因地制宜的建筑
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地制宜的建筑
单朗索瓦丝・弗罗莫诺（建筑教授，作家和建筑评论家）（图）ＡＳＡＡ
哏制转变为思想生成的根 断性方案 将建筑环境重 ｝嚣＿Ｊ币
ｃｔｕｒａｌ ｃｒｉｔｉｃ，Ｆｒａｎｇｏｉｓｅ Ｆｒｏｍｏｎｏｔ ｓｕｇｇｅｓｔｓｔｈａｔ Ｎａｓｒｉｎｅ Ｓｅｒａｊｉ’ｓ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｐｒａｃｔｉｃｅ ｒｅｔｈｉｎｋｓ ｆａｍｉｌｉａｒ ＴＩＳ ｔｏ ｉｎｔｅｎｓｉｆｙ ｔｈｅｉｒ ｉｍｐａｃｔ ｂｙ ｂｒｉｎｇｉｎｇ ｔｏ ｌｉｆｅ ｔｈｅｉｒ ｓｃｅｎｏｇｒａｐｈｉｃ ａｎｄ ｓｏｃｉａｌ ｐｏｔｅｎｔｉａｌｓ．Ｉｎ ｔｈｅ Ｂｒｅｍｅｎ —ｍｏｎｉｃ Ｈａｌｌ ｆ０ｒ ｅｘａｍｐｌｅ．Ｓｅｒａｊｉ ｄｉｓｔｏｒｔｓ ｔｈｅ ｍａｉｎ ａｍｐｈｉｔｈｅａｔｒｅ ｔｏ ｒｅｓｐｏｎｄ ｔｏ ｔｈｅ ｅｖｏｌｕｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ １ｓｈｉｐ ｂｅｔｗｅｅｎ ｓｐｅｃｔａｔｏｒ ａｎｄ ｓｐｅｃｔａｃｌｅ，ｔｏ ｒｅｃｏｎｃｉｌｅ ｔｈｅ ｉｎｔｉｍａｃｙ ｏｆ ｔｈｅ ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ ｌｉｓｔｅｎｉｎｇ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ ｊ ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｅ ｄｉｍｅｎｓｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅ￣，ａｎｄ ｔｏ ｐｒｏｖｉｄｅ ｔｈｅ ｓｐａｃｅ ｒｅｑｕｉｒｅｄ ｂｙ ｔｈｅ ｐｒｏｊｅｃｔｉｏｎ ｏｆ ｓｏｕｎｄ ａｎｄ ￣ｃｅｎｔｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｌｉｓｔｅｎｉｎｇ．Ｆｏｒ Ｆｒｏｍｏｎｏｔ．ｔｈｅ ａｔｔｉｔｕｄｅ ｃｕｌｔｉｖａｔｅｄ ｂｙ Ｂｅｒｙｌ—ｔｏ ｃｏｍｂｉｎｅ ｑｕｅｓｔｉｏｎｉｎｇ ａｎａｌｙｓｉｓ， ｉｃ ｉｎｖｏｌｖｅｍｅｎｔ ａｎｄ ｓｐａｔｉａｌ ｄｅｘｔｅｒｉｔｙ—ｅｘｔｅｎｄｓ ｔｈｅ ｆｉｅｌｄ ｏｆ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｉｎ ｍｏｒｅ ｐｏｌｉｔｉｃａｌ ｄｉｒｅｃｔｉｏｎｓ．Ｔｈｉｓ ｏｗｅｓ ｍｕｃｈ ｔｏ ｔｈｅ ｅｔｈｏｓ ｏｆ ｔｈｅ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ Ａｓｓｏｃｉａｔｉｏｎ ｉｎ Ｌｏｎｄｏｎ ｗｈｅｒｅ，ｉｎ ｔｈｅ ｅａｒｌｙ １ ９８０ｓ，ｓｈｅ ｂｅｇａｎ ｔｏ ｔｔｅ ｈｅｒ ｔｈｏｕｇｈｔｓ ａｎｄ ａｐｐｒｏａｃｈ．