ， 度变 化大 ， 很强 的表 现力。群众 合 力 有 唱是 以广泛 的群众为 主体 而展开 的合 唱 ， 属于 群众 文化 从 的范畴 ， 是人们 在工作外 ， 自我参与 ， 自我娱乐 ， 自我开 发的 社会性文化活动 ， 目的是满足 人们 自身精 神文 化生 活需 其 求 。它 区别于具有常规编制 的专业 人士和艺术院校 中的合 唱队员 的合 唱。在合 唱艺术舶 来 的一百 多年 以来 ， 不仅 给 人们带来 了美好 的视 听享受 ， 带来 了 团结 ， 更 协作 的精神 ，
上》 《 、 游击队歌 》 。也有 合唱 占很 大的 比例 ， 唱很少 ， 独 也 含有独唱 占有很大 比例而合唱非常少的。
川 剧 高 腔 的 帮 腔 和 唱 腔 是 最 具 有 特 色 的 。它 不 同 于 昆
・ 收 稿 日期 ：０ １－ ２－ ４ ２１ ０ ２
基金项目： 宜宾学院 院级科研项 目（ ０９ ０ ） ２０ Ｓ４
年来 ， 有少数川剧学校 的出现 ， 如刘萍 川剧艺 术学校 ， 培养 了一批川 剧演员 ， 但是 ， 没有市场的需要 这样的学校要长期 的存 在是举 步维艰 的。总的来说 ， 川剧 高腔 的传承还 是很
苍白元力 Ｊ 。群众合唱则 截然不 同， ｝ 勺 首先 学校是 群众 合唱
集体演 唱两个或者两个声部 ， 有和声效 果 的。如混 声 四 是
川剧高腔是 集 “ 、 、 ” 一体 的艺术 形 式。单从 帮 打 唱 为 唱 出发就有帮腔 （ 台的演员 的帮唱 ） 后 和唱腔 （ 台演员 的 前 独唱 ） 大 多的 曲牌 中唱腔和帮腔较 为均衡 ， ， 而少数的 曲牌
中， 几乎全 是帮腔 ， ［ 如 水红 花 ］ ［ 、 菩提 蛮 ］ 也 有几 乎全是 ， 唱腔而帮腔很少 的［ 梭梭 岗 ］ 。在群 众合 唱中 ， 也可分为有 领唱的合唱和没有领 唱的合 唱。有 领唱 的合唱 曲如《 近 走
的社 会 氛 围 ， 然后 走 进 校 园。 关 键 词 ： 剧 高 腔 ； 众 合 唱 ； 同 ；川 剧 高腔 传 承 川 群 异 中 图分 类 号 ： １． Ｊ ６２ ６
文献标识码 ： Ａ
川剧高腔是川剧 中占主导 地位 的声腔 ， 在川剧 的昆 、 胡 琴、 灯调 、 弹戏五 大声 腔 中， 腔 的 曲牌数 量 最 多、 播 最 高 传