Ｏｖｅｒ ｔｈｅ ｐａｓｔ ｄｅｃａｄｅ，ｔｈｉｓ ａｐｐ￣ａｃｈ ｈａｓ ｉｎｆｏｒｍｅｄ Ｓｅｒａｊｉ’ｓ ｉｎｔｅｒｖｅｎｔｉｏｎｓ ｉｎ ｄｓ：ｕｒｂａｎｉｓｍ，ｉｎ ｗｈｉｃｈ ｓｈｅ ｉｓ ｓｔｒｏｎｇｌｙ ｉｎｖｏｌｖｅｄ ｉｎ Ｆｒａｎｃｅ ａｎｄ ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｌｙ，ａｎｄ ａｎ ｉｎ—ｄｅｐｔｈ ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ｏｎ ｖｅ ｈｏｕｓｉｎｇ 二十多年来，娜斯琳・斯拉吉作为一个实践者和一名教 师，在行动中一直在探索抵抗过分修饰和抱怨条件限制 的问题。在我们当今的世界，建筑仍占有一席之地吗？ 建筑师可以扮演重要的角色吗？他们今天的目标是什 么，他们将会产生怎样的影响呢？建筑￣ｉＲｉ］必须采取或 提出怎样的策略才可以让建筑事业为人所知？ 娜斯琳・斯拉吉的作品首先是关于这些问题的陈述，是 用行动进行的一种辩护。建筑创作通常需要对一些由政 治和社会力量构成的问题作出回应。娜斯琳・斯拉吉说 建筑师不仅仅要提出这个问题，他们也有义务批判性地 建构这个问题。提出问题是设计的第一要义 工程的既 定条件不再视为限制：相反，他佃变成了激励、挑战， 甚至是机遇。以此方法观看，工地、客户、规划和建箱 过程本身就具备了潜力：将限制转变为新视野 然而，斯拉吉工作室设计的工程绝 是干瘪的理论宣言。 实际上，独创性和形式的复杂性是他们的显著特征。它 ｆｉ］Ｂ，３体型通过一种井然有序的提炼过程塑造而成，这一 特殊的空间模型使得直线弯曲，表面倾斜，质量漂浮。 平面图和剖面图通过空隙、表面、功能、用途、甚至是 再现，在持续不断的游戏的暂时终结中获得平衡。这一 点从她设计的第一栋大楼，１９９１年的巴黎美国Ｉｌａ［Ｉ，１中 心，就显而易见。在这栋大楼里 她采用的策略是：在 荒废之地上，赋予文化机构一种真实的都市存在，ｌ，－５信 念中固有的限制转变为形式的试验。 ｒｒＬ Ｒ
＿一、 改变它，并控制内部的移动。在她为图尔斯建筑学校设 计但未建造的工程中，通过底层架空，释放街道层的开 阔中心空间。娜斯琳・斯拉吉在其设计的建筑物中试图 重新思考司空见惯的项目，将ｆ 门的活力和社会潜能呈 现到生活中，从而增强它们的影响。布莱梅音乐厅毫无 疑问是她迄今为止最具有英雄气概的一个设计。在这个 设计中，她娴熟地扭曲了主圆形露天大剧场，从而回应 了观众和表演之间的关系，调解了个人听觉体验和音乐 会的集体维度之间的亲密性，并且提供了声音投射和听 觉集中所要求的空间。 斯拉吉所培养的态度——结合了质疑分析、策略参与和 空间技巧——说明建筑领域朝着更加政治化的方向延 伸。这一立场归功于伦敦建筑联盟的精神特质．２０世 纪８０年代早期她在ＡＡ开始形成了自己的思维和方法。 难怪，在过去十年中，她的持续努力集中在两个领域： 法国以及世界性的城市化和对集体住房的反思。 她参与了２００１年的马塞纳城市比赛，提出了一系列关 于大型项目的激进方案，这是斯拉吉工作室在城市规划 和设计的当代主流之外的策略选择的一个托词。在马塞 纳，在巴黎东南边上——城市最后—个大型开放式的扇 形区——她想将关联的方案裹入自然和人造地貌的缝隙 （一方面是塞纳谷：另一方面是跨过塞纳谷的基础设施 层，特别是周边的林荫大道）。这一方法与法国四十年 来后现代都市设计所推崇的组合平面方法决裂，产生了 一个才华横溢却与传统观念相悖的方案。基于分层，因 此在剖面解决 它成功地揭示了这个没有回报的都市位 置所特有的未被觉察的潜质，并且为这个巴黎内部的问 题边界的解决提供了一个创新的超级密集型规划方案。 斯拉吉在马来西亚（槟城）以及中国（崇礼）的大规模 项目表明了她将地形作为其城市思考生成来源的兴趣。 在这两个工程中，以尊重其逻辑 方式处理具有景观和 用途的地貌及其产生的景象，再一次将其视为潜能而非 障碍。在槟城，从“中央公园“自然地面到顶端的森林 之上飞翔 茌崇礼，改变总体规划的想法受到挑战，“计 划方案”和”地貌方案”是在农田上探索规划的新方式。 对地形的开发兴趣可以理解为斯拉吉早期建筑工程中所 展现出来的对地域规模的关注的延伸。它最终以引入注 目的方式影响了她的建筑作品。在萨卡雷的法国电子公 司ＥＤＦ学习中心，外面的地面和景观系统渗透到建筑中 上升并扩展开，从而灌溉大楼的每个部分 在这个巨大 社区的内部空间形成了不同的条件和氛围。 斯拉吉具有赋予任何设计一种优雅、现代、朴实的情感 的才华，包括她处理的最大的方案或建筑物。她通过两 种方式达成这一目标：一方面，引进城市物体，别出心 裁地展现其未来的用途，比如南特体育场．或者修复梅 斯的共和广场，这个工程建造了景观和公共交通的崭新 混合体，命名为“巴士公园”。另一方面，通过转变对 于建筑和城市历史的常规借鉴，她实现了某种“都市化“ 建筑。庭院建筑是她最喜欢的。在开罗的林奇・弗朗塞 斯中，她将大学运动设施周围的开放空间中各种活动掩 藏起来，并在几乎荒芜的郊区将综合楼用墙围起来作为 避难所。在最近为巴黎公共交通局设计的方案中，住宅 置于巴士站之上，重新建构了小规模社区的部分奎 廓 在维希，她回收利用了以前体院馆圆形的空 再生的自然景观之中创建了其亲密惺的住房规划。 就如其在其它领域中的行动一样，娜斯琳・斯拉芒 方面的互补角度对集体住房进行反思：几十个工程 栋闻名的大楼，还有一本关于最近历史和这个 熬 市的基本物质”的书（巴黎城委托她创作的展览目： 斯拉吉坚信集体住房作为实验领域的永恒价值—— 的现代社会规划。这—信念及其对每个工程条件 性调查，使得每一次都会生成一个特殊有效的方葵 维也纳为利尼扎斯特劳斯设计的方案中，体量之 妙关联重新定义了国内环境、邻近稠时间演变的栅 并同时探索了客户和承包商要求的混凝土预制系绣 能性。在她的巴黎学生住房设计中，一个具有 和逻辑性的空间分布，成功地在一个相当不适合雁 环境中塑造了一个小社区。 如果说娜斯琳・斯拉吉的建筑表现手法效仿了汉琦 隆和乔斯・科德尔奇的表现主义，那么其现在实黠 念则是在尝试更新在现代主义还未成为风格，还 是一个理想的时代最为孜孜不倦的改革者——勒・ 西耶的远见精神。娜斯琳・斯拉吉说确实如此， 筑仍旧能够赋予现代生活场景和舞台，前提是建 其客户学会以批评的方式思考我们的时代以及确 种建筑：一个理智的建筑物内部的空问是原材料 ［ 工具的再现，尤其是能够回应社会需求同时也为利 求注入新视角的一种文化。只有在这些条件下，建 可以重新激活并且改变其存在的理由。
